江行原文翻譯及賞析

時(shí)間：2022-09-23 08:26:37 古籍我要投稿

江行原文翻譯及賞析2篇

　　江行原文翻譯及賞析1

　　月夜江行寄崔員外宗之

　　飄飄江風(fēng)起，蕭颯海樹(shù)秋。登艫美清夜，掛席移輕舟。

　　月隨碧山轉(zhuǎn)，水合青天流。杳如星河上，但覺(jué)云林幽。

　　歸路方浩浩，徂川去悠悠。徒悲蕙草歇，復(fù)聽(tīng)菱歌愁。

　　岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。懷君不可見(jiàn)，望遠(yuǎn)增離憂。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《月夜江行寄崔員外宗之》是唐代大詩(shī)人李白的作品。此詩(shī)寫(xiě)月夜出行景色，懷念遠(yuǎn)方的親人朋友。開(kāi)頭部分寫(xiě)景，景色清雅，優(yōu)美如畫(huà)；接著觸景生情，愈寫(xiě)愈悲；結(jié)尾二句直吐對(duì)友人的一片深情。全詩(shī)用筆有如行云流水，神奇而富有情趣。

　　翻譯/譯文

　　凜冽的江風(fēng)飄搖而起，吹得江邊高樹(shù)秋聲蕭瑟。

　　登上船頭只覺(jué)清夜景色佳美，揚(yáng)帆起航小舟前進(jìn)。

　　舟上只見(jiàn)月兒隨著碧山回轉(zhuǎn)，水與青天相合而流。

　　晃晃悠悠仿佛行往遙遠(yuǎn)的星河，只覺(jué)得云壓樹(shù)林幽暗一片。

　　眺望歸路水流浩蕩，眺望前程逝水滔滔。

　　徒然悲傷蕙草衰歇，又聽(tīng)那采菱之歌滿含哀怨。

　　曲折的江岸掩迷了后邊的渡口，明亮的沙灘看見(jiàn)前邊的小洲。

　　思念您啊又不可相見(jiàn)，眺望遠(yuǎn)方徒然增加離別的情懷。

　　注釋

　　⑴崔宗之：杜甫所詠“飲中八仙”之一，是李白好友，開(kāi)元二十七年（739）左右任禮部員外郎。

　　⑵飄飄：一作“飄搖”。

　　⑶蕭颯：稀疏，凄涼。

　　⑷艫：船前頭刺棹處。

　　⑸掛席：揚(yáng)帆。

　　⑹碧山：青山。

　　⑺星河：銀河。

　　⑻流水：流逝的江水，亦比喻流逝的歲月。

　　⑼蕙草：香草名。又名熏草、零陵香。

　　⑽菱歌：采菱之歌。

　　⑾瞰（kàn）：俯視。

　　⑿離憂：即“罹憂”，遭憂之意。

　　賞析/鑒賞

　　崔宗之，杜甫曾在《飲中八仙歌》為他畫(huà)過(guò)像：“宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前。”瀟灑英俊，皎如玉樹(shù)，豪飲狂放，傲岸不羈，性格與李白有相近之處。他是吏部尚書(shū)、齊國(guó)公崔日用之子；襲父封，好學(xué)，曾為尚書(shū)禮部員外郎，開(kāi)元末官右司郎中侍御史，博寬有風(fēng)檢，與李白、杜甫以文相知。查《全唐詩(shī)》，存其詩(shī)僅一首，而這首詩(shī)恰好是贈(zèng)送給李白的，詩(shī)寫(xiě)道，在“涼秋八九月，白露空?qǐng)@亭”之時(shí)，他“思見(jiàn)雄俊士，共話今古情”。李白來(lái)了，相見(jiàn)恨晚，“清論既抵掌，玄談?dòng)纸^倒。分明楚漢事，歷歷王霸道。擔(dān)囊無(wú)俗物，訪古千里余。袖有七首劍，懷中茂陵書(shū)。雙眸光照人，詞賦凌《子虛》。酌酒弦素琴，霸氣正凝潔。”把李白的形象描繪得如此活脫生動(dòng)，足與同杜甫媲美。“平生心中事，今日為君說(shuō)”（《贈(zèng)李十二》），他把李白視為推心置腹的知己。崔宗之先李白而逝，李白《憶崔郎中宗之游南陽(yáng)遺吾孔子琴撫之潸然感舊》云：“一朝摧玉樹(shù)，生死殊飄忽。留我孔子琴，琴存人已沒(méi)。惟傳《廣陵散》，但哭邙山骨！”可見(jiàn)他們之間的情誼極深厚。這首《月夜江行寄崔員外宗之》，是詩(shī)人在江南時(shí)懷念崔宗之的作品。

