茅屋為秋風(fēng)所破歌的原文及賞析
《茅屋為秋風(fēng)所破歌》是唐代大詩(shī)人杜甫旅居四川成都草堂期間創(chuàng)作的一首歌行體古詩(shī)。下面是小編為大家收集的茅屋為秋風(fēng)所破歌的原文及賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
茅屋為秋風(fēng)所破歌的原文及賞析1
作者：杜甫
朝代：唐朝
八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅，茅飛渡江灑江郊。
高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去。
唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。
自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！
安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。
嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！
譯文：
八月里秋深，狂風(fēng)怒號(hào)，（風(fēng)）卷走了我屋頂上好幾層茅草。茅草亂飛，渡過(guò)浣花溪，散落在對(duì)岸江邊。飛得高的茅草纏繞在高高的樹(shù)梢上，飛得低的飄飄灑灑沉落到池塘和洼地里。
南村的一群兒童欺負(fù)我年老沒(méi)力氣，竟忍心這樣當(dāng)面做“賊”搶東西，毫無(wú)顧忌地抱著茅草跑進(jìn)竹林去了。（我）嘴唇干燥也渴止不住，回來(lái)后拄著拐杖，獨(dú)自嘆息。
一會(huì)兒風(fēng)停了，天空中烏云像墨一樣黑，深秋天空陰沉迷蒙漸漸黑下來(lái)了。布被蓋了多年，又冷又硬，像鐵板似的。孩子睡眠姿勢(shì)不好，把被子蹬破了。一下雨屋頂漏水，連床頭都沒(méi)有一點(diǎn)兒干的地方，但房頂雨漏像麻線一樣密集并下個(gè)不停。自從安史之亂之后，我睡眠的時(shí)間很少，長(zhǎng)夜漫漫，屋漏床濕，怎能挨到天亮。
如何能得到千萬(wàn)間寬敞高大的房子，普遍地庇覆天下間貧寒的讀書人，讓他們開(kāi)顏歡笑，（房子）在風(fēng)雨中也不為所動(dòng)，安穩(wěn)得像是山一樣？唉！什么時(shí)候眼前出現(xiàn)這樣高聳的房屋，（到那時(shí)）即使我的茅屋被秋風(fēng)所吹破，我自己受凍而死（而他人卻安然無(wú)恙）也心甘情愿！
注釋：
（1）此詩(shī)為敘事體。歌行體本是古代歌曲的一種形式，后成為古體詩(shī)歌的一種體裁。其音節(jié)、格律一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言，富于變化。它的特點(diǎn)是不講究格律，任由詩(shī)人創(chuàng)作興致所至。抒發(fā)感情，句數(shù)多少不限，可以說(shuō)是句式整齊的“自由體”詩(shī)。但極富韻律，朗朗上口，略求押韻而不無(wú)頓句，是古代詩(shī)文中極有特色的一類。這首詩(shī)作于唐肅宗上元二年，（761），當(dāng)時(shí)安史之亂還未平定。詩(shī)中的茅屋指草堂。
（2）秋高：秋深。
（3）怒號(hào)：大聲吼叫。號(hào)(háo)：號(hào)叫
（4）三重（chóng）茅：幾層茅草。三，泛指多。
（5）掛罥（juàn）：掛著，掛住。罥，掛。
（6）長(zhǎng)（cháng）：高。
（7）沉塘坳(ào)：沉到池塘水中。塘坳，低洼積水的地方（即池塘）。坳，水邊低地。
（8）老無(wú)力：年老體弱。
（9）忍能對(duì)面為盜賊：竟忍心這樣當(dāng)面做“賊”。忍能，忍心如此。對(duì)面，當(dāng)面。為，做。
（10）入竹去：進(jìn)入竹林。
（11）呼不得：喝止不住；大聲呼喊，未能制止。
（12）俄頃（qǐng）：不久，一會(huì)兒，頃刻之間。
（13）秋天漠漠向昏黑（古音為押韻念hè):指秋季的天空陰沉迷蒙，漸漸黑了下來(lái)。漠漠，陰沉迷蒙的樣子。向，漸近。
（14）布衾（qīn）：棉被。衾：被子。
（15）嬌兒惡臥踏里裂：指兒子睡覺(jué)時(shí)雙腳亂蹬，把被里都蹬壞了。惡臥，睡相不好。裂：使動(dòng)用法，使‥‥‥裂。
（16）床頭屋漏無(wú)干處：意思是，整個(gè)房子都沒(méi)有干的地方了。屋漏，指房子西北角，古人在此開(kāi)天窗，陽(yáng)光便從此處照射進(jìn)來(lái)。“床頭屋漏”，泛指整個(gè)屋子。
（17）雨腳如麻：形容雨點(diǎn)不間斷，向下垂的麻線一樣密集。雨腳：雨點(diǎn)。
（18）喪（sāng）亂：戰(zhàn)亂，指安史之亂。
（19）沾濕：潮濕不干。
（20）何由徹：如何才能挨到天亮？徹，通，這里指徹夜，通宵的意思。
（21）安得：如何能得到。
（22） 廣廈(shà) ：寬敞的大屋。
（23）大庇（bì）：全部遮蓋、掩護(hù)起來(lái)。庇，遮蓋，掩護(hù)。
