王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感
長(zhǎng)恨歌》是當(dāng)代著名作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一，作者用平淡卻又不乏幽默的筆調(diào)，將瑣碎的生活小事娓娓道來(lái)的同時(shí)，還為讀者展現(xiàn)了時(shí)代變遷中的人和城市。下面是小編為你整理了“王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感”，希望能幫助到您。
王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感（1）
無(wú)意在書(shū)攤借到一本王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時(shí)間一目十行的讀完了。從開(kāi)初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開(kāi)始夜不睡覺(jué)。為了看看故事的結(jié)尾，從書(shū)的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。
原來(lái)小說(shuō)也可以寫(xiě)成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見(jiàn)，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一起，成了一部小說(shuō)。時(shí)間跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來(lái)。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。
處處看到了張愛(ài)玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫(xiě)的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。
王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感（2）
聽(tīng)一曲長(zhǎng)恨之歌，弦音挫挫；看一段前塵舊事，意韻娓娓。
在這幕臺(tái)上，我想看看那帶著一股肌膚之余的性感的上海弄堂；我想聽(tīng)聽(tīng)那些鄙俗又有些影影綽綽云遮霧罩的流言；我還想見(jiàn)見(jiàn)那在嘈雜混淆中盛開(kāi)的如花蕊般純潔嬌嫩的閨閣。上海女兒盛載的滿堂心事最讓人撩撥，上海上空俯瞰整所城市的自由鴿群最讓人動(dòng)容與嫉羨，它凌空而起，將城市的屋頂踩在腳下，又在廢墟的瓦礫堆上盤(pán)旋，頗有劫后余生的味道。而我最想看的，莫過(guò)于王琦瑤前朝的繁夢(mèng)三千，后世的璧隕黃泉。
王琦瑤是典型的上海女兒，一次機(jī)緣巧合被選為“滬上淑媛”。她的艷和風(fēng)情都是輕描淡寫(xiě)的，不足以稱(chēng)后，但她的美卻是家常的，是體現(xiàn)民意的美，故而她正合了三小姐這稱(chēng)呼。再后來(lái)，她成了“金絲雀”，成了愛(ài)麗絲公寓的女主人，她在舊上海的這座廢墟里夜夜笙歌，卻不自知，裊裊娜娜的身姿微泛著搖搖欲墜的浮沉后事。
對(duì)于王琦瑤的悲劇結(jié)局，字里行間有著許多妙心的暗示。
第一次去片場(chǎng)的時(shí)候，王琦瑤留意到一幕場(chǎng)景劇————“這就像是舊景重現(xiàn)，卻想不起是何時(shí)何地的舊事。王琦瑤再把目光移到燈下的女人，她陡地明白這女人扮的是一個(gè)死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是這情景并非明慘可怖，反而是起膩的熟。”而這一幕場(chǎng)景劇與王琦瑤死前的境況如出一轍，也可以說(shuō)，劇中那個(gè)死去的女人，正是四十年后的王琦瑤。
