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相思原文、翻譯及賞析(集錦15篇)
相思原文、翻譯及賞析1
醉中天·花木相思樹(shù)
花木相思樹(shù)，禽鳥(niǎo)折枝圖。水底雙雙比目魚(yú)，岸上鴛鴦戶(hù)，一步步金廂翠鋪。世間好處，休沒(méi)尋思，典賣(mài)了西湖。
賞析
杭州西湖的旖旎風(fēng)光，給文人騷客們帶來(lái)了無(wú)窮無(wú)盡的靈感和情思。歌詠西湖的散曲作品，也如同湖山美景那樣爭(zhēng)奇斗妍，各具風(fēng)致。這首《醉中天》，是其中不落常套的一首。
起首四句，剪裁出四幅不同的畫(huà)面。第一句，遠(yuǎn)眺。相思樹(shù)即連理樹(shù)，原指異根而同枝相通；西湖岸上花卉林木互相依偎簇?fù)恚豢陆尤~，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去便會(huì)產(chǎn)生連理的感覺(jué)。第二句，近觀。“折枝”是花卉畫(huà)中突出局部主體，而稍取旁景襯托的剪裁性的特寫(xiě)，作者為各色禽鳥(niǎo)所吸引，佇神凝望，連同近旁枝葉的背景，不正是一幅幅絕好的折枝圖嗎。第三句，湖中。“雙雙比目魚(yú)”，當(dāng)然不是《爾雅》所說(shuō)的那種唯生一目、“不比不行”的縑鰈，不過(guò)是因?yàn)橛昔~(yú)成群，圉圉洋洋，所以看上去都好像是結(jié)伴成對(duì)的了。何況觀魚(yú)最容易引起像莊子于濠上產(chǎn)生的那種物我一體、移情游鱗的感受，而西湖的澄澈明麗，亦自在句意之中。第四句，岸上。曲中用“鴛鴦戶(hù)”三字，造語(yǔ)新警。它既形容出湖岸鱗次櫛比的人家，又會(huì)使人聯(lián)想起門(mén)戶(hù)內(nèi)男歡女悅、熙熙陶陶的情景。這四句固是狀寫(xiě)西湖花木之繁、魚(yú)鳥(niǎo)之眾、人煙之稠，然而由于用上“相思”、“比目”、“鴛鴦”等字樣，便平添了熱烈、歡樂(lè)和美好的氣氛。四幅畫(huà)面交疊在一起，本身還是靜態(tài)的，而下承“一步步金廂翠鋪”一句，就化靜為動(dòng)了。“金廂”即以金鑲嵌，有富貴氣象，而“翠鋪”又不無(wú)清秀的色彩。這一切，自然而然引出了“世間好魚(yú)”的考語(yǔ)，用今時(shí)的話(huà)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這正是“人間天堂”的意思。
鋪敘自此，用筆已滿(mǎn)，作者突然一折，接上了一句“典賣(mài)西湖”的冷雋語(yǔ)，還特地附上了小注。細(xì)細(xì)思味，令人叫絕。從注釋三所引的原注來(lái)看，臺(tái)、諫分掌彈劾和規(guī)諫，所謂有“言責(zé)”；省、院制法令、行政務(wù)，所謂有“官守”；均屬于“軒冕”一流。典也好，賣(mài)也好，平民百姓不會(huì)沾染，“輕視軒冕”是理所當(dāng)然的。這句話(huà)從原注理解，便是說(shuō)：西湖風(fēng)光如此美好，可不要糊里糊涂，去爭(zhēng)當(dāng)什么臺(tái)諫省院的高官啊。當(dāng)了官便不自由，不能流連山水，“無(wú)往不可”。這是避名利、樂(lè)山水的`一層意思。另一方面，作者引用的是“宋諺”，宋社已屋，對(duì)宋而言，最終結(jié)果不啻是“典賣(mài)了西湖”。“休沒(méi)尋思”這一句，也多少隱含著對(duì)前朝誤國(guó)君臣的嘲弄，隱含著一點(diǎn)興亡盛衰之感。雙關(guān)之意，是頗為巧妙的。
譯文及注釋
譯文你看那花花樹(shù)樹(shù)交枝接葉，像是互訴著情愫；鳥(niǎo)兒點(diǎn)綴其間，構(gòu)成了一幅幅折枝畫(huà)圖。湖里的游魚(yú)成雙結(jié)對(duì)，在水下快樂(lè)地追逐；岸上的人家門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，男男女女都是親密相魚(yú)。一步步鑲金鋪翠，到魚(yú)見(jiàn)琳瑯滿(mǎn)目。真是人間的天堂樂(lè)土。你可別糊里糊涂，把西湖當(dāng)了賣(mài)了，白白地辜負(fù)。
注釋折枝：國(guó)畫(huà)花卉畫(huà)法的一種，指棄根干而單繪上部的花葉，形同折枝，故名。
廂：通“鑲”。
相思原文、翻譯及賞析2
長(zhǎng)相思·花似伊
宋朝 歐陽(yáng)修
花似伊，柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。
長(zhǎng)江東，長(zhǎng)江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時(shí)。
《長(zhǎng)相思·花似伊》譯文
看著那花兒像你，看著那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。
一個(gè)長(zhǎng)江的東邊，一個(gè)住在長(zhǎng)江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢？
《長(zhǎng)相思·花似伊》注釋
長(zhǎng)相思：詞牌名。唐教坊曲。《古詩(shī)十九首》有“客從遠(yuǎn)方來(lái) 遺我一書(shū)札。上言長(zhǎng)相思，下言久離別。”（作者未知）得名。又名《雙紅豆》、《憶多嬌》。
花柳：花和柳。《楚辭·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知。”唐，杜甫《遭田父泥飲美嚴(yán)中丞》：“步展隨春風(fēng)，村村白花柳。唐，聶夷中《勸酒》詩(shī)之二：“人間榮樂(lè)少，四海別離多。”
鴛鴦（yuān yāng）：本鳥(niǎo)名，此比喻恩愛(ài)夫妻。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵?dú)我腸，何緣交頸為鴛鴦。”唐，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦。”
幾時(shí)：什么時(shí)候。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。”宋·蘇軾《儋州》詩(shī)之二：“荔枝幾時(shí)熟，花頭今已繁。”
《長(zhǎng)相思·花似伊》賞析
這是一首抒寫(xiě)離別之情的作品。描寫(xiě)一對(duì)青春別離的夫婦，別后妻把會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團(tuán)聚。短短幾句，把歸人行程和愁怨的.焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來(lái)。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，人難忘懷。