（24）寒士：“士”原指士人，即文化人，但此處是泛指貧寒的士人們。
（25）俱：都。
（26）歡顏：喜笑顏開(kāi)。
（27）嗚呼：書面感嘆詞，表示嘆息，相當(dāng)于“唉”。
（28）突兀（wù）：高聳的樣子，這里用來(lái)形容廣廈。
（29）見(jiàn)（xiàn）：通“現(xiàn)”，出現(xiàn)。
（30）廬：茅房。
（31）足：值得。
賞析：
唐肅宗乾元二年（759），當(dāng)時(shí)安史之亂還未平定。關(guān)中地區(qū)鬧革命，民不聊生。這年秋天，杜甫棄官到秦州（現(xiàn)在甘肅天水），又輾轉(zhuǎn)經(jīng)同谷（現(xiàn)在甘肅成縣）到了巴陵。公元760年，經(jīng)親友的幫助，在成都浣花溪建起了一座草堂，過(guò)上了暫時(shí)安定的生活，他感到快樂(lè)和自足，于是歌唱春雨，尋花眺塔，遣興江邊，以詩(shī)酒自?shī)省５牵@種表面上的安逸，掩飾不住他的貧窮，更不能沖淡他那一貫的憂國(guó)憂民情懷。上元二年（761）秋天，一場(chǎng)暴風(fēng)雨襲擊了他的茅屋，流寓成都的詩(shī)人又一次遭受厄運(yùn)。當(dāng)時(shí)安史之亂尚未平息，詩(shī)人由自身遭遇聯(lián)想到戰(zhàn)亂以來(lái)的萬(wàn)方多難，再一次把他從浪漫隱居的生活中敲醒，讓他面對(duì)現(xiàn)實(shí)，讓他憂思，于是寫下了這首詩(shī)。本首詩(shī)選自《杜詩(shī)詳注》。
茅屋為秋風(fēng)所破歌的原文及賞析2
原文：
八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅，茅飛渡江灑江郊。
高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去。
唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。
自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！
安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。
嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！
賞析:
聚焦社會(huì)底層，反映人民疾苦，心憂天下百姓，這是杜甫一生的藝術(shù)追求。《茅屋為秋風(fēng)所破歌》是公元761年杜甫在成都創(chuàng)作的一首反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的著名歌行。詩(shī)歌從自己的茅屋被風(fēng)吹破寫起，寫自己的痛苦遭遇，寫自己的焦灼、苦悶，然后推己及人，發(fā)出強(qiáng)烈的呼喚——“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”。情真意切，愛(ài)意綿綿，感人至深。
詩(shī)歌一上來(lái)就造勢(shì)：“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。”一個(gè)“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，從而使下一句不僅富有動(dòng)作性，而且富有濃烈的感情色彩——詩(shī)人好不容易蓋了這座茅屋，剛剛定居下來(lái)，然而秋風(fēng)毫不留情，怒吼而來(lái)，竟然卷走了層層茅草，使得詩(shī)人焦急萬(wàn)分。“怒號(hào)”既有神態(tài)，又有聲音，讓讀者感受到了秋風(fēng)的兇猛氣勢(shì)，具有很強(qiáng)的沖擊力。同時(shí)也寫出了詩(shī)人對(duì)秋風(fēng)無(wú)情咆哮和肆意施威的無(wú)比憤怒。
面對(duì)大自然的猖狂和暴力，除了焦急和憤怒，勢(shì)單力薄的詩(shī)人又能如何呢？知道大自然的力量抗拒不了，抵擋不住，所以詩(shī)人只好任其所為，眼睜睜看著自己屋上的茅草渡江而去。詩(shī)人那種無(wú)力、無(wú)助和無(wú)奈，讀來(lái)真有一種滄桑凄涼之感。
緊接著，詩(shī)人把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了被大風(fēng)吹跑的茅草：“茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。”
“飛”緊承上句的“卷”字。“卷”起的茅草沒(méi)有落在屋旁，卻隨風(fēng)“飛”走，“飛”過(guò)江去，然后分散地、雨點(diǎn)似地“灑”在“江郊”。“卷”、“飛”、“渡”、“灑”、“掛罥”、“飄轉(zhuǎn)”，一個(gè)接一個(gè)的動(dòng)態(tài)不僅組成一幅幅鮮明的圖畫，而且緊緊地牽動(dòng)詩(shī)人的視線，撥動(dòng)著詩(shī)人的心弦。“飛”狀風(fēng)之大，之猛，之洶。“渡江”寫出了茅草飄飛之遠(yuǎn)，竟然刮到了江的岸邊。茅草被強(qiáng)勁的秋風(fēng)刮到了遠(yuǎn)遠(yuǎn)的江邊，雜亂不堪，有的飛上了高高的樹(shù)梢，有的無(wú)奈地沉入了水塘。這不單單是寫風(fēng)刮茅草的結(jié)果，更從另一個(gè)側(cè)面寫出了風(fēng)的強(qiáng)大威力，寫出了破壞之嚴(yán)重，同時(shí)也隱隱透露出詩(shī)人對(duì)惡劣天氣的憎恨。
