王千秋的詞作鑒賞
生平簡介
王千秋生平事跡不詳。字錫老，號審齋，東平（今屬山東）人，流寓金陵。有《審齋詞》一卷，毛晉《審齋詞跋》稱其詞“多酬賀篇，絕少綺艷之態(tài)”。《四庫總目提要》則謂其詞“體本《花間》，而出入于東坡門徑，風(fēng)格秀拔，要自不雜俚音。南渡之后，亦卓然為一作手”。集中有《水調(diào)歌頭。呈梁次張》詞。次張名安世。紹興二十四年（1154）進(jìn)士，官衡山令時(shí)，贈(zèng)審齋詩有“中州文獻(xiàn)儒一門，異縣萍逢家百口”、“豈無厚祿故人來，為辦草堂留野叟”諸句，蓋其科舉不第，其時(shí)或旅食長沙其詞《瑞鶴仙。壽韓元吉》有“卻借乘軺，布宣寬政”句，似為乾道二年（1166）間元吉為江東漕時(shí)作。
●醉落魄
王千秋
驚鷗撲蔌。
蕭蕭臥聽鳴幽屋。
窗明怪得雞啼速。
墻角爛斑，一半露松綠。
歌樓管竹誰翻曲？
丹唇冰面噴馀馥。
遺珠滿地?zé)o人掬。
歸著紅靴，踏碎一街玉。
王千秋詞作鑒賞
這首《醉落魄》造語工麗、用意生新，在結(jié)構(gòu)上多巧思。詞人抓住清晨時(shí)個(gè)人對外界物象的一些感受來細(xì)致刻畫，用以暗示內(nèi)心的微妙世界。上片描寫詞人剛睡醒時(shí)獨(dú)臥室中的所聞所見，下片想象外面歌樓夜宴歸來的情景，兩相對比、烘托，表現(xiàn)了自己閑適的心境。這首小詞并沒有特別深刻的含義，它只巧妙地把一個(gè)個(gè)鏡頭剪接起來，構(gòu)成奇物的意象，上片跟下片所描繪的兩組畫面是截然不同的'，讀者必須憑自己的想象將它們聯(lián)系想來。
冬日的清晨。詞人擁衾高臥。聽，外邊傳來陣陣撲翅之聲，是誰把眠鷗驚起？寒風(fēng)驀地吹過，蕭蕭的馀響頓時(shí)，回蕩在幽屋中。一起二語，先從聽覺落筆，那是人剛醒來時(shí)的第一感受。“臥聽”兩字，帶起全篇。“窗明”句，兼寫聽覺和視覺。“怪得”，驚詫語。
把雞啼與天亮聯(lián)系起來，人已經(jīng)開始思想活動(dòng)了。埋怨雞啼之“速”，可想見一夜睡眠的安適。“墻角”二句，已是推窗所見。墻角上色彩斑斕，露出半截子松樹的蒼綠。的確是一幅筆墨洗煉的圖畫，使人想象到墻外充滿生氣的一切。
“歌樓管竹誰翻曲”，下片首句即來個(gè)轉(zhuǎn)折。畫面不斷地跳躍，變換，似乎與上片全無干系，其實(shí)仍是緊接“臥聽”寫來。歌樓中通宵達(dá)旦地宴樂，還依稀聽到歌女們在一遍又一遍地唱著新曲。“翻曲”，按照舊曲譜作新詞。“丹唇”二句，是在幽屋中的詞人進(jìn)一步發(fā)揮想象。“丹唇冰面”，形容歌女唇紅膚白。“噴馀馥”，即所謂“吐氣若蘭”。“遺珠”句，極寫宴樂時(shí)的情景。歌女頭上的球翠灑滿一地，也沒有人去捧起，不難想象主人的放縱與豪奢。“歸著紅靴，踏碎一街玉。”寫宴罷歸去。“玉”，喻月色。蘇軾《西江月》：“可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。”行人的紅靴與街上的白月互相輝映，色彩鮮明，與上片的“爛斑”“松綠”恰成對照。一靜一動(dòng)，一淡一濃，表現(xiàn)了各異的情趣。
此詞在寫作手法上是頗具特色的。上片寫驚鷗，寫雞啼，寫松綠，寫風(fēng)聲日影，都是眼前景物；下片寫歌樓，寫歌女，寫遺珠，寫紅靴白月，都從想象得之。詞人是通過個(gè)人主觀感受去表現(xiàn)這些事物的，其實(shí)，詞中所強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)的，是作者真實(shí)的內(nèi)心生活。這跟西方現(xiàn)代派詩歌的藝術(shù)特征有某些相似之處。詞人欲以巧勝人，著意造境設(shè)色，移步換形，給人以新異不凡的感受，而詞的意旨卻變得晦澀難明了。這種特殊的藝術(shù)技巧，在宋詞中似不常見，也可以算是詞人的獨(dú)創(chuàng)吧！
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