生命冊讀后感（精選9篇）
讀完一本名著以后，相信大家都增長了不少見聞，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編為大家收集的生命冊讀后感，希望能夠幫助到大家。
生命冊讀后感 篇1
行走在這茫茫塵世，看匆匆忙忙行走的他們或?yàn)樨?zé)任，為欲望，為名利而奔走勞累。然而當(dāng)天黑以后，夜幕降臨。當(dāng)心靈四處流浪奔波之后，他們是否能找到自己心靈的歸宿。曾以為自己活在這茫茫塵世是累的。被疾病侵襲，被痛苦折磨，被欲望負(fù)累。直到有一天，我遇到了《生命冊》中一群群唱著生命哀歌的人，他們用一生闡釋了活著的真諦，用血淚譜寫了一部動(dòng)人的生命冊。因此，我才懂得生命之深，才知道活著是一段艱難的歷程。
故事中的“我”是一個(gè)吃百家飯長大的孤兒。從社會(huì)最底層，通過大學(xué)這座獨(dú)木橋成為了城里人。然而等“我”找到工作成了“吃國家飯”的人時(shí)，鄉(xiāng)親們紛紛找“我”來幫忙。各種繁瑣之事使“我”無法正常工作，因此我不斷的逃離，最終辭去了工作。和大學(xué)同學(xué)駱駝一同北漂，最終扎根于城市，成為了成功人士。然而最終也擺脫不了對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷戀。故鄉(xiāng)是一個(gè)烙印，深深烙在“我”的身上。
故事中“我”生命中的貴人“駱駝”，他執(zhí)著，能干，精明。是時(shí)代的弄潮兒。他雖然身體上殘疾，但卻以自己的能力，從最初以最殘忍的方式——以命相逼奪得稿費(fèi)，到最后為名利欲望奔走，機(jī)關(guān)算盡，在無盡欲望壓迫下患上了抑郁癥，最終以跳樓結(jié)束了生命。他的一生，擁有錢權(quán)名利，讓無數(shù)女人追捧，然而他的無盡貪欲和欲望，一步步讓他走上絕命之路。
看完駱駝的結(jié)局，我不盡悲嘆這世間無數(shù)為名利奔走的人，為名利勞累一生，最終卻為名利而亡。故事中的“我”和駱駝算得上是社會(huì)上的上層人物。然而，最讓人心酸的是那些掙扎在社會(huì)最底層，被命運(yùn)玩弄，讓命運(yùn)隨意擺弄的可憐人。他們活在社會(huì)最底層，為活著而拼命著，為生存而掙扎著。讀完不禁讓人淚流滿面。
故事中最讓人心痛的要數(shù)那個(gè)活的最卑微的女人——蟲嫂。她卑微而又艱難屈辱的挨過了一生。他不顧自己的貞潔與名譽(yù)，通過偷竊換取喂養(yǎng)丈夫和孩子的食物。用乞討換取肉包子，滿足了丈夫死前的小小愿望。然而當(dāng)她得知因?yàn)樽约旱淖黠L(fēng)，自己的偷竊行為，使得三個(gè)孩子感到厭惡時(shí)，這時(shí)她開始去尋找尊嚴(yán)，努力去改過自新。通過撿垃圾和賣自己血，供養(yǎng)了3個(gè)孩子成為了大學(xué)生。當(dāng)鄉(xiāng)里人都以為她要享福了，然而卻遭到了孩子們的嫌棄。最終抱著那把破扇子回到村里病死老去。三個(gè)孩子卻在蟲嫂死后，為了破扇子里那幾萬元的存折而撕破臉。
蟲草的悲劇不禁讓人感嘆世態(tài)之炎涼，生活之艱辛。然而那些活在社會(huì)最底層的人們又何嘗不是呢，她們和蟲嫂一樣，一樣掙扎著，掙扎著……
活于這茫茫塵世，很多時(shí)候我們都會(huì)感嘆世事之無常。世事變遷，我們無法預(yù)料，一個(gè)人的命運(yùn)又該如何？有時(shí)候，人似乎成了命運(yùn)手中的玩偶。那個(gè)年輕時(shí)歷經(jīng)戰(zhàn)場，叱咤風(fēng)云，那個(gè)為愛情而遷移他鄉(xiāng)的老姑夫——蔡國宴。在鄉(xiāng)里，是一個(gè)為鄉(xiāng)里人操勞一輩子的村支書，然而年輕時(shí)卻和妻子打了一輩子，年老時(shí)眼睛看不見了。卻遭到老婆和女兒蔡韋香的無限欺辱，直到最后臨死前想聽聽國家的聲音（想有臺(tái)收音機(jī)），這個(gè)小小的愿望都未能實(shí)現(xiàn)。
或許當(dāng)我們還在感嘆，老姑父蔡國宴一生悲慘的命運(yùn)，感嘆世事之無常時(shí)。故事中我們又看到了另外一個(gè)人梁五方。他聰慧能干，是鄉(xiāng)里有名的能工巧匠。然而卻因自己驕傲自持的個(gè)性，遭到了人們的厭惡，因此被鄉(xiāng)人毆打，并沒收家產(chǎn)。從此他休掉愛妻，走上上訪之路。20多年的上訪之路，二十多年的艱辛歷程，使他最終走不動(dòng)了回到了福利院。