再者，王對(duì)于自己的未來(lái)也不能說(shuō)全不自知。在競(jìng)選上海小姐成功后，王琦瑤竟然在舞臺(tái)上哭了起來(lái)，為不可知的命運(yùn)——“那天一身紅，今天一身白，這預(yù)兆著什么？也許穿上婚服就是一場(chǎng)空，婚服就是喪服！”在夢(mèng)的將醒未醒時(shí)分，屬于她的繁華正悄然隕歿。
在得知王琦瑤要競(jìng)選上海小姐的時(shí)候，片場(chǎng)的導(dǎo)演也曾經(jīng)想說(shuō)服她讓她退出復(fù)賽，可惜那時(shí)的王琦瑤并沒(méi)有把他的話放在心上—————“他看著王琦瑤走遠(yuǎn)，頭也不回，她越是堅(jiān)定，他越覺(jué)得她前途茫茫。”
片場(chǎng)的導(dǎo)演一語(yǔ)中的，“上海小姐”這項(xiàng)桂冠其實(shí)是一片浮云，看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過(guò)眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水的一場(chǎng)空。王琦瑤在小說(shuō)的開(kāi)始便被推置于到眾星捧月的地位，而這里便已是她人生的巔峰。月滿則虧，水滿則溢，她也從這里開(kāi)始走往人生的下坡路，她的巔峰是她香消隕歿的最成功的鋪墊。在接下來(lái)的四十年里，她成了別人眼中的交際花，被貼上情婦的標(biāo)簽，嘗了一段露水姻緣；情緣流轉(zhuǎn)于各色的男子當(dāng)中，從未結(jié)過(guò)婚卻早已為人妻為人母；暮年的她遭受女兒的叛逆，最終因一盒遺金被殺害。屬于王琦瑤的時(shí)代僅僅留在她十八歲的那一年，桃之夭夭，灼灼其華。但盡管如此，她生命的底色終是灰暗的，可憐又可悲。繁夢(mèng)三千，終不過(guò)璧落黃泉。
為什么叫這本書(shū)的名字會(huì)叫長(zhǎng)恨歌？我是把恨理解為遺憾的。書(shū)中每一個(gè)人物的人生都有不完滿的遺憾，無(wú)論是蔣雯麗程先生還是王琦瑤，他們有著相似的悲慘結(jié)局，而全書(shū)也籠罩著淡淡的憂傷氣息。
王琦瑤的人生正是一首裊裊的長(zhǎng)恨歌，黃粱一夢(mèng)不過(guò)一世浮華，繁夢(mèng)三千終歸璧隕黃泉。淺淺流年洗凈了王琦瑤一世的鉛華，陰丹士林藍(lán)旗袍抖落的不僅是似錦的繁華，還有她四十年的落寞與惆悵。
王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感（3）
看完小說(shuō)，我還是沒(méi)能明白，這部小說(shuō)為何要叫《長(zhǎng)恨歌》。因?yàn)樗贿^(guò)寫(xiě)了一個(gè)人的一生罷了，不過(guò)展現(xiàn)了上海的三個(gè)時(shí)代罷了，它為何要叫《長(zhǎng)恨歌》？
無(wú)論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚異的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生。或許，因?yàn)闀?shū)中所有的人都沒(méi)有一個(gè)完滿的人生，所以應(yīng)該長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識(shí)相遇并愛(ài)她一生而不得的程生生；還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒(méi)有情愛(ài)的嚴(yán)家?guī)熌福贿�有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛(ài)，你要哪一樣？結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛(ài)，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛(ài)也還是要的，假如不是因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。