詞的上闋從眼前所見(jiàn)流水寫(xiě)起，并且目送遠(yuǎn)波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(zhǎng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正是花繁柳茂的時(shí)節(jié)，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離了。實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì)，但同樣汴水、泗水是一去不復(fù)回的，隨之南下的愛(ài)人大概也和河水一樣，永遠(yuǎn)離開(kāi)了他。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來(lái)是因心上人即將離別而黯然神傷。
于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個(gè)住長(zhǎng)江頭，一個(gè)在長(zhǎng)江尾，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機(jī)會(huì)知道等到什么時(shí)候？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了。綿綿相思之情，盡在結(jié)句的設(shè)問(wèn)之中。
全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。
《長(zhǎng)相思·花似伊》創(chuàng)作背景
公元1036年（宋仁宗景祐三年），詞人任夷陵縣令。時(shí)年歐陽(yáng)修30歲，在長(zhǎng)江邊送走心愛(ài)的人，兩地分離，不知何時(shí)相見(jiàn)，看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，被貶失意加上離別相思之情，于是寫(xiě)下了這首詞。
相思原文、翻譯及賞析3
原文
長(zhǎng)相思·秋風(fēng)清
秋風(fēng)清，秋月明。葉葉梧桐檻外聲。難教歸夢(mèng)成。
砌蛩鳴，樹(shù)鳥(niǎo)驚。塞雁行行天際橫。偏傷旅客情。
翻譯
月明風(fēng)清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風(fēng)吹動(dòng)，發(fā)出陣陣輕響。睹景傷情，不禁悲從中來(lái)，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，歸夢(mèng)難成。
臺(tái)階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹(shù)上棲息的鳥(niǎo)兒見(jiàn)月光而驚飛。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。北雁南歸，更使羈旅他鄉(xiāng)的游子倍增傷感。
注釋
檻：欄桿。
砌蛩：臺(tái)階旁的蟋蟀。蛩，蟋蟀。
塞雁：秋天雁從塞上飛回，故稱(chēng)。
賞析
這是一首抒寫(xiě)思鄉(xiāng)的小令。上片起首三句，月明風(fēng)清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風(fēng)吹動(dòng)，發(fā)出陣陣輕響。思鄉(xiāng)的詞人睹景傷情，不禁悲從中來(lái)，更增添了思鄉(xiāng)的愁緒，于是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，歸夢(mèng)難成。
下片，寫(xiě)戶(hù)外近處的景物。傳入耳中的是臺(tái)階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹(shù)上棲息的鳥(niǎo)兒見(jiàn)月光而驚飛。兩句見(jiàn)出環(huán)境的凄涼、冷寂，正應(yīng)詞人孤獨(dú)的思鄉(xiāng)心理。仰首望天，映入眼簾的.是大雁成行，橫于天際。北雁南歸，更觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情，使他這羈旅他鄉(xiāng)的游子倍增傷感。從聽(tīng)覺(jué)、到視覺(jué)的轉(zhuǎn)換，拓寬了詞作的意象空間，加上烘托、反襯等修辭手法的運(yùn)用，游子思鄉(xiāng)的主題逐漸深入，水到渠成，引出尾句，以“偏傷旅客情”重筆直陳作結(jié)。
全詞把極尋常的思鄉(xiāng)之情，寫(xiě)得含蓄蘊(yùn)藉，曲折動(dòng)人，移情于景，借各種具體可感的意象把無(wú)形的思鄉(xiāng)曲曲傳出，文心細(xì)密，動(dòng)人心弦。
相思原文、翻譯及賞析4
長(zhǎng)相思（二首其一） 李白 唐
長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。
絡(luò)緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。
美人如花隔云端！
上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾。
天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。
長(zhǎng)相思，摧心肝。
【注釋】：
①長(zhǎng)安：今陜西省西安市。
②絡(luò)緯：昆蟲(chóng)名，俗稱(chēng)紡織娘。
③簟：涼席。
④帷：窗簾。
⑤青冥：青云。
⑥綠水：清水。
⑦關(guān)山難：關(guān)山難渡。
⑧摧：傷。
【譯文】：
長(zhǎng)久思念的人，在長(zhǎng)安城中。紡織娘秋天在金井闌旁邊鳴叫，微霜初降，竹席顯出了寒意。孤獨(dú)的燈光昏昏暗暗，刻骨的思念不能斷絕，卷起窗簾仰望明月空自長(zhǎng)嘆。像花一樣的美人相隔遙遠(yuǎn)。上有迷迷茫茫的長(zhǎng)天，下有清澈的綠水波瀾。天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂魄飛度都很辛苦，夢(mèng)魂由于道路險(xiǎn)阻而飛不到。長(zhǎng)久的思念啊，摧斷心肝。
【賞析】：