故事中因作風(fēng)的問題而被下放農(nóng)村的農(nóng)村老師杜秋月。經(jīng)歷了重重批判后，與劉玉翠成立了一個(gè)看似幸福的家庭。當(dāng)他經(jīng)歷平反，回城之后卻逼迫劉玉翠離婚。最終在與妻子的頂撞磨損中成為乞討者。讓人不禁感嘆世事之悲涼。奮斗了大半生最終卻成了一個(gè)乞討者。故事中還有那個(gè)讓我們感到無限憐憫的人物春才，還記得無梁村的那句俗語——春才下河破。他本是村里能干的小伙子，他善良帥氣，然而卻因?yàn)榍啻簳r(shí)期的心理困擾。選擇了自宮的方式讓自己的大好青春香消玉殞。
每一個(gè)故事，每一個(gè)鮮活的靈魂都仿佛在訴說著一段段悲傷的故事。我不忍心再讀下去了，也不忍心再寫下去了，因?yàn)槊恳粋�(gè)故事，每一個(gè)人都是血與淚堆積成悲劇。再寫下去，我會(huì)在一個(gè)個(gè)悲傷的故事里壓抑，痛哭不止。合上書的那一瞬間，我已淚流滿面。為那些被命運(yùn)辜負(fù)，被命運(yùn)玩弄的人而哭，為一個(gè)個(gè)生命的悲劇而落淚，為世事無常，人生苦短而悲嘆。我合上雙手，為《生命冊》里那些活著的人祈福，為《生命冊》里那些逝去的靈魂默哀，愿仁慈的地母永安他們的靈魂。
生命冊讀后感 篇2
讀《生命冊》當(dāng)然是因?yàn)樗昧嗣芪膶W(xué)獎(jiǎng)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是一個(gè)標(biāo)尺，當(dāng)你沒有好書可讀時(shí)，讀獲獎(jiǎng)作品，最起碼能保證不輕浮、不低俗的底線。這也是我第一次知道李佩甫和他的作品（原諒我的無知），開篇讀第一章，就覺得熟悉異常，百度作者果然是同鄉(xiāng)，親切感油然而生，這種親切感在作品里又一次次的加深加強(qiáng)。
本書文如其名，是一部以我（梁志鵬）和駱駝為主線又有老姑父、梁五方、蟲嫂等人的一部生命畫冊，講述的是這些人的人生經(jīng)歷。《了不起的蓋茨比》里說“當(dāng)你想開口批評(píng)別人的時(shí)候，你要想到這個(gè)世界上不是所有的人都像你一樣，擁有那么多優(yōu)越的條件”，起初我并不十分理解這句話，讀完《生命冊》之后恍然大悟。人之一生，放佛是一幢建筑，你今天看到的某人，是由他的童年、他的經(jīng)歷、他的見識(shí)等過去一磚一瓦組成的，你喜歡或是討厭他的某一點(diǎn)，都是有其根源而不是毫無來由的。當(dāng)你想武斷的評(píng)價(jià)一個(gè)人的時(shí)候，你是否想過在你的評(píng)語背后，是什么樣的環(huán)境和因素造就了這樣的他？如本文的梁五方，一個(gè)專業(yè)上訪戶。上訪戶的形象，無賴、流氓、不明事理、給他人添亂。然而，上訪戶在我（一個(gè)基層工作者）并不陌生，外人看到的是他的無賴，他的沒臉沒皮，而我們卻知道他們確實(shí)遭受了不公，這不公甚至改變了他的命運(yùn)，令人無奈的是，憤其不公者如我一個(gè)小辦事員，無力給他一點(diǎn)點(diǎn)幫助，而有能力解決他們問題的領(lǐng)導(dǎo)，基于工作忙、不知情以及對(duì)政治前途的考量種種因素只會(huì)強(qiáng)制性的要求不得上訪，卻根本不會(huì)去解決他們上訪的原因。蟲嫂，一個(gè)臉皮厚如城墻的慣偷、一個(gè)不知廉恥沒有節(jié)操的侏儒，卻也是一個(gè)一切為了孩子、勤勞辛苦的母親，在別人都挨餓的年代，她的孩子們因?yàn)樗那趧凇⑺耐蹈`和不知廉恥不僅不會(huì)餓著，甚至還能吃飽，無知的孩子因飽腹而幸福，卻在懂事后無比嫌棄這個(gè)讓他們丟臉的母親。以及梁志鵬、以及蔡韋香、以及駱駝、以及春才……，我們知道的是他們后來的成名或敗落，我們應(yīng)該知道的是他們經(jīng)歷了何種才至此。
好的作品應(yīng)如此，他會(huì)提供給你一個(gè)平臺(tái)讓你思考，而不是僅僅給你講個(gè)故事閱后即忘，人性的復(fù)雜、社會(huì)的變遷、故鄉(xiāng)的遠(yuǎn)去、城鄉(xiāng)的隔閡，有很多語言可以去述說，卻無一不顯得無力而蒼白，而好的作品如本書敢于將方方面面展示給你看，至于你究竟讀到了什么、悟到了什么，因人而異，但終歸是有益的，哪怕你只是知道了有這樣一個(gè)人情復(fù)雜的鄉(xiāng)村、這樣一批豐富生動(dòng)的人~~
作者的語言風(fēng)格也使我想起了另一個(gè)河南籍作家閻連科，他們的筆下，有同樣貧瘠的土地、有同樣善惡并舉的村民、有同樣五顏六色的村莊里的時(shí)光和聲響，他們不吝于展示故鄉(xiāng)的種種不堪，而我們同樣能讀到“為何我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這片土地愛得深沉”。
