游園不值原文翻譯及賞析
在日常學習、工作和生活中，大家或多或少都做過古詩詞鑒賞吧？古詩詞鑒賞，就是對古詩詞進行分析，從單純的字、詞到句子的翻譯解釋，體會作者的思想感情，了解其中內(nèi)涵。大家知道怎樣去完成古詩詞鑒賞嗎？下面是小編為大家整理的游園不值原文翻譯及賞析古詩詞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
游園不值
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
古詩簡介
《游園不值》是宋代詩人葉紹翁的名篇，這首小詩寫詩人春日游園所見所感，寫得十分形象而又富有理趣，情景交融，膾炙人口。這首小詩是千古傳誦的名篇。因游賞受阻而掃興又得興，這應該看作是一種精神奇遇。此詩就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩。首句又作“應嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現(xiàn)園主人閉門謝客、遠離塵囂的清高，但清高得有點做作。
翻譯/譯文
也許是園主擔心我的木屐踩壞他愛惜的青苔。
輕輕地敲柴門，久久沒有人來開。
可是這滿園的春色畢竟是關不住的。
一枝粉紅色的杏花伸出墻頭來。
注釋
（1）游園：出外游玩。
（2）不值：沒有遇到。
（3）應：應該。
（4）憐：愛惜。
（5）印：印上。
（6）小扣：輕輕地敲打。
（7）久：很長時間。
賞析/鑒賞
門前長有青苔，足見這座花園的幽僻，而主人又不在家，敲門很久，無人答應，更是冷清，可是紅杏出墻，仍然把滿園春色透露了出來。從冷寂中寫出繁華，這就使人感到一種意外的喜悅。 陸游《馬上作》云：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。”與此詩后半辭意頗同。陸游在南宋詩名極大，江湖后輩葉紹翁多半讀過《馬上作》而有所沿襲。在創(chuàng)作中，后人往往有類似和全同前人的語句。這有兩仲情況：一是無心偶合，一是有意借用。前者如蔡寬夫詩話云：“元之（王禹偁）本學白樂天詩，在商州嘗賦《春日雜興》云：‘兩株桃杏映籬斜，裝點商州副使家。何事春風容不得？和鶯吹折數(shù)枝花。’其子嘉祐云：‘老杜嘗有“恰似春風相欺得，夜來吹折數(shù)枝花”之句，語頗相近。’因請易之。元之忻然曰：‘吾詩精詣，遂能暗合子美邪。’更為詩曰：‘本與樂天為后進，敢期杜甫是前身。’卒不復易。”后者如文天祥《集杜詩·自序》云：“凡吾意所欲言者，子美先為言之。日玩之不置，但覺為吾詩，忘其為子美詩也。乃知子美非能自為詩，詩句自是人情性中語，煩子美道耳。子美于吾隔數(shù)百年，而其言語為吾用，非情性同哉！”文天祥全集杜句以抒懷抱，這種文學現(xiàn)象當然是個別的，但沿襲前人創(chuàng)造的某些境界、手法與語言，則是較普遍的。如果在沿襲中還能夠青出于藍而勝于藍，也許還是應該受贊賞的。正因為如此，讀者便從來有意忽略晏幾道《臨江仙》中“落花人獨立，微雨燕雙飛”是這位詞人攘奪五代翁宏的詩句以為已有；也不追究和苛責葉紹翁這首詩和陸游那首詩的后半何以如此相近。廣大文學愛好者這種寬容，值得專業(yè)工作者深思。
因游賞受阻而掃興又得興，這應該看作是一種精神奇遇。此詩就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩。倒是“憐”字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探訪春天消息，其鍥而不舍的精神是值得憐惜、同情，盡管它吃了“閉門羹，輕拍木編門扇（柴扉，音fēi）而久久不見打開。憐”則是從探訪春色者的游興的角度落筆，后者更貼合“游園不值”、無緣進門的詩題。無緣進得園門，游賞的愿望受阻，未免有點掃興。但掃興之余驚喜地發(fā)現(xiàn)奇遇、奇興，由一枝紅杏出墻，想象著墻內(nèi)滿園春色燦爛奪目，這就把“屐齒游園”轉(zhuǎn)化為“精神游園”了。失望后的意外精神補償，彌足珍貴。春色在這么一“關”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。到底自然界比園主人更能體貼游人的情趣，這就不僅是游人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也來憐屐了。
創(chuàng)作背景
此詩創(chuàng)作時間難以確證，其創(chuàng)作動機也有很大爭議。劉永生《千古名詩千家詩》認為這就是純粹的記游之作，蔡干軍《詩藝引談》則認為是為贊美高人隱士而作，而林方直、陳羽云《唐宋詩詞淺釋》則認為是反封建獨裁、反壓迫的政治詩。
作者簡介
葉紹翁（生卒年不詳），字嗣宗，號靖逸，處州龍泉（今屬浙江）人。其學出于葉適，與真德秀友善。詩屬江湖詩派。有《四朝聞見錄》《靖逸小集》。
名家評論
瞿佑：“陳簡齋詩云：‘客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中。’陸放翁詩云：‘小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。’皆佳句也。惜全篇不稱。葉靖逸詩：‘春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。’戴石屏：‘一冬天氣如春暖，昨日街頭賣杏花。’句意亦佳，可以追及之。”（《歸田詩話》卷中）
錢鐘書：“這是古今傳誦的詩，其實脫胎于陸游《劍南詩稿》卷十八《馬上作》：‘平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮；楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。’不過第三句寫得比陸游的新警。《南宋群賢小集》第十冊有另一位‘江湖派’詩人張良臣的《雪窗小集》，里面的《偶題》說：‘誰家池館靜蕭蕭，斜倚朱門不敢敲；一段好春藏不盡，粉墻斜露杏花梢。’第三句有閑字填襯，也不及葉紹翁的來得具體。這種景色，唐人也曾描寫，例如溫庭筠《杏花》：‘杳杳艷歌春日午，出墻何處隔朱門。’吳融《途見杏花》：‘一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨愁。’又《杏花》：‘獨照影時臨水畔，最含情處出墻頭。’但或則和其他的情景攙雜排列，或則沒有安放在一篇中留下印象最深的地位，都不及宋人寫得這樣醒豁。”（《宋詩選注》）
程千帆：“從冷寂中寫出繁華，這就使人感到一種意外的喜悅。”（《古詩今選》）
吳熊和：“葉紹翁寫園的一角，比陸游取景小而含意深。在‘出墻來’的前面加上了‘關不住’這個‘關’字，突出了春意的活躍，使與‘關’字相應的‘出’字更有精神。‘一枝紅杏’與‘滿園春色’相對，又顯出春光的洋溢，兩句中含義有幾層，詩意蘊藉。后來就產(chǎn)生了‘關不住的春光’的說法，這兩句詩也常用來形容生活中的這類境況了。”（《唐宋詩詞探勝》）
金性堯：“三、四兩句是名句，寫得自然，寓見微知著之意。比葉紹翁早的亦是江湖派詩人張良臣，在他的《偶題》結(jié)末云：‘一段好春藏不盡，粉墻斜露杏花梢。’就是顯得太用力了，如‘好春’、‘粉墻’之類總感到有些涂抹，‘藏不盡’比‘關不住’尤其見絀。”（《宋詩三百首》）
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