然而更無(wú)情的還不是大風(fēng)，而是南村的那群孩童。大風(fēng)帶來(lái)的痛苦和氣憤還沒(méi)有消除，南村群童的膽大妄為又讓詩(shī)人氣憤不已：“南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。”
群童欺“我”——對(duì)面為賊，公然抱茅，口呼不得……怎不能令我失望，痛心，生氣？頑劣的小孩子完全不懂得茅屋主人的焦慮——這刮走的茅草還是要拾回來(lái)的，還是要重新修繕茅屋的！可是這群無(wú)禮無(wú)情無(wú)人味的孩童不但不幫助主人收拾茅草，竟然在主人在場(chǎng)的情況下，“公然抱茅入竹去”。
群童公然搶茅，這是對(duì)詩(shī)人的一種無(wú)情蔑視！這讓年邁體衰的杜甫萬(wàn)分傷心，無(wú)比憤慨！如果說(shuō)大風(fēng)破屋是自然所為，那群童盜茅就是有意欺侮。孩子竟然是這么放肆，這么沒(méi)有教養(yǎng)，當(dāng)面搶劫，公然抱走！更令人氣憤的是，“我”再三請(qǐng)求，聲聲吶喊，苦苦哀求，竟沒(méi)有打動(dòng)他們。小孩子都這樣，大人可想而知，這是當(dāng)時(shí)成都社會(huì)風(fēng)俗衰薄的真實(shí)寫照。面對(duì)這群孩子，詩(shī)人該是多么失望，多么痛心。相對(duì)于心憂天下的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，這些孩童們確實(shí)需要好好教育教育啦！想到這些，詩(shī)人就無(wú)所顧忌地寫下了這首流傳千古的歌行，讓后人看一看了那個(gè)世風(fēng)日下的真實(shí)社會(huì)。
孩子畢竟是孩子，詩(shī)人畢竟是詩(shī)人。對(duì)于孩子的“欺侮”，詩(shī)人也只是無(wú)奈地呼喊。“唇焦口燥呼不得”一句，似乎讓人們看到了杜甫那干裂的嘴唇，那焦躁不安的神態(tài)，似乎聽(tīng)到了杜甫那蒼老無(wú)力的聲音。
結(jié)果毫無(wú)結(jié)果。一個(gè)年老力衰的老翁，又能做些什么呢？一個(gè)文質(zhì)彬彬的詩(shī)人，又能做些什么呢？只能嘆息，也只有嘆息。從詩(shī)人的嘆息聲里，我們仿佛聽(tīng)出了牢騷，聽(tīng)出了失望，聽(tīng)出了痛苦，聽(tīng)出了責(zé)備，也聽(tīng)出了憤怒。
詩(shī)人面對(duì)肆虐的大風(fēng)，無(wú)能為力；面對(duì)“賊”一樣的群童，也只能“倚杖自嘆息”。一個(gè)“自”字，似乎讓我們看到了詩(shī)人的孤獨(dú)無(wú)助和可憐的身影。在大風(fēng)面前，在群童面前，詩(shī)人是一個(gè)十足的弱者，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的受害者。無(wú)能無(wú)力的詩(shī)人沒(méi)有得到孩童的同情憐憫，沒(méi)有得到上蒼的眷顧，這恐怕是最令詩(shī)人傷心的。
茅屋被刮走了層層茅草，會(huì)成為一個(gè)什么樣子？茅草被群童抱走，這屋又如何修繕？想想這些，詩(shī)人怎不痛惜，怎不憂傷！
屋漏偏逢連陰雨！真正的痛苦是在天氣突變之后。在詩(shī)人憂傷嘆息的時(shí)刻，老天又有了重大變化：“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。”詩(shī)人用飽蘸濃墨的大筆，肆意渲染出一種暗淡愁慘的氛圍，從而烘托出詩(shī)人凄苦悲涼的心境。
這驟然變化的天氣——那一塊塊如墨的烏云，那昏暗凝固的天空，不知給詩(shī)人帶來(lái)多少擔(dān)憂，多少驚恐，多少焦灼，多少折磨！從秋風(fēng)，到群童，到烏云。出去收拾茅草未果，看到這突然變化的天氣，回到家里看到床上的寢被，詩(shī)人內(nèi)心怎不翻江倒海？
一生顛沛流離，窮困潦倒的詩(shī)人，家境十分窘迫：“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。”家里那床破布衾，已經(jīng)不知蓋了多少年！實(shí)在是太窮了，實(shí)在是無(wú)法拆洗縫補(bǔ)替換，所以多年來(lái)只能將就著，湊合著。盡管“冷似鐵”，不能帶來(lái)半點(diǎn)溫暖，但也只能忍受啊！看著這伴隨了全家多年的破舊布衾，一種無(wú)奈和痛苦襲上心頭。這就是最真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，這就是詩(shī)人最真實(shí)的生活。詩(shī)人的生活竟然窘迫到了這種地步！由此，我們也似乎看到了當(dāng)時(shí)廣大勞動(dòng)人民生活的情景。