生命冊讀后感 篇3
靈動(dòng)的文字是有生命的，正如艾青的詩歌：“為什么我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉”。閱讀完李佩甫《生命冊》中那些質(zhì)樸的文字，讓我感受到了一種靈動(dòng)的氣息。
每一個(gè)離開土地的孩子，無論走多遠(yuǎn)飛多高，對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)土地、對(duì)父老鄉(xiāng)親、對(duì)花草樹木的懷戀永遠(yuǎn)都是內(nèi)心最深處的柔軟，孤獨(dú)的生長在每一個(gè)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子心中，以倔強(qiáng)的姿態(tài)。無論是書中離開農(nóng)村走進(jìn)城市的吳志鵬，還是現(xiàn)實(shí)中如我一樣走出苞米地、走進(jìn)大城市的鄉(xiāng)土游子，都是在用自己的生命演繹著“努力擺脫土地束縛”的過程。
“生命冊”其實(shí)就是對(duì)人生過程的記錄，每個(gè)生命是獨(dú)一無二的，每個(gè)人也都有屬于自己的生命冊，只是有些人的生命冊是有字的，有些人的生命冊是無字的，有些人的生命冊是樹碑立傳的，有些人的生命冊是口耳相傳的。
《生命冊》這本書以獨(dú)特的筆觸記錄了很多人的一生，駱駝，老姑父，吳玉花，蟲嫂，老拐，梁五方，老杜，劉玉翠，春才……，更記錄了他們每個(gè)人對(duì)待生命、對(duì)待感情、對(duì)待生活的態(tài)度，也正是所謂的態(tài)度決定了他們生命歷程的迥異，同時(shí)這態(tài)度里主要蘊(yùn)藏的是性格，然而一個(gè)人的性格又是生命在幼年成長經(jīng)歷中所養(yǎng)成的，正所謂性格決定命運(yùn)，經(jīng)歷養(yǎng)成性格。
《生命冊》寫出了鄉(xiāng)土人的真實(shí)，寫出了鄉(xiāng)土人的曾經(jīng)，寫出了讓走出鄉(xiāng)土的游子看到了曾經(jīng)的自己，看到了祖祖輩輩鄉(xiāng)土人的影子，這就是共鳴。可以說，現(xiàn)在讀鄉(xiāng)土文字的人，都是離開鄉(xiāng)土的游子，因?yàn)檎嬲泥l(xiāng)土人是不讀這些鄉(xiāng)土文字的，甚至是不讀書的，只有真正走出鄉(xiāng)土的游子才會(huì)以一顆懷戀的心在倍加珍惜地閱讀這有深切情感共鳴的鄉(xiāng)土文字，來慰藉自己努力的疲憊，來鼓勵(lì)自己奮斗的艱辛，來提醒自己心底的真實(shí)，來承載歲月帶給自己的改變。
說到改變，鄉(xiāng)土人的改變相對(duì)更加艱難。很多人的改變或許是時(shí)間的改變，或許是社會(huì)的改變，人也隨之進(jìn)行了改變，順理成章，水到渠成。但是對(duì)于鄉(xiāng)土人來說，改變的首要條件是要靠自己，靠自己的思考和努力，社會(huì)的改變對(duì)于真實(shí)的鄉(xiāng)土來說是極其緩慢和滯后的，這其中有大環(huán)境的客觀因素，也有鄉(xiāng)土人自身思想鈍化和不思進(jìn)取的主觀因素，所以改變，對(duì)于真實(shí)的鄉(xiāng)土，更難。走出來的鄉(xiāng)土人，改變了衣著打扮，改變了言談舉止，甚至改變了生活習(xí)慣，但改不掉的是對(duì)鄉(xiāng)土的懷念，和在鄉(xiāng)土生活經(jīng)歷中養(yǎng)成的質(zhì)樸和善良。在走出鄉(xiāng)土的鄉(xiāng)土人極力改變的外表之下，有一顆無比懷念的初心，身體已然真實(shí)走進(jìn)城市，但靈魂卻深深埋在了鄉(xiāng)土。
故鄉(xiāng)，離不開，也回不去，是情，更是結(jié)，濃得化不開。這是一種無法釋然的存在，一種由幼年成長經(jīng)歷決定的存在，一種現(xiàn)實(shí)中再也找不到的真實(shí)存在，一種在內(nèi)心深處永遠(yuǎn)存在的存在。我們所懷念的故鄉(xiāng)，已經(jīng)不再是真實(shí)的故鄉(xiāng)，而是內(nèi)心深處對(duì)自己生活經(jīng)歷的懷念，懷念的是記憶中的故鄉(xiāng)，記憶中的情感，記憶中的故事和故人。
