傾杯·離宴殷勤原文及賞析
傾杯·離宴殷勤
柳永〔宋代〕
離宴殷勤，蘭舟凝滯，看看送行南浦。情知道世上，難使皓月長(zhǎng)圓，彩云鎮(zhèn)聚。算人生、悲莫悲于輕別，最苦正歡娛，便分鴛侶。淚流瓊臉，梨花一枝春帶雨。
慘黛蛾、盈盈無(wú)緒。共黯然消魂，重?cái)y素手，話別臨行，猶自再三、問(wèn)道君須去。頻耳畔低語(yǔ)。知多少、他日深盟，平生丹素。從今盡把憑鱗羽。
譯文及注釋
譯文
離別的宴席上彼此更加情深意厚，待發(fā)的木蘭舟仍停泊岸邊不忍離去。轉(zhuǎn)瞬間來(lái)到了送別的地方。明知世上難使明月長(zhǎng)久圓滿，也知道彩云不可能常相聚。料想人生最悲傷的莫過(guò)于離別的悲傷，最痛苦的莫過(guò)于讓一對(duì)正在熱戀歡樂(lè)的情侶突然分離的痛苦了。她那流著眼淚的玉臉，就像春天里一枝帶雨的梨花，嬌美而令人憐惜。她皺著黛眉，心里盈盈無(wú)頭緒。我和她一起沮喪傷心，再次拉著她的玉手，臨行話別時(shí)，她還反復(fù)地在我耳邊問(wèn)道：你真的必須離去嗎？不知有多少過(guò)去的深情的盟誓、一生的情書(shū)，從今以后全都只能憑借魚(yú)雁來(lái)傳遞了。
注釋
傾杯：唐教坊曲名，后用作詞牌，又名《古傾杯》、《傾杯樂(lè)》等，《樂(lè)章集》有七調(diào)，此詞為“歇指調(diào)”。雙調(diào)一百八字，上片十一句四仄韻，下片九句五仄韻。離宴：餞別的宴席。殷勤：指反復(fù)叮囑。蘭舟：傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對(duì)船的美稱。南浦：指水邊的送別之所。情知道：明明知道。彩云：本指仙人所駕之云，后用以借指情人遠(yuǎn)去。鎮(zhèn)聚：長(zhǎng)聚。輕別：輕易別離，動(dòng)輒即別離。“淚流”兩句：眼淚流在瓊玉般鮮嫩的臉上，好像春雨灑在潔白的梨花上一樣。瓊：瓊玉，形容膚色白嫩。黛蛾：黛眉。盈盈：本謂水之清澈，此處謂淚水晶瑩。黯然消魂：即“黯然銷魂”，心懷沮喪得好像丟了魂似的，形容非常悲傷或愁苦。“猶自”二句：為“頻耳畔低語(yǔ)，猶自再三、問(wèn)道‘君須去’”之倒裝。須，必須，一定。他日：來(lái)日，日后。丹素：赤誠(chéng)純潔的心。把憑：“把”后省略“之”，意謂將其托付給。鱗羽：即魚(yú)雁。古代有魚(yú)雁傳書(shū)之說(shuō)，因此以魚(yú)雁代書(shū)信。
賞析
這首詞與柳詞名篇《雨霖鈴·寒蟬凄切》一樣，都是寫離別之情，藝術(shù)成就雖不及前者，但也有其獨(dú)到之處。
詞的上片寫離別前的景和情。“離宴殷勤”三句，詞起筆便直入送別的主題，描寫臨別時(shí)的場(chǎng)景。從后文“鴛侶”一詞可知，作者是與妻子別離，首句“離宴殷勤”即寫妻子在餞別的宴席上反復(fù)勸酒、叮嚀。分手在即，多情女子的“殷勤”致意，強(qiáng)作歡顏，正寫出了兩人不忍離別又不能不離別的悲哀、無(wú)奈。“蘭舟”、“南浦”兩詞說(shuō)明送別的地點(diǎn)在水邊，在詞人看來(lái)，那小舟仿佛也不忍離別，在那里“凝滯”、徘徊不前。物猶如此，人何以堪。“看看送行南浦”，時(shí)間轉(zhuǎn)瞬即逝，眼看著最后分別的時(shí)刻就要到來(lái)了。
不過(guò)，詞接下來(lái)并沒(méi)有寫“南浦”送別的情景，而是由敘而議，直接抒寫詞人內(nèi)心的無(wú)限感慨。“情知道世上，難使皓月長(zhǎng)圓，彩云鎮(zhèn)聚”，這幾句即通俗易懂，卻又意在言外。就像月不會(huì)一直是圓的，彩云不會(huì)一直聚集在一起，人與人總要分手，總有離別。“情知道”三字暗藏曲折，理智上明明知道有聚就有散，感情上卻不能忍受別離的痛苦。上文的種種鋪墊，終于逼出了下面的這句話：“算人生、悲莫悲于輕別”，這句頗似屈原《九歌·少司命》里的“悲莫悲兮生別離”，人生中最悲傷的事莫過(guò)于輕易離別。“最苦正歡娛，便分鴛侶”，語(yǔ)意又深一層，“鴛侶”分別已是很苦的事情，然而還有更苦的，那就是“正歡娛”時(shí)的“鴛侶”分別，滿心的苦澀溢于言表。
