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春雨悵臥新春白夾衣翻譯賞析
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，古詩(shī)是古代中國(guó)詩(shī)歌的泛稱，在時(shí)間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)的詩(shī)歌作品。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？以下是小編整理的春雨悵臥新春白夾衣翻譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《春雨·悵臥新春白夾衣》出自唐詩(shī)三百首全集，其作者為唐朝文學(xué)家李商隱。古詩(shī)全文如下：
悵臥新春白夾衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。
遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。
玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。
【前言】
《春雨》是唐代詩(shī)人李商隱所作一首情詩(shī)。春雨瀟瀟，情絲繚繞。這首詩(shī)是借助飄灑迷朦的春雨，抒發(fā)悵念遠(yuǎn)方戀人的情緒。開頭先點(diǎn)明時(shí)令，再寫舊地重尋之凄愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢(mèng)，緘札寄情。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷。詩(shī)的意境、感情、色調(diào)、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動(dòng)人。詩(shī)借助于飄灑迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的夢(mèng)境，烘托別離的寥落，思念的真摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。
李商隱的詩(shī)歌擅用一些具有代表性的意象來(lái)展示詩(shī)人心靈中最美麗的東西。這首《春雨》也隱喻著詩(shī)人難言的感情，抒發(fā)著詩(shī)人哀傷的情愫，并且具有相當(dāng)?shù)拿栏小?/p>
【注釋】
白夾衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。
白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京。南朝樂(lè)府民歌《楊叛兒》說(shuō)：“暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會(huì)。后人常用“白門”指代男女幽會(huì)之地。
紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。
珠箔：珠簾，此處比喻春雨細(xì)密。
晼晚：夕陽(yáng)西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。
依稀，形容夢(mèng)境的憂傷迷離。
玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。
緘札：指書信。
云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。
【翻譯】
我獨(dú)自和衣悵臥，在這微雨迷茫的新春之夜。多少次我流連白門歡會(huì)處，卻只見(jiàn)它蒙上了一層憂郁，我只能寂寞惆悵。依然記得不久前，我來(lái)到你的樓下，隔著迷蒙的春雨，遙望你住過(guò)的紅樓。早已人去樓空，倍覺(jué)凄涼冷落。我黯然轉(zhuǎn)身離去，細(xì)雨在暗淡的燈光下飄灑，恰似珠簾輕揚(yáng)。親愛(ài)的你應(yīng)在遠(yuǎn)去的路上吧，面對(duì)日暮春晚，你會(huì)觸動(dòng)悲春么？可憐我只能在殘夜的迷夢(mèng)中才能與你相會(huì)，于是每夜夢(mèng)底的幽秘，挑逗著我的心還有你純潔的靈魂。我渴求贈(zèng)上玉檔書札，卻不知如何相送。萬(wàn)里長(zhǎng)空陰云密布如羅網(wǎng)，一只雁兒在孤獨(dú)地飛翔。
【賞析】
《春雨》抒寫了詩(shī)人與情人相見(jiàn)時(shí)的歡樂(lè)，離別后的懷思和失戀中強(qiáng)烈的痛苦。詩(shī)人重尋舊地，不見(jiàn)所愛(ài)女子，因而惆悵不已。詩(shī)中借助飄灑的迷蒙的春雨烘托別離的寥落與悵惘，渲染傷春懷遠(yuǎn)、音書難寄的苦悶，創(chuàng)造出情景交融的藝術(shù)境界。