這一生，如何寫完屬于自己的“生命冊”，是個(gè)值得思考的問題。每一個(gè)人都有不一樣的命，但又好似冥冥之中的注定，是土地養(yǎng)育了我們，但我們卻在以背叛的姿態(tài)前行在逃離土地的征程上，拼命想要離開土地并為此付諸加倍努力，然而鄉(xiāng)土對(duì)成長經(jīng)歷的深刻影響又是我們一生都無法蛻變的本質(zhì)，或許鄉(xiāng)土已經(jīng)成了我們這一類人的靈魂歸宿，我們只有保持眼睛的明亮，并且不忘背后的土地，以踏實(shí)質(zhì)樸的真誠，才能寫完屬于自己的“生命冊”。
生命冊讀后感 篇4
河南作家李佩甫的系列小說《羊的門》、《城的燈》、《生命冊》，全部以中原文化為背景，構(gòu)建了深厚、凝重的歷史厚實(shí)感。昨天，讀完了《生命冊》，給我的感覺是那么熟悉的鄉(xiāng)土氣息，通過一個(gè)個(gè)小人物的命運(yùn)發(fā)展軌跡得以展現(xiàn)。或者說，小人物的描寫充滿了鄉(xiāng)土氣息，也可以說鄉(xiāng)土氣息彌漫了人物的奮斗全程。
小說中的“我”吳志鵬是“一粒種子”，把自己移栽進(jìn)了城市；"我"是一個(gè)楔子，強(qiáng)行嵌進(jìn)城市的柳木楔子，雖然滿身是芽兒，卻不知能不能在水泥地上扎下根來。……要想在城市里生活，你必須擁有三要素：身份、單位、關(guān)系。要不就是一個(gè)漂泊者。可是，一個(gè)來自于鄉(xiāng)村的大學(xué)老師在追求正常理想的過程中，卻被自己的背景和關(guān)系所拖累，不得不逃離，成為一個(gè)“北漂”。北漂中挖得了人生第一桶金，又南下創(chuàng)業(yè)，從最初的要擁有一萬元的目標(biāo)，到最后擁有百萬、千萬，甚至對(duì)億元也不滿意了，在追求中漸漸淪為精神的迷茫者。
那些沒有走出鄉(xiāng)村的小人物，命運(yùn)更是不堪！
老姑夫蔡國寅是一個(gè)身歷戰(zhàn)功的英雄，卻在追求幸福的路上跌入了無休止的家庭戰(zhàn)爭，他雖然身為村支書，為村人做了不少好事，卻不被自己的老婆和女兒理解，最后慘死在老屋；能工巧匠梁五方曾經(jīng)多么春風(fēng)得意，后來在運(yùn)動(dòng)中受到了不公平待遇，后半生成為一個(gè)上訪者，一個(gè)流浪者；蟲嫂身小力薄，但她堅(jiān)韌地活著，為丈夫、為孩子，她不惜賤踏人格，以"偷"養(yǎng)家；春才下河坡——去球，這句話隱含著一個(gè)悲劇故事。性格內(nèi)向、羞澀的巧手青年春才在性朦朧期，不堪眾婦女的調(diào)侃戲謔，又無人訴說無法排解，竟“自宮”殘害了自己的一生；杜秋月因作風(fēng)的問題被下放到農(nóng)村改造，他滿腹才華卻活得那樣卑微，最終雖被平反卻始終沒有擺脫鄉(xiāng)村老婆還不得不依靠她，可見精神上何等痛苦；蔡葦香從“腳屋”做起，發(fā)跡后搖身一變?yōu)椴趟挤才浚伤搽y以為自己正名……
善良樸實(shí)的鄉(xiāng)親們呢，你們辛勤善良，卻又愚蠢可笑，你們的唾沫淹死了罪惡，你們的閑言逼死了善良，你們的感情喧泄盲目順從打死了正義的才華呀！可誰能怪你們呢？你們的知識(shí)境界、生活閱歷、價(jià)值觀念束縛了你們的思想，綁架了你們的行為……
這些人物的命運(yùn)是悲劇性的，是歷史的局限性造成的。“駱駝”與吳志鵬是現(xiàn)代知識(shí)分子，他們的命運(yùn)卻也是悲劇性的。“駱駝”碩士畢業(yè)，身殘志堅(jiān)，智力超群，嗅覺敏銳，當(dāng)他通過個(gè)人奮斗終于成為時(shí)代的弄潮兒之后，卻沒能及時(shí)收手，最終被迫跳樓身亡。這是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷和無奈造成的，當(dāng)然，個(gè)人無止境的欲望也是導(dǎo)致悲劇命運(yùn)的一個(gè)重要因素。
我懷念家鄉(xiāng)的牛毛細(xì)雨。我懷念家鄉(xiāng)夜半的狗咬聲。我懷念藏在平原夜色里的咳嗽聲或是問候語。我懷念蛐蛐的叫聲。我懷念倒沫的老牛。我懷念冬日里失落在黃土路上的老牛蹄印。我懷念靜靜的場院和一個(gè)一個(gè)的谷草垛。我懷念釘在黃泥墻上的木橛兒。我懷念那種簡易的、有著四條木腿兒的小凳。我懷念門搭的聲音。我甚至于懷念家鄉(xiāng)那種有風(fēng)的日子。……
我知道，我是有背景的人，我身后有人！
——這些語句，意味學(xué)長！是的，“我”的背景，就是我成長的鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村的人，鄉(xiāng)村的土地，鄉(xiāng)村的風(fēng)俗，鄉(xiāng)村的觀念；“我”身后的人，就是“我”的關(guān)系，是我終生不能“負(fù)”不敢“負(fù)”的鄉(xiāng)間恩人！
生命冊讀后感 篇5