命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來(lái)成全人生。對(duì)于一切的命運(yùn)，只是堅(jiān)忍的自衛(wèi)，別無(wú)它法。曾經(jīng)繁華一夢(mèng)，以為終身有靠，原來(lái)最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒(méi)想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書(shū)中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來(lái)也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。
命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來(lái)是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開(kāi)始就錯(cuò)起，一直就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。
我不知道我讀懂這本書(shū)沒(méi)有，只是驚異其中的一些句子，還有整站書(shū)讀完的悵然。寫(xiě)的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫(xiě)得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書(shū)中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。
漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。因?yàn)槿松揪褪沁@樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。
王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感（4）
這首先要說(shuō)上海灘，每每提到老上海，我又會(huì)第一個(gè)想起張愛(ài)玲。在近現(xiàn)代文學(xué)史上，幾乎沒(méi)有任何一個(gè)女作家堪與張比肩。然而我是不喜張的，從張的文字中總會(huì)讀出太多的事故太多的人情，給我一種隱晦、枯燥、煩悶之感。<長(zhǎng)恨歌>里我讀到了張愛(ài)玲的影子，老上海的故事都發(fā)生在深深的弄堂里，發(fā)生在影子里，見(jiàn)不得人的。生活在那個(gè)時(shí)代的上海，就是生活在燈紅酒綠與紙迷金醉里，活在飄泊中，活在奔波里。
王琦瑤就是在這個(gè)世界出場(chǎng)的，學(xué)生時(shí)代有兩個(gè)要好的知己，好到不好，因?yàn)槟腥耍驗(yàn)槭鹿省桥逭潆x開(kāi)的莫名其妙，蔣麗莉卻又走的太狠。當(dāng)王琦瑤被程先生推上雜志封面，就注定了王的悲劇、自己的悲劇。競(jìng)選上海小姐，滿足了她的虛榮心，架空了她的心，她的寂寞也是從此開(kāi)始的，我想故事的最后，程先生是再明白不過(guò)了。遇見(jiàn)李主任是必然的，社會(huì)使然。王選擇李主任既是主動(dòng)也是被動(dòng)的，李主任畢竟有那么多另女人心動(dòng)的東西，而王更是要強(qiáng)要虛榮的，更重要的是她內(nèi)心深處的寂寞與空乏。但我們不能不承認(rèn)，他們之間是有愛(ài)的，那窗口的無(wú)數(shù)個(gè)等待，那遠(yuǎn)處一次次的鳴笛聲，那一個(gè)人的愛(ài)絲麗公寓，蒼老了王琦瑤的青春，冷卻了王琦瑤的愛(ài)。李主任終歸是死了，空了王琦瑤，仿佛整個(gè)上海只剩王一個(gè)，從此連等待都沒(méi)有了。這也本是李主任要給的結(jié)局，他給不了她足夠的幸福，他有政務(wù)，他有家，他們永遠(yuǎn)都不可能有果。
離開(kāi)了上海，鄔橋似乎成了最美的地方，那時(shí)的王琦瑤應(yīng)該是安靜的，如水的江南，恬淡到象山水畫(huà)，還有個(gè)可愛(ài)的阿二。如果王就將此生付在此間，也許沒(méi)有長(zhǎng)恨了，最多是短恨或是憾失。然后她不屬于鄔橋，她已經(jīng)是上海的一部分了，遲早要回去。