而嬌兒的“惡臥”讓詩(shī)人有苦說(shuō)不出。本來(lái)就已經(jīng)多年未洗，已經(jīng)很不結(jié)實(shí)，嬌慣的孩子再隨意踢踏，這布衾的里子肯定被弄得不成樣子了。里子破了，會(huì)是一種什么情況？本來(lái)就湊合著，現(xiàn)在更沒(méi)法蓋了，所以詩(shī)人哀傷不已。
“床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。”由于狂風(fēng)破屋，茅草被刮，這茅屋肯定不避風(fēng)日！破屋漏雨不止，床頭上沒(méi)有一個(gè)地方干燥，顯然茅屋遭受了嚴(yán)重的破壞。更惱人的是，秋雨綿綿，下個(gè)不停！此時(shí)的詩(shī)人，被大自然折磨得痛苦不堪，遍體鱗傷。
“自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹”。詩(shī)歌從眼前的處境一下子擴(kuò)展到了安史之亂所帶來(lái)的種種痛苦經(jīng)歷，從風(fēng)雨飄搖中的茅屋一下子擴(kuò)展到戰(zhàn)亂頻繁、殘破不堪的國(guó)家。
“長(zhǎng)夜沾濕”如在水中浸泡一般，這哪里能睡覺(jué)？這哪里是睡覺(jué)？身體的折磨，內(nèi)心的煎熬，心靈的痛苦，可想而知。本來(lái)，詩(shī)人被戰(zhàn)爭(zhēng)折磨得身心疲憊，已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)睡一個(gè)安穩(wěn)覺(jué)啦，需要好好休息休息，調(diào)整調(diào)整心態(tài)。可又偏偏遇上了這樣倒霉的事情，遇到了這樣倒霉的鬼天氣，這覺(jué)還能睡安穩(wěn)嗎？還能睡痛快嗎？
“長(zhǎng)夜”是作者由于自己屋漏因而更覺(jué)夜長(zhǎng)，還因自己和國(guó)家都在風(fēng)雨飄搖中掙扎而覺(jué)得夜長(zhǎng)。“何由徹”和前面的“未斷絕”照應(yīng)，表現(xiàn)了詩(shī)人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而這種心情，又是屋破漏雨、布衾似鐵的艱苦處境激發(fā)出來(lái)的。詩(shī)人期盼著這樣的生活早日結(jié)束，期盼著這樣的日子一去不復(fù)返，期盼著這樣的處境得到改變，期盼著……
想想自己的生活，想想社會(huì)現(xiàn)實(shí)，詩(shī)人憂心忡忡，焦躁不安，長(zhǎng)夜難眠，長(zhǎng)夜難明！詩(shī)人不堪忍受這痛苦的生活，也不知道何時(shí)才能擺脫這種困境。痛苦，茫然，惘然，詩(shī)人似乎看不到光明的未來(lái)，內(nèi)心有一種絕望的痛苦和悲憤。然而，詩(shī)人并沒(méi)有被自己的痛苦折磨得不能自拔，而是時(shí)刻保持著一種最現(xiàn)實(shí)最偉大的清醒。
“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏。”也許是心有靈犀一點(diǎn)通！推己及人，詩(shī)人不由地想到了大批天下和自己一樣痛苦的寒士們，他們也許比自己更痛苦，因?yàn)槎鸥α私馑麄儯私馑麄兊脑庥龊筒恍遥私馑麄兊膲?mèng)想和追求。
詩(shī)人多么希望天下的寒士們能夠得到很好的遮蓋庇護(hù)，住上好房子，過(guò)上好日子，不像他那樣遭受如此的折磨！多么希望天下寒士們住在那寬敞明亮的大屋里，風(fēng)吹不動(dòng)，雨淋不透，穩(wěn)如泰山，永遠(yuǎn)沒(méi)有驚恐！
這“廣廈”永遠(yuǎn)屹立在詩(shī)人的心中，因?yàn)檫@是詩(shī)人的夢(mèng)想，也是天下所有寒士的夢(mèng)想。詩(shī)人由自己的憂愁想到了別人的憂愁，由自己的不幸想到了別人的不幸；由自己的痛苦想到了天下寒士的痛苦，由自己的遭遇想到了天下寒士的遭遇，由自己的夢(mèng)想想到了天下所有寒士的夢(mèng)想。憂己，憂國(guó)，憂民，憂天下。杜甫胸襟曠達(dá)，心里裝的不只是自己，還有天下。所以他不由自主地從自己的遭遇想到了天下的寒士們。一個(gè)自私自利的人，一個(gè)心胸狹窄的人是不會(huì)有這種想法的。想別人所想，夢(mèng)別人所夢(mèng)，這就是心憂天下的杜甫，這就是胸襟曠達(dá)的杜甫，這就是偉大的杜甫！
“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身。”這是中國(guó)古代大多數(shù)文人的精神追求。可是，杜甫不同于一般的詩(shī)人，不同于一般的文人，他超越了所有的文人，因?yàn)樗谧约菏志狡鹊臅r(shí)候能夠想到別人，在自己并沒(méi)有“達(dá)”的情況下能夠兼濟(jì)天下，這是了不起的，也是他傲然獨(dú)立的根本原因。