李佩甫在《生命冊》里解釋了水盡魚飛四個(gè)字。原話這么說：“水盡鵝飛”說的是情感依附，“水盡魚飛”講的是生存關(guān)系。“水盡鵝飛”停留在物質(zhì)形態(tài)，有來有去;“水盡魚飛”說的是四維向度，神秘莫測......兩則不在一個(gè)層面上。“水盡魚飛”，雖然只是平平常常的一句民間俗語，可它來自于現(xiàn)實(shí)生活中的一種詭異，一種升華后的決絕。
讀到這，我想到的是電影《銀河系漫游指南》的`開頭，一群海豚飛上天了。
對(duì)于這四個(gè)字，他舉了兩個(gè)個(gè)例子：
當(dāng)年，梁五方為了蓋房，曾經(jīng)抽干了一個(gè)坑塘里的水。這水里原是有魚的。那時(shí)候，我常常看見水中冒出的泡泡兒，也親眼見過一群一群的小魚在水中游來游去。但真到水抽干的時(shí)候，卻沒有看到一條魚!也就是說，一夜之間，魚飛了。
水盡了，魚沒有翅膀，它怎么飛呢?它又能飛到哪里去?不客氣地說，我用了將近一生的時(shí)間來思考這個(gè)問題，可我至今仍然沒有想明白。
更讓人無法想象的是，在咱們的家鄉(xiāng)無梁，原本有一望無際的蘆葦蕩。在我童年的記憶里，那蘆葦蕩連綿百里，一眼望不到邊，好像一生一世也割不完、走不出的樣子。葦蕩的盡頭，有一個(gè)大水潭，名為：望月潭。民間也有叫“老鱉潭”的。據(jù)老輩人說，這潭有幾百年了，從來沒有干過。還有老人說，這潭里有一鍋蓋那么大的老鱉。夏日里，曾有人親眼見它在潭邊曬蓋兒來著。還有人說，它會(huì)滾動(dòng)著在岸上走路，已經(jīng)成精了。魚就更不用說了，魚在水中游，在浪花里跳躍、嬉戲，這是誰都知道的。
可是，三十年過去了，整個(gè)蘆葦蕩都消失了，望月潭也干了。可那鍋蓋大的老鱉呢?魚們呢?沒有翅膀的魚，飛到哪里去了?
同樣的故事，我爸也跟我說過。
其實(shí)沒有那么離譜，水不是一天干的。如果是水迅速干，魚不會(huì)飛走，我小時(shí)候就看見村人干的涸澤而漁的事。
他那個(gè)一夜之間，魚飛了，說得有點(diǎn)玄。
這是《生命冊》里第一個(gè)警示。
第二個(gè)警示，是在小說的結(jié)尾，原話是這樣的：
我得找到一個(gè)能“讓筷子豎起來”的方法。
在這里，我告訴你，我不是迷信。我不迷信。我所說的方法，“讓筷子豎起來”的方法，不是“梁仙兒”那種，不是憑意念，也不是錢的問題......這你知道的。鄉(xiāng)人供我上了十九年學(xué)。整整十九年哪!我真心期望著，我能為我的家鄉(xiāng)，我的親人們，找到一種......“讓筷子豎起來”的方法。如果我此生找不到，就讓兒子、或是孫子去找。
李佩甫在這里似乎是打了一個(gè)啞謎。
在我讀來，按照高中學(xué)到的閱讀分析方法，這里有三層能讀到的含義。
一，我知恩圖報(bào)。
二，家鄉(xiāng)的事，不是迷信和錢能解決的。
三，問題很難解決，要讓兒子和孫子繼續(xù)。
第三個(gè)警示，是對(duì)讀者的警示。
李佩甫在小說里設(shè)置了若干懸念，或者不叫懸念，臨時(shí)想不起詞來，就叫線頭吧。
先是在吳總和駱駝的暗號(hào)里，突兀的蹦出了，老蔡，梁五方，杜秋月，春才下河坡這幾個(gè)詞。對(duì)這幾個(gè)詞作為暗號(hào)的解釋，貫穿了全書。
另一個(gè)線頭，是女人梅村。也就是吳總的初戀。
還有一個(gè)線頭，就是我所說的第三個(gè)警示。就是汗血石榴。
這個(gè)石榴從出現(xiàn)開始，就是懸疑的，誰也不知道它底下到底有沒有一顆人頭，這不是普通的人頭，是女兒把父親的人頭割下來養(yǎng)石榴的。
這個(gè)警示，是警示讀者對(duì)現(xiàn)實(shí)的信任度。你是不相信呢，還是相信呢?你個(gè)人認(rèn)為，人到底壞到什么程度了?這答案只是你自己的答案。
小說的最后說，那不是人頭，其實(shí)是狗頭。為什么是狗頭，只是因?yàn)榕畠航o他媽解悶的那個(gè)狗死了。但狗頭為什么埋在石榴下，是全狗還是只有狗頭?作者對(duì)這個(gè)懸念的解決，其實(shí)是不能令人信服的。而女兒的理由是，她體會(huì)過父愛，她問吳總，我有那么壞嗎?這個(gè)解釋有點(diǎn)乏力，如果你看小說的前頭，你就覺得這個(gè)解釋，不是那么有說服力。如果小說最后寫明了是人頭，就相當(dāng)黑暗了。作者大概也不想那么寫。
小說有個(gè)很悲涼的結(jié)尾，他的悲涼已經(jīng)沖掉了懸疑的氛圍。這個(gè)結(jié)尾很成功。
《生命冊》里的很大篇幅，寫的都是仇恨善良和隱忍。這是平原百姓的特質(zhì)。
有人評(píng)價(jià)李佩甫的小說寫的是畸人。從表面上看，是這樣。但是，要怎么寫才能把平原百姓過于隱晦的人性寫出來，如果不去拉鋼筋，能不能看出鋼筋的延展性來?很難說。
