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    時(shí)間:2021-06-14 13:37:42 古籍 我要投稿
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    關(guān)于韓偓《春盡》閱讀答案附賞析

      春 盡

    關(guān)于韓偓《春盡》閱讀答案附賞析

      韓偓

      惜春連日醉昏昏,醒后衣裳見酒痕。

      細(xì)水浮花歸別澗,斷云含雨入孤村。

      人閑易有芳時(shí)恨,地迥難招自古魂。

      慚愧流鶯相厚意,清晨猶為到西園。

      (1) 頷聯(lián)運(yùn)用了哪些意象?描繪了一幅怎樣的畫面?(4分)

      (2) 本詩(shī)是怎樣以“春盡”統(tǒng)攝全篇的?結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析。(4分)

      參考答案:

      (1)頷聯(lián)選取了“水、花、云、村”四個(gè)意象(2分),描繪出片斷的云彩隨風(fēng)吹灑一陣雨點(diǎn),涓細(xì)的水流載著落花漂浮而去的畫面(2分)。

      (2)首聯(lián)抓住“醉”“酒痕”來(lái)突出“春盡”時(shí)的惜春之情(1分)。頷聯(lián)選取“細(xì)水浮花”“斷云含雨”等典型景物來(lái)描寫“春盡”的畫面(1分)。頸聯(lián)緊扣“春盡”,寫出了“人閑”時(shí)對(duì)春歸的惆悵(1分)。尾聯(lián)借流鶯相顧、春愁略解,含蓄地表達(dá)了對(duì)“春盡”的感傷和悲嘆之情(1分)。

      試分析頷聯(lián)兩句的意境:

      答案:枝頭的花瓣片片飄落到水面上,又隨著涓涓流水漂浮前去,孤零零的小村上空一塊一塊的云彩隨風(fēng)灑下一陣陣雨點(diǎn)。這正是南方春天正在逝去的景象,落花、流水、雨點(diǎn)都是讓人傷感的物象,不僅如此,詩(shī)人還自然的在其中融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那隨風(fēng)帶雨的云塊,漂泊無(wú)依,正是詩(shī)人浪跡江湖的寫照。流水、落花帶走的是人間美好的春光,作者由此聯(lián)想到正在走向沒落的.晚唐社會(huì),對(duì)于一個(gè)念念不忘國(guó)事的愛國(guó)詩(shī)人來(lái)說(shuō),這將盡的春光讓他那敏感的心更加凄涼哀傷,眼睜睜的看著唐王朝逐漸退出歷史舞臺(tái),才是最大的痛苦。這兩句所描寫的景物色彩是凄清的,所烘托的詩(shī)人的情緒是悲涼的。這兩句把物境、心境、與身境巧妙的融合在一起,取得了意味雋永的效果。

      賞析:

      這是韓偓晚年寓居南安之作,與《安貧》表現(xiàn)同一索寞情懷,而寫法上大不相同。《安貧》直抒胸臆,感慨萬(wàn)端;本篇?jiǎng)t融情入景,興寄深微。

      春盡,顧名思義是抒寫春天消逝的感慨。韓偓的一生經(jīng)歷了巨大的政治變故,晚年寄身異鄉(xiāng),親朋息跡。家國(guó)淪亡之痛,年華遲暮之悲,孤身獨(dú)處之苦,有志難騁之憤,不時(shí)襲上心頭,又面臨著大好春光的逝去,內(nèi)心的抑郁煩悶自不待言。郁悶無(wú)從排遣,唯有借酒澆愁而已。詩(shī)篇一上來(lái),就抓住醉酒這個(gè)行為來(lái)突出“惜春”之情。不光是醉,而且是連日沉醉,醉得昏昏然,甚且醉后還要繼續(xù)喝酒,以致衣服上濺滿了斑斑酒痕。這樣反復(fù)渲染一個(gè)“醉”字,就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出來(lái)了。

      頷聯(lián)轉(zhuǎn)入寫景。涓細(xì)的水流載著落花漂浮而去,片斷的云彩隨風(fēng)吹灑下一陣雨點(diǎn)。這正是南方暮春時(shí)節(jié)具有典型特征的景象,作者把它細(xì)致地描畫出來(lái),逼真地傳達(dá)了那種春天正在逝去的氣氛。不僅如此,在這一幅景物畫面中,詩(shī)人還自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那隨風(fēng)帶雨的片云,漂泊無(wú)定,無(wú)所歸依,不正是詩(shī)人自身淪落無(wú)告的象征嗎?擴(kuò)大開來(lái)看,流水落花,天上人間,一片大好春光就此斷送,不也可以看作詩(shī)人深心眷念的唐王朝終于被埋葬的表征?詩(shī)句中接連使用“細(xì)”、“浮”、“別”、“斷”、“孤”這類字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了詩(shī)人的悲涼情緒。這種把物境、心境與身境三者結(jié)合起來(lái)抒寫,達(dá)到融和一體、情味雋永的效果,正是韓偓詩(shī)歌寫景抒情的顯著特色。

      頸聯(lián)再由寫景轉(zhuǎn)入抒情。芳時(shí),指春天。芳時(shí)恨,就是春歸引起的悵恨。但為什么要說(shuō)“人閑易有芳時(shí)恨”呢?大凡人在忙碌的時(shí)候,是不很注意時(shí)令變化的;愈是閑空,就愈容易敏感到季節(jié)的轉(zhuǎn)換,鳥啼花落,處處都能觸動(dòng)愁懷。所以這里著力點(diǎn)出一個(gè)“閑”字,在刻畫心理上是很精微的。再深一層看,這個(gè)“閑”字上還寄托了作者極深的感慨。春光消去,固然可恨,尤可痛心的是春光竟然在人的閑散之中白白流過,令人眼瞪瞪望著它逝去而無(wú)力挽回。這不正是詩(shī)人自己面臨家國(guó)之變而不能有所作為的沉痛告白嗎?下聯(lián)“地迥難招自古魂”,則把自己的愁思再轉(zhuǎn)進(jìn)一層。迥,偏遠(yuǎn)的意思。招魂,語(yǔ)出《楚辭·招魂》,原指祈禱死者復(fù)生的一種宗教儀式,這里只是一般地用作招致魂魄。詩(shī)人為惜春而寄恨無(wú)窮,因想到如有親交故舊,往來(lái)相過,互訴心曲,也可稍得慰藉,怎奈孤身僻處閩南,不但見不到熟悉的今人,連古人的精靈也招請(qǐng)不來(lái),豈不更叫人寂寞難堪?當(dāng)然,這種寂寥之感雖托之于“地迥”,根本上還在于缺乏知音。“前不見古人,后不見來(lái)者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下。”(陳子昂《登幽州臺(tái)歌》)韓偓此時(shí)的孤憤心情,同當(dāng)年的陳子昂確有某種相通之處。

      結(jié)尾處故意宕開一筆,借流鶯的殷勤相顧,略解自己的春愁,表面上沖淡了全詩(shī)的悲劇色調(diào),實(shí)際上將那種世無(wú)知音的落寞感含蓄得更為深沉,表達(dá)得更耐人尋味。

      通篇扣住“春盡”抒述情懷,由惜春引出身世之感、家國(guó)之悲,一層深一層地加以抒發(fā),而又自始至終不離開春盡時(shí)的環(huán)境景物,即景即情,渾然無(wú)跡,這就是詩(shī)篇沉摯動(dòng)人的力量所在。

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