這首詩(shī)是李白離開(kāi)長(zhǎng)安后回憶往日情緒時(shí)所作，豪放飄逸中兼有含蓄。詩(shī)人通過(guò)對(duì)秋蟲(chóng)、秋霜、孤燈等景物的描寫(xiě)抒發(fā)了感情。表現(xiàn)出相思的痛苦。“美人如花隔云端”是全詩(shī)的中心句，其中含有托興意味。我國(guó)古代經(jīng)常用“美人”比喻所追求的理想。“長(zhǎng)安”這個(gè)特定的'地點(diǎn)更加暗示“美人”在這里是個(gè)政治托寓，表明此詩(shī)目的在于抒發(fā)詩(shī)人追求政治理想而不能的郁悶之情。詩(shī)人將意旨隱含在形象之中，隱而不露，自有一種含蓄的韻味。
相思原文、翻譯及賞析5
長(zhǎng)相思·汴水流 唐朝
白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。
《長(zhǎng)相思·汴水流》譯文
懷念丈夫的思潮，就像那汴水、泗水一樣朝著南方奔流，一直流到瓜州渡口，愁思像那江南群山，起起伏伏。
思念呀，怨恨呀，哪里才是盡頭？除非你歸來(lái)才會(huì)罷休。一輪皓月當(dāng)空照，而我倚樓獨(dú)自憂(yōu)愁。
注釋
長(zhǎng)相思：詞牌名，調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”句，多寫(xiě)男女相思之情。
汴水：源于河南，東南流入安徽宿縣、泗縣，與泗水合流，入淮河。
泗水：源于山東曲阜，經(jīng)徐州后，與汴水合流入淮河。
瓜州：在今江蘇省揚(yáng)州市南面。
吳山：泛指江南群山。
悠悠：深長(zhǎng)的意思。
《長(zhǎng)相思·汴水流》賞析
這首詞是抒發(fā)“閨怨”的名篇，構(gòu)思比較新穎奇巧。它寫(xiě)一個(gè)閨中少婦，月夜倚樓眺望，思念久別未歸的丈夫，充滿(mǎn)無(wú)限深情。詞作采用畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，最后才點(diǎn)出主人公的身份，突出作品的主題思想，因而給讀者留下強(qiáng)烈的懸念。
上片全是寫(xiě)景，暗寓戀情。前三句以流水比人，寫(xiě)少婦丈夫外出，隨著汴水、泗水向東南行，到了遙遠(yuǎn)的地方；同時(shí)也暗喻少婦的心亦隨著流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠(yuǎn)去。第四句“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”才用擬人化的手法，婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)少婦思念丈夫的愁苦。前三句是陳述句，寫(xiě)得比較隱晦，含而不露如若不細(xì)細(xì)體會(huì)，只能看到汴水、泗水遠(yuǎn)遠(yuǎn)流去的表面意思，而看不到更深的詩(shī)意，這就辜負(fù)了作者的苦心。汴水發(fā)源于河南，古汴水一支自開(kāi)封東流至今徐州，匯入泗水，與運(yùn)河相通，經(jīng)江蘇揚(yáng)州南面的瓜州渡口而流入長(zhǎng)江，向更遠(yuǎn)的地方流去。這三首是借景抒情，寓有情于無(wú)情之中，使用的是暗喻和象征的手法。“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”一句，承“瓜洲古渡”而入?yún)堑兀皡巧剑瑢?xiě)得清雅而沉重，是上片中的佳句。“吳山點(diǎn)點(diǎn)”是寫(xiě)景，在這里，作者只輕輕一帶，著力于頙的“愁”字。著此“愁”字，就陡然使意發(fā)生了巨大的變化：吳山之秀色不復(fù)存在，只見(jiàn)人之愁如山之多且重，這是一；山亦因人之愁而愁，這是二；山是愁山，則上文之水也是恨水了，這是三。一個(gè)字點(diǎn)醒全片，是其筆力堪稱(chēng)強(qiáng)勁。
下片直抒胸臆，表達(dá)少婦對(duì)丈夫長(zhǎng)期不歸的怨恨。恨”且“悠悠”，無(wú)窮無(wú)盡，思念之深、等待之久，亦由此可知。而要此恨消除，除非愛(ài)人歸來(lái)，所以詞中說(shuō)“恨到歸時(shí)方始休”，——這一句既是思婦的心理活動(dòng)，也是詞人揆情度理給她的思念所作的結(jié)論。“月明人倚樓”句，或解釋為愛(ài)人歸來(lái)之后雙雙倚樓望月，即把這一句作為“恨到歸時(shí)方始休”的補(bǔ)充句;或解釋為思婦對(duì)著汴泗懷念?lèi)?ài)人的時(shí)間、地點(diǎn)。在這兩種解釋中，本文取后者。月明之夜，思婦難寐，正是懷人念遠(yuǎn)之情最濃重的.時(shí)刻。這個(gè)結(jié)句極富意境，有深化人物形象和升華主題的作用。
這首詞體現(xiàn)了作者純熟的寫(xiě)作技巧。他以月下脈脈的流水映襯、象征悠悠綿綿的離情別緒，深沉的思念和由此而產(chǎn)生的怨恨情緒;外景中明明的月光，長(zhǎng)長(zhǎng)的流水，點(diǎn)點(diǎn)的遠(yuǎn)山，與思婦內(nèi)心世界中悠悠的思怨，極為和諧地統(tǒng)一在一起;且又頻用疊字疊韻，句句押韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，就自然形成了一種行云流水之致，這與寫(xiě)“流水”、“相思”十分貼切。所以這首詞雖然只有三十六個(gè)字，卻不失為一件玲瓏剔透的藝術(shù)珍品。
《長(zhǎng)相思·汴水流》鑒賞
在朦朧的月色下，映入女子眼簾的山容水態(tài)，都充滿(mǎn)了哀愁。前三句用三個(gè)“流”字，寫(xiě)出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個(gè)“悠悠”，更增添了愁思的綿長(zhǎng)。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂(yōu)傷的氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富、詞淺昧深的特點(diǎn)。
相思是人類(lèi)最普遍的情感之一。也是歷代詩(shī)家文人付諸歌詠的最佳題材之一。古詩(shī)中多用“長(zhǎng)相思”三字，如《古詩(shī)十九首》中就有“上言長(zhǎng)相思”、“著以長(zhǎng)相思”、“行人難久留，各言長(zhǎng)相思”等。南朝陳后主、徐陵、江總，唐李白等都有擬作。內(nèi)容多寫(xiě)女子懷念久出不歸的丈夫。至于白居易這首《長(zhǎng)相思》，則有其特定的相思對(duì)象，即他的侍妾樊素。
樊素善歌《楊柳枝》，因又名柳枝。因?yàn)榉N種原因，樊素自求離去，白氏在《別柳枝》絕句中說(shuō)：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去后，世間應(yīng)不要春風(fēng)。”可見(jiàn)作者對(duì)于樊氏的離去十分傷感。這首《長(zhǎng)相思》詞也表達(dá)了相同的情感。