面對(duì)現(xiàn)實(shí)，詩(shī)人還是比較清醒的。他似乎也明白自己這種愿望僅僅是一個(gè)美麗的夢(mèng)，要想實(shí)現(xiàn)是多么艱難，也許需要幾十年，甚至上百年上千年。所以在詩(shī)歌的最后，詩(shī)人用“安得”“何時(shí)”這類疑問(wèn)詞語(yǔ)，充分反映了作者對(duì)于實(shí)現(xiàn)這樣美好的愿望空蕩蕩、渺渺茫茫。詩(shī)人的這種吶喊，也許是蒼白的，無(wú)力的，但是能有這種憧憬，能想到別人，能自覺(jué)地為天下寒士吶喊，就已經(jīng)難能可貴啦！
俄國(guó)著名文學(xué)評(píng)論家別林斯基曾說(shuō)：“任何偉大詩(shī)人之所以偉大，是因?yàn)樗麄兊?痛苦和幸福的根子深深地伸進(jìn)了社會(huì)和歷史的土壤里，因?yàn)樗巧鐣?huì)、時(shí)代、人類的器官和代表。”
在狂風(fēng)苦雨無(wú)情襲擊的秋夜，詩(shī)人腦海里翻騰的不僅是“吾廬獨(dú)破”，還有“天下寒士”的茅屋俱破。詩(shī)人通過(guò)描寫他本身的痛苦，來(lái)表現(xiàn)“天下寒士”的痛苦，來(lái)表現(xiàn)社會(huì)的苦難、時(shí)代的苦難。然而奔放的激情和火熱的希望，詠歌已不足以表達(dá)，所以詩(shī)人最后發(fā)出了由衷的感嘆：“嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”至此，詩(shī)人那種憂國(guó)憂民、推己及人、舍己為人的熾熱情感已經(jīng)不可遏制，全部迸發(fā)了出來(lái)，詩(shī)的情感陡然達(dá)到了高潮，詩(shī)歌也一下子進(jìn)入了新的境界，躍升到了一個(gè)無(wú)與倫比的高度。
世上蒼夷,詩(shī)中圣哲;民間疾苦,筆底波瀾！杜甫，不愧為勞動(dòng)人民心中永遠(yuǎn)的“詩(shī)圣”！
茅屋為秋風(fēng)所破歌的原文及賞析3
茅屋為秋風(fēng)所破歌
八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹?
安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼!何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足!(死亦足 一作：死意足)
鑒賞
此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷二百一十九。下面是中國(guó)古典文學(xué)專家、文藝?yán)碚摷摇㈥兾鲙煼洞髮W(xué)文學(xué)研究所所長(zhǎng)霍松林教授對(duì)此詩(shī)的賞析要點(diǎn)。
此詩(shī)寫的是自己的數(shù)間茅屋，表現(xiàn)的卻是憂國(guó)憂民的情感。
這首詩(shī)可分為四節(jié)。第一節(jié)五句，句句押韻，“號(hào)”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五個(gè)開(kāi)口呼的平聲韻腳傳來(lái)陣陣風(fēng)聲。“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。”起勢(shì)迅猛。“風(fēng)怒號(hào)”三字，音響宏大，讀之如聞秋風(fēng)咆哮。一個(gè)“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，從而使下一句不僅富有動(dòng)作性，面且富有濃烈的感情色彩。詩(shī)人好容易蓋了這座茅屋，剛剛定居下來(lái)，秋風(fēng)卻故意同他作對(duì)似的，怒吼而來(lái)，卷起層層茅草，怎能不使詩(shī)人萬(wàn)分焦急?“茅飛渡江灑江郊”的“飛”字緊承上句的“卷”字，“卷”起的茅草沒(méi)有落在屋旁，卻隨風(fēng)“飛”走，“飛”過(guò)江去，然后分散地、雨點(diǎn)似地“灑”在“江郊”：“高者掛罥長(zhǎng)林梢”，很難弄下來(lái);“下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳”，也很難收回。“卷”、“飛”、“渡”、“灑”、“掛罥”、“飄轉(zhuǎn)”，一個(gè)接一個(gè)的動(dòng)態(tài)不僅組成一幅幅鮮明的圖畫，而且緊緊地牽動(dòng)詩(shī)人的視線，撥動(dòng)詩(shī)人的心弦。詩(shī)人的高明之處在于他并沒(méi)有抽象地抒情達(dá)意，而是寓情意于客觀描寫之中。讀這幾句詩(shī)，讀者分明看見(jiàn)一個(gè)衣衫單薄、破舊的干瘦老人拄著拐杖，立在屋外，眼巴巴地望著怒吼的秋風(fēng)把他屋上的茅草一層又一層地卷了起來(lái)，吹過(guò)江法，稀里嘩啦地灑在江郊的各處;而他對(duì)大風(fēng)破屋的焦灼和怨憤之情，也不能不激起讀者心靈上的共鳴。
