《絕句漫興九首》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析
作品簡(jiǎn)介
《絕句漫興九首》是唐代詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品。這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，九首詩(shī)寫草堂一帶由春入夏的自然景物和作者的情思感觸。前七首寫早春、仲春、晚春景物，后二首寫春去夏至之景。從內(nèi)容看，當(dāng)為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。詩(shī)人用反襯的手法，在情與景的對(duì)立之中，深化思想感情，加強(qiáng)藝術(shù)效果。
作品原文
絕句漫興九首
[唐]杜甫
其一
眼見客愁愁不醒，無(wú)賴春色到江亭。
即遣花開深造次，便教鶯語(yǔ)太丁寧。
其二
手種桃李非無(wú)主，野老墻低還似家。
恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花。
其三
熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。
銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人。
其四
二月已破三月來，漸老逢春能幾回。
莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯。
其五
腸斷江春欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。
其六
懶慢無(wú)堪不出村，呼兒日在掩柴門。
蒼苔濁酒林中靜，碧水春風(fēng)野外昏。
其七
糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無(wú)人見，沙上鳧雛傍母眠。
其八
舍西柔桑葉可拈，江畔細(xì)麥復(fù)纖纖。
人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜。
其九
隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。
誰(shuí)謂朝來不作意，狂風(fēng)挽斷最長(zhǎng)條。
作品注釋
①漫興：隨興所至，信筆寫來。
其一
②眼見：眼見得。愁不醒：客愁無(wú)法排遣。
③無(wú)賴：謂春色惱人。江：指浣花溪。
④遣：排遣。深：很，太。造次：匆忙，倉(cāng)猝。
⑤丁寧：再三囑咐。
其二
⑥手種：自己親手種植。
⑦野老：杜甫自指。
⑧恰似：正是。得：句末助詞，唐人口語(yǔ)，相當(dāng)于“呢”。
⑨夜來：昨夜。
其三
⑩茅齋：指草堂。
故來頻：故意頻頻飛來。
其四
破：突破。
其五
芳洲：長(zhǎng)滿花草的水中陸地。
顛狂：本指精神失常，引申為放蕩不羈。
其六
無(wú)堪：無(wú)可人意的景致。
其七
糝（sǎn）：散。
雉子：雉的幼雛。雉，通稱野雞，性好伏，善走。
鳧：野鴨。
其八
香醪（láo）：美酒。
其九
不作意：沒注意。
作品譯文
其一
眼看客居他鄉(xiāng)的我正愁得無(wú)法排解，你這無(wú)賴的春色竟來到江亭。
你讓花兒開放就已經(jīng)十分魯莽，還讓黃鶯對(duì)我喋喋不休地亂鳴。
其二
這是我親手栽種的桃李啊并非沒有主，我這鄉(xiāng)野老人的院墻雖低卻也是個(gè)家。
春風(fēng)像是有意欺負(fù)我，昨夜翻過墻來吹折幾枝花。
其三
明知我的草堂十分低小，江上的燕子卻故意頻頻飛進(jìn)飛出。
嘴中的春泥掉下來弄臟了琴和書，還常常為捕捉飛蟲撞了老夫。
其四
二月已經(jīng)過去三月到來，漸漸老去的人遇到春天還能有幾回？
莫去想那無(wú)窮無(wú)盡的身外事，姑且先喝干這一生中有限的酒幾杯。
其五
站在春光欲盡的江邊心腸似斷，拄著藜杖踟躕于長(zhǎng)滿青草的小洲。
如顛似狂的柳絮隨風(fēng)亂舞，輕薄不自重的桃花逐水漂流。
其六
沒有可賞的景致也就不愿出村，吩咐孩子每日關(guān)上柴門。
在蒼苔蓋地的靜林中自飲濁酒，任它野外碧水春風(fēng)折騰得地暗天昏。
其七
飄落在路上的.楊花像鋪了一層白氈，點(diǎn)貼于溪面的荷葉像堆疊著的青錢。
竹林筍根間的幼雉難以發(fā)現(xiàn)，溪邊沙灘上的鳧雛傍母而眠。
其八
舍西的桑葉已柔嫩可摘，江邊的麥苗又已長(zhǎng)得細(xì)長(zhǎng)。
人生能有幾何歲月春已入夏，可不能把甜蜜的香酒丟在一旁。
其九
隔著門墻外的柳條細(xì)弱裊裊，恰如十五歲女兒柔軟的纖腰。
哪里知道早晨一不留心，竟被狂風(fēng)扯斷了最長(zhǎng)的枝條。
創(chuàng)作背景
這組絕句當(dāng)作于唐肅宗上元二年（761），在《江畔獨(dú)步尋花七絕句》組詩(shī)之后。當(dāng)時(shí)作者卜居成都草堂。
作品鑒賞
這組詩(shī)寫村居感受。全詩(shī)以“客愁”為綱，分寫草堂一帶由春入夏的自然景物和作者的情思感觸。