詞的上闋寫(xiě)樊素回南必經(jīng)之路。因?yàn)樗呛贾萑耸希首髡咄麉巧蕉睢ｃ晁€羲且蝗ゲ粡?fù)回的，隨之南下的樊素大概也和河水一樣，永遠(yuǎn)離開(kāi)了他。所以作者想象中的吳中山脈，點(diǎn)點(diǎn)都似愁恨凝聚而成。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來(lái)。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者一片癡情，終難忘懷，他便于下闋抒發(fā)了自己的相思之痛。兩個(gè)“悠悠”，刻畫(huà)出詞人思念之深。這種情感的強(qiáng)烈，只有情人的回歸才能休止。然而那不過(guò)是空想，他只能倚樓而望，以回憶昔日的歡樂(lè)，遣散心中的郁悶而已。
這篇作品形式雖然短小，但它卻用回環(huán)復(fù)沓的句式，流水般汩汩有聲的節(jié)奏，貫穿于每個(gè)間歇終點(diǎn)的相同韻腳，造成了綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的韻味，使相思之痛、離別之苦，表現(xiàn)得更加淋漓盡致。
相思原文、翻譯及賞析6
長(zhǎng)相思·其一 李白
長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。
絡(luò)緯①秋啼金井闌②，微霜凄凄簟色寒③。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。
美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。
天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。
長(zhǎng)相思，摧心肝。
【注釋】
①絡(luò)緯：又名莎雞，俗稱(chēng)紡織娘。
②金井闌：精美的`井闌。
③簟色寒：指竹席的涼意。
【簡(jiǎn)析】
這兩首詩(shī)，都是訴述相思之苦。
其一，以秋聲秋景起興，寫(xiě)男思女。所思美人，遠(yuǎn)在長(zhǎng)安。天和地遠(yuǎn)，關(guān)山阻遏，夢(mèng)魂難越，見(jiàn)面為難。或以為此詩(shī)別有寄托，是詩(shī)人被迫離開(kāi)長(zhǎng)安后，對(duì)唐玄宗的懷念。喻守真以為“不能說(shuō)他別有寄托，完全詠的‘長(zhǎng)相思’本意”，此說(shuō)有其道理。
其二，以春花春風(fēng)起興，寫(xiě)女思男。望月懷思，撫琴寄情，憶君懷君，悱惻纏綿。真有“人比黃花瘦”之嘆。
這兩首詩(shī)，在《李太白詩(shī)集》中，一收卷三，一收卷六。所寫(xiě)時(shí)地迥異，格調(diào)也截然不同，實(shí)為風(fēng)馬牛不相及。但蘅塘退士輯為先后，看起來(lái)似乎是一對(duì)男女，天各一方，各抒相思之苦，其實(shí)不然。
相思原文、翻譯及賞析7
蝶戀花·百種相思千種恨
百種相思千種恨，早是傷春，那更春醪困。薄幸辜人終不憤，何時(shí)枕畔分明問(wèn)。
懊惱風(fēng)流心一寸，強(qiáng)醉偷眠，也即依前悶。此意為君君不信，淚珠滴盡愁難盡。
翻譯
我有百種相思千種怨恨的情緒，早有那傷春情緒，無(wú)奈那春醪更使我苦悶。負(fù)心的人讓我不滿(mǎn)，什么時(shí)候才能在枕畔問(wèn)個(gè)明白？
悔恨情愛(ài)使我身心俱疲，灌醉自己強(qiáng)行入睡，也還是像之前那樣苦悶。這番心意是為你，你卻不信。淚流盡了，心里的愁情卻難盡。
注釋
傷春：因春天到來(lái)而引起憂(yōu)傷、苦悶。
那：無(wú)奈，奈何。
春醪：春酒。冬釀春熟之酒，亦稱(chēng)春釀秋冬始熟之酒。
薄幸：薄情，負(fù)心。
不憤：不服氣，妒忌。
懊惱：悔恨。
心一寸：指心。舊時(shí)認(rèn)為心的大小在方寸之間，故名。
依前：照舊，仍舊。
賞析
上片寫(xiě)傷春怨恨。首句抒情，百種相思與千種怨恨交織在一起。“早是傷春，那更春醪困。”早就有傷春之心，再加上被春酒所困而病酒懨懨。“薄幸辜人終不忿。何時(shí)枕畔分明問(wèn)。”薄幸郎辜負(fù)了別人的行為，實(shí)在令人不滿(mǎn)，要在枕邊問(wèn)明白。“枕畔”，“不忿”中盼著重逢相。
下片訴愁。過(guò)片“懊惱風(fēng)流心一寸”，后悔為了情愛(ài)而勞役自己的身心。“強(qiáng)醉偷眠，也即依前悶。”強(qiáng)行將自己灌醉酒，以求得好入睡，也仍然像以前那樣煩悶。“此意為君君不信。淚珠滴盡愁難盡。”這兩句是說(shuō)：這種愛(ài)恨交織的相思，全是因?yàn)槟阍斐傻模墒悄銋s不相信。淚珠滴盡了，而愁怨卻難以消盡。
這首詞寫(xiě)一個(gè)多情女子對(duì)薄幸情郎的'怨而不怒的復(fù)雜的情感。她不憤怒，但她懊惱、煩悶、愁苦、哭泣。盡管如此，她仍然抱有天真的希望：“何時(shí)枕畔分明問(wèn)”。然而，“此意為君君不信”，她等待的恐怕還是失望。一首小詞，感情容量卻如此復(fù)雜。
相思原文、翻譯及賞析8
原文：
浣溪沙·夜夜相思更漏殘
唐代：韋莊
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
咫尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安？
譯文：
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
每個(gè)夜晚，我都處在深深的思念之中，一直到夜深人靜，漏斷更殘，凝望著那一輪令人傷心的明月，我久久地依憑欄桿，想必你也思念著我，感到了錦被的.冷，錦被的寒。
咫尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安？
畫(huà)堂近在咫尺，但是像海一樣深，要渡過(guò)，難，回憶往日，只好把兩人以前來(lái)往的舊書(shū)信翻來(lái)看，不知何時(shí)再見(jiàn)，一起攜手進(jìn)入長(zhǎng)安。
注釋?zhuān)?/strong>
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾（qīn）寒。
衾：被子。錦衾：絲綢被子。
咫（zhǐ）尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安？
咫尺：比喻距離很近。
賞析：
自從與心上人分離之后，令人朝思暮想，徹夜無(wú)眠。月下憑闌，益增相思。不知幾時(shí)才能再見(jiàn)，攜手共入長(zhǎng)安。這首詞，敘離別相思之情，含欲言不盡之意。纏綿凄惻，幽怨感人。
