還原文、翻譯及全詩賞析大全6篇
還原文、翻譯及全詩賞析1
畫鼓聲中昏又曉。時(shí)光只解催人老。求得淺歡風(fēng)日好。齊揭調(diào)。神仙一曲漁家傲。
綠水悠悠天杳杳。浮生豈得長年少。莫惜醉來開口笑。須信道。人間萬事何時(shí)了。
翻譯
在一片動(dòng)聽響亮的畫鼓聲中，人們不知已經(jīng)過去了整日。不像那易逝的時(shí)間，只會(huì)讓人漸漸地老去。能享受短暫的歡樂時(shí)光，及時(shí)發(fā)現(xiàn)風(fēng)光的'無限美好。一齊放聲歌唱。就是一曲美妙動(dòng)人的《漁歌子》。
碧綠清澈的湖水悠遠(yuǎn)無盡，澄澈的天空縹緲綿長。人生又怎會(huì)一直停留在少年時(shí)代。不要惋惜那醉后的開懷大笑。需要知道的是。人間的萬事是永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束的。
注釋
畫鼓： 有彩繪的鼓。
昏又曉：朝夕，整日。昏即天黑，曉即天明。
揭調(diào)：高調(diào)，放聲歌唱。
漁家傲：本寫漁家生活。漁家傲之名始于本詞。
杳杳：悠遠(yuǎn)渺茫。
浮生：人生。老莊學(xué)派認(rèn)為人生在世空虛無定，故稱人生為浮生。
長年少：青春常駐。
創(chuàng)作背景
晏殊游湖時(shí)，看到蓮葉接天，滿江荷花映日的景象，便寫下了《漁家傲》，來唱誦荷花。
賞析
前闋首句“畫鼓聲中昏又曉”，人們在一片畫鼓聲中，由黃昏而達(dá)旦，真有點(diǎn)兒快樂不知時(shí)間過。“昏又曉”，黑夜與白天的更迭，形象表達(dá)時(shí)間的消逝。然而，“時(shí)光只解催人老”，時(shí)光不管你快樂與憂愁，只懂得催促人走向衰老 所以要“求得淺飲風(fēng)曰好”，及時(shí)地行樂，莫負(fù)光陰。后闋的“浮生豈得長年少”、“莫營醉來開口笑”再一次反復(fù)強(qiáng)調(diào)，抒發(fā)時(shí)光易逝、行樂須及時(shí)的感慨。
還原文、翻譯及全詩賞析2
還
子之還兮，遭我乎峱之間兮。并驅(qū)從兩肩兮，揖我謂我儇兮。
子之茂兮，遭我乎峱之道兮。并驅(qū)從兩牡兮，揖我謂我好兮。
子之昌兮，遭我乎峱之陽兮。并驅(qū)從兩狼兮，揖我謂我臧兮。
翻譯
對面這位大哥身手真敏捷啊！我進(jìn)山打獵和他相逢在山凹。并肩協(xié)力追捕到兩頭小野獸，他連連打拱作揖夸我利落啊！
對面這位大哥身材長得好啊！我進(jìn)山打獵和他相逢在山道。并肩協(xié)力追捕到兩頭公野獸，他連連打拱作揖夸我本領(lǐng)高！
對面這位大哥體魄好健壯啊！我進(jìn)山打獵和他相逢在山南。并肩協(xié)力追捕到兩匹狡猾狼，他連連打拱作揖夸我心地善！
注釋
還：輕捷貌。
峱：齊國山名，在今山東淄博東。
從：逐。
肩：借為“豜（jiān）”，大獸。
揖：作揖，古禮節(jié)。
儇：輕快便捷。
茂：美，指善獵。
牡：公獸。
昌：指強(qiáng)有力。
臧：善，好。
鑒賞
此詩不用比興，三章詩全用“賦”，以獵人自敘的口吻，真切地抒發(fā)了他獵后暗自得意的情懷。三章疊唱，意思并列，每章只換四個(gè)字，但卻很重要，起到了文義互足的作用：首章互相稱譽(yù)敏捷，次章互相頌揚(yáng)善獵，末章互相夸贊健壯。首句開口便贊譽(yù)，起得突兀，真實(shí)地表達(dá)了詩人由衷的仰慕之情。他在峱山與獵人偶然碰面，眼見對方逐獵是那樣敏捷、嫻熟而有力，佩服之至，不禁脫口而出“子之還（茂、昌）兮”，這是發(fā)自心底的贊嘆，“子”是對那位同行的敬稱。