第一首詩(shī)寫因旅居無(wú)聊而惱春。上兩句是在寫楊柳之美，下兩句是借楊柳為何不展身姿是因?yàn)楸豢耧L(fēng)折斷了枝條來指代詩(shī)人自己的不得志。詩(shī)人雖不在朝廷，但是時(shí)時(shí)關(guān)心國(guó)計(jì)民生。自己像那不能舒展身姿的楊柳一樣，是因?yàn)楸簧鐣?huì)的現(xiàn)實(shí)擊打得無(wú)法去拯救蒼生，自己為官不得重用，壯志難酬。全詩(shī)圍繞“客愁”來寫詩(shī)人惱春的心緒。“眼見客愁愁不醒”，概括地說明眼下詩(shī)人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態(tài)。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進(jìn)了詩(shī)人的眼簾。春光本來是令人愜意的，“桃花一簇開無(wú)主，可愛深紅愛淺紅？”但是在被客愁纏繞的詩(shī)人心目中，這突然來到江亭的春色卻多么擾人心緒！它就在詩(shī)人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國(guó)愁思綿綿中的他鄉(xiāng)游子。此時(shí)此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免過于輕率了。
第二首詩(shī)承接第一首而來，借埋怨春風(fēng)欺花來發(fā)牢騷。前兩句說桃李有主，而且是在自家的花園之中，“非”“還”二字加強(qiáng)語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)感情色彩。后兩句說，春色催花，已是“深造次”，而春風(fēng)竟又來欺凌，一夜之間居然吹折數(shù)枝鮮花！詩(shī)人寓情于景，造成情與景的對(duì)立氣氛。在詩(shī)人眼中，春風(fēng)折花，便是有意欺主。在詩(shī)人筆下，春風(fēng)與桃李都人格化了。明明是詩(shī)人惱春，卻寫成春風(fēng)欺人。
第三首詩(shī)寫頻頻飛入草堂書齋里的燕子擾人的情景。首句說茅齋的極度低矮狹窄，“熟知”，乃就燕子言。連江上的燕子都非常熟悉這茅齋的低小，大概是更宜于筑巢。所以第二句接著說“故來頻”。燕子頻頻而來，自然要引起主人的煩惱。三、四兩句就細(xì)致地描寫了燕子在層內(nèi)的活動(dòng)：筑巢銜泥點(diǎn)污了琴書不算，還要追捕飛蟲甚至碰著了人。詩(shī)人以明白如話的口語(yǔ)，作了細(xì)膩生動(dòng)的刻畫，給人以親切逼真的實(shí)感；而且透過實(shí)感，使人聯(lián)想到這低小的茅齋，由于江燕的頻頻進(jìn)擾，使主人也難以容身了。從而寫出了草堂困居，詩(shī)人心境諸多煩擾的情態(tài)。明代王嗣奭《杜臆》就此詩(shī)云：“遠(yuǎn)客孤居，一時(shí)遭遇，多有不可人意者。”這種不可人意，還是由客愁生發(fā)，借燕子引出禽鳥亦若欺人的感慨。王夫之在《姜齋詩(shī)話》中說：“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠。巧者則有情中景，景中情”。杜甫這首詩(shī)也是善于景中含情的一例。全詩(shī)俱從茅齋江燕著筆，三、四兩句更是描寫燕子動(dòng)作的景語(yǔ)，就在這“點(diǎn)污琴書”“打著人”的精細(xì)描寫中，包蘊(yùn)著遠(yuǎn)客孤居的諸多煩擾和心緒不寧的神情，體物緣情，神物妙合。“不可人意”的心情，詩(shī)句中雖不著一字，卻全都在景物描繪中表現(xiàn)出來了。全詩(shī)富有韻味，耐人咀嚼。
第四首詩(shī)寫留春不住，只得及時(shí)行樂。其實(shí)這是無(wú)可奈何而自寬之詞。
第五首詩(shī)寫草堂周圍的景色很秀麗，他在那兒的生活也比較安定。然而飽嘗亂離之苦的詩(shī)人并沒有忘記國(guó)難未除，故園難歸；盡管眼前繁花簇簇，家國(guó)的愁思還時(shí)時(shí)縈繞在心頭。其本意是寫景抒情，并未有批判女子作風(fēng)的意思，但因?yàn)槠渲袃删渌靡庀蟆傲薄疤一ā币灿脕硇稳菖樱^殘花敗柳，面若桃花等。且詩(shī)中極盡其輕浮的狀態(tài)，所以常被后人用來暗指女子作風(fēng)的輕佻，放蕩不羈。
第六首詩(shī)寫閉門喝酒，渾然不管門外的世界，寫得很有境界。
第七首詩(shī)是寫初夏的景色。前兩句寫景，后兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。詩(shī)中展現(xiàn)了一幅美麗的初夏風(fēng)景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點(diǎn)染其間，又好像層疊在水面上的圓圓青錢。詩(shī)人掉轉(zhuǎn)目光，忽然發(fā)現(xiàn)：那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見。那岸邊沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。首句中的“糝徑”，是形容楊花紛散落于路面，詞語(yǔ)精煉而富有形象感。第二句中的“點(diǎn)”“疊”二詞，把荷葉在溪水中的狀態(tài)寫得十分生動(dòng)傳神，使全句活了起來。后兩句浦起龍?jiān)凇蹲x杜心解》中說它“微寓蕭寂憐兒之感”，從全詩(shī)看，“微寓蕭寂”或許有之，“憐兒”之感，則未免過于深求。這四句詩(shī)，一句一景，字面看似乎是各自獨(dú)立的，一句詩(shī)一幅畫面；而聯(lián)系在一起，就構(gòu)成了初夏郊野的自然景觀。細(xì)致的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時(shí)對(duì)初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯(lián)，雙雙皆對(duì)，又能針腳細(xì)密，前后照應(yīng)。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，后兩句則摹寫雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前后關(guān)照，互相映襯，于散漫中渾成一體。這首詩(shī)刻畫細(xì)膩逼真，語(yǔ)言通俗生動(dòng)，意境清新雋永，而又充滿深摯淳厚的生活情趣。
