藝術(shù)基礎(chǔ)理論研究與藝術(shù)學反思建設(shè)的論文
一、關(guān)于藝術(shù)的基礎(chǔ)理論研究
新年伊始《文藝報》在1月13日第三版，用了整整一版的篇幅刊登了對我的學術(shù)訪談《(加強藝術(shù)的基礎(chǔ)理論研究——藝術(shù)學家李心峰訪談》。訪談一開始，我介紹了自己最近編選我的兩部
學術(shù)論文
相關(guān)信息
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集的有關(guān)情況：
2014年，我有兩部關(guān)于藝術(shù)基礎(chǔ)理論研究和藝術(shù)學學科反思、學科建設(shè)方面的論文集出版：一本是被納入‘‘中國藝術(shù)研究院學術(shù)文庫”的《藝術(shù)學論集》；另一本是被納入‘‘中國藝術(shù)學文庫?博導(dǎo)文叢?中國藝術(shù)研究院卷”的《開放的藝術(shù)走向通律論的藝術(shù)學》。其中，《藝術(shù)學論集》收入了我有關(guān)藝術(shù)學學科反思與學科建設(shè)方面的論文（主要是藝術(shù)學學科構(gòu)想、藝術(shù)學元科學研究及藝術(shù)學學科史研究方面的論文）近30篇《開放的藝術(shù)走向通律論的術(shù)學》收入了我有關(guān)當下藝術(shù)格局和藝術(shù)狀態(tài)、藝術(shù)基礎(chǔ)理論及藝術(shù)學若干分支學科（主要圍繞比較藝術(shù)學、民族藝術(shù)學和藝術(shù)類型學這三個藝術(shù)學分支學科）的學術(shù)研究論文42篇。
這里所提到的第二本論文集，即是現(xiàn)在這本被納入‘‘中國藝術(shù)學文庫?博導(dǎo)文叢?中國藝術(shù)研究院卷”的《開放的藝術(shù)——走向通律論的藝術(shù)學》這里，我想對這本論文集的書名簡單作一點說明。
本論文集實際上在2013年8月底即已大體編成。雖然此后關(guān)于這本論文集是編為7編還是6編，以及各編所包括的具體篇目是什么，還是經(jīng)過了多次的斟酌推敲、增刪調(diào)整，甚至直到臨交稿時，出于篇幅上的考慮，還刪掉了6篇有關(guān)藝術(shù)研究方法論的論文，但目前六編的主要內(nèi)容及編排的結(jié)構(gòu)次序，是從—開始就大體確定了的。然而，關(guān)于該論文集的書名，我卻遲遲沒有確定下來。直到有一天我再一次打開書稿瀏覽各編的內(nèi)容，看到第一編的名稱為‘‘開放的藝術(shù)”這一編中的第一篇論文也是同名論文《開放的藝術(shù)》，我突然覺得豁然開朗起來：就用這_編的第一篇論文同時也是全書的篇首論文的標題‘‘開放的藝術(shù)”作為本論文集的書名吧！同時，要給它加_個副標題“走向通律論的藝術(shù)學”。
一部論文集選擇其篇首論文的標題作為書名，這樣的做法也許并不鮮見。不過，我選擇《開放的藝術(shù)》作為本論文集的書名，卻不是簡單地為了圖省事，而是在我看來，以之作為書名，其實是最為恰當?shù)倪x擇。因為，本論文集作為我有關(guān)藝術(shù)基礎(chǔ)理論研究方面主要論文的結(jié)集，其最主要的內(nèi)容，就是我對當下藝術(shù)的存在狀態(tài)的理論描述與理論闡釋，而我對當下藝術(shù)狀態(tài)最簡明的概括，就是‘‘開放的藝術(shù)”我在《開放的藝術(shù)》這篇論文中對其作了如下的描述：
何謂開放的藝術(shù)？