第二節(jié)五句。這是前一節(jié)的發(fā)展，也是對(duì)前一節(jié)的補(bǔ)充。前節(jié)寫“灑江郊”的茅草無(wú)法收回。還有落在平地上可以收回的，然而卻被“南村群童”抱跑了。“欺我老無(wú)力”五字宜著眼。如果詩(shī)人不是“老無(wú)力”，而是年當(dāng)壯健有氣力，自然不會(huì)受這樣的欺侮。“忍能對(duì)面為盜賊”，意謂：竟然忍心在我的眼前做盜賊!這不過(guò)是表現(xiàn)了詩(shī)人因“老無(wú)力”而受欺侮的憤懣心情而已，決不是真的給“群童”加上“盜賊”的罪名，要告到官府里去辦罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就無(wú)可奈何了。用詩(shī)人《又呈吳郎》一詩(shī)里的話說(shuō)，這正是“不為困窮寧有此”。詩(shī)人如果不是十分困窮，就不會(huì)對(duì)大風(fēng)刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困窮，也不會(huì)冒著狂風(fēng)抱那些并不值錢的茅草。這一切，都是結(jié)尾的伏線。“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的崇高愿望，正是從“四海困窮”的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上產(chǎn)生出來(lái)的。
“歸來(lái)倚杖自嘆息”總收一、二兩節(jié)。詩(shī)人大約是一聽(tīng)到北風(fēng)狂叫，就擔(dān)心蓋得不夠結(jié)實(shí)的茅屋發(fā)生危險(xiǎn)，因而就拄杖出門，直到風(fēng)吹屋破，茅草無(wú)法收回，這才無(wú)可奈何地走回家中。“倚杖”，當(dāng)然又與“老無(wú)力”照應(yīng)。“自嘆息”中的“自”字，下得很沉痛!詩(shī)人如此不幸的遭遇只有自己嘆息，未引起別人的同情和幫助，則世風(fēng)的澆薄，就意在言外了，因而他“嘆息”的內(nèi)容，也就十分深廣。當(dāng)他自己風(fēng)吹屋破，無(wú)處安身，得不到別人的同情和幫助的時(shí)候，分明聯(lián)想到類似處境的無(wú)數(shù)窮人。
第三節(jié)八句，寫屋破又遭連夜雨的苦況。“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”兩句，用飽蘸濃墨的大筆渲染出暗淡愁慘的氛圍，從而烘托出詩(shī)人暗淡愁慘的心境，而密集的雨點(diǎn)即將從漠漠的秋空灑向地面，已在預(yù)料之中。“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂”兩句，沒(méi)有窮困生活體驗(yàn)的作者是寫不出來(lái)的。值得注意的是這不僅是寫布被又舊又破，而是為下文寫屋破漏雨蓄勢(shì)。成都的八月，天氣并不“冷”，正由于“床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕”，所以才感到冷。“自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹”兩句，一縱一收。一縱，從眼前的處境擴(kuò)展到安史之亂以來(lái)的種種痛苦經(jīng)歷，從風(fēng)雨飄搖中的茅屋擴(kuò)展到戰(zhàn)亂頻仍、殘破不堪的國(guó)家;一收，又回到“長(zhǎng)夜沾濕”的現(xiàn)實(shí)。憂國(guó)憂民，加上“長(zhǎng)夜沾濕”，難以入睡。“何由徹”和前面的“未斷絕”照應(yīng)，表現(xiàn)了詩(shī)人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而這種心情，又是屋破漏雨、布衾似鐵的艱苦處境激發(fā)出來(lái)的。于是由個(gè)人的艱苦處境聯(lián)想到其他人的類似處境，水到渠成，自然而然地過(guò)渡到全詩(shī)的結(jié)尾。
“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”，前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而下，而表現(xiàn)闊大境界和愉快情感的詞兒如“廣廈”、“千萬(wàn)間”、“大庇”、“天下”、“歡顏”、“安如山”等等，又聲音宏亮，從而構(gòu)成了鏗鏘有力的節(jié)奏和奔騰前進(jìn)的氣勢(shì)，恰切地表現(xiàn)了詩(shī)人從“床頭屋漏無(wú)干處”、“長(zhǎng)夜沾濕何由徹”的痛苦生活體驗(yàn)中迸發(fā)出來(lái)的奔放的激情和火熱的希望。這種奔放的激情和火熱的希望，詠歌之不足，故嗟嘆之，“嗚呼!何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足!”詩(shī)人的博大胸襟和崇高理想，至此表現(xiàn)得淋漓盡致。