第八首詩(shī)所表達(dá)的意思是，既然夏景亦復(fù)大佳，則當(dāng)開懷暢飲，了此一生。
第九首詩(shī)以感慨系之，作為結(jié)束。這組詩(shī)的綱領(lǐng)是“客愁”二字。詩(shī)人因惱春、怨春，無(wú)非是因“客愁”而已；繼而恨春、惜春，無(wú)非是春來春去，更增愁懷而已。所以最后發(fā)出春光易逝、人生幾何之嘆。
在章法上，九首詩(shī)雖各自獨(dú)立成篇，然逐章相承，首尾照應(yīng)，有前后次第和內(nèi)在脈絡(luò)。在技巧上，全詩(shī)用擬人手法，把春寫成了有生命、有感情的事物；新鮮生動(dòng)的比喻，使景物展現(xiàn)出靈動(dòng)活潑之姿。
杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對(duì)立之中，深化他所要表達(dá)的思想感情，加強(qiáng)詩(shī)的藝術(shù)效果。這組詩(shī)里惱春煩春的情景，就與《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的意境相仿佛。只不過一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發(fā)的感情有程度上的不同，但都是用“樂景寫哀”（王夫之《姜齋詩(shī)話》）則哀感倍生的寫法。所以詩(shī)中望江亭春色則頓覺其無(wú)賴，見花開春風(fēng)則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過于丁寧，這就加倍寫出了詩(shī)人的煩惱憂愁。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，很符合生活中的實(shí)際。正是詩(shī)人充分描繪出當(dāng)時(shí)的真情實(shí)感，因而能深深打動(dòng)讀者的心，引起共鳴。
作品點(diǎn)評(píng)
宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》：苕溪漁隱曰：古詩(shī)不拘聲律，自唐至令，詩(shī)人皆然，初不待破棄聲律。詩(shī)破棄聲律，老杜自有此體。如《絕句漫興》、《黃河》、《江畔獨(dú)步尋花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘聲律，渾然成愛，新奇可愛，故魯直效之。
明代唐汝詢《匯編唐詩(shī)十集》：唐云：香山鼻祖。
明代李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》：杜子美《漫興》諸絕句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出詩(shī)人蹊徑。韓退之亦有之。
明代王嗣奭《杜臆》：興之所到，率然而成，故云《漫興》，亦《竹枝》、樂府之變體也。“客愁”二字，乃九首之綱領(lǐng)。愁不可耐，故借目前景物以發(fā)之。楊鐵厓?cè)唬簩W(xué)杜者先得其性情語(yǔ)言而后可；得其性情語(yǔ)言，必自《漫興》始。
清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：申涵光曰：絕句，以渾圓一氣，言外渾然為正，王龍標(biāo)其當(dāng)行也，太白亦有失之輕者，然超鐵絕塵，千古獨(dú)步。惟杜詩(shī)別是一種，能重而不能輕，有鄙俚者，有板澀者，有散漫潦倒者，雖老放不可一世，終是別派，不可效也……“恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花”，語(yǔ)尚輕便；“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯”，似今小說演義中語(yǔ)；“糝徑楊花鋪白氈”，則俚甚矣。
清代浦起龍《讀杜心解》：七言絕句，至龍標(biāo)、太白，入圣矣。少陵自是別凋。然宋、元以還，每以連篇作意，別見新裁。王、李遺音，已成《廣陵散》；淵源故多出自少陵也，特聲韻比杜諧貼耳。明空同、大復(fù)，多效此種。
清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：絕句以太白、少伯為宗，子美獨(dú)創(chuàng)別調(diào)，頹然自放中，有不可一世之概，盧德水所謂“巧于用拙，長(zhǎng)于用短”者也。
其一
宋代吳開《優(yōu)古堂詩(shī)話》：唐楊巨源《早春》詩(shī)云：“馬蹄經(jīng)歷應(yīng)須過，鶯語(yǔ)丁寧已怪遲。”蓋效杜子美所謂“莫遣花開深造次，便覺鶯語(yǔ)太丁寧。”
