打油詩(shī)的來(lái)歷是什么
打油詩(shī)雖然不太講究格律，也不注重對(duì)偶和平仄，但一定會(huì)是押韻，亦通常是五字句或七字句組成。打油詩(shī)常被用來(lái)對(duì)社會(huì)百態(tài)作出嘲弄及譏諷，也可以作為謎語(yǔ)。下面是小編整理的打油詩(shī)的來(lái)歷的相關(guān)內(nèi)容，一起來(lái)看看吧。
打油詩(shī)的來(lái)歷
據(jù)說(shuō)，唐朝有個(gè)叫張打油的，平常喜歡作俚俗詩(shī)。一天，大雪紛飛，天地渾然一色，張打油突然詩(shī)性大發(fā)，吟《雪詩(shī)》一首：
江山一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。
黃狗身上白，白狗身上腫。
這首富于風(fēng)趣、逗人發(fā)笑的打油詩(shī)，形象而夸張地描繪出了雪中奇景的特色。于是人們將此類俚俗淺露、引人開(kāi)心的詩(shī)作叫作“打油詩(shī)”。張打油從此遠(yuǎn)近聞名了。
又一天，也是下大雪，張打油在一官衙墻壁上題了一首詩(shī)：
六出飄飄降九霄，
街前街后盡瓊瑤。
有朝一日天晴了，
使掃帚的使掃帚，
使鍬的使鍬。
老爺升堂，見(jiàn)了墻上的句子大怒，便差人將張打油抓來(lái)。張打油委屈地說(shuō)：“我怎么會(huì)做出這種亂七八糟的詩(shī)來(lái)呢!假如不信，你出個(gè)題目當(dāng)場(chǎng)試試我的詩(shī)才如何?”正巧當(dāng)時(shí)南陽(yáng)被叛軍包圍，向各處請(qǐng)求派兵救援，縣太爺就以此事為題，命張打油作詩(shī)。張打油隨即吟詠：
天兵百萬(wàn)下南陽(yáng)，
老爺連聲稱贊：“有氣魄!墻上的詩(shī)一定不是你作的。”并催促快吟下去。張打油又吟道：
也無(wú)救援也無(wú)糧。
有朝一日城破了，
哭爹的哭爹，
喊娘的喊娘。
詩(shī)的格調(diào)與墻上的那一首一模一樣，縣太爺被逗得大笑起來(lái)，就把張打油放了。
這兩首詩(shī)前兩句還象像詩(shī)，而后三句俚俗并逗人發(fā)笑，其實(shí)這也是為人們所樂(lè)于傳誦的原因。
由來(lái)之一
打油詩(shī)最早起源于唐代民間，以后瓜瓞綿綿，不斷發(fā)展，表現(xiàn)出活躍的生命力。這類詩(shī)一般通俗易懂，詼諧幽默，有時(shí)暗含譏諷，風(fēng)趣逗人。
唐人張打油不過(guò)是一般的讀書人，有人說(shuō)他是個(gè)農(nóng)民，總之是個(gè)無(wú)名小卒。但他的《詠雪》“江上一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫”，一鳴驚人，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新的打油詩(shī)體，名垂千古。此詩(shī)描寫雪景，由全貌而及特寫，由顏色而及神態(tài)。通篇寫雪，不著一“雪”字，而雪的形神躍然。遣詞用字，十分貼切、生動(dòng)、傳神。用語(yǔ)俚俗，本色拙樸，風(fēng)致別然。格調(diào)詼諧幽默，輕松悅?cè)耍瑥V為傳播，無(wú)不叫絕。
由來(lái)之二
中唐時(shí)代，有一年冬天，一位大官去祭奠宗祠，見(jiàn)大殿墻壁上寫了這樣一首詩(shī)：“六出九天雪飄飄，恰似玉女下瓊瑤。有朝一日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬。”大官讀罷，頓時(shí)大怒，下令緝拿作詩(shī)人。左右將其平日喜作這類詩(shī)的張打油抓了來(lái)。為了證實(shí)該詩(shī)是否張打油所作，大官未急于治罪，而是令張?jiān)僮髟?shī)一首。那時(shí)安祿山兵困南陽(yáng)郡，張于是便以此為題，脫口吟道：“百萬(wàn)賊兵困南陽(yáng)，也無(wú)援救也無(wú)糧。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。”兩首詩(shī)如出一轍，大家聽(tīng)了，哄堂大笑起來(lái)，連這位大官也被惹笑了，終于破例饒了張打油。張打油從此遠(yuǎn)近聞名。后來(lái)人們常把這類以俚語(yǔ)俗句入詩(shī)，不求平仄對(duì)仗的詩(shī)作，稱為打油詩(shī)。
歷史
宋代