別林斯基曾說(shuō)：“任何一個(gè)詩(shī)人也不能由于他自己和靠描寫他自己而顯得偉大，不論是描寫他本身的痛苦，或者描寫他本身的幸福。任何偉大詩(shī)人之所以偉大，是因?yàn)樗麄兊耐纯嗪托腋５母由钌畹厣爝M(jìn)了社會(huì)和歷史的土壤里，因?yàn)樗巧鐣?huì)、時(shí)代、人類的器官和代表。”杜甫在這首詩(shī)里描寫了他本身的痛苦，但當(dāng)讀者讀完最后一節(jié)的時(shí)候，就知道他不是孤立地、單純地描寫他本身的痛苦，而是通過(guò)描寫他本身的痛苦來(lái)表現(xiàn)“天下寒士”的痛苦，來(lái)表現(xiàn)社會(huì)的苦難、時(shí)代的苦難。在狂風(fēng)猛雨無(wú)情襲擊的秋夜，詩(shī)人腦海里翻騰的不僅是“吾廬獨(dú)破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫這種熾熱的憂國(guó)憂民的情感和迫切要求變革黑暗現(xiàn)實(shí)的崇高理想，千百年來(lái)一直激動(dòng)讀者的心靈，并發(fā)生過(guò)積極的作用。
茅屋為秋風(fēng)所破歌的原文及賞析4
原文：
八月秋高風(fēng)怒號(hào)，
卷我屋上三重茅。
茅飛渡江灑江郊，
高掛者罥長(zhǎng)林梢，
下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無(wú)力，
忍能對(duì)面為盜賊！
公然抱茅入竹去，
唇焦口燥呼不得，
歸來(lái)倚杖自嘆息。
俄頃風(fēng)定云墨色，
秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，
嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無(wú)干處，
兩腳如麻未斷絕。
自經(jīng)喪亂少睡眠，
長(zhǎng)夜沾濕何由徹！
安得廣廈千萬(wàn)間，
大庇天下寒士俱歡顏，
風(fēng)雨不動(dòng)安如山！
鳴呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，
吾廬獨(dú)破受凍死亦足！
賞析：
這是一首顯示偉大詩(shī)人開(kāi)闊胸襟的名篇。大風(fēng)破屋，
大雨淋漓，詩(shī)人長(zhǎng)夜無(wú)眠，感慨萬(wàn)千，推己及人，浮想
聯(lián)翩，于是奮筆疾書，充分抒發(fā)了憂國(guó)憂民的情感。“安
得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的宏愿，千百年來(lái)
震撼了千千萬(wàn)萬(wàn)人的心弦。
歷代詩(shī)人為杜甫的博大胸懷欽佩不已。
茅屋為秋風(fēng)所破歌的原文及賞析5
《茅屋為秋風(fēng)所破歌》
杜甫
八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。
茅飛度江灑江郊，高者掛罥（juàn）長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去。
唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。
自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！
安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。
嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！
題解：
《茅屋為秋風(fēng)所破歌》是杜甫的重要作品，也是歷代傳頌的名篇。這首詩(shī)是杜甫在唐肅宗上元二年（公元761年）八月，住在成都草堂時(shí)寫作的。這一年正是唐九節(jié)度使圍攻相州大敗后的第二年，戰(zhàn)爭(zhēng)還在各地繼續(xù)進(jìn)行著，人民流離失所。杜甫在經(jīng)歷了十年悲辛潦倒的長(zhǎng)安生活后，又經(jīng)歷了五六年“安史之亂”的顛沛流離生活，到了成都住在草堂，總算暫時(shí)安定下來(lái)了。他自己此時(shí)雖然貧病將迫，但卻時(shí)時(shí)關(guān)懷著國(guó)家的命運(yùn)和人民的疾苦。茅屋，指成都草堂。
注釋：
1、秋高：秋深
2、三重茅：幾層茅草。三，表示多數(shù)。
3、塘坳：低洼積水的地方。
4、掛罥（juàn）：懸掛。
5、忍能：怎能忍受
6、入竹去：跑進(jìn)竹林。
7、俄頃：不久，頃刻之間。秋天漠漠：秋季的天空濃云密布，一下子就昏暗下來(lái)了。
8、布衾（qīn）：棉被。
9、嬌兒惡臥踏里裂：指稚子睡覺(jué)時(shí)雙腳亂蹬，把被里都蹬了；惡臥，睡相不好。
10、床頭屋漏無(wú)干處：整個(gè)房子都沒(méi)有干的地方了；屋漏，指房子西北角，古人在此開(kāi)天窗，陽(yáng)光便從此照射，“床頭屋漏”泛指整個(gè)屋子。
11、雨腳如麻：形容雨水密集。雨腳：雨點(diǎn)喪亂：戰(zhàn)亂，指安史之亂
12、何由徹：怎樣才能熬到天亮呢？（如何挨到天亮）徹，通，這里指徹夜、通宵的意思。
13、安得：哪里能得到。