相思原文、翻譯及賞析9
長(zhǎng)相思·云千重
云千重，水千重，身在千重云水中。月明收釣筒。
頭未童，耳未聾，得酒猶能雙臉紅。一尊誰(shuí)與同。
翻譯
層層迭迭的云層，層層迭迭的水光山色，我獨(dú)自垂釣置身于這層層迭迭的山水之中。明月高掛才收釣筒慢慢回家。
現(xiàn)在頭發(fā)還未稀疏斑白，耳朵尚可聽(tīng)見(jiàn)，得到美酒仍能一醉方休。只是在這幽深的山林中，又有誰(shuí)能陪我喝酒呢？
注釋
千重（zhòng）：指千層，層層迭迭。
釣筒：插在水里捕魚(yú)的竹器。
頭未童：韓愈《進(jìn)學(xué)解》：“頭童齒豁”。原指山無(wú)草木，比喻人禿頂。
賞析
上闋說(shuō)作者隱居在山水云間，夜來(lái)趁著明月垂釣，無(wú)比閑適。 下闋說(shuō)自己頭發(fā)未白，耳朵還不聾，還很能喝酒，還當(dāng)身強(qiáng)力壯，只是在這重重云山之間，誰(shuí)能陪我喝酒呢？
這是詩(shī)人描寫(xiě)放浪漁隱、泛舟 垂釣的.生活環(huán)境,表現(xiàn)了一種閑適自得之趣。藍(lán)天浮游著層層白云,地 面縱橫交錯(cuò)著湖泊、溪流。水照碧空,云映水中,天光水色上下互融, 詩(shī)人就生活在這碧水白云中間,陶醉在這大自然的懷抱里。
相思原文、翻譯及賞析10
長(zhǎng)相思·惜梅
寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。
角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。
譯文及注釋
譯文
寒冷時(shí)催促梅花開(kāi)放，暖和時(shí)催促著凋落，早開(kāi)便會(huì)早落。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。
角聲吹起，笛聲吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。
注釋
丁寧：叮嚀，反復(fù)地囑咐。
明朝：清晨。
賞析
此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放和謝落，以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì)早落，表現(xiàn)惜花之心。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫(xiě)聞曲有感，再?gòu)南ЩㄞD(zhuǎn)到憂(yōu)時(shí)，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。
“寒相催。暖相催。”兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放和謝落。“寒相催”，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。
“催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。”兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì)早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心，由此可見(jiàn)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對(duì)此作者有不同的看法，認(rèn)為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當(dāng)然也不會(huì)生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的`“了達(dá)”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。
下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫(xiě)聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因?yàn)闈h代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鳴角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂(yōu)時(shí)。
“吹了南枝吹北枝”，此句承上兩句而來(lái)；南方氣候溫和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷。
末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。
相思原文、翻譯及賞析11
原文：
相思令·蘋(píng)滿(mǎn)溪
宋代：張先
蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低。
煙霏霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對(duì)飛。
譯文：
蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低。
溪中長(zhǎng)滿(mǎn)綠萍，青青楊柳環(huán)繞著岸堤。一路相送直到那溪水西。原路折回時(shí)，只有低垂的山間明月與我相伴而行。
煙霏霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對(duì)飛。
拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風(fēng)凄凄交加。回到家中，倚靠著朱門(mén)眺望遠(yuǎn)方，只能聽(tīng)見(jiàn)路上過(guò)往的馬兒嘶鳴聲，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗與我相對(duì)。
注釋?zhuān)?/strong>
蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴（lǒng）月低。
隴月：山間明月。
煙霏（fēi）霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對(duì)飛。
霏霏：煙很盛的樣子。
賞析：
這是一首意境凄迷朦朧的送別詞。