在我看，李佩甫主要都是在寫人，故事上的加工他是粗線條的，幾乎就是一個(gè)老套的發(fā)家腐敗破產(chǎn)的套路。他就是要把他所理解的人說出來，準(zhǔn)確說，是百姓。我曾寫過，《生命冊》就是酒桌上說出來的小說，富有感染力，事情可以是很夸張沒譜的，但人必須可信，細(xì)節(jié)必須有沖擊，有懸疑，解答懸疑的關(guān)節(jié)最重要，這些關(guān)節(jié)就是百姓的本質(zhì)。為了把對(duì)百姓的解讀說清楚，小說不是老老實(shí)實(shí)的寫故事，而是采用復(fù)述的方式，小時(shí)候老師叫復(fù)述一遍課文，就是用自己的話講出來。這種寫法，小說就有了說的效果，是傳統(tǒng)的技法。不是現(xiàn)代小說的寫。
生命冊讀后感 篇6
第一次看到這本書，是高三做語文模擬卷的小說閱讀，當(dāng)時(shí)第一眼就被書名吸引了，于是去買了這本書來讀。
這是一部鄉(xiāng)土氣息極濃的小說。是一個(gè)吃百家飯長大的農(nóng)村孤兒吳志鵬的人生經(jīng)歷紀(jì)錄。故事按第一人稱"我"既吳志鵬離開農(nóng)村前后兩條線交叉敘述。農(nóng)村時(shí)的吳志鵬父母雙亡，在村長老蔡的帶領(lǐng)下，吃全村女人的奶，全村挨家挨戶蹭飯長大，然后靠全村人的支柱讀完大學(xué)和研究生。但在去省城之前卻無時(shí)不刻不受村人的鄙夷。離村后的吳志鵬在省城工作，卻又不堪村人的求助壓力，和研究生同學(xué)駱駝逃去北京。在經(jīng)歷了做槍手的不堪歲月后，兩人去南方下海，炒股掙錢后做投機(jī)生意，最后贏得億萬身家。男主及時(shí)收手，追尋年輕時(shí)的愛情并回歸鄉(xiāng)土。而駱駝因行賄投機(jī)敗露跳樓自殺。
整篇小說無不透漏著濃濃的悲劇色彩。揭露了在中國政治經(jīng)濟(jì)翻天覆地的那段時(shí)間里，農(nóng)村人和從農(nóng)村走出來的那批人的奮斗歷程和悲歡離合。
小說中的人物刻畫及其飽滿而又性格分明。我最印象最深的一個(gè)人物是"姑父"蔡國寅。他做村支書后成了抵御農(nóng)村種種運(yùn)動(dòng)對(duì)村民傷害的剎車器，但也逐漸沾染了山大王難免的一些壞習(xí)氣。作為村支書，他舉全村之力把孤兒“丟”即吳志鵬養(yǎng)大成人并讓他上了大學(xué)，后來也因此當(dāng)了用一張張“見字如面”的紙條，代表無梁村鄉(xiāng)親向吳志鵬求助的代言人。這個(gè)人物剛開始出現(xiàn)的時(shí)候，似乎是有點(diǎn)討人嫌的；寫到最后，卻讓人由衷地敬重了。作家透過他性格上浮游的暗影不斷地穿掘下去，一點(diǎn)一點(diǎn)地掘出那暗影下“埋藏的光耀”和“真正的潔白”來。
這本小說。通過吳志鵬跌宕的人生經(jīng)歷，來觀察眾多不同背景下的人的生活狀態(tài)，每個(gè)人都代表了背后的一個(gè)群體。沒有任何對(duì)錯(cuò)的評(píng)價(jià)，只有面對(duì)生活的不同選擇。
這是一本需要反復(fù)閱讀的書，每一次閱讀都帶給我新的零碎的感受。
生命冊讀后感 篇7
“我”是一個(gè)群體的形象在《生命冊》里的寫照，正因出身的負(fù)累，不得不放下自己的初衷，走上一條與理想背道而馳的奮斗旅程。得到了財(cái)富卻改變不了鄉(xiāng)親的命運(yùn)，失去了理想也很難再找回。最后，經(jīng)典編寫還只是一個(gè)夢，而想做一個(gè)干凈的商人都沒有了信心。在人們的眼里，“我”就應(yīng)是一個(gè)成功人士，可成功的背后淚多少？成功的之后的失落又有多少？一個(gè)清醒的生命、一個(gè)始終憧憬著高貴的理想的生命，不得不應(yīng)對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)一次次放逐自己，這是怎樣的生命哀歌？！
駱駝的死讓我想起《紅樓夢》中的聰明累，“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿的性命”。
他是一個(gè)當(dāng)之無愧的弄潮兒，精明、執(zhí)著、仗義、豪爽，在闖蕩中把自己的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致，也把自己的弱點(diǎn)毫不隱瞞地表現(xiàn)出來。駱駝是“我”的生死兄弟，是我生命中的貴人。在同甘共苦、幾度沉浮后，他在商業(yè)漩渦中越陷越深、不能自拔，于是“我”毅然決然地離開了他。這個(gè)身體有殘疾但意志如鋼鐵的駱駝，想以自己的死來豁免那些被他拖下水的“好人”，他從十八層樓跳下去了。
