《南歌子·香墨彎彎畫》原文、翻譯及賞析

　　在學(xué)習(xí)、工作、生活中，提起古詩詞鑒賞，大家應(yīng)該都不陌生吧？古詩詞鑒賞就是根據(jù)詩詞內(nèi)容，找出其中的意象，體會其中意境，分析作者真正想要書法的感情。那么，古詩詞鑒賞要怎樣去完成呢？下面是小編為大家收集的《南歌子·香墨彎彎畫》原文、翻譯及賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　原文：

　　南歌子·香墨彎彎畫

　　[宋代]秦觀

　　香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍(lán)衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。

　　人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行云？又是一鉤新月照黃昏。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　用香墨勾畫彎彎的眉毛，胭脂淡淡地勻在臉上。身著藍(lán)衫和杏黃裙，獨倚欄桿上默默地涂著口紅。

　　情郎一去如流水，她卻半掩著房門盼人歸。情郎就像飄忽不定的云，如何尋得到他的蹤跡呢？一直等到黃昏，又是一彎新月掛在天邊，月不圓人也難團圓。

　　注釋

　　香墨：畫眉用的螺黛。

　　燕脂：即胭脂。

　　揉藍(lán)：藍(lán)色。藍(lán)，可提取藍(lán)色顏料的植物，揉搓可得青色。

　　檀：檀色，近赭的紅色，屢見《花間集》，如張泌《生查子》“檀畫荔枝紅”，表示這個顏色最為明白。這口紅只圓圓地涂在唇中間，故曰“點”。

　　流水：隱喻時光悄悄地逝去。

　　行云：比喻薄情郎，“亂山”比喻心煩意亂的女子。

　　作品賞析：

　　此詞當(dāng)為詞人前期作品。詞中先寫女子盛妝與待人的情景，再寫她待人與失望的情懷。

　　上片工筆重彩，寫女子曉妝或午妝。“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻”，雖未直說是畫眉、搽臉，但可以從“畫”且“彎彎”，和“勻”與“燕脂”中體會得出。“畫”與“勻”都運用得精當(dāng)，而“彎彎”與“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由于口紅只是圓圓地涂在唇上，故只消著一“點”字便妙。“揉藍(lán)衫子杏黃裙”一句卻不用一個動詞，不僅省煉，而且還能傳達(dá)一種仔細(xì)上下打量的神情。這里運用了一連串的顏色：“香墨”、“燕脂”、“揉藍(lán)”、“杏黃”、“檀”等，將畫面渲染得濃麗鮮妍。運用動詞，巧妙設(shè)色，不但顯出作者絕妙文采，而且寫出梳妝者的精心著意。接下來“獨倚”一句使這幅美人圖獲得畫圖難足的意態(tài)。既然是“獨”，卻用心打扮，不知她“誰適為容”，可見畫外分明還有一個人在。“獨倚玉闌”的女子看來是在等待，“無語”二字意味深長，這一位盛妝的佳人仍存一線希望，雖然盛妝掩飾不住她內(nèi)心的空虛。

　　過片好象一幅寫意的暮春黃昏圖景，上片已露端倪的情事，在這里處處有發(fā)展，有關(guān)合。“人去”二字緊連上文，可見那人的確是遠(yuǎn)走了。闌外空有“流水”，流水悠悠長逝，似乎象征那人的薄幸。風(fēng)揚“花飛”，是殘春光景，又給人以美人遲暮的暗示。門兒“半掩”而不深閉，似乎為誰半開著，又恰是女子不能斷念的心情的一個寫照。由于心煩意亂，移情于物，群山便成“亂山”。水流，花飛，云行，真見得風(fēng)流云散。這幾句俱有比興意味，而末句則直賦眼前景：“又是一鉤新月照黃昏。”看似用筆直寫，實則字字嘆息。“又是”二字道出這樣的等待、這樣的失望遠(yuǎn)不止是一次，怨情溢于言表。

　　這首詞移情于景，情景慘淡，微怨盡在不言中。

　　全詞寫人亦寫景，寫景亦寫人，上下連貫，意脈相通，濃墨重彩地表現(xiàn)了女子期待、焦慮、失望的心態(tài)。

　　作者簡介

　　秦觀（1049年～1100年），字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士，高郵（今江蘇省高郵市）人。北宋時期大臣、詞人。

　　秦觀少從蘇軾游，以詩見賞于王安石。元豐八年（1085年）進士。元祐初，因蘇軾薦，任太學(xué)博士，遷秘書省正字兼國史院編修官。紹圣元年（1094年），坐元祐黨籍，出通判杭州。又被劾以“影附蘇軾，增損《實錄》”，貶監(jiān)處州酒稅。繼迭遭貶謫，編管雷州。元符三年（1100年），復(fù)命為宣德郎，同年于藤州去世，享年五十二歲。

　　秦觀與黃庭堅、晁補之、張耒合稱“蘇門四學(xué)士”，為北宋婉約派重要作家。其詩清新婉麗，因《滿庭芳》詞贏得“山抹微云君”的雅號。他畢生追隨蘇氏兄弟，詞風(fēng)獨創(chuàng)一格，以秀麗含蓄取勝，情調(diào)略顯柔弱與凄涼。著作有《淮海詞》三卷100多首，宋詩十四卷430多首，散文三十卷共250多篇。著有《淮海集》、《勸善錄》、《逆旅集》等。

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