當(dāng)詞人從沉思中回到現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，他看到自己心愛(ài)的女子“淚流瓊臉，梨花一枝春帶雨”，這兩句化用白居易《長(zhǎng)恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，清雅又別致，美麗而感傷。作者看到這樣一位多情女子楚楚動(dòng)人、孤獨(dú)無(wú)依的.情態(tài)，必然更加心旌搖蕩，黯然神傷。至此，詞的上片就在這樣凄美的情境中結(jié)束了，留給讀者的是“梨花一枝春帶雨”的動(dòng)人形象，是“送君南浦，傷如之何？”（江淹《別賦》）的人生悲哀。
詞的下片寫與妻子話別。換頭處“慘黛蛾、盈盈無(wú)緒”承上片接著描寫女子的情態(tài)。從所寫內(nèi)容看，上下片的銜接極為緊密，但從詞作表達(dá)的感情來(lái)看，上下片之間卻有一段令人回味的空白。這段空白中深蘊(yùn)著詞人看到心愛(ài)女子淚流滿面時(shí)的情難自禁，以及由此產(chǎn)生的虛妄人生的悲哀。
“共黯然消魂，重?cái)y素手，話別臨行”，分別在即，詞人緊緊握住心愛(ài)女子的“素手”，以握手傳達(dá)內(nèi)心依依之情。淚眼相對(duì)之時(shí)，多情女子陷入了深深的矛盾之中：一方面，她還抱著最后一絲幻想，“猶自再三、問(wèn)道君須去”，一遍又一遍地問(wèn)著：你一定要離開(kāi)嗎？另一方面，她也意識(shí)到離別的難以挽回，所以又“頻耳畔低語(yǔ)”，述說(shuō)著心中的千般依戀，千種風(fēng)情。這一番話別，寫的深情款款，動(dòng)人心弦。
詞的結(jié)尾，“知多少、他日深盟，平生丹素。從今盡把憑鱗羽”，宕開(kāi)一筆，慨嘆從今以后，兩人只能借魚(yú)雁傳書(shū)，傾述彼此深深的思念之情。以“知多少”領(lǐng)起，作婉轉(zhuǎn)的疑問(wèn)，收束全詞，使詞作結(jié)尾處化實(shí)為虛，搖曳空靈。從表面看，詞人似乎找到了一條派遣今后哀愁、共述戀情的途徑，但其實(shí)，此時(shí)此刻，詞人已經(jīng)陷入了深深的悲哀無(wú)奈之中，情思綿渺，難以自拔。
這首詞似將《雨霖鈴·寒蟬凄切》中的“都門暢飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”數(shù)句加以鋪衍。雖無(wú)前者含蓄蘊(yùn)藉，卻也顯得更為酣足。同寫離別之情，《雨霖鈴·寒蟬凄切》主要通過(guò)環(huán)境氣氛的渲染和豐富想象的連綴，生動(dòng)地表現(xiàn)了情人惜別的傷感之情；這首詞則融場(chǎng)景描寫、人物刻畫(huà)、議論抒情于一體，筆觸騰挪有致，尤以人物情態(tài)、動(dòng)作描寫的刻畫(huà)取勝。“梨花一枝春帶雨”、“重?cái)y素手”、“猶自再三、問(wèn)道君須去”、“頻耳畔低語(yǔ)”數(shù)句，最是體情入微，體現(xiàn)了柳永多樣的寫作風(fēng)格。
柳永
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
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