此詞選取滿(mǎn)溪之蘋(píng)繞堤之柳、低垂之月、霏霏之煙、凄凄之風(fēng)、寂寒之鷗等景象，營(yíng)造出一個(gè)朦朧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。全詞以景語(yǔ)結(jié)情，熔情入景，其顯著特色是詞調(diào)聲情與詞情妙合無(wú)間。詞用平聲，其音低抑，如訴如泣，而且句句押韻，韻腳既極密，聲情便緊促。特別是過(guò)片二句，全用陰平聲，尤見(jiàn)低抑。低抑的韻腳、字聲與急密的'韻位構(gòu)成一部聲情悱惻的凄調(diào)，與詞情表里一致，相得益彰。
起首一句，寫(xiě)送行途中所見(jiàn)景象。“蘋(píng)滿(mǎn)溪。柳繞堤。”青蘋(píng)滿(mǎn)溪，其含意無(wú)異于芳草萋萋，亦是關(guān)別情。垂柳繞堤，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠(yuǎn)。熔情入景，寓事于景，意蘊(yùn)包孕很豐富，語(yǔ)言卻極簡(jiǎn)練，只六個(gè)字。
“相送行人溪水西”承上，點(diǎn)明送行之事，也點(diǎn)明全詞的詞旨。千里送行，終有一別，“溪水西”就是送者不得不止、行人終于別去之處。無(wú)限凄惘，見(jiàn)于言外，因?yàn)樗饕粍e，行人已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，則送者不得不返。
歇拍即寫(xiě)送者歸來(lái)所見(jiàn)景象：“回時(shí)隴月低。”隴月即山月，山月低垂，則天將拂曉。可見(jiàn)，送行之時(shí)是拂曉之前。古人遠(yuǎn)行，多啟程于黎明之前甚至夜半時(shí)分。“回時(shí)”二字，寫(xiě)送者沿送行原路折回。方才順此路送行，此時(shí)逆此路返回，卻是孤身一人，唯有低垂之隴月，照見(jiàn)形單影只而已。“隴月低”三字，妙景物之特征與情感之特征相似。此句隴月之低垂，與送者心情之低沉，特征完全相同；低垂的隴月，正象征著低沉的心情。
上片描寫(xiě)送別情境，下片則轉(zhuǎn)寫(xiě)別后情境。過(guò)片兩句，純?yōu)榫罢Z(yǔ)，寫(xiě)的是：拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風(fēng)凄凄交加。而送者的心靈，同樣籠罩凄迷悵惘之中，這景語(yǔ)又正象喻著心情。這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙。這兩句共六字，字字皆陰平，構(gòu)成凄涼之調(diào)，讀來(lái)愈覺(jué)其凄楚。
“重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶”寫(xiě)：送者已回到家門(mén)，可是仍不能平靜，因?yàn)榧议T(mén)反而觸動(dòng)了傷心懷抱，所以送者轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，背靠朱門(mén)，面向遠(yuǎn)方，重新舉目眺望行人所去的方向，可是，只聽(tīng)得路上過(guò)往的馬嘶聲，再也不見(jiàn)那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪著送者的心。
結(jié)句“寒鷗相對(duì)飛”將凄迷的詞情推到極致：此時(shí)，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗，與孤獨(dú)的送者相對(duì)。人鷗相對(duì)，只是一片靜默而已；這靜默之中，包含著無(wú)限的悲哀。此句還含蓄地點(diǎn)出送者為女性，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶”，可與此詞參看。抒情主人公送行歸家，聞路上馬嘶聲，猶倚門(mén)傾耳而聽(tīng)。一個(gè)“聽(tīng)”字，寫(xiě)出其心動(dòng)神馳之狀，而一個(gè)“重”字，則其念茲茲之情亦可想。騎馬去者必為情郎，則“倚朱門(mén)”者自是怨女。對(duì)此作者偏不于明處交代，只從“聽(tīng)馬嘶”一幕曲折透出。
相思原文、翻譯及賞析12
原文：
長(zhǎng)相思令·煙霏霏
宋代：吳淑姬
煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回！
醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。
譯文：
煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回！
云霧迷蒙，小雪飄飄。梅花枝上堆滿(mǎn)雪，春天從哪里來(lái)？
醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。
朦朦朧朧翻開(kāi)悟，那時(shí)的梅景還存在嗎？一樹(shù)梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了。
注釋?zhuān)?/strong>
煙霏（fēi）霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回！
霏霏：紛飛的樣子。
醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。
從教：任憑管：樂(lè)器。
賞析：
上片連用“霏霏”疊字，強(qiáng)調(diào)風(fēng)雨如晦，氣候極其惡劣。一團(tuán)團(tuán)的殘雪無(wú)情地堆積到梅花枝上，簡(jiǎn)直讓人透不過(guò)氣來(lái)。雖然明知冬天不會(huì)太久了，殘冬一過(guò)，春天就要來(lái)臨。但眼前這種煙雨、雪壓霜欺的景象，直叫人懷疑春天還會(huì)有么？不言而喻，這惡劣的自然氣候正是暗喻吳淑姬所生活的社會(huì)環(huán)境，是蒙受種種冤屈的弱女子所感受到的黑暗社會(huì)對(duì)她的重壓。她從心底發(fā)出“春從何處回”的呼喊，渴望春天快快降臨，渴望洗刷蒙受的不白之冤。
下片憧憬獲得自由后的美好情景：那時(shí)冰雪消融了，一簇簇，一朵朵的.梅花從睡夢(mèng)中醒來(lái)，綻開(kāi)了緋紅的醉眼。月亮出來(lái)了，梅枝在月光下疏影橫斜，暗香浮動(dòng)，那是多么令人神往的境界呵！然而，這種境界并不存在，現(xiàn)實(shí)仍然是昏暗冷酷，所以“醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉”是以設(shè)問(wèn)句提出的，這就與上片設(shè)問(wèn)承接起來(lái)，并更進(jìn)一步強(qiáng)烈地表達(dá)了渴望自由的心情。最后以“從教塞管催”作結(jié)，意思是：既然無(wú)情雪堆積在梅枝上，梅花無(wú)法展現(xiàn)她的美麗，就任笛曲吹吧！吹得梅花紛紛飄落也毫不憐惜（古有《落梅花》笛曲。）李白詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”；孫艤《落梅詞》：“一聲羌管吹鳴咽，玉溪半夜梅翻雪”；既然一切誣告不實(shí)之詞象臟水一樣往我身上潑來(lái)，我的冰清玉潔被玷污了，形象被歪曲了，就讓臟水繼續(xù)潑吧，直至我窒息、消亡！這是出自憤憤不平的呼喊。