首先，開放的藝術(shù)，不是他律的藝術(shù)，不是受奴役、受控制、喪失了自我的異化的藝術(shù)。……開放的藝術(shù)首先必須是具有自我的獨立品格、獨立地位和領(lǐng)域的自主的藝術(shù)。
其次，開放的藝術(shù)不是自律的藝術(shù)，不是孤立絕緣的、自我封閉的藝術(shù)，不是為藝術(shù)而藝術(shù)，不是象牙塔里的藝術(shù)。……開放的藝術(shù)必須是在確定了藝術(shù)獨立自主的領(lǐng)域的前提下，自覺地、主動地、積極地向世界、向人生，向“語境”打開自我、擁抱世界，與環(huán)境不斷交換信息與能量的藝術(shù)。
概括地說，開放的藝術(shù)可視之為一種通而不隔的藝術(shù)。在藝術(shù)世界的內(nèi)部與外部之間，藝術(shù)的價值與其他人類價值之間，本地域、本民族、本文化圈藝術(shù)與其他地域、民族、文化圈的藝術(shù)之間，在藝術(shù)世界內(nèi)部不同藝術(shù)門類、風格、流派之間，打破壁壘，消除界限，相互溝通、交流、影響、滲透，而又不喪失自我，這便是開放的藝術(shù)。
而我所闡明的“通律論”的藝術(shù)觀念、藝術(shù)理論作為以“開放的藝術(shù)主體理論“開放的藝術(shù)主體的開放的藝術(shù)實踐理論”為基礎(chǔ)而產(chǎn)生的“開放的藝術(shù)世界的理論”（均見收入本書中的拙作《通律論的藝術(shù)學研究》），正是對上述這種藝術(shù)的當下狀態(tài)（準確地說，也許應(yīng)稱之為“應(yīng)然狀態(tài)”的理論上的闡釋。因此，以“開放的藝術(shù)”作為本書的書名，加上‘‘走向通律論的藝術(shù)學”這樣一個補充性的副標題，可以說恰好能夠概括本書的主題。副標題中的‘‘走向”二字，是為了表明我目前針對這種“開放的.藝術(shù)”所作的“通律論的藝術(shù)學”研究，尚處于‘‘正在進行時”‘‘未完成時”的探索過程之中，遠不是已完成的狀態(tài)。
需要說明的是，我有關(guān)藝術(shù)基礎(chǔ)理論的研究論文，由于篇幅的關(guān)系，并未能都編入本論集中。除收入本書中的論文之外，我還有關(guān)于藝術(shù)的本質(zhì)、藝術(shù)理論的核心范疇、藝術(shù)研究的方法論、馬克思的藝術(shù)生產(chǎn)理論等方面的論文數(shù)十篇約四五十萬字的內(nèi)容，擬在適當?shù)臅r候再編一本集子出版。
本論文集的最后，收入《文藝報》剛剛發(fā)表的對我的學術(shù)訪談《加強藝術(shù)的基礎(chǔ)理論研究》以作為“代跋”。
二、關(guān)于藝術(shù)學的學科反思與學科建設(shè)
1998年《民族藝術(shù)》雜志主編廖明君先生曾對我做過一次學術(shù)訪談。其內(nèi)容以《藝術(shù)學的元理論思考與學科建設(shè)——李心峰訪談錄》為題，發(fā)表在該雜志這一年的第3期上。此次訪談距我于1988年《文藝研究》第1期發(fā)表論文《藝術(shù)學的構(gòu)想》正好十年。因此，此次訪談對于我而言，多少帶有一點‘‘十年學術(shù)小結(jié)”的意思。在這次訪談的結(jié)尾，訪談?wù)邌柫宋疫@樣一個問題：