明代王嗣奭《杜臆》：“眼見客愁”者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑。“即遣”、“便教”，俱著春色說：“花開”、“鶯語(yǔ)”，因客愁而娛弄之使醒：此春色之無(wú)賴也。
清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此因旅況無(wú)聊而發(fā)為惱春之詞。
清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：蔣云：罵春色。“客愁”二字乃九首之綱（“眼見客愁”句下）。
其二
宋代蔡居厚《蔡寬夫詩(shī)話》：王元之本學(xué)白樂天詩(shī)，在商州嘗賦《春日雜興》云：“……何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數(shù)枝花。”其子嘉祐云：“老杜嘗有‘恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花’之句，語(yǔ)類相近。”因請(qǐng)易之。王元之忻然曰：“吾詩(shī)精諧，遂能暗合子美耶？”更為詩(shī)曰：“本與樂天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身。”卒不復(fù)易。
明代鍾惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：達(dá)甚（“野花墻低”句下）。
明代王嗣奭《杜臆》：遠(yuǎn)客孤居，一時(shí)遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之“春風(fēng)”、“燕子”，而“吹折花枝”、“點(diǎn)污琴書”、“接蟲打人”，皆非無(wú)為而發(fā)。
清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此章借春風(fēng)以寄其牢騷，承首章花開。……惜桃李，正自惜羈孤也。
清代翟翚《聲調(diào)譜拾遺》：此字（按指“相”）不仄便失偉（“恰是春風(fēng)”句下）。
清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：再三與他論道理，妙絕（“手種桃李”二句下）。劉須溪云：疏野有佳致。
其三
宋代范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》：“卻似春風(fēng)相欺得”、“更接飛蟲打著人，……皆化俗為雅，靈丹點(diǎn)鐵矣。
明代李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》：如杜子美……“銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人”……皆淡而愈濃，近而愈遠(yuǎn)，可與知者道，難句俗人言。
清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此章借燕子以寓其感慨，承療章“鶯語(yǔ)”。
清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：是感是怨（“江上燕子”句下）。數(shù)出罪過（“銜泥點(diǎn)污”句下）。
其五
宋代許顗《彥周詩(shī)話》：春時(shí)秾麗，無(wú)過桃柳、“桃之夭夭”、“楊柳依依”，詩(shī)人言之也。老杜云：“顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。”不知緣誰(shuí)而波及桃花與楊柳矣。
清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此見春光欲盡，有傲睨乃物之意。“顛狂”、“輕薄”，是借人比物，亦是托物諷人，蓋年老興闌，不耐春事也。此并下二章，聲調(diào)俱諧，不用拗體。
其七
明代王嗣奭《杜臆》：借景物以自寬，所謂取之無(wú)禁、用之不竭者。
清代何焯《義門讀書記》：“白氈”、“青錢”，元、白最好寫仿。其流遂有放翁。
清代浦起龍《讀杜心解》：本只點(diǎn)綴景物，其下二，微寓蕭寂憐兒之感。
清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：此及下首，皆寫入夏景。
其九
明代王嗣奭《杜臆》：與其二意相似，……“弱裊裊”、“女兒腰”，老人語(yǔ)，卻自風(fēng)致。
清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：自春入夏，所詠花木禽鳥，俱隨時(shí)托興者；獨(dú)柳色夏青，而仍經(jīng)摧折，故感慨終焉。
清代浦起龍《讀杜心解》：此與“手種桃李”章不同，乃好物不堅(jiān)牢之意，蓋以自況也。
清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：俚句是樂府體（“恰似十五”句下）。
作者簡(jiǎn)介
杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。
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