釋惠崇《訪楊云卿淮上別墅》譯文及鑒賞
《訪楊云卿淮上別墅》
宋代：釋惠崇
地近得頻到，相攜向野亭。
河分岡勢斷，春入燒痕青。
望久人收釣，吟余鶴振翎。
不愁歸路晚，明月上前汀。、
《訪楊云卿淮上別墅》譯文
因為住的近，所以我經(jīng)常去到淮河邊別墅；今天我與主人一起到郊野的小亭，瀏覽早春的風(fēng)光。
淮水從中間流過，把連綿的岡巒隔斷；春風(fēng)吹過，野地里的燒痕已經(jīng)是一片綠色蔥蒼。
我們久久地眺望，淮水邊垂釣的人已經(jīng)收釣回家；吟罷詩句，水邊的白鶴也振翅遠翔。
不用擔(dān)心回去太晚，路上太暗，一輪明月已經(jīng)升起，把水邊的平地灑滿了清光。
《訪楊云卿淮上別墅》注釋
楊云卿：生平不詳。
淮上：淮河邊。
別業(yè)：即別墅，住宅，府邸。
野亭：郊野的小亭子。
燒痕：火燒的痕跡。農(nóng)民在冬天常放火燒野草以肥田。
吟余：吟罷。
振翎：抖動羽毛。翎，鳥翅和尾上的.長而硬的羽毛。
汀：水邊平地。
《訪楊云卿淮上別墅》賞析
這首詩描寫了詩人與好友楊云卿相攜游攬野亭時的所見所聞，表達詩人對野亭附近優(yōu)美的景色的贊美之情，同時又通過“漁人垂釣”、“白鶴振翎”的描寫，抒發(fā)了詩人悠然自得的心境。
楊云卿不知何許人，看來與惠崇關(guān)系很密切，所以這首記游詩，在寫楊家別墅外所見到的景物外，還流露出與主人深切的情誼與共同的情趣。
詩真正寫淮上別墅的只有首句“地近得頻到”。因為楊家與自己的住所很近，所以常常去拜訪，與楊云卿很熟。因為“得頻到”，所以對楊家別墅已不用再游覽，主人既然是知交，時逢春天，兩人便一起出門去踏青了——“相攜向野亭”。
以下一聯(lián)，寫野亭中所見的景色。郊外山坡起伏，淮水從中穿流而過，似乎把山坡一分為二，四周的原野，農(nóng)民放火燒冬留下的焦痕上，又長出了嫩綠的青草。這一聯(lián)，出句給人以空曠的感覺，對句由燒痕之青而呈現(xiàn)春色，寫得細致入微。“入”字錘煉工穩(wěn)，描寫的意境，很容易使人想到白居易“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”這一名句。惠崇是著名的畫家，他的詩很注意色彩及布局，清賀裳《載酒園詩話》說他的詩“不唯語工，兼多畫意”，這一聯(lián)正體現(xiàn)了這一特色。
下半段轉(zhuǎn)而寫情，表達對眼前景色的迷戀，但仍然通過寫景來表達。詩說自己與楊云卿站在亭上，望著淮河，被春景所陶醉，忘記了時光的流逝，只見到河邊垂釣的人收拾了釣竿回去了；水邊的白鶴，也在他們吟罷詩句后，振翅遠飛。
漁人回去，白鶴飛走，都暗示天色已晚，到了應(yīng)該返歸的時候了，但詩人仍然意猶未盡，指出用不著發(fā)愁擔(dān)心天晚難行，一輪明月，正悄悄升起，月光已經(jīng)灑在河前的平坡上了。這樣寫，使詩充滿閑情逸趣，詩人此番出游的悠然愜意，也通過不急于回去表白出來。而月光升起，郊野又呈現(xiàn)另一番景色，讀者自可通過想象來體會，詩的底蘊便擴大了。
惠崇之詩，在宋初“九僧”中最負聲名。這首詩寫出了游興的濃厚，情態(tài)的閑適，景物的關(guān)好，且吐詞屬語，淺近自然，而有情致，頗見藝術(shù)才華。
《訪楊云卿淮上別墅》作者介紹
釋惠崇，（？～一〇一七），淮南（今江蘇揚州）人（《清波雜志》卷一一），一作建陽（今屬福建）人（《圖繪寶鑒》卷三）。九僧之一，善詩，工畫（《清波雜志》卷一一）。真宗天禧元年卒。今錄詩十四首。
【釋惠崇《訪楊云卿淮上別墅》譯文及鑒賞】相關(guān)文章：
《采蘩》詩經(jīng)譯文及鑒賞答案04-27
《念奴嬌·赤壁懷古》譯文及鑒賞04-19
《新唐書·楊炎傳》文言文原文及譯文10-02
《念奴嬌·赤壁懷古》的譯文及鑒賞03-21
黃庭堅《水調(diào)歌頭·落日塞垣路》譯文及鑒賞04-27
《新唐書·楊炎傳》的文言文原文及譯文06-06
淮上即事寄廣陵親故原文翻譯及賞析05-26
王清惠《滿江紅》詩詞鑒賞07-24
完顏亮《念奴嬌·天丁震怒》譯文及鑒賞04-08
《小桃紅·玉簫聲斷鳳凰樓》譯文及鑒賞答案04-27