這是一首優(yōu)美動(dòng)人的小詞，正象婷婷玉梅那樣，天然、淡雅，給人以冰清玉潔之感，而又風(fēng)流蘊(yùn)藉，情致纏綿。也象羌笛聲那樣，哀怨、悠揚(yáng)，余音娟，不絕如縷。構(gòu)思極巧，是詠雪？還是詠梅？亦此亦彼，渾然莫辨。出自步性的錦心繡口，倍覺(jué)細(xì)膩、靈巧。筆筆寫(xiě)景同時(shí)又曲曲傳情，化實(shí)為虛，終不許一語(yǔ)道破。作者的真實(shí)感情隱藏在霏霏煙霧、紛紛雪片背后，讓讀者去玩味。小詞的語(yǔ)言也清新而純凈，聲調(diào)和美。即如開(kāi)頭三句；疊字“霏霏”，又復(fù)沓一次，“雪”宇也以“頂針”的形式重疊，造成輕快的節(jié)奏，如同小兒女的竊竊私語(yǔ)，又如哺晡夢(mèng)囈，與詞的內(nèi)容十分協(xié)調(diào)。“堆"字下得新穎而貼切，形象感強(qiáng)，完全是從口語(yǔ)中提煉出，絕無(wú)文人筆下的書(shū)卷氣。這種天籟之趣，十分難得。
相思原文、翻譯及賞析13
長(zhǎng)相思·惜梅 宋朝 劉克莊
寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。
角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。
《長(zhǎng)相思·惜梅》譯文
寒冷時(shí)催促梅花開(kāi)放，暖和時(shí)催促著凋落，早開(kāi)便會(huì)早落。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。
角聲吹起，笛聲吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。
《長(zhǎng)相思·惜梅》注釋
丁寧：叮嚀，反復(fù)地囑咐。
明朝：清晨。
《長(zhǎng)相思·惜梅》賞析
此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放下謝落，以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便軍早落，表現(xiàn)惜花之心。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫(xiě)聞曲有感，再?gòu)南ЩㄞD(zhuǎn)到憂(yōu)時(shí)，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)放香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。
“寒相催。暖相催。”兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放下謝落。“寒相催”，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。
“催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。”兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便軍早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心，由此可見(jiàn)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對(duì)此作者有不同的看法，認(rèn)為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當(dāng)然也不軍生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。
下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫(xiě)聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的`曲子。因?yàn)闈h代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鳴角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂(yōu)時(shí)。
“吹了南脾吹北脾”，此句承上兩句而來(lái)；南方氣候溫下，寒流罕至，嶺梅往往南脾花落，北脾花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南脾梅花，又吹落了北脾。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷。
末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)放香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。
相思原文、翻譯及賞析14
原文：
清江引·相思
元代：徐再思
相思有如少債的，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。
譯文：
相思有如少債的，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。
相思就像欠人債的債主，每日天都去逼迫催促。經(jīng)常擔(dān)負(fù)著一擔(dān)憂(yōu)愁的債務(wù)，卻抵不了三分利，這本帳只有見(jiàn)到他時(shí)才算得。
注釋?zhuān)?/strong>
相思有如少債(zhài)的，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。
清江引：俗稱(chēng)（江兒水），也偶稱(chēng)（岷江綠）或（臨江仙），本為元代小令,至今尚不見(jiàn)元代之前對(duì)此詞牌的有關(guān)著錄。“南曲并收入仙呂宮與雙調(diào)；北曲屬雙調(diào)。字?jǐn)?shù)定格為七、五、五、五、七，共五句。可單用作散曲小令。少債的：欠債的。一擔(dān)愁：形容愁思沉重，一擔(dān)：元時(shí)市語(yǔ)，形容重。準(zhǔn)不了：折不了，抵不得。
賞析：
