內(nèi)心聽覺在器樂(lè)演奏中的作用研究論文
一、內(nèi)心聽覺概述
在音樂(lè)界，內(nèi)心聽覺這個(gè)詞語(yǔ)并不陌生，已被人們廣泛的使用，它主要是指人類在其內(nèi)心中進(jìn)行的一種音樂(lè)活動(dòng)，主要涉及到了人的聽覺的意象。具體的來(lái)講，就是當(dāng)我們看到音符、樂(lè)譜的時(shí)候，可以不借助人聲、樂(lè)器等外界輔助力量，在自己心中默默演唱或演奏出音樂(lè)的一種方法。通常來(lái)說(shuō)，內(nèi)心聽覺可以分為兩類：旋律型和和聲型，旋律型內(nèi)心聽覺主要是一種旋律想象認(rèn)識(shí)的能力;而和聲型內(nèi)心聽覺則是一種多聲部的，和聲與復(fù)調(diào)音樂(lè)作品的想象認(rèn)識(shí)能力。一般而言，旋律性內(nèi)心聽覺的訓(xùn)練往往比較快一些，只要是從事音樂(lè)工作的人通常都應(yīng)該具備這項(xiàng)能力，而和聲性內(nèi)心聽覺的訓(xùn)練則比較緩慢，即使從事音樂(lè)工作的人也不一定都能達(dá)到嫻熟掌握和熟練運(yùn)用的程度。
二、內(nèi)心聽覺在器樂(lè)演奏中的重要作用
作為一種內(nèi)心的音樂(lè)活動(dòng)，內(nèi)心聽覺具有先導(dǎo)性和創(chuàng)造性。我們都知道，一個(gè)畫家在畫一幅畫之前，首先要頭腦中對(duì)于畫的色彩、布局、主題等進(jìn)行構(gòu)思，與此類似，一個(gè)音樂(lè)家在歌唱或演奏之前，也要在頭腦中想象好要歌唱或演奏的聲音形象，并在歌唱或演奏中努力使自己的聲音與想象中的聲音相吻合。
(一)與演奏實(shí)踐緊密結(jié)合
由于內(nèi)心聽覺具有先導(dǎo)性和創(chuàng)造性，所以，不論是在音樂(lè)創(chuàng)作、演奏還是在音樂(lè)欣賞過(guò)程中，內(nèi)心聽覺都對(duì)人們有著重要的影響作用。作曲家在創(chuàng)作時(shí)，往往是通過(guò)內(nèi)心聽覺來(lái)選擇那些與內(nèi)心需求相吻合的各種音響手段，在這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，內(nèi)心聽覺一直貫穿其中。演奏家也是同樣如此，在演奏過(guò)程中，演奏家也總是要預(yù)先在內(nèi)心聽到那些要演奏出來(lái)的聲音，在真實(shí)外化的聲音之前對(duì)音色、速度、力度等進(jìn)行感知和判斷，從而使自己的演奏達(dá)到較為滿意的音響效果。而音樂(lè)欣賞過(guò)程也并非是一種單純的聽覺器官活動(dòng)，當(dāng)主體在用耳朵聽音樂(lè)時(shí)，其內(nèi)心聽覺活動(dòng)也在進(jìn)行著，并不斷幫助欣賞主體對(duì)自己的聽覺做出判斷。由此可見，在各種音樂(lè)實(shí)踐的過(guò)程中，都離不開內(nèi)心聽覺，二者是密不可分的。
(二)聽覺意象有助于發(fā)揮二度創(chuàng)作的想象力
意象是指主體在感知客觀事物時(shí)，在大腦中留下的刺激痕跡，之后雖然刺激物消失了，但這種痕跡仍然留在大腦中，必要時(shí)這種痕跡會(huì)再次顯現(xiàn)出來(lái)，并在大腦中再現(xiàn)出客觀事物的形象。器樂(lè)演奏是一種具有創(chuàng)造性的音樂(lè)活動(dòng)，需要演奏者進(jìn)行二度創(chuàng)作，在這個(gè)過(guò)程中，內(nèi)心聽覺同樣扮演著重要的作用。內(nèi)心的聽覺意象會(huì)使演奏者不斷調(diào)整自己的動(dòng)作和狀態(tài)，以期獲得滿意的音響效果，演奏者通過(guò)內(nèi)心的聽覺意象來(lái)協(xié)調(diào)手上的動(dòng)作這一過(guò)程是不斷重復(fù)的，一直到手指的動(dòng)作和樂(lè)器所發(fā)出的音響與內(nèi)心的聽覺意象相吻合，此時(shí)這個(gè)動(dòng)作會(huì)固定下來(lái)，它一旦固定下來(lái)之后就會(huì)形成一種無(wú)意識(shí)的動(dòng)作，當(dāng)下一次再面對(duì)相類似的音樂(lè)時(shí)便會(huì)自動(dòng)地運(yùn)用這一動(dòng)作發(fā)出理想的聲響。
