《回中牡丹為雨所敗二首》原文及翻譯賞析

　　其一

　　在林苑往年不可回憶，在西州今天忽然相互盼望。

　　水邊亭臺幕天大之氣還存在，絲羅褥子散香雖溫暖讓人沒感知。

　　飛舞的專注采收之粉，在遠(yuǎn)處地臥在帷幕中。

　　街里還有其他朵為伴，暫且問您如楚宮女的細(xì)腰在又減損多少枝？

　　其二

　　不要笑花盛開遲而趕不上芳春，春過早地凋落更是愁人。

　　它那花冠如潔白的玉盤，淚珠飛濺，傷心屢屢；像急奏的，繁弦促柱，破夢頻頻。

　　陰密布，已不是過去花圃，一年美好生機，早付與污泥流塵。

　　在前溪舞歇歌殘后您若再回頭看看，定會感覺到今朝里的嬌美姿容正奇新。

　　注釋

　　⑴回中：回中有二，一為汧之回中，在今陜西省隴縣；一為安定之回中，在今甘肅固原縣。題所稱回中，指后者。，花，陰歷二、三開。

　　⑵下苑：指漢代的宜春下苑。唐時稱曲江池。追：回憶。

　　⑶西州：地名，指安定郡。相期：期待；相約。

　　⑷水亭：臨水的亭子。

　　⑸羅薦：絲綢褥子。

　　⑹殷勤：情意懇切。

　　⑺“有人”句：此句以花擬人，用美人悵臥遙帷的情狀來形容牡丹為所敗后花事已闌。

　　⑻章臺：戰(zhàn)國時秦宮中臺名。

　　⑼宮腰：語出《·二柄》：“楚靈王好細(xì)腰，而國中多餓人。”

　　⑽浪笑：漫笑。：花。

　　⑾先期：約定日期之前；在事情發(fā)生或進行之前。零落：凋謝。

　　⑿玉盤：指牡丹花冠。似為。據(jù)《花木記》記載，牡丹有叫玉盤妝的。玉盤也可能僅指形狀。

　　⒀“錦瑟”句：借疾奏錦瑟時促柱繁弦令驚的感覺來形容摧花的情態(tài)。

　　⒁舊圃：指往日曲江之花圃。

　　⒂流塵：飛揚的塵土。

　　⒃“前溪”句：前溪村是南朝教習(xí)的地方，聲伎多出于此。此句用人的舞態(tài)描摹花之飄零。

　　⒄“并覺”句：意謂他時花朵零落已盡再回顧今日中，猶覺此時粉態(tài)新艷。粉態(tài)：嬌美的姿容。

　　賞析/鑒賞

　　唐文宗開成三年（838年）的時節(jié)，在應(yīng)試博學(xué)鴻詞科落第，由長安動身回徑原，途經(jīng)回中（今甘肅固原境內(nèi)）住在逆旅，恰遇苦雨天氣，院子里的牡丹剛剛綻苞，就被一陣狂風(fēng)疾雨打落。詩人回想，觸景生情，借牡丹以寄慨身世，寫下了《回中牡丹為雨所敗二首》。

　　第一首詩起聯(lián)謂牡丹往年植于曲江苑圃之情景已不可復(fù)追，今日乃忽于此西州之中相值，喻往歲進士登第、曲江游賞、得意盡歡之盛況已不可再，今日竟淪落寄此涇州也。三承二，四承一，謂今日處此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而當(dāng)年置身曲江苑圃時羅薦春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正應(yīng)上“未可追”）。五六正寫“敗”字，謂蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹為雨敗后，花事已闌，有似之悵臥遙帷，意興闌珊，精采全無矣。末聯(lián)諸家多從何焯、馮浩之說，謂指在京同袍之失意者。此解固似可通，然細(xì)按亦覺可疑。蓋此二章專寫“回中牡丹為雨所敗”，處處以曲江下苑與西州回中相對照，以見淪落之恨。既“章臺街里芳菲伴”，則彼等固身處京華，得意者，豈有淪落之恨？然則“且問宮腰損幾枝”者，謂其日日舞于之中，恐不免瘦損宮腰也。“宮腰損幾枝”非言其失意，乃謂其得意也。姚培謙謂“失意者失意，得意這未嘗不得意也”（《詩集箋注》）似得其情。

　　第二首詩首聯(lián)謂榴花開雖不及春，然不及牡丹之先期零落更令人傷心。三四寫牡丹為雨所敗，言玉盤之上，雨珠飛濺，似頻流傷心之淚；急雨打花，如錦瑟驚弦，聲聲破夢（《二十八日與王鄭二秀才聽夢作》有“雨打湘靈五十弦”之句）。“傷心”“破夢”均就牡丹言。而牡丹之傷心破夢亦即作者之情懷遭遇。五六寫環(huán)境與敗后情景，萬里長空，陰云密布，氣候惡劣，已非當(dāng)年曲江舊圃之環(huán)境；花落委地，一年生意，已付流塵。上六句喻己未及施展才能即遭打擊而淪落，心傷淚迸，希望成空，昔日之環(huán)境已不可再，今后之前途已不可問。末聯(lián)則借異日花瓣落盡之時迥視今日雨中情景，猶感粉態(tài)之新艷，暗示將來之厄運更甚于今日。聯(lián)系應(yīng)宏博試被黜情事，此詩之性質(zhì)自不待言。

　　這兩首詩是眾多中的優(yōu)秀作品。其比《安定城樓》更為凄涼、哀婉，與后期創(chuàng)作的大部分作品風(fēng)格一致。前一首以奇特的聯(lián)想寫牡丹，由牡丹想到遙臥的美人，用惆悵的美人寫敗落的牡丹，讓人產(chǎn)生無盡的聯(lián)想，且意象豐富，詩境優(yōu)美，冷艷，表達(dá)精致婉曲。后一首則借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情緒融進物中，物我一體。把感傷情緒注入朦朧瑰麗的詩境，用哀婉的情調(diào)、美麗的形象和詞采，寫出了自己的心境和感受，其風(fēng)格已大不似前。而這樣托物寄情的詠物詩卻大量出現(xiàn)在他以后的詩歌創(chuàng)作中，每一首都那樣哀傷、凄艷。這組詩對他以后的詠物詩產(chǎn)生了重要的影響，也標(biāo)志著他獨特創(chuàng)作風(fēng)格的真正形成。

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