你自1988年發(fā)表《藝術(shù)學的構(gòu)想》這篇產(chǎn)生了廣泛影響的學術(shù)論文到現(xiàn)在，恰好已經(jīng)十年。在這十年里，你在藝術(shù)學研究上已經(jīng)出版了幾種專著；文藝理論研究界對于藝術(shù)學的研究也愈益重視起來。聽說藝術(shù)學目前已經(jīng)被列為國家學術(shù)委員會的一級學科之中，并將美術(shù)學、音樂學、舞蹈學、戲劇學、電影學等作為它的二級學科。正像你曾經(jīng)說過的那樣，藝術(shù)學的學科地位的確立在今天已經(jīng)不再成為問題。這無疑有你的一分貢獻在里邊。在十年之后的今天，你還有哪些打算？
我當時的回答是：在十年之后的今天，我最強烈的愿望，就是想編一本論文集，把這十年間自己所發(fā)表的有關(guān)藝術(shù)學研究方面的主要論文都能夠收進來。書名，也許就會叫做“藝術(shù)學十年”日月如梭，光陰似箭，轉(zhuǎn)眼之間又過去了15年，當初設(shè)想中的書名為“藝術(shù)學十年”的論文集并未編出來。之所以如此，當然可以歸因于所謂的“忙”沒有一個相對集中的時間來對自己發(fā)表過的百多篇學術(shù)論文加以認真的篩選與編輯，其實還有一個更直接的原因，就是一直未找到比較合適的出版機會以提供足夠的編選動力。現(xiàn)在，中國藝術(shù)研究院隆重推出“學術(shù)文庫”出版計劃，為自己抓緊編選一本能體現(xiàn)自己主要學術(shù)成果與學術(shù)水平的學術(shù)論文集提供了最佳契機。我對“中國藝術(shù)研究院學術(shù)文庫”編委會為自己提供這樣一個寶貴的出版機會表示由衷感謝。
在1998年到現(xiàn)在的15年時間里，我國的藝術(shù)學又獲得了顯著的發(fā)展。藝術(shù)學已由上世紀90年代逐漸形成的包括8個二級學科在內(nèi)的“一級學科”升格為包括5個一級學科在內(nèi)的‘‘門類學科”成為我國包括自然科學和人文社會科學在內(nèi)的全部13個學科門類中的一個新的門類學科。藝術(shù)學也因此成為我國整個科學門類系統(tǒng)中成長最快同時也是最為年輕的門類學科。它不僅實現(xiàn)了藝術(shù)學在進入新世紀以來一次新的跨越式的飛躍與發(fā)展，而且改變了我國整個科學體系的布局與結(jié)構(gòu)。對此，作為長期以來一直關(guān)注和從事藝術(shù)學研究的學者，我感到十分欣慰。而在這樣的時候來編選自己的題為‘‘藝術(shù)學論集”的學術(shù)論文集，或許更有意義吧。
需要說明的是，我個人多年來最主要的研究方向有二，一為藝術(shù)的基礎(chǔ)理論研究;一為藝術(shù)學研究。其實，這兩個方面密切相關(guān)、密不可分，并無清晰界限，甚至完全可以把藝術(shù)的基礎(chǔ)理論研究包括在藝術(shù)學研究特別是目前作為藝術(shù)學門類中的一級學科之一的“藝術(shù)學理論”范圍之內(nèi)。我這里只是為了編選的方便大致做出上述區(qū)分，將那些單純探討藝術(shù)本身的基本理論問題這一部分成果算作“藝術(shù)基礎(chǔ)理論研究”而將那些直接討論藝術(shù)學的學科建設(shè)、學科反思方面的成果算作“藝術(shù)學研究”收入本論文集的主要是這里所說的有關(guān)‘‘藝術(shù)學研究”方面的論文，包括藝術(shù)學的學科反思與學科建設(shè)這兩個方面。我有關(guān)藝術(shù)的基礎(chǔ)理論問題如藝術(shù)的意象、藝術(shù)的范疇體系、藝術(shù)生產(chǎn)理論與藝術(shù)本質(zhì)研究、藝術(shù)的功能與類型、藝術(shù)的自然分類體系與邏輯分類體系、作為藝術(shù)類型現(xiàn)象的藝術(shù)風格、文學在藝術(shù)世界中的地位、藝術(shù)世界的格局發(fā)生的變化等等問題的研究，也曾發(fā)表過數(shù)十篇學術(shù)論文，其中也有十多篇為人大復(fù)印報刊資料《文藝理論》等所轉(zhuǎn)載，產(chǎn)生過一定學術(shù)影響。但為突出本論文集的主題，也限于篇幅，這方面的論文擬另編一集而未選入本集。