在器樂(lè)演奏中，內(nèi)心聽覺主要表現(xiàn)為演奏者將以往積累的音樂(lè)感知和具體的演奏內(nèi)容相結(jié)合產(chǎn)生所需要的意象的過(guò)程。簡(jiǎn)單來(lái)講就是在演奏中出現(xiàn)聽覺的預(yù)示。演奏者在音響的刺激下，會(huì)產(chǎn)生兩種不同的音樂(lè)感知，一種是全新的音樂(lè)感知素材，另一種是和以往大腦中存儲(chǔ)信息相吻合的感知素材，后者會(huì)迅速參與到音樂(lè)思維的諸多心理活動(dòng)中，從而形成音樂(lè)意象，而前者將會(huì)在大腦中儲(chǔ)存下來(lái)為下一次的音樂(lè)刺激奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在外部音響的不斷刺激下，這些音樂(lè)感知將會(huì)越來(lái)越多，感知素材積累的越多，音樂(lè)意象的形成也會(huì)更容易。內(nèi)心聽覺就是以這些音樂(lè)感知為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)大腦的想象和聯(lián)想形成某種意象，然后演奏者再通過(guò)外化的音響將之展現(xiàn)出來(lái)。
(三)有助于音樂(lè)立體框架的構(gòu)成
內(nèi)心聽覺的出現(xiàn)標(biāo)志著音樂(lè)意象構(gòu)思趨向成熟和成功。在音樂(lè)的多次刺激下，聽覺意象會(huì)不斷變化直到成型。大腦在每次的音樂(lè)刺激下都會(huì)產(chǎn)生對(duì)音樂(lè)的感知，由于音樂(lè)藝術(shù)具有不確定性及演奏主體的差異性，每一次大腦的感知都會(huì)有所不同，由此形成的`音樂(lè)意象也會(huì)不同。但毋庸置疑的是，大腦在經(jīng)過(guò)了多次的音響刺激后必然會(huì)積累豐富的音樂(lè)意象。在演奏過(guò)程中，內(nèi)心聽覺的豐富積累表現(xiàn)為人們常說(shuō)的“心中有象”，也就是在演奏前對(duì)整個(gè)樂(lè)譜的音響效果進(jìn)行預(yù)設(shè)和構(gòu)思。有人說(shuō)在自己演奏中內(nèi)心確實(shí)感受到了某種東西，在某個(gè)瞬間眼前出現(xiàn)了一些場(chǎng)景或意象影響著自己的演奏，其實(shí)，這就是內(nèi)心聽覺中的音樂(lè)意象。這一意象的形成是無(wú)意識(shí)的，在外部刺激的多次積累下，我們便會(huì)將這種無(wú)意識(shí)的心理活動(dòng)變?yōu)橛幸庾R(shí)的行為，從而對(duì)自身的演奏推波助瀾。
總而言之，音樂(lè)中內(nèi)心聽覺和演奏藝術(shù)實(shí)踐是相互作用的，音樂(lè)的內(nèi)心聽覺活動(dòng)產(chǎn)生于演奏藝術(shù)的實(shí)踐，又反作用于演奏藝術(shù)實(shí)踐。二者之間是相互影響，相互促進(jìn)的。在日常的訓(xùn)練和演出中，我們應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到二者之間的關(guān)系，從而為自身的演奏技巧的提高提供參考，使自己的藝術(shù)境界得到提高和升華。
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