14、大庇（bì）：全部遮蓋、保護(hù)起來(lái)。庇：遮蔽、保護(hù)。寒士：士本指士人，即文化人，但此處當(dāng)是泛言貧寒的人們。
15、漠漠：陰沉迷蒙的樣子（烏云密布的樣子）
16、突兀：高聳的樣子
17、見(jiàn)：同“現(xiàn)”，出現(xiàn)。
譯文：
八月秋深，狂風(fēng)怒號(hào)，（風(fēng)）卷走了我屋頂上好幾層茅草。茅草亂飛，渡過(guò)浣花溪，散落在對(duì)岸江邊。飛得高的茅草懸掛在高高的樹(shù)梢上，飛得低的飄飄灑灑沉落到水塘里。南村的一群兒童欺負(fù)我年老沒(méi)力氣，竟忍心這樣當(dāng)面作賊搶東西，毫無(wú)顧忌地抱著茅草跑進(jìn)竹林去了。我喊得唇焦口燥也喝止不住，只好回來(lái)，拄著拐杖，自己嘆息。
一會(huì)兒風(fēng)停了，天空中烏云黑得像墨，深秋天色灰蒙蒙的，漸漸黑下來(lái)。布被蓋了多年，又冷又硬，像鐵板似的。孩子睡相不好，把被里蹬破了。整個(gè)屋子都沒(méi)有干地方了，但雨還是像下垂的垂線一樣密集并下個(gè)不停。自從安史之亂以來(lái)，睡眠的時(shí)間很少，長(zhǎng)夜漫漫，屋漏床濕，怎能捱到天亮。怎么才能得到千萬(wàn)間寬敞高大的房子，普遍地庇覆天下間貧寒的讀書人，讓他們個(gè)個(gè)都開(kāi)顏歡笑，（房子）不為風(fēng)雨中所動(dòng)搖，安穩(wěn)得像山一樣？唉！什么時(shí)候眼前出現(xiàn)這樣高聳的房屋，（即使）唯獨(dú)我的茅屋被吹破，自己受凍而死也甘心！
寫作特點(diǎn)：
這首詩(shī)的寫作特點(diǎn)：首先通過(guò)秋風(fēng)破茅屋的過(guò)程，反映詩(shī)人思想感情的發(fā)展、變化，先寫狂風(fēng)破屋，次寫群童搶草，再寫屋破雨漏，最后表達(dá)理想和愿望，清晰、緊湊。
其次，善于通過(guò)有特征的細(xì)節(jié)，運(yùn)用精煉的語(yǔ)言，將他所經(jīng)歷的生活，繪聲繪形地描寫出來(lái)，使人讀了仿佛身臨其境。如描寫秋風(fēng)破茅屋的情形，先寫秋風(fēng)怒號(hào)，接著寫怒號(hào)的狂風(fēng)一層，一層，又一層揭走屋上的茅草，最后寫茅草在空中飛舞飄落的情形，有的掛在樹(shù)梢上，有的飛過(guò)江去，有的落在水塘里。這樣，僅將狂風(fēng)吹走屋上茅的情景，而且也把茅屋被吹破的過(guò)程寫了出來(lái)。
茅屋為秋風(fēng)所破歌的原文及賞析6
原文：
八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥1長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳2。南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。俄頃3風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥4踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂5少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹6！安得廣廈千萬(wàn)間，大庇7天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼！何時(shí)眼前突兀8見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！
注釋：
1、罥：掛結(jié)。
2、塘坳：低凹的小水坑。
3、俄頃：不久，一會(huì)兒。
4、惡臥：小孩子睡相不好，胡蹬亂踢。
5、喪亂：指安祿山、史思明的叛亂。
6、何由徹：怎樣才能挨到天亮啊！
7、庇：覆蓋，遮蔽。
8、突兀：高聳的樣子。
賞析：
此詩(shī)寫于上元二年（761）八月。茅屋，即杜甫在成都近郊所造的浣花溪畔草堂。詩(shī)人辛辛苦苦建造的草屋被大風(fēng)吹破，夜晚大雨漏進(jìn)屋子，床前沒(méi)有一處是干的。詩(shī)人一夜無(wú)眠，他想，何時(shí)能夠有千千萬(wàn)萬(wàn)間寬廣的房屋出現(xiàn)在眼前，讓天下所有的窮士住進(jìn)去，我的房屋就是破了，自己凍死也心甘。其起句，即如飄風(fēng)之筆，疾卷了當(dāng)。之后描述了這種不幸，但更使他憂慮的是戰(zhàn)亂以來(lái)和他遭受同樣苦難的人民。于是以浪漫主義的情懷，幻想眼前出現(xiàn)千萬(wàn)間廣廈，“大庇天下寒士俱歡顏”。其結(jié)句仍一筆兜轉(zhuǎn)，又復(fù)飄忽如風(fēng)，表現(xiàn)其“己饑己溺”的仁者情懷。這種崇高的精神，在當(dāng)時(shí)難能可貴，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。白居易《新制布裘》、王安石《杜甫畫像》，都體現(xiàn)了這種推己及人的思想。
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