如上所述，構(gòu)成本論文集的主體部分是我有關(guān)藝術(shù)學研究方面的論文。它具體包括三個方面的內(nèi)容：第一輯“藝術(shù)學的構(gòu)想”主要是我的幾篇有關(guān)藝術(shù)學的整體構(gòu)想、現(xiàn)代藝術(shù)學的學科建設(shè)以及藝術(shù)學中幾個主要分支學科如比較藝術(shù)學、藝術(shù)類型學、民族藝術(shù)學研究方面的代表性論文；第二輯“藝術(shù)學元科學研究”主要是我多年來著力最多、最具原創(chuàng)意味的關(guān)于“元藝術(shù)學”研究方面的幾篇代表性論文，包括什么是元藝術(shù)學、為何需要藝術(shù)學的元理論研究、關(guān)于超越哲學方法與科學方法的藝術(shù)學方法論的討論、關(guān)于超越藝術(shù)與美的對立及“藝術(shù)世界”系統(tǒng)整體作為藝術(shù)學對象的思辨、關(guān)于超越自律與他律的“通律論”藝術(shù)學根本道路的思考，以及元批評學、藝術(shù)史哲學方面的探討；第三輯“藝術(shù)學史研究”主要是有關(guān)藝術(shù)學發(fā)生、發(fā)展的歷史包括它在國外特別是它在傳入我國后的發(fā)展歷史的探討。在這一輯里，還收入了兩篇關(guān)于‘‘中國現(xiàn)代藝術(shù)概念”和‘‘中國現(xiàn)代藝術(shù)體系”的形成歷史的、也許可稱之為“關(guān)鍵詞”研究的學術(shù)論文。因為在我看來，這樣的關(guān)鍵詞研究對于藝術(shù)理論史和藝術(shù)學史的研究具有十分重要的意義。
除此之外，我在近30年的學術(shù)研究中還涉獵過其他一些研究方向，其中探討較多的有這樣幾個學術(shù)領(lǐng)域：中國藝術(shù)史、日本美學和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護研究。在本論文集中，我在這三個方面分別選出一篇代表性論文，構(gòu)成本論文集的第四輯“中國藝術(shù)史、曰本美學與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”這一輯三篇論文在研究對象上與前三輯有明顯差異，將它們選入本書，主要是想通過增加這幾篇論文，使本論文集成為一本能夠大體反映自己學術(shù)探討整體面貌、代表自己學術(shù)研究成果與水平的一本論文集。
綜上所述，明代著名曲家葉憲祖所作傳奇，既有《雙卿記》在前，又有《雙修記》在后，皆見于呂天成《曲品》著錄。兩者的劇情內(nèi)容、作劇起因、創(chuàng)作目的均不相同，不為同一劇作的題名訛誤=《雙卿記》敘演的內(nèi)容既不是雙漸蘇卿故事，亦非綃山農(nóng)婦賀雙卿事；而是《樂府菁華》本《雙卿記》：敷演蘇州才子華國文婚娶佳人張正卿、張順卿兩姊妹之事。其作劇時間，大約在萬歷二十五至二十六年間；本事出自萬歷初《國色天香》所收錄的中篇文言小說《雙卿筆記》。這一問題的解決，不僅有利于加深對《雙卿記》傳奇的理解與探索，而且對促進全面深入地研究葉憲祖的戲曲理論與創(chuàng)作，亦大有裨益。
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