　　“飄搖江風(fēng)起，蕭颯海樹(shù)秋。登艫美清夜，掛席移輕舟。”江風(fēng)飄飄，海樹(shù)蕭蕭，時(shí)值清秋。詩(shī)人登上舟船，揚(yáng)起帆席，在江面上輕輕移動(dòng)，明月掛空，氣爽天高，一個(gè)多么美好的月夜！曹植《公宴詩(shī)》云：“清夜游西園，飛蓋相追隨。”“清夜”，不僅是宜人之夜，而且還是適合于游樂(lè)之夜。謝靈運(yùn)《游赤石進(jìn)帆海》云：“揚(yáng)帆采石華，掛席拾海月。”聯(lián)系謝詩(shī)，此詩(shī)的“掛席”又多么充滿詩(shī)情畫(huà)意。“月隨碧山轉(zhuǎn)，水合青天流。”舟行，則月似隨舟而行；舟隨碧山轉(zhuǎn)，月也似隨碧山而轉(zhuǎn)，有“月行卻與人相隨”（《把酒問(wèn)月》）之意。游興正濃，故覺(jué)明月處處時(shí)時(shí)解人意，時(shí)時(shí)處處自來(lái)親人；月色空明，水面開(kāi)闊，故覺(jué)水天相連，水接天流。山色之“碧”，天色之“青”，正顯出月色之明。詩(shī)中并未明寫(xiě)詩(shī)人的興致，而興致自見(jiàn)。“杳如星河上，但覺(jué)云林幽。”水色澄空，星河倒影，恍恍惚惚，仿佛已離開(kāi)人間，在杳杳渺渺的星河上行舟。晉王羲之《鏡湖》詩(shī)云：“山陰路上行，如坐鏡中游。”南朝陳釋惠標(biāo)有《詠水》詩(shī)云：“舟如空里泛，人似鏡中行。”李白《清溪行》亦云：“人行明鏡中，鳥(niǎo)度屏風(fēng)里。”都把至清的水比喻為鏡，用的是明喻；此詩(shī)暗示江清如鏡，因?yàn)樘焐系男呛佣加秤谒校疫M(jìn)一層說(shuō)舟是在星河間行，寫(xiě)得更神奇，更有情趣。因?yàn)橛刑焐闲呛有械母杏X(jué)，因此所見(jiàn)云林也就有如天界之物，格外幽渺。

　　“云林幽”以上的六句敘寫(xiě)“月夜江行”。“歸路方浩浩，徂川去悠悠”兩句過(guò)渡。上文寫(xiě)清夜曰“美”，寫(xiě)舟移曰“輕”，寫(xiě)月行曰“隨”，寫(xiě)山曰“碧”，寫(xiě)天曰“青”，良辰美景，足見(jiàn)詩(shī)人心境的恬適。然而，回顧來(lái)途則歸路浩浩，瞻望前路則見(jiàn)徂川悠悠，心中不覺(jué)升起一縷淡淡的哀緒。“浩浩”、“悠悠”，仍然是眼前之景，但景中已不露聲色地注入作者的情感。接著，引出“徒悲”，聽(tīng)歌愁，引出懷宗之，增離憂，情緒直轉(zhuǎn)而下，用筆自然，不露鑿痕。“蕙草歇”，回應(yīng)“海樹(shù)秋”；“蕙草”，一種香草，《楚辭》常用來(lái)比喻賢人。“徒悲蕙草歇”，有所思美人不可見(jiàn)之意。秋日懷人，情調(diào)凄楚。此時(shí)，又有菱歌泛夜，蓮?fù)逕o(wú)憂無(wú)慮地唱著歡快的歌，無(wú)形中反而增添了詩(shī)人的哀愁。“岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。”又是兩句景語(yǔ)。河岸曲折，后浦迷不可覓；沙頭明亮，前洲清楚可見(jiàn)。“后浦”、“前洲”暗應(yīng)“歸路”、“徂川”。歸路凄迷，不知何時(shí)才能再同友人聚首；徂川汩汩，逝者如斯，不知來(lái)日還有幾多。往日攜手同游的一幕幕似又映現(xiàn)在眼前。《憶崔宗之游南陽(yáng)遺吾孔子琴撫之潸然感舊》有“憶與崔宗之，白水弄奇月”的.描寫(xiě)，可見(jiàn)他們?cè)孪鲁鲇危矍懊髟乱琅f，而兩情異地，不能相聚，不禁叫人傷懷。“懷君不可見(jiàn)，望遠(yuǎn)增離憂。”本來(lái)，望遠(yuǎn)是望冀見(jiàn)到君面，但君既“遠(yuǎn)”，望又不能及之。既不能及之，望而反增憂愁。結(jié)二句，落在題面“寄崔”。

　　月朗氣清，江風(fēng)獵獵，如此良夜，詩(shī)人登艫江行，怡然自得。面對(duì)江風(fēng)明月，不覺(jué)觸發(fā)懷念好友崔宗之之情。宗之和自己一樣，有著白眼看雞蟲(chóng)的傲岸個(gè)性，和自己一樣能“吟詩(shī)作賦北窗里”，和自己一樣“會(huì)須一飲三百杯”，月夜江行，無(wú)此良朋，不禁增憂。前半寫(xiě)景，景色清雅，優(yōu)美如畫(huà)，最初出游本無(wú)所謂憂。“歸路”、“徂川”兩句，觸景生情，情緒陡轉(zhuǎn)，或正面寫(xiě)蕙草歇，或反面聽(tīng)菱歌怨，愈寫(xiě)愈悲，愈寫(xiě)愈愁，結(jié)二句直吐對(duì)宗之的一片深情。用筆有如行云流水，當(dāng)行則行，當(dāng)止則戛然而止。