再次站在上海的街頭，我能想象到王琦瑤蒼桑與無(wú)助的樣子。到這里我已經(jīng)讀不下去了，我不知道這個(gè)女人還會(huì)有怎樣的不幸。終于她還是跟康明遜睡在一張床上，她甚至沒(méi)對(duì)他報(bào)多少幻想了，誰(shuí)會(huì)娶自己這樣一個(gè)女人呢？唯有長(zhǎng)恨，唯有長(zhǎng)恨。懷孕了，這個(gè)該死的逃開(kāi)了，嫁禍給可憐的薩莎，那些個(gè)黑暗的日夜，那些個(gè)空房里的清冷。那些跟自己睡過(guò)說(shuō)對(duì)自己好的男人都哪里去了！也許，男人的本質(zhì)就是負(fù)心。在某一個(gè)時(shí)刻，王琦瑤心里是有恨的，但無(wú)論怎樣，無(wú)奈有之，嘆息最多。時(shí)過(guò)境遷，唯有嘆息一點(diǎn)。
后來(lái)，程先生，這個(gè)最癡心人的出現(xiàn)，帶給了她多少鮮活的成份呢。長(zhǎng)恨，唯有長(zhǎng)恨，還是長(zhǎng)恨。許多年有意無(wú)意的錯(cuò)過(guò)，誤會(huì)了癡心人兒許多許多，看看落滿塵埃的相機(jī)，剝落陳舊的墻壁，曾經(jīng)的王琦瑤、過(guò)去的程先生都已經(jīng)不在，不再回來(lái)。這算不算一對(duì)苦命人？這是不是命苦的人生？長(zhǎng)恨啊，唯有長(zhǎng)恨！
時(shí)隔多日，重續(xù)此篇，讓人厭惡，也正應(yīng)了《長(zhǎng)恨歌》的后半部分。專(zhuān)業(yè)評(píng)論家說(shuō)王琦瑤死的唐突，我個(gè)人覺(jué)得程先生之死亦是如此。薇薇的描寫(xiě)過(guò)多，阿二的結(jié)局也少了交代。貫穿故事始終的唯有王琦瑤，唯有老上海。
王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感（5）
《長(zhǎng)恨歌》是王安憶于1996年發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，整部作品分為三部，講述一個(gè)女人四十年中的歷程，展現(xiàn)以上海為中心的近代歷史，具有別樣的上海風(fēng)格和王安憶自身的個(gè)人特征。
長(zhǎng)恨歌寫(xiě)的是上海及其周邊地區(qū)的故事，這首先與王安憶自身的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。她出生南京，輾轉(zhuǎn)多地，一生記憶大多都在上海，童年時(shí)期老上海的生活對(duì)其影響巨大，《長(zhǎng)恨歌》中的許多生活場(chǎng)景有著最典型的老上海的風(fēng)范，均有深刻的上海烙印，這自然是與其生活有著緊密聯(lián)系。她所記錄的上海，正是從繁華至極到衰落凋敝，王安憶將之具現(xiàn)化在一個(gè)女人一生的興衰上，女主角王琦瑤生活在上海，她也就是上海。
看《長(zhǎng)恨歌》，首先要懂什么是“長(zhǎng)恨歌”，王安憶女士并沒(méi)有很明確地提過(guò)《長(zhǎng)恨歌》命名的由來(lái)。但是人人知王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，也知道白居易的《長(zhǎng)恨歌》，自然是王安憶取了白居易之意用了這個(gè)題名。白居易的《長(zhǎng)恨歌》寫(xiě)的是楊貴妃的故事，從現(xiàn)在的目光來(lái)看，就是一個(gè)草根偶像的一生。而“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”這一句就與王安憶專(zhuān)寫(xiě)一章“閨閣”相像了。往下再看，若上海是大唐王朝的縮影，那么王琦瑤的前半生也會(huì)是楊貴妃的前半生，在第一部中她與李主任的愛(ài)情放大來(lái)看，也是楊貴妃與唐明皇的愛(ài)情，同樣是草根民女的極限愛(ài)情，同樣的繾綣無(wú)絕，同樣的悲劇收?qǐng)觥Ｌ綄て渲芯売桑吞硬贿^(guò)時(shí)代的因素了，同樣是繁華到崩壞的時(shí)代背景，兩部作品是有內(nèi)在的精神聯(lián)系的。這個(gè)“恨”，是無(wú)窮盡的，是帶有時(shí)代性的，是每一段歷史的“楊貴妃”們的，也是每一段歷史的“王琦瑤”們的。唯一的不同，只能是在這前半段人生中，楊貴妃美人殞命，王琦瑤輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng)，她的恨和她的愛(ài)也隨她的腳步，走進(jìn)了繁華的更深處。