宋代的廣東有一為夫送飯的老婦，是個(gè)地道的鄉(xiāng)巴佬。但她面對(duì)蘇東坡挑逗性的詩(shī)句戲弄，應(yīng)對(duì)自如，反唇相譏，出口成詩(shī)，尤為得體。詩(shī)云：“蓬發(fā)星星兩乳烏，朝朝送飯去尋夫。”“是非只為多開(kāi)口，記否朝廷貶汝無(wú)？”這首打油詩(shī)前兩句出自蘇東坡之口，后兩句為老婦人所言。當(dāng)時(shí)大名鼎鼎的蘇東坡謫貶廣東后，幾乎家喻戶曉，無(wú)人不知。顯然，老婦人這兩句打油詩(shī)是針對(duì)蘇東坡的人生坎坷的，它揭了蘇東坡的老底、瘡疤，戳到了他的痛處。
清代
清代有個(gè)新嫁娘，眾賓客酒足飯飽之后，開(kāi)始大鬧新房，歡聲笑語(yǔ)，熱浪陣陣，直至深夜，還逼新娘吟詩(shī)一首，表達(dá)新婚之夜的感受。這真是強(qiáng)人所難。新娘無(wú)奈，終于口占一首：“謝天謝地謝諸君，我本無(wú)才哪會(huì)吟？曾記唐人詩(shī)一句，‘春宵一刻值千金’。”可是這一吟，非同小可，立刻產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)。眾賓客嘩然大笑，樂(lè)不可支，都說(shuō)“好，好！”有的說(shuō)：“新娘急了，時(shí)間寶貴！”說(shuō)著乘歡而散。此詩(shī)妙在末句，雖為引語(yǔ)，但此時(shí)此地，別有新意，個(gè)中奧妙，當(dāng)可意會(huì)而不可言傳，當(dāng)可神通而不可語(yǔ)達(dá)。
民國(guó)
打油詩(shī)到了現(xiàn)代，更成為許多人的拿手好戲和取樂(lè)諷刺的工具，而且在內(nèi)容和題材上發(fā)生了重大變化，開(kāi)始反映現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)人民的思想、要求和愿望，具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，但打油詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格沒(méi)有改變。如1927年以后，蔣介石統(tǒng)一全國(guó)，但各路御用文人依然我行我素，他們表面上道貌岸然，但實(shí)際上爭(zhēng)權(quán)奪利，勾心斗角，各懷鬼胎。于是魯迅先生寫了四句《南京民謠》打油詩(shī)：“大家去謁陵，強(qiáng)盜裝正經(jīng)；靜默十分鐘，各自想拳經(jīng)。”揭露國(guó)民黨的內(nèi)部摩擦，對(duì)他們偽裝正經(jīng)的行為進(jìn)行辛辣的諷刺。格調(diào)幽默風(fēng)趣，語(yǔ)言通俗如話，生動(dòng)形象。解放戰(zhàn)爭(zhēng)后期，著名詩(shī)人袁水拍有一首《詠國(guó)民黨紙幣》的打油詩(shī)，也很有意思。詩(shī)云：“跑上茅屋去拉屎，忽然忘記帶草紙，袋里掏出百萬(wàn)鈔，擦擦屁股滿合適。”這是對(duì)國(guó)統(tǒng)區(qū)通貨膨脹的幽默諷刺，反映國(guó)民黨的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和政治黑暗。語(yǔ)言風(fēng)趣逗人，俚俗可笑。
現(xiàn)代的打油詩(shī)是更具民間小調(diào)，和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗，人們脫口編出來(lái)的話，通過(guò)押韻的諧音來(lái)連接。有的是搞笑的，有的是歌謠還有的是諷刺性的等。生動(dòng)形象描述時(shí)代的轉(zhuǎn)變和一種社會(huì)現(xiàn)象。
魯迅還寫過(guò)一首白話版的打油詩(shī)，模仿漢朝張衡的名作《四愁詩(shī)》，諷刺當(dāng)時(shí)白話詩(shī)歌泛濫一時(shí)的失戀詩(shī)。
我的失戀——擬古的新打油詩(shī)：
我的所愛(ài)在山腰
想去尋她山太高，
低頭無(wú)法淚沾袍。
愛(ài)人贈(zèng)我百蝶巾；
回她什么：貓頭鷹。
從此翻臉不理我，
不知何故兮使我心驚。
我的所愛(ài)在鬧市；
想去尋她人擁擠，
仰頭無(wú)法淚沾耳。
愛(ài)人贈(zèng)我雙燕圖
回她什么：冰糖葫蘆。
從此翻臉不理我，
不知何故兮使我糊涂。
我的所愛(ài)在河濱
想去尋她河水深，
歪頭無(wú)法淚沾襟。
愛(ài)人贈(zèng)我金表索；
回她什么：發(fā)汗藥。
從此翻臉不理我，
不知何故兮使我神經(jīng)衰弱。
我的所愛(ài)在豪家；
想去尋她兮沒(méi)有汽車，