從最初為了從老萬那里討到稿費(fèi)他采取黑對(duì)黑的見血方式，到最終為了無休止膨脹的欲望他利用名、利、色攻關(guān)，駱駝始終走在一條極端的道路上。如果說當(dāng)初他是被生活所迫，可之后在他身家?guī)资畠|時(shí)，為什么還是收不了手呢？他太驕傲、有一顆比偉大的時(shí)代更加偉大的野心，而且順應(yīng)適者生存的道理，為了野心能夠放下做人做事的底線。雖身有殘疾但命犯桃花，雖幾經(jīng)曲折卻也奮斗到榮華之至。但是，他的一生幸福嗎？他失眠、憂郁，愛他的女生（系花、小喬）他不能珍惜，他愛的女生（衛(wèi)麗麗）也不能長相守，光鮮的背后卻是一個(gè)殘缺的受著病痛和欲望的雙重折磨的軀殼，這折磨，就象人們說的良心讓狗吃了一半還剩下一半，因此分裂、因此悲愴。這又是怎樣的生命哀歌？
生命冊讀后感 篇8
還有那一群鄉(xiāng)親們，我在閱讀的過程中一次次為他們流下悲苦的淚水。
那個(gè)為了感情入贅?biāo)l(xiāng)的老蔡，厚道而又善良。在鄉(xiāng)里是一個(gè)德高望重村支書，在家里卻和自己的愛人撕打一輩子。到老了眼睛看不見了，自己朝思暮想的出走多年小女兒回家來卻不待見他，他托小女兒轉(zhuǎn)告“我”，他想聽一聽國家的聲音（有個(gè)收音機(jī)），這個(gè)很小的愿望最終也沒能實(shí)現(xiàn)。
那個(gè)能工巧匠梁五方，正因自己的過于能干和特立獨(dú)行的個(gè)性，在突如其來的戶外中成了眾矢之的，被鄉(xiāng)鄰們一頓辱打辱罵，還沒收了他的家產(chǎn)。從此他休掉愛妻，走上屈辱的上訪之路，直到走不動(dòng)了進(jìn)了福利院。一個(gè)能人從二十二歲后，虛擲了一生的大好時(shí)光。
那個(gè)如苔蘚般卑微的蟲嫂，她豁出自己的臉面，供養(yǎng)殘疾的丈夫、拉扯三個(gè)兒女，讓丈夫臨死前吃了十天肉包子，讓三個(gè)兒女都成了大學(xué)生。可等到她想找回做人的尊嚴(yán)時(shí)，孩子們卻把她的尊嚴(yán)給踐踏于腳底了。壯年時(shí)被兒女們唾棄，為兒子上學(xué)供錢供物還要象見不得人一樣?xùn)|躲西藏，到老了，還是被遺棄了。
那個(gè)因作風(fēng)問題下放的杜月秋，自覺地從著裝到行為到思想，理解著命運(yùn)和廣闊天地的改造，但在喝高了的時(shí)候，當(dāng)人們把他推到臺(tái)前想讓他表演節(jié)目時(shí)，還是情不自禁地朗誦《離騷》中的篇章，而后失聲痛哭。
那個(gè)靦腆而又敏感、俊朗而又能干的春才，不知道如何應(yīng)對(duì)自己青春期的躁動(dòng)，竟然自宮了！
這些人的命運(yùn)，看似偶然，但也是一個(gè)時(shí)代一個(gè)地方的必然。在他們悲痛的命運(yùn)軌跡中，左鄰右舍、妻兒老小都是始作俑者。吳玉花和葦香對(duì)老蔡的怨懟，村民們及至親兄弟對(duì)梁五方的群摳，婦女們剝光蟲嫂的衣服在雨中對(duì)她追打，治保主任和校長對(duì)老杜的改造，婦女們對(duì)春才的調(diào)笑，這些都是一把把殺人不見血的刀子，在他們的生命冊上刻下血淚史。這些不乏善意的鄉(xiāng)親們啊，他們是如此津津有味地譜寫和欣賞著這一曲曲生命的哀歌！
生命冊讀后感 篇9
我要收回之前說《生命冊》是一本爛尾的書的說法，最近重讀了這本小說，作為一部“巨著”，它的確不夠宏大。它的敘事結(jié)構(gòu)是松散的，對(duì)家鄉(xiāng)人物的刻畫是浮光掠影似的，它的主線不夠明晰，主人公迷茫得有點(diǎn)單薄。但作為一本小說，它比許許多多書店販賣的新書的確更有力量，它的力量在于語言，在于那粗糙的方言俚語，在于作者的沉淀，讓我相信，讀下來，你對(duì)書中的人物會(huì)更有理解，你對(duì)自己的人生會(huì)更有感悟。讀下去吧。
主人公吳志鵬是無梁村吃百家飯長大的孩子，他受了全村人太多的好處，從一個(gè)嬰兒開始，老村長就抱著他串門入戶求嬸子“給口奶吃吧”，大學(xué)又是占了全村唯一的推薦名額。這樣一個(gè)受了恩惠的人，他的內(nèi)心除了感激外，更多的卻是逃離，他想逃出窮苦的平原山村，他終于到了城市里。無疑，他是發(fā)奮的，他有自己的人生目標(biāo)，起初，他想在大學(xué)教書評(píng)職稱娶系花，但他走出了無梁村，他就成了全村人的救命稻草。那些給過奶喝的人的忙，能不幫嗎？老村長的紙條，“見字如面”，這是給了他命的人啊，能不幫嗎？但是，救命稻草只是稻草，他救不了全村的命，反而要被那些無形的手一同拉進(jìn)河里了。他逃離了，不止是逃離無梁村，而是逃離所有跟無梁村有關(guān)系的人。吳志鵬，書里的“我”，成了一個(gè)沒有根的人。