本作的女主角王琦瑤是談?wù)摗堕L(zhǎng)恨歌》無(wú)法繞過(guò)的標(biāo)志，她是最上海的女人了，她就是上海本身，她是最繁華的上海的精華。她不是出身名門(mén)的富家小姐，也不是落魄逃難的家中幼女，她是折中的選擇，她是這大上海千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)弄堂的產(chǎn)物。她是隱秘的，是遮掩的，她沒(méi)有太多的臉面走出弄堂的保護(hù)。但是她又是弄堂的結(jié)晶，她足夠美，她的美能支持她走出弄堂，走出原先的生活。火熱的心與羞愧的臉在她的身上結(jié)合。就連“上海小姐”的名次也是第三名。她的一輩子都在中上游游走，這是非常上海人的做法。上海人的精明和謹(jǐn)慎，無(wú)形中影響了他們的人生軌跡。
王琦瑤的前半生是風(fēng)生水起的，至少對(duì)于一個(gè)弄堂出生的女孩來(lái)說(shuō)，已是無(wú)數(shù)躲在房間中看言情小說(shuō)女孩們的榜樣。她不是新時(shí)代人們希望的獨(dú)立自主的新時(shí)代女性，她依靠的是美貌，是別人的愛(ài)，她走的是舊式家長(zhǎng)們最看好的路，憑著美找到了好人家，擁有童話故事后不會(huì)再寫(xiě)的幸福生活，可是她又帶有新時(shí)代女性的追求，即便是上天給的臉面，也要勇敢拿出來(lái)。她是有野心的女孩，那份野心大多是處于自信，也無(wú)任何可詬病之處。言情是寫(xiě)給大人的童話，蔣麗莉那么喜歡言情，她就是言情的化身。王琦瑤在出名后就離開(kāi)了她，也仿佛是王琦瑤刺破了這言情的泡沫。王琦瑤是既現(xiàn)實(shí)又夢(mèng)幻的，她現(xiàn)實(shí)地踏出了夢(mèng)幻的人生。
王琦瑤的后半生卻慢下了腳步，她雖然受到眾人的追捧，可畢竟沒(méi)有金錢(qián)帝國(guó)，她不是世界五百?gòu)?qiáng)的女老板，她僅是孤獨(dú)的女人而已。孤獨(dú)容易催生出好感，這話是沒(méi)錯(cuò)的。這之后便有幾位重要的人物出現(xiàn)了。從喚醒她的阿二，到帶她回到老生活圖景的嚴(yán)家?guī)熌福讲豢筛钌岬目得鬏x，到老克蠟，這些人的出現(xiàn)，才將剛剛來(lái)到生活的王琦瑤又帶上風(fēng)浪頂端。當(dāng)年的清澈的女生，已然融入了上海，成為上海眾多肢體的一個(gè)關(guān)節(jié)。這自然是那時(shí)的王琦瑤沒(méi)有想到的，又有誰(shuí)能夠告訴她呢。直到死，王琦瑤可能才知曉，一張照片究竟引出多少重要的選擇。上海的委婉終究被她消磨在生命的延伸里，剩下的是上海人比誰(shuí)都真切的一顆心。
王琦瑤是舊上海的'結(jié)晶，這在她與自己的女兒薇薇的沖突中可以知曉。薇薇是新的上海的產(chǎn)物，她是下一輪歷史的王琦瑤，她是時(shí)間的更新，也是王琦瑤時(shí)代真的終結(jié)。小說(shuō)最后這兩代人的沖突，是歷史變換的最真誠(chéng)的展示。最引人深思的部分，就是長(zhǎng)腳掐死王琦瑤的那一刻，最后的最后，王琦瑤卻死于金錢(qián)的欲望，死于其實(shí)她一生都沒(méi)有珍惜過(guò)的東西，她是上海的女人，她愛(ài)的不是錢(qián)財(cái)臉面，她只求燈紅酒綠中的一份愛(ài)。那個(gè)死在床上的女演員，原來(lái)已經(jīng)這么久地警示了她。