次句點(diǎn)明他們相遇的地點(diǎn)在峱山南面的道路上。“遭”字表明他們并非事先約定，只是邂逅相遇罷了。正因?yàn)槿绱耍娙瞬艜?huì)那樣驚喜不已，十分激動(dòng)。第三句說他們由相遇而合作，共同奮力追殺兩只大公狼。這里詩人雖然沒有告訴讀者逐獵的結(jié)果如何，但是從他那異常興奮的敘述中，可以猜想到那兩只公狼已成為他們的捕獲物，讀者從中也似乎分享到了詩人的喜悅。最后一句是獵后合作者對詩人的稱譽(yù)：“揖我謂我儇（好、臧）兮”，這里詩人特點(diǎn)明“揖我”這一示敬的動(dòng)作，聯(lián)系首句，因?yàn)樵娙藢λ暮献髡呤志磁澹运艦樽约耗艿玫綄Ψ降腵贊譽(yù)而引以自豪。吳闿生稱此為“渲染法”（《詩義會(huì)通》）。
全詩句句用韻，每章一韻，押在每句末尾第二字上：首章還、間、肩、儇為韻；次章茂、道、牡、好為韻；末章昌、陽、狼、臧為韻，句尾都以“兮”字收束，組成“富韻”，加上四、六、七言并用的參差句法，造成了舒緩的音節(jié)，讀起來有一唱三嘆的韻味。這種一唱三嘆、反復(fù)詠唱的手法，對強(qiáng)化主題起到了很好的作用。
創(chuàng)作背景
舊說中《毛詩序》以為詩旨是刺齊哀公（周夷王時(shí)代人）迷戀打獵，致使齊國好獵成風(fēng)，荒廢政治，朱熹《詩集傳》雖謂此詩“以便捷輕利相稱譽(yù)”，但又有刺“其俗之不美”的看法。今人一般不取這些舊說，認(rèn)為舊說系比附，從此詩中看不出有“刺”的意味。
還原文、翻譯及全詩賞析3
菩薩蠻·木棉花映叢祠小
木棉花映叢祠小，越禽聲里春光曉。銅鼓與蠻歌，南人祈賽多。
客帆風(fēng)正急，茜袖偎墻立。極浦幾回頭，煙波無限愁。
注釋
木棉：熱帶喬木，初春時(shí)開花，深紅色。
叢祠：荒祠野廟。
祈：求。
茜：草，可做紅色染料。茜色即紅色。
墻：一本作“檣”，桅桿。
極浦：遠(yuǎn)水。
注釋
木棉：熱帶喬木，初春時(shí)開花，深紅色。高士奇《天祿識(shí)余》卷上：“南中木棉，樹大盈抱，花紅似山茶而蕊黃，花片極厚。“
叢祠：荒祠野廟。
越禽:《本草·釋名》：“孔雀，越鳥。“李時(shí)珍曰：”陵晨則鳴聲相和，其聲曰都護(hù)。“李德裕《嶺南道中》”紅槿花中越鳥啼。“越”“粵”“古字通。
祈：求。
茜：草，可做紅色染料。茜色即紅色。
墻：一本作“檣“，桅桿。
這兩句與杜牧《南陵道中》：“南陵水面漫悠悠，風(fēng)緊云繁欲變秋，正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓“，意境相近，而詩詞寫法不同。
極浦：遠(yuǎn)水。《楚辭·湘君》：“望涔陽兮極浦“，李善注”極，遠(yuǎn)也。浦，涯水也。
賞析
木棉花開，春光大好。銅鼓蠻歌聲中，忽見一帆，飄然而來，船上紅袖偎檣，頃刻間消失在煙波江上。幾番回頭，令人不勝悵惘。這首詞生動(dòng)逼真地描繪出南國風(fēng)光，具有濃厚的生活氣息。
還原文、翻譯及全詩賞析4
堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。
梅熟許同朱老吃，松高擬對阮生論。
翻譯
廳堂西邊的竹筍長得茂盛，都擋住了門頭，塹北種的行椒也郁郁蔥蔥的，長成一行卻隔開了鄰村。
看到園中將熟的梅子，便想待梅熟時(shí)邀朱老一同嘗新；看到堂前的松樹，便想和阮生在松下談古論今。
注釋
行椒：成行的椒樹。
朱老：與下文的`“阮生”都是杜甫在成都結(jié)識(shí)的朋友，喻指普普通通的鄰里朋友。
阮生：后世常與“朱老”連用成“阮生朱老”或“朱老阮生”作為詠知交的典故。
