關(guān)于中國(guó)古典舞中的水袖技法研究的論文
【摘 要】在中國(guó)古典舞中，水袖文化具有較長(zhǎng)的歷史，這為研究中國(guó)古典舞的發(fā)展特點(diǎn)提供了可靠的依據(jù)，具有較高的研究?jī)r(jià)值。本文通過(guò)解讀中國(guó)古典舞中的水袖技法，對(duì)戲曲水袖技法在當(dāng)代古典舞中的變革，提出了相應(yīng)的解決措施，以及對(duì)在古典舞中如何更好地運(yùn)用水袖技法研究進(jìn)行分析。
【關(guān)鍵詞】古典舞;水袖技法;表演藝術(shù)
在中國(guó)古典舞中運(yùn)用的水袖通常是借鑒戲曲中的“水衣”，通過(guò)這類(lèi)延伸表現(xiàn)，給予舞蹈更大的表現(xiàn)空間和創(chuàng)造力。水袖舞無(wú)論是在韻律上還是在一般的動(dòng)作規(guī)律上都充分體現(xiàn)了其“形、神、勁、律”的特點(diǎn)。水袖舞通過(guò)舞者生動(dòng)的表演形式，時(shí)而溫婉動(dòng)人，時(shí)而剛?cè)岵?jì)，運(yùn)用多種形式，使其更加豐富多彩，更直接的闡釋了袖舞與古典舞之間的美。此類(lèi)審美理念，正是中國(guó)古典舞的美區(qū)別于其他舞蹈美的特征之一。
一、戲曲水袖技法在古典舞中的變革
在中國(guó)古典舞中，隨著時(shí)代的變遷，“袖”這種舞蹈形式技巧不斷發(fā)展與完善，現(xiàn)如今已成為古典舞身韻中不可缺少的課程。在中國(guó)古典舞中通常將“袖”作為舞者身體線條的擴(kuò)展與延伸。中國(guó)古典舞對(duì)“袖”的運(yùn)用，通常更加注重具體的形態(tài)與技巧，最后通過(guò)身體的協(xié)調(diào)配合體現(xiàn)出來(lái)。
（一）袖與身體的關(guān)系。在舞蹈中運(yùn)用水袖時(shí)，為了更好地體現(xiàn)出袖的姿態(tài)，作為舞者應(yīng)更極力表現(xiàn)出自己的表演欲，在表演形式上更加大膽與形象，使水袖更加有動(dòng)力與活力，讓觀眾獲得更好的觀看體驗(yàn)。舞者在進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，需要結(jié)合自身的身體部位，從力度的大小到與音樂(lè)的節(jié)奏配合，通過(guò)整體的配合使舞動(dòng)出來(lái)形態(tài)更加優(yōu)美，更加收放自如，讓觀眾得到美的享受。
（二）水袖技巧。舞者在充分理解水袖與專(zhuān)業(yè)知識(shí)后，就要學(xué)會(huì)一定的水袖技巧，結(jié)合這些技巧的運(yùn)用，真正達(dá)到“袖”與人的完美統(tǒng)一。在水袖的相關(guān)技巧中有“抖袖、出收袖、揚(yáng)袖、沖袖、搭袖、繞袖、片花、推袖、抓袖”等形式，每種形式各有特點(diǎn)，需要結(jié)合相關(guān)要求進(jìn)行適當(dāng)運(yùn)用。例如在抖袖過(guò)程中，要充分結(jié)合手臂的力量方可進(jìn)行;出收袖，就要結(jié)合腰部的力量，腰部的力量運(yùn)用得當(dāng)與否將直接影響舞蹈的'整體好壞程度;揚(yáng)袖，要結(jié)合手腕的要求，只有整體配合，才能使整個(gè)線條更為流暢;沖袖，更多強(qiáng)調(diào)的是出袖過(guò)程中的沖力;搭袖，則是通過(guò)與兩袖之間的配合完成相應(yīng)的姿態(tài);繞袖，則是通過(guò)里外的相互纏繞，由指尖帶動(dòng)手腕運(yùn)動(dòng)，使手臂能夠充分地舒展開(kāi)來(lái)。只有在充分把握了水袖的相關(guān)技巧之后，協(xié)調(diào)身體各個(gè)部位，才能更好地展示古典舞中的技巧與美。
二、中國(guó)古典舞中水袖技法的運(yùn)用分析
（一）以水袖技法來(lái)實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言功能。舞蹈雖然是無(wú)聲的，但是通過(guò)舞蹈形式卻可以傳遞出許多信息。通過(guò)水袖的運(yùn)用，進(jìn)一步豐富了舞蹈語(yǔ)言的表達(dá)功能。例如舞蹈《江河水》中，通過(guò)水袖的形式塑造了一個(gè)女性形象，通過(guò)舞蹈的形式傳遞出作品所要表達(dá)的含義，傳承了水袖塑造人物的精華，又使得舞者的形象更加貼切。
（二）漢唐舞作品創(chuàng)作中水袖技法的成功運(yùn)用。不同的舞蹈在水袖運(yùn)用上也會(huì)有不同的形式，例如較為有名的《踏歌》，這部作品不僅成功運(yùn)用了水袖，更為重要的是通過(guò)該作品開(kāi)辟了中國(guó)舞蹈的另一面，即漢唐舞。在《踏歌》中水袖的外形不同于一般的水袖，給人較為強(qiáng)烈的民族感，為日后舞蹈的發(fā)展提供了較為明確的方向。現(xiàn)如今舞蹈不僅僅是供人們進(jìn)行娛樂(lè)消遣的一種方式，通過(guò)肢體語(yǔ)言還可以更恰當(dāng)?shù)叵蛉藗儌鬟f一種思想，以這種形式進(jìn)行傳遞容易使人們形成情感上的共鳴。中國(guó)古典舞中的水袖是眾多古典舞蹈中的一種，經(jīng)歷了幾千年的文化歷史變遷，在這一過(guò)程中不斷進(jìn)行總結(jié)，使這種舞蹈形式不斷得到提升。我們應(yīng)抱著學(xué)習(xí)者的態(tài)度進(jìn)行學(xué)習(xí)，將這種特有的形式運(yùn)用到舞蹈中。
三、結(jié)語(yǔ)
中國(guó)古典舞中的水袖，經(jīng)過(guò)近幾年的發(fā)展，充分吸收了現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)中的特點(diǎn)，傳承戲曲水袖的技術(shù)與表達(dá)功能。中國(guó)古典戲曲水袖的不斷發(fā)展是一個(gè)不斷吸收外來(lái)精華的過(guò)程，并且是對(duì)自身不斷進(jìn)行完善的過(guò)程，在給予觀眾美的享受的同時(shí)，帶來(lái)無(wú)窮的想象空間，使中國(guó)舞蹈無(wú)論是在古典舞的舞風(fēng)上還是在舞韻上都能形成特有的表演形式。當(dāng)然，在對(duì)水袖的技法研究過(guò)程中還有一些亟待解決的問(wèn)題，這需要在日后的工作中不斷進(jìn)行總結(jié)。
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