本作中的另一個(gè)重要的角色是程先生，她是王琦瑤的“底”，是這個(gè)世界里最后的不需要交易的溫暖。程先生像是空氣，他是在有風(fēng)的時(shí)候才會(huì)被人感知的。當(dāng)王琦瑤被鮮花環(huán)繞的時(shí)候，程先生都故意退出，只在王琦瑤真的需要這份溫情的時(shí)候，適時(shí)地出現(xiàn)在她的面前。程先生真的是好男人的代表了，在這個(gè)燈紅酒綠的大上海，他就這么守著一份情，癡癡地過(guò)活著。這份愛(ài)意，是埋藏在靈魂里的，也是聯(lián)系在靈魂里的，以至于當(dāng)他十年后再看到王琦瑤母女，已經(jīng)不再是當(dāng)初鎂光燈下的“滬上淑媛”，他都沒(méi)有放棄過(guò)這份愛(ài)戀。他那么寬容，那么癡心，程先生不僅是王琦瑤的底，程先生也是上海男人的底，往前是如程先生般癡情，往后也能如他一樣無(wú)味地生活，不必要太過(guò)波瀾的人生，本身也識(shí)相，能進(jìn)能退，癡心卻不改。命運(yùn)就是這么巧，我愛(ài)的與愛(ài)我的，就這樣相逢又相離，程先生又何嘗不是亂世里的可憐人，空空陪了一段繁華的青春。
本作敘述的方式并沒(méi)有什么很多的花樣在其中，追隨王琦瑤的一生，我們能目睹上海的變化，時(shí)代的更迭。王安憶在語(yǔ)言上的運(yùn)用是足以稱(chēng)道的，她的語(yǔ)言里自有一股風(fēng)氣，那是上海人的風(fēng)氣，在她說(shuō)解上海人的種種時(shí)，她的說(shuō)解與描述本身又是上海人的，但與其輾轉(zhuǎn)的經(jīng)歷有關(guān)，王安憶的語(yǔ)言比上海本身多一分明了清楚。她的用語(yǔ)是暗含幽默也綺麗的，她以一種玩味的態(tài)度來(lái)說(shuō)解上海，她對(duì)人物內(nèi)心的剖析是真正值得去看待的，那是突破了上海人的委婉臉面的，是直擊人物內(nèi)心的復(fù)雜和多層次的。
小說(shuō)的重要貢獻(xiàn)之一，就是奉上了一副精確的上海風(fēng)情畫(huà)。上海這座龐大的城市，收納著全世界的一切，這里有你可以想象的任何一種生活狀態(tài)。本篇小說(shuō)最著力去描繪的，就是中產(chǎn)階級(jí)的生活狀態(tài)，他們是上海生活的重要組成部分，他們是中西碰撞和互相滲透的產(chǎn)物，是要“在唱片機(jī)里放梅蘭芳”的。而他們主要生活的地方，就是上海文化的印記和發(fā)源地，那蜿蜒進(jìn)人心的弄堂。弄堂的構(gòu)造就是上海人的構(gòu)造，是上海生活的構(gòu)造。華美的和污穢的在房前和房后分別出現(xiàn)，人心也一樣。上海更像女人一點(diǎn)，流言本身就是一個(gè)帶有女性化傾向的詞語(yǔ)。一個(gè)個(gè)的弄堂仿佛孤島，他們之間蔓延的都是流言。流言和弄堂都沒(méi)有貶義，當(dāng)他們成為生活的原貌，真實(shí)就會(huì)賦予他們存在的必要。
當(dāng)我們思索《長(zhǎng)恨歌》要展現(xiàn)的到底是一種什么樣的思想內(nèi)容時(shí)，我們其實(shí)有很多的選擇。像《雷雨》一般，命運(yùn)是一條隱藏的線索，我們隨著王琦瑤踏遍了愛(ài)麗絲、鄔橋、平安里，但命運(yùn)才是真正引領(lǐng)王琦瑤的始作俑者。王琦瑤終其一生都在抗?fàn)帲龥](méi)有抗?fàn)庍^(guò)命運(yùn)，卻花費(fèi)了一整個(gè)青春扭轉(zhuǎn)了命運(yùn)。相遇別離都是命運(yùn)的果實(shí)，她卻沒(méi)能拒絕這一切。另一方面，王琦瑤不過(guò)是亂世里的一個(gè)女人。在那個(gè)時(shí)代，在那個(gè)上海，女性是被推崇的，全社會(huì)都在追求她們的美，這其實(shí)是對(duì)于女性價(jià)值的貶低。當(dāng)我們把女性從政治角色里解脫出來(lái)，女性的美絕不是放在櫥窗里欣賞的，那是對(duì)于女性價(jià)值的物化，是這個(gè)中國(guó)最先進(jìn)最開(kāi)放的地區(qū)最古老的缺陷。女性的悲劇永遠(yuǎn)是放在父系社會(huì)下最值得玩味和體驗(yàn)的主題。從王琦瑤第一次出場(chǎng)，從她的生長(zhǎng)環(huán)境中，悲劇性就一發(fā)不可收拾地展現(xiàn)出來(lái)。她的第一次愛(ài)那么的身不由己，她的選擇在生活中那么的不堪一擊，直到最后被男性的手掐死，女性的身份帶給了她一切，也改變了一切。
在繁華的上海里觀望這一切，金錢(qián)地位與人心在霓虹燈里糾纏不清，我們觀望的越深，越能看見(jiàn)那一句“此恨綿綿無(wú)絕期”。
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