晝夜樂洞房記得初相遇的原文翻譯及賞析

　　《晝夜樂·洞房記得初相遇》是宋代詞人柳永的詞作。此詞寫離愁別恨，旨在回憶往昔歡聚和抒寫相思。作者在詞中塑造了一個(gè)獨(dú)居索寞、傷春懷人的思婦形象。以下是小編給大家整理的晝夜樂洞房記得初相遇的原文翻譯及賞析，歡迎閱讀！

　　原文：

　　朝代：宋代

　　作者：柳永

　　洞房記得初相遇。便只合、長(zhǎng)相聚。何期小會(huì)幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮。對(duì)滿目、亂花狂絮。直恐好風(fēng)光，盡隨伊歸去。

　　一場(chǎng)寂寞憑誰(shuí)訴。算前言、總輕負(fù)。早知恁地難拚，悔不當(dāng)時(shí)留住。其奈風(fēng)流端正外，更別有，系人心處。一日不思量，也攢眉千度。

　　作者：佚名

　　譯文

　　記得初次相遇時(shí)的洞房情景，就只想應(yīng)該永遠(yuǎn)在一起。誰(shuí)知道短短的幽會(huì)歡好，竟會(huì)變成分離前的最后情愛，又恰好是在闌珊的暮春。對(duì)著滿眼亂飄的柳絮，心里恐慌著這美好的春光將全部隨他的離去而消釋了。

　　一場(chǎng)情愛最終寂寞，又跟誰(shuí)說(shuō)呢？想起以前的海誓山盟，被輕易辜負(fù)了。早知道如此難受，后悔當(dāng)初不把他留住。奈何他除了長(zhǎng)得風(fēng)流端正，更還有讓人朝思暮想的地方。一天不想他就要皺千次眉了，更何況想他呢？

　　注釋

　　⑴晝夜樂：詞牌名，《晝夜樂》調(diào)名之曰“樂”，乃快樂之“樂”，與《齊天樂》、《永遇樂》之出于樂章，為樂府之“樂”不同；義蓋徹晝徹夜行樂狂歡之意也。吳均詞：“式號(hào)式呼，俾晝作夜”即屬此意。至李白：“行樂爭(zhēng)晝夜，自言度千秋”，調(diào)名即本斯義以創(chuàng)焉。

　　⑵洞房：深邃的住室。后多用以指婦女所居的閨閣。

　　⑶只合：只應(yīng)該。

　　⑷小會(huì)：指兩個(gè)人的秘密相會(huì)。幽歡：幽會(huì)的歡樂。離情別緒：分離前后惜別、相思的愁苦情緒。

　　⑸闌珊：將殘、將盡之意。

　　⑹春色暮：即暮春，春天最后一段時(shí)間，指農(nóng)歷三月。

　　⑺滿目：充滿視野。

　　⑻伊：為第三人稱代詞，此詞的“伊”亦指男性。

　　⑼憑誰(shuí)訴：向人訴說(shuō)。

　　⑽前言：以前說(shuō)過(guò)的話。輕負(fù)：輕易地辜負(fù)了昨日的誓言。

　　⑾恁(nèn)地難拼：這樣地難過(guò)。恁地：如此。難拼：指難以和離愁相拼。

　　⑿攢(cuán)眉千度：皺眉一千遍，形容整天愁眉緊鎖。攢眉，愁眉緊鎖。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞是描繪的是柳永自己的短暫而難忘的愛情故事。柳永因懊悔和無(wú)盡的思念之情而作此詞。自唐五代以降，描寫閨怨的詞為數(shù)甚眾，但詞中的女子大都只是自憐孤單，比較類型化，缺乏個(gè)性色彩，而柳永這首詞則表現(xiàn)了特定環(huán)境中的“這一個(gè)”人。

　　賞析

　　此詞以抒情女主人公的語(yǔ)氣敘述其短暫而難忘的愛情故事。她從頭到尾，絮絮訴說(shuō)其無(wú)盡的懊悔。作者以追憶的方式從故事的開頭說(shuō)起，不過(guò)省略了許多枝節(jié)，直接寫她與情人的初次相會(huì)。這次歡會(huì)就是他們的初次相遇。初遇即便“幽歡”，正表現(xiàn)了市民戀愛直捷而大膽的特點(diǎn)。這樣的初遇，自然給女性留下特別難忘的印象，她一心認(rèn)定“便只合，長(zhǎng)相聚”。但事與愿違，初歡即又是永久的分離。顯然，他們的分離系為情勢(shì)所迫，還不是由于男子的負(fù)心，這就愈使她思念不置了。暮春時(shí)節(jié)所見到的是“亂花狂絮”，春事闌珊。春歸的景象已經(jīng)令人感傷，而恰恰這時(shí)又觸動(dòng)了對(duì)往日幽歡幸福與離別痛苦的回憶，愈加令人感傷了。“況值”兩字用得極妙，一方面表示了由追憶回到現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換，另一方面又帶出了見景傷情的原因。“直恐好風(fēng)光，盡隨伊歸去”之“伊”為第三人稱代詞，既可指男性，也可指女性。柳永的俗詞是供女藝人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此詞的“伊”亦指男性。女主人公將春歸與情人的離去聯(lián)系起來(lái)，美好的春光她的感受中好象是隨他而去了。“直恐”兩字使用得很恰當(dāng)，事實(shí)上春歸與人去是無(wú)內(nèi)聯(lián)系的，她所作的主觀懷疑性的判斷，將二者聯(lián)系起來(lái)純是情感的附著作用所致，說(shuō)明思念之強(qiáng)烈。

　　下片起句“一場(chǎng)寂寞憑誰(shuí)訴”，在詞情的發(fā)展中具有承上啟下的作用。“一場(chǎng)寂寞”是春歸人去后最易感到的，但寂寞和苦惱的真正原因是無(wú)法向任何人訴說(shuō)的，也不宜向人訴說(shuō)，只有深深地埋藏自己內(nèi)心深處。于是整個(gè)下片轉(zhuǎn)入抒寫自身懊悔的情緒。作者“算前言，總輕負(fù)”，是由于她的言而無(wú)信，或是損傷了他的感情，這些都未明白交代，但顯然責(zé)任是女方；于是感到自責(zé)和內(nèi)疚，輕易地辜負(fù)了他的情意。再講“早知恁地難拚，悔不當(dāng)時(shí)留住。”可以看出她當(dāng)初未考慮到離別后情感上竟如此難于割舍。他不僅舉措風(fēng)流可愛，而且還品貌端正，遠(yuǎn)非一般浮滑輕薄之徒可比，實(shí)是難得的人物。而這個(gè)人“更別有、系人心處”，寫說(shuō)她才能體驗(yàn)到的好處，也是她“難拚”的最重要的原因。可見，她由于內(nèi)疚、難舍和私自的喜愛，更感到失去他像失去了人生最寶貴的東西一樣。結(jié)句“一日不思量，也攢眉千度”，非常形象地表現(xiàn)了這位婦女悔恨和思念的精神狀態(tài)。攢眉即愁眉緊鎖，是“思量”時(shí)憂愁的表情。意思是，每日都思量，而且總是憂思千次的，可想見其思念之深且切了。這兩句的表述方式很別致，正言反說(shuō)，語(yǔ)轉(zhuǎn)曲而情益深。不思量已是攢眉千度了，則每日思量時(shí)又將如何，如此造語(yǔ)不但深刻，而且俏皮，十分傳神。

　　作者簡(jiǎn)介

　　柳永，宋代詞人。原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山）人。宋仁宗朝景祐進(jìn)士。官屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂章集》。

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