老吾老,幼吾幼散文

　　1995年，許鞍華導演拍攝電影《女人四十》，流光溢彩，轟動華人影壇。該影片獲得第32屆臺灣金馬大獎，第15屆香港金像大獎，同時榮獲最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳編劇等諸多獎項。

　　原以為《女人四十》會是一部純女性電影，不外乎講些女人徐娘半老年老色衰卻依舊作嗲裝柔糾纏風花雪月，骨頭里又死死揪住男人錢袋與腰帶的作嘔故事。我很偏激。但不可否認，確有一些“婆婆媽媽”、“得得瑟瑟”的電影電視劇導致了我這種偏激。我所鐘愛的中性知性、強大有力，且溫和悲憫的大導演許鞍華，她的電影《女人四十》敘事語調(diào)舒緩、情感表現(xiàn)細膩而富有張力，在沉重酸楚的選擇取材上，卻采用了活潑生動的彈奏方式來表達樂觀、寬和、進取的意境，她是一部用一種輕喜劇的形式講述大道理，讓人觀看后微笑著落淚的正劇。感謝許鞍華和她的《女人四十》，賜予了我一百分鐘溫和愉悅的好時光。

　　孫太阿娥當然是影片《女人四十》當仁不讓的女主角，她由實力派演員蕭芳芳擔綱主演，并藉此影壇封后。其實，這部影片，演得到位的演員很多。患有老年癡呆癥活在舊時光里的阿公；一腔溫潤愛心操持托老所的霞姐；人到中年，善良懦弱，家業(yè)兩頭難顧有點狼狽的老公；青春英俊又很乖很懂事的兒子阿一；有點自私大驚小怪但到底躲不過親情千里牽掛的姑姑阿蘭……喬宏、羅家英、丁子峻、羅冠蘭等一批鮮艷綠葉，將《女人四十》這部優(yōu)秀的人文影片之花，襯托得格外清秀可人。

　　根據(jù)故事主軸，影片《女人四十》看似并沒有過于龐大的主題。孫太阿娥家里家外操持，又要在外上班賺錢，又要擔當家里的頂梁柱照顧失去老伴患了老年癡呆癥的阿公。她善良、能干，人間煙火歲月的種種瑣碎操勞令她不勝其累。她偶爾也沖無甚用處的老公大罵發(fā)泄，偶爾又對著婆婆寬厚溫和的遺像默默落淚。面對身高力壯，卻癡若頑童、屢屢闖禍的阿公，她身為長房長媳，丟不掉，放不下。責任是很大的道理，但人與人之間的真情，是履行道理艱辛之途的暢通綠卡。若沒有真情投入，一切責任的擔負，將不堪忍受。

　　我很少看到過以公媳之間的故事打開畫面的電影或小說，在中國，這里有一個不需要明講，但導演和作者，都會不自覺隱隱去規(guī)避的潛規(guī)則。真情頌揚母子、母女、父子、父女、婆媳之間的電影小說，都有好多，但許鞍華卻選擇了公媳。不討巧，但是，自然，博大，悲憫更深一層。阿公老年癡呆，不認得自己兒子、孫子、女兒，他只認得大嫂（香港人把長媳稱作“大嫂”，若生的兒多，接下去便是“二嫂”、“三嫂”……眾多“嫂”）。癡呆癥使他變得象個懵懂的孩子，而給他洗臉喂飯陪他在他的世界里講話游戲的大嫂，其實就是孩子的娘親_——再傻的孩子，都會認得娘親。沒想到，許鞍華關于“反哺”的親情闡述，描畫得象工筆，這么細膩，這么深情，這么好。再進一步延伸開去，兒媳婦對阿公的悉心照料，除了飽含類似父女親情之外，更大地拓展了提讀空間，那便是——一個中年女子，千辛萬苦，對家庭責任的肩挑，對社會道義的擔當，對民族倫理的續(xù)寫和弘揚！

　　她很累。她很弱小。她很善良。她也需要安慰和被傳遞力量。力量來自于哪里呢？不是丈夫或兒子煽情地表白，“你辛苦了……”也不是鄰居夸張的贊揚，“嘖嘖孫家媳婦真是少有好樣……”是鞠躬盡瘁參與社會工作突然天上掉餡餅獲得了兩個月大假，便一邊啃著雞翅一邊趕到丈夫工作場地，等他一起下班歸家燒夜飯的溫馨；是兒子為了幫媽媽照顧癡呆爺爺沒空陪女友遭遇被晾曬的命運，留下少年傷心淚，母親安撫他女崽會自動返來，結果女崽三天后真的自動返來的驚喜；是因為上班無法脫身萬般無奈將阿公送去托老所，卻發(fā)現(xiàn)仙逝的阿婆未雨綢繆早已在托老所給阿公報了名的酸楚；是托老所霞姐自己身患癌癥，卻對她諄諄開導，對所有失眷老人全心照料，將人間大愛播散的豁達與寬廣！

　　托老所那一張張倦鳥空巢失落的老人臉相，老公禿著頂，哈著腰，咧著笑，在偕老中秋聯(lián)歡會上搞笑承歡，“我的青春小鳥一樣不會來……”阿公臨終前意識回歸，他在田野里采來一束花獻給大嫂，表達他對她傾力眷顧斜陽晚照的誠摯謝意。紛紛揚揚的花雨，如雪花漫天飛舞，芳香、潔凈、感人。

　　“休涕淚，莫愁煩，人生如朝露……”婉轉悠揚的粵語唱腔，在片尾觸筆點睛，人性，何其善，何其蒼涼。人皆有情并非難，難得無私兼笑看。老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，尊老愛幼，夫妻齊心，力當主流，是影片《女人四十》跨越性別束縛之后的又一個至高至美升華。

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