李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛(ài)情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨 ，融入主人公迷茫的心境、依稀春雨意境圖的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界 。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺(jué)（冷）互相比照。紅的色彩本來(lái)是溫暖的，但隔雨悵望反覺(jué)其冷；后一句珠箔本來(lái)是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺(jué)，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛 ”，也富于象征色彩。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。
李商隱的愛(ài)情詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉、幽美凄艷。他致力于情思意緒的體驗(yàn)、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。他善用哀婉的情調(diào)、美麗的意象與辭采，表達(dá)復(fù)雜的心緒。在這首詩(shī)中，紅樓、珠箔、春雨、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，使詩(shī)境凄美幽約；春晚日暮和云羅萬(wàn)里，則烘托出離別的寥落、思念的深摯。
同時(shí)，李商隱的愛(ài)情詩(shī)內(nèi)涵極為豐厚，決不僅僅圍繞單一的情緒反復(fù)吟唱，而是虛虛實(shí)實(shí)，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套著另一重情思。將難言的情感表現(xiàn)得生動(dòng)而豐富，卻又讓人只可意會(huì)，難以言傳。
創(chuàng)作背景
《春雨》作于唐宣宗大中四年（850），是詩(shī)人初到徐幕雨夜思家所作，題作“春雨”，卻并非直接寫春雨，而是抒寫在春夜雨中的相思之情。李商隱一生經(jīng)歷六朝，走過(guò)了唐朝由中興到?jīng)]落的轉(zhuǎn)型期。當(dāng)時(shí)社會(huì)的局勢(shì)動(dòng)蕩不安，形勢(shì)復(fù)雜混亂，朋黨之爭(zhēng)空前激烈和尖銳。武宗會(huì)昌年間，李商隱因母喪離官，待服喪期滿，武宗已逝，宣宗即位，先后任用了白敏中、令狐綯為宰相，他們?nèi)Ψ穸〞?huì)昌年間的種種措能，把李德裕及其黨徒盡行貶去，朝政變得更加黑暗，社會(huì)危機(jī)進(jìn)一步加深。這個(gè)時(shí)期，李商隱大部分時(shí)間都跟鄭亞、盧弘正、柳仲郢在桂州、徐州、梓州等地?fù)?dān)任幕僚。他內(nèi)心既因當(dāng)時(shí)黑暗腐敗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)而倍感壓抑，又因?yàn)槿找骘@貴的令狐綯始終對(duì)他懷恨在心、白眼相加而苦悶頹喪。無(wú)論是家庭生活，還是政治生涯，詩(shī)人都遭受到很大的挫折和打擊。
大中元年（847），詩(shī)人作《念遠(yuǎn)》詩(shī)，其中“床空鄂君被，杵冷女媭砧”一句，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)妻子和亡姊的追憶之情。大中二年（848），詩(shī)人寫出了這樣的詩(shī)句“雌去雄飛萬(wàn)里天，云羅滿眼淚潸然。不須長(zhǎng)結(jié)風(fēng)波愿，鎖向金籠始兩全”（《鴛鴦》），流露出詩(shī)人對(duì)于愛(ài)妻的強(qiáng)烈思念之情。詩(shī)人對(duì)親情愛(ài)情的渴望得不到滿足，且政治生活也是異常艱辛的。大中二年，詩(shī)人作《北樓》，詩(shī)中“花猶曾斂夕，酒竟不知寒”和“此樓堪北望，輕命倚危欄”兩句表現(xiàn)出了詩(shī)人內(nèi)心的愁郁和苦悶。而后，在《蜀桐》一詩(shī)中，“枉教紫鳳無(wú)棲處”明顯地表露出詩(shī)人無(wú)所寄托的憂慮之情。大中三年（849），詩(shī)人在《野菊》中感慨自己的身世，“苦竹園南椒塢邊，微香冉冉淚涓涓。已悲節(jié)物同寒雁，忍委芳心與暮蟬？“無(wú)不看出詩(shī)人的無(wú)奈和愁苦之境。這些詩(shī)句，表明詩(shī)人對(duì)家的強(qiáng)烈思念和在朝廷里的仕途之艱辛，在這樣的背景下，詩(shī)人創(chuàng)作了《春雨》。
作者簡(jiǎn)介
李商隱（約813—約858），唐代詩(shī)人。字義山，號(hào)玉溪生。懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)）人。開成進(jìn)士。曾任縣尉、秘書郎和東川節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭(zhēng)影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩(shī)多托古以諷時(shí)政，無(wú)題詩(shī)很有名。擅長(zhǎng)律絕，富于文采，構(gòu)思精密，情致婉曲，具有獨(dú)特風(fēng)格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱“溫李”，與杜牧并稱“小李杜”。有《李義山詩(shī)集》。
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