《春夕酒醒》翻譯及賞析
春夕酒醒
皮日休
四弦才罷醉蠻奴，酃醁馀香在翠爐。
夜半醒來(lái)紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚。
【前言】
《春夕酒醒》是晚唐詩(shī)人皮日休創(chuàng)作的一首七言絕句。該詩(shī)通過(guò)寫(xiě)詩(shī)人酒醒后剎那間的觀感，來(lái)詠史懷古，也表達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心的愁苦情緒，物我一體，情景交融。
【注釋】
⑴夕：日落的時(shí)候。
⑵四弦：指琵琶，因有四根弦，故稱(chēng)。這里代指音樂(lè)。
⑶罷：停止。
⑷蠻奴：舞姬，婢仆。
⑸酃醁：一作“酃淥”，美酒名。酃，地名，在今湖南省；醁，美酒。
⑹馀：通“余”，殘留。
⑺翠爐：翡翠色的水爐。
⑻蠟：蠟燭。
⑼寒淚：凄涼的眼淚。
⑽珊瑚：一種海生圓筒狀腔腸動(dòng)物，顏色鮮艷美麗。
【翻譯】
伴酒的樂(lè)聲停了，赴宴的人們散了；詩(shī)人不勝酒力，醉倒了。當(dāng)他一覺(jué)醒來(lái)，那翡翠色的燙酒水爐，還在散發(fā)著誘人的香味。詩(shī)人睜開(kāi)蒙眬睡眼，呵，照明的紅蠟已經(jīng)燒短了，剩下那么孤零零的一枝，若明若暗地閃爍著微弱的光。蠟脂融化著，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，象凄涼的眼淚，不停地流，凝聚起來(lái)，竟化作了美麗多姿的珊瑚模樣。
【鑒賞】
詩(shī)從“四弦才罷”、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫(xiě)宴會(huì)場(chǎng)面，但宴會(huì)氣氛的熱烈，歌伎奏樂(lè)的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的'歡樂(lè)，詩(shī)人一醉方休的豪興，無(wú)不透過(guò)語(yǔ)言的暗示作用流露出來(lái)，給讀者以想象酒宴盛況的余地。這種側(cè)面透露的寫(xiě)法，比正面直述既經(jīng)濟(jì)而又含蓄有力。“蠻奴”上著一“醉”字，煞是妙極：既刻畫(huà)了詩(shī)人暢飲至醉的情懷，又表明酒質(zhì)實(shí)在醇美，具有一股誘人至醉的力量；這“醉”字還為下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的環(huán)境、氣氛。當(dāng)詩(shī)人一覺(jué)醒來(lái)，“翠爐”的酒氣仍然撲鼻，“馀香”誘人。這個(gè)細(xì)節(jié)，不僅寫(xiě)出了酃醁質(zhì)量高、香味歷時(shí)不散的特點(diǎn)，而且點(diǎn)出了詩(shī)人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結(jié)下不解之緣。這里，詩(shī)人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內(nèi)心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。
詩(shī)的后兩句，寫(xiě)酒醒所見(jiàn)景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的凄清況味：“一枝”，點(diǎn)明紅蠟處境孤獨(dú)：“寒淚”的形象則使人仿佛看到那消融的殘燭，似乎正在流著傷心的淚水。詩(shī)人運(yùn)用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫(xiě)得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生凄涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時(shí)作者已進(jìn)入中年，壯志未酬，人生道路不正象這一枝短殘了的紅蠟嗎？
明胡震亨謂：皮日休“未第前詩(shī)，尚樸澀無(wú)采。第后游松陵，如《太湖》諸篇，才筆開(kāi)橫，富有奇艷句矣”（《唐音癸簽》卷八）。我們將這首中舉后寫(xiě)的《春夕酒醒》與得第前寫(xiě)的《閑夜酒醒》作比較，不難發(fā)現(xiàn)風(fēng)格上的迥異。《閑夜酒醒》大概是隱居于襄陽(yáng)鹿門(mén)山時(shí)所作。詩(shī)寫(xiě)道：“醒來(lái)山月高，孤枕群書(shū)里。酒渴漫思茶，山童呼不起。”也是寫(xiě)酒后醒來(lái)孤獨(dú)之感。詩(shī)雖“樸澀無(wú)采”，但語(yǔ)言清新，風(fēng)格雋爽，意境幽豁，自不失為情韻飛揚(yáng)的好詩(shī)。《春夕酒醒》卻完全是另一種風(fēng)格。“四弦”的樂(lè)聲，酃醁的“馀香”，“翠爐”“紅蠟”的色彩，“珊瑚”的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現(xiàn)出“才筆開(kāi)橫”、文辭“奇艷”的藝術(shù)特色。
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