相思和借債給別人有一定的相似點(diǎn)，即都是出本錢(qián)的一方，共同點(diǎn)都是需要對(duì)方償還，如果不償還則一定不斷地追；如果不追到手這賠就太大了，有時(shí)是本利全無(wú)。但放債的人目的就是追求利潤(rùn)，追求三分利，而相思的則只要把對(duì)方追求到自己手里則萬(wàn)事大吉，則是高傲的勝利者，根本就不計(jì)較利錢(qián)。這就是這篇小令比喻的基礎(chǔ)。
“相思有如少債的”這句活的關(guān)鍵是“少債”二字，即誰(shuí)是債權(quán)人，誰(shuí)是債務(wù)人，誰(shuí)少誰(shuí)的債，誰(shuí)是追債的人，這確實(shí)需要思索一下方可以理清。如果從付出的角度來(lái)看，當(dāng)然相思者本人是債權(quán)主體，以下的抒情都是她的內(nèi)心活動(dòng)。
“每日相催逼”意謂每日都催逼對(duì)方還債，實(shí)際是每天都在催促對(duì)方表態(tài)，催促對(duì)方趕快答應(yīng)自己的求愛(ài)。這句也可以理解成相思之苦日日催人逼人折磨人，令人無(wú)法躲避，這將那時(shí)時(shí)刻刻縈繞于心、無(wú)法逃避的.思念之苦，極為真切形象地表現(xiàn)出來(lái)。“常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利”兩句寫(xiě)相思者的精神狀態(tài)，也極其形象生動(dòng)。愁，是相思者經(jīng)常擔(dān)負(fù)著相思的憂(yōu)愁和討不回債務(wù)的雙重憂(yōu)愁，這憂(yōu)愁是極其沉重而難以擔(dān)負(fù)的，而且更是不能指望三分利了。因?yàn)橄嗨急緛?lái)是自發(fā)的，對(duì)方是否知道都不敢完全確定，故利錢(qián)就更不敢指望了。“常挑著一擔(dān)愁”，把無(wú)形化為有形，抽象化為具體，生動(dòng)地表現(xiàn)出相思之深重，顯示出很高的想象力和語(yǔ)言表現(xiàn)能力。
最后一句點(diǎn)出這種債務(wù)了斷的的方式就是“這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得”，要求實(shí)在是太低了，見(jiàn)面時(shí)才能計(jì)算本錢(qián)，人家還不還還不好說(shuō)，如果償還算是要回了本餞，利息就不計(jì)較了。曲中把相思者一往情深，不可解脫而又急切之態(tài)描繪得惟妙惟肖。
小曲比喻新奇，語(yǔ)言爽利，一如小兒女聲吻口氣。用韻斬釘截鐵，不押而葉，不期而遇，可謂百中無(wú)一，難有其匹。至于意味，更堪細(xì)玩。全曲淺中見(jiàn)含蓄，俗中見(jiàn)機(jī)巧，這是其高明之處。
相思原文、翻譯及賞析15
長(zhǎng)相思·雨 宋朝
萬(wàn)俟詠
一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。
夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。
《長(zhǎng)相思·雨》譯文
雨滴聲聲，報(bào)時(shí)的更鼓聲一遍又一遍，窗外雨中的芭蕉和屋里的油燈此時(shí)似乎也變得多情起來(lái)，安慰孤獨(dú)的我。
好夢(mèng)難成，心中遺憾難平，窗外的雨可不管憂(yōu)愁的人喜不喜歡聽(tīng)，仍是不停地下著，雨滴一直滴到天明才停了下來(lái)。
《長(zhǎng)相思·雨》注釋
長(zhǎng)相思：詞牌名，唐教坊曲名。
一更更：一遍遍報(bào)時(shí)的更鼓聲。
恨，遺撼。
道：知。
階：臺(tái)階。
《長(zhǎng)相思·雨》賞析
該詞講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著雨打芭蕉，觸景生旅，詞得心中有無(wú)限的旅懷，孤燈照得難入夢(mèng)，表達(dá)了客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。這是一首寫(xiě)景遣懷的詞，講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著雨打芭蕉，孤燈照得難入夢(mèng)。詞得心中有無(wú)限的旅懷，觸景生旅，表達(dá)了詩(shī)得客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。
萬(wàn)俟詠?zhàn)髟~喜用淡語(yǔ)，且工于音韻。這樣連續(xù)重復(fù)用望，吟詠起來(lái)便很有音樂(lè)上的'美感。
《雨》首句“一聲聲，一更更”形容雨聲，連用兩個(gè)疊宇，描摹雨斷斷續(xù)續(xù)的聲音，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近。雨聲之所以如此清晰入耳，是因?yàn)榈靡股铍y寐。“窗外芭蕉窗里燈”，聽(tīng)雨之得點(diǎn)。一盞孤燈，隔窗昕雨。“芭蕉”暗示雨打芭蕉的聲音，使雨的聲音更加響亮。“此時(shí)無(wú)限旅”，直接道出得的心旅。然而“無(wú)限”二望又使這種直言顯得暖昧模糊。只知旅意無(wú)限，心事無(wú)邊，卻不知究竟是什么樣的心事使得長(zhǎng)夜失眠，寂寞聽(tīng)雨。
“夢(mèng)難成，恨難平”，用兩個(gè)“難”望突出得的愁苦心旅。因難以入睡，所以道．“夢(mèng)難成”，連暫時(shí)逃避到好夢(mèng)中去都是一種奢望；又因旅在心頭輾轉(zhuǎn)，更兼一夜風(fēng)雨，觸動(dòng)愁思，故日“恨難平”。但是雨不管這些，它“不道愁得不喜聽(tīng)”，只管“空階滴到明”。“愁得”怪雨無(wú)旅，不顧得的心旅，就這樣在空洞洞的臺(tái)階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說(shuō)明得一夜未睡。“一聲聲，一更更”的雨聲，凄凄涼涼，仿佛得心中的愁緒一般，永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭。
全詞無(wú)一處提及“雨”望，卻處處是雨。作者將雨聲與聽(tīng)雨之得的心旅融合得毫無(wú)痕跡，顯示出高超的運(yùn)筆功力。
《長(zhǎng)相思·雨》創(chuàng)作背景
此文系詩(shī)人早年所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。屢試不第，羈旅異鄉(xiāng)，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，有感而發(fā)此作。
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