我說過，這本書在12年的時(shí)候，我就讀過，系列書再版的編輯是好朋友波姐。當(dāng)時(shí)讀的確沒有留下更深的印象，不然也不會(huì)在今年拿出再讀。我印象深刻的是李佩甫的另一本書《羊的門》。這本《生命冊》，我也一直沒有把它當(dāng)做尋根文學(xué)的代表，重讀后，卻有了體會(huì)，“我”終于逃離了，成了上市公司的股東，成了有錢人，四五百萬，那是第一桶金啊，“我”把它鋪在了床上，整整7層，睡在了錢上，終于踏實(shí)了。但是，“我”硌得慌，睡在錢上還是不踏實(shí)啊。而且，我總感覺背后有人，確切地說，不是人，而是一雙眼睛，無論走到哪里，“我”都被一雙眼睛盯著，吳莉莉和小喬都問我，“你背后是不是有人呢？”
可以說，結(jié)構(gòu)無論如何變幻，從“我”的主線，寫到拐嫂、梁五方、杜秋月、蔡總、春才，無論寫到村里的哪個(gè)人，還是萬變不離其宗，因?yàn)椋拔摇钡谋澈笫冀K有一個(gè)人。那個(gè)人或許是埋在盆景里的老村長的一顆頭顱，也或許是開了天眼的五方，“我”始終是提心吊膽的……一個(gè)沒了根的人，背后卻老是被一雙眼睛盯著，能不害怕嗎？但是這個(gè)害怕，這個(gè)凡事都要先慢一慢，卻到最后救了“我”，否則，“我”是不是也早就和駱駝一樣，從十八樓跳下去了呢？
“我”是沒有辦法脫離無梁村的，正如作者在開頭寫的，“在這個(gè)世界上，人和人是不一樣的。每個(gè)人都是有背景的，一個(gè)人的童年或者說是背景，是可以影響一個(gè)人一生的。”“我”也是有背景的人，“我”的背景，就是無梁村，是無梁村里那些把“我”奶大、讓我背負(fù)了還不清的債的村人，就是這個(gè)“背景”，讓“我”成了事。“我”的結(jié)局，是回到無梁村，但是債卻還不完了，老村長臨終前的紙條上寫了“丟，我想聽聽國家的聲音”，他是想要一臺(tái)錄音機(jī)，但是“我”給不了，等“我”能給的時(shí)候，人已經(jīng)不在了，那些債，是還不清的，所以即使回到了無梁村，“我”也知道，回不去了。
重讀《生命冊》，回憶起李佩甫寫的《羊的門》，也是這樣平淡的敘事，每一句話，他都是像講給你聽，你只是在聽一個(gè)故事。聽的時(shí)候，你也只覺平淡，聽完了，回味一下，卻想哭。不知不覺，聽的人已經(jīng)被感染了。主人公的小名叫“丟”，他一出生就被丟棄了，沒有父母。他是獨(dú)特的，但也是普通的，他如同所有有父母卻離開了父母的人，所有逃離家鄉(xiāng)，忘了本的人，但是真的能逃離嗎？離開了，根在哪兒呢？每個(gè)個(gè)體，都只覺得自己也不過是離鄉(xiāng)背井，有自己要過的生活。不過是活著活著，忘了一些東西，丟了一些東西？不過是覺得大城市的機(jī)遇更多，能為自己創(chuàng)造更好的生活，不就行了嗎？何必回去，何必回頭？
我的外公，還住在村里，村里只剩下不多的老人了。每每去，都能聽到老人們談著哪家孝順哪家不孝順的家常閑話？聽到哪家老太被嫌棄，哪家老大爺生病是被活活氣死的，每每我都疑惑，我問，那些小輩呢？怎么不勸勸父母呢？也沒有人回答我的，老人間只是抱怨，他們自然也不用我去當(dāng)熱心的說客，也不想聽我的義憤填膺。他們最多會(huì)說，作孽呢，語氣里也風(fēng)平浪靜。他們是見過大風(fēng)大浪的人，已經(jīng)把生活過長日子了。
但我總有不甘，卻沒有對(duì)策。別人家的事，我是沒有資格說的。不同的家庭有不同的方式，外人多說一句也是不敬了。但我現(xiàn)在總想到了一個(gè)辦法，或許我早就在不知覺中這么實(shí)踐了。但凡聽說這家小輩是不孝順的，我堅(jiān)決不去和他交友做事。仔細(xì)一想，我所有的好朋友，無一不是對(duì)長輩敬重。和閨蜜聊天，她說小時(shí)候在外婆家長大，春耕秋收時(shí)，外婆總帶她去田地里，路上會(huì)經(jīng)過一個(gè)小賣部，外婆總會(huì)賒東西給她吃。她說，沒想到啊，我是吃著賒的東西長大的。言談間沒有不好意思的自卑感，反而充滿濃濃的幸福炫耀。即使嫁了人，她現(xiàn)在有機(jī)會(huì)便去看望外婆。
看完一本小說，總以為人生沒有小說里那么激烈動(dòng)蕩，也沒有選擇考驗(yàn)。但或許有一天回過頭，每一條路的每一個(gè)選擇，都充滿了二次可能，每個(gè)人都是在迷宮般的人生里走了自己的枝椏，完成了生命之樹。每個(gè)人都是一部小說。作文
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