賞析
這首詩先寫草堂，舉其四景：堂西的竹筍，塹北的行椒，園中的梅子，堂前的松樹。詩人處在這遠(yuǎn)離鬧市的幽靜環(huán)境之中，因看到園中將熟的梅子，便想到待梅熟時(shí)邀朱老一同嘗新；因看到堂前的松樹，便希望和阮生在松蔭下盡情地談古論今。從中可以看出詩人對草堂的愛賞，以及他對生活的樸素要求。他久經(jīng)奔波，只要有一個(gè)安身之地就已經(jīng)滿足了。顯然，這首詩雖屬賦體卻兼比興，于平淡的寫景敘事中寓含著詩人的淡泊心情，以作為組詩之綱。當(dāng)時(shí)杜甫因好友嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返草堂，足證嚴(yán)武在詩人心目中的重要地位，但這里他所想到的草堂的座上賓卻不是嚴(yán)武，而是普普通通的朱老和阮生，可見詩人當(dāng)時(shí)的心境和志趣。
還原文、翻譯及全詩賞析5
浣溪沙·詠五更和湘真韻
微暈嬌花濕欲流，簟紋燈影一生愁。夢回疑在遠(yuǎn)山樓。
殘?jiān)掳蹈Q金屈戍，軟風(fēng)徐蕩玉簾鉤。待聽鄰女喚梳頭。
注釋
微暈嬌花：謂天色剛明，即隱約地露出了花朵的美麗形貌。
金屈戍：屈戍，亦作“屈戌”。門或窗上的.銅制環(huán)鈕、搭扣。此處代指閨房。
注釋
湘真：即陳子龍。陳子龍（1608一1647），字人中、臥子，號大樽、軼符，松江華亭（今上海松江）人。明末幾社領(lǐng)袖，抗清被縛，不屈而投水殉難。有《湘真閣存稿》一卷。本篇作者所和之詞是陳子龍的《浣溪沙·五更》，陳詞為：“半枕輕寒淚暗流，愁時(shí)如夢夢時(shí)愁。角聲初到小紅樓。風(fēng)動(dòng)殘燈搖繡幕，花籠微月淡簾鉤，陡然舊恨上心頭。”
微暈嬌花：謂天色剛明，即隱約地露出了花朵的美麗形貌。
簟紋燈影：見《如夢令》（正是轆轤金井）注②。
金屈戍：屈戍，亦作“屈戌”。門或窗上的銅制環(huán)鈕、搭扣。此處代指閨房。
賞析
暗夜逝去，拂曉到來。面對朦朧中的景象，嬌慵難以自持。詞即借此愁人形象，抒發(fā)了滿懷無聊的意緒。
還原文、翻譯及全詩賞析6
三臺(tái)令·不寐倦長更原文
不寐倦長更，披衣出戶行。月寒秋竹冷，風(fēng)切夜窗聲。
翻譯
更深夜長，疲憊至極卻也難以入睡，披上外衣獨(dú)自出門散步。清冷的月光拂過秋天蕭瑟的竹，急風(fēng)拍打窗戶的聲響在夜晚回蕩。
注釋
不寐：不能入睡。
倦：懈怠。
長更：即更長。
切：急迫。
窗聲：風(fēng)吹在窗戶上發(fā)出的聲音。
賞析
這是一首秋夜不眠夜行的小詞。
起句“不寐倦長更”中“不寐”二字異常醒目，耐人尋床，是全詞的根。“倦”字借“不寐”自然生發(fā)出來，揭示出因無眠而生倦怠的邏輯關(guān)系，可以想見詞人心緒的煩悶了。第二句又從時(shí)序上因承上句，貌似平談，卻是承上啟下不可或缺的過渡。第三、四兩句，筆鋒一頓，停留在出門所見所感上面。“月寒”句在點(diǎn)明季節(jié)之余，更以“寒”、“冷”二字借物傳心，將心中抑郁愁悶之情隱隱帶出，是這首詞重心所在。最后一句著筆于月寒竹冷，被疾風(fēng)拍打的窗戶在深夜回想，以景結(jié)情，自然收束，是含不盡之意見于言外的'妙筆。
此詞是典型的即景即情之作。全詩盡透作者的愁苦之情，夜不能寐更添幾番寂寥之意，風(fēng)呼嘯體現(xiàn)了作者的一路坎坷，寒月凄凄，心中的苦悶只有隨秋竹落落歸寂罷了。
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