搖頭無(wú)法淚如麻。
愛(ài)人贈(zèng)我玫瑰花
回她什么：赤練蛇。
從此翻臉不理我。
不知何故兮——由她去吧。
文學(xué)價(jià)值
打油詩(shī)是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)、現(xiàn)實(shí)生活假丑惡的感應(yīng)，當(dāng)然也有對(duì)真善美的感應(yīng)，但主要的是前者而不是后者。任何社會(huì)、任何時(shí)代，只要有可笑可恨之事，就會(huì)有幽默風(fēng)趣、冷嘲熱諷的打油詩(shī)應(yīng)運(yùn)而生。龍成的《新好了歌》云：“本人也盼黨風(fēng)好，惟有官位忘不了！只要職務(wù)升三級(jí)，權(quán)術(shù)自然不搞了。本人也盼黨風(fēng)好，只有車子忘不了！且等‘上海’換‘奔馳’，特權(quán)即刻取消了。……”反映了黨內(nèi)一種奇特現(xiàn)象，對(duì)那些口是心非、兩面派干部進(jìn)行了幽默的諷刺和調(diào)侃，讀來(lái)可笑而又可惡。黨風(fēng)有問(wèn)題，社會(huì)風(fēng)氣也有不正的地方。在改革開(kāi)放中，曾經(jīng)一度有些人借考察學(xué)習(xí)之名，行公款旅游玩樂(lè)之實(shí)，于是有人仿效南宋林升傳世之作《題臨安邸》詩(shī)：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？暖風(fēng)薰得游人醉，直把杭州作汴州！”寫了一首“公款歌舞”的剝皮打油詩(shī)云：“山外青山樓外樓，公款歌舞幾時(shí)休？香風(fēng)薰得“諸公”醉，九州處處作杭州。”諷刺那些肆意揮霍人民財(cái)富的所謂公仆們。
打油詩(shī)是典型的俗文學(xué)。也許正因?yàn)檫@“俗”，一些“正統(tǒng)”文人才把它視為旁門。但文化名人周作人說(shuō)：“思想文藝上的旁門往往比正統(tǒng)更有意思，因?yàn)楦杏職夂蜕！敝茏魅藢?duì)旁門文藝的高度評(píng)價(jià)，也適用于對(duì)眾多名人打油詩(shī)的評(píng)價(jià)。許多精彩的打油詩(shī)確實(shí)比好多正統(tǒng)的詩(shī)歌更有意思。打油詩(shī)的魅力在于它的趣味性、知識(shí)性和故事性，還有就是通俗性。不但詩(shī)本身有趣、幽默、俚俗，暗含譏諷，包容文史知識(shí)，體現(xiàn)名人的個(gè)性、愛(ài)好、軼事和思想，而且很多與詩(shī)有關(guān)的故事也很生動(dòng)有趣。打油詩(shī)正如愛(ài)因斯坦給卓別林的信中寫道：“你的電影，世界上的每一個(gè)人都能看懂”，而顯得同樣偉大。
逸聞趣事
唐人張打油先生有首詠雪詩(shī)：“江山一籠統(tǒng)，井上黑窟窿，黃狗身上白，白狗身上腫。”雖明白如話，且雜以村言俚語(yǔ)，卻因視角獨(dú)特，幽默傳神，機(jī)巧有趣，而被人們推崇，這類詩(shī)體遂被后人稱為“打油詩(shī)”。這首別有情趣的詠雪詩(shī)，可謂開(kāi)了打油詩(shī)的先河。 打油詩(shī)拙中見(jiàn)巧，俗中藏雅，那亦莊亦諧的語(yǔ)言，機(jī)趣橫生的意蘊(yùn)，有著特殊的藝術(shù)魅力，往往令人過(guò)目難忘。一次，蘇東坡遇到兩個(gè)“不通”的秀才辨認(rèn)文廟上的'字，一個(gè)說(shuō)是“文朝”，一個(gè)說(shuō)是“丈廟”，爭(zhēng)執(zhí)不休。這時(shí)又來(lái)了兩個(gè)“不通”的秀才，一個(gè)建議：“還是查查字曲（典）吧。”另一個(gè)更“不通”的秀才則說(shuō)：“何不問(wèn)問(wèn)蘇東皮（坡）先生？”蘇東坡聞此，戲?yàn)榇蛴偷溃骸拔某蓮R兩相疑，當(dāng)路爭(zhēng)論眾更奇；白字先生查字曲，最后問(wèn)我蘇東皮。”諷刺了不學(xué)無(wú)術(shù)而又好為人師的腐儒，屢讀錯(cuò)字丟人現(xiàn)眼的情形。
北宋理學(xué)家、名臣趙抃，進(jìn)士出身，任殿中侍御史，彈劾不避權(quán)貴，京師號(hào)稱“鐵面御史”。他對(duì)功名利祿淡泊如水，毫無(wú)戀棧之態(tài)，這從他退隱后的－首“打油詩(shī)”中可見(jiàn)一斑：“腰佩黃金已退藏，個(gè)中消息也平常；世人欲識(shí)高齋老，只是柯村趙四郎。”詩(shī)里說(shuō)，我已掛印退隱而去，這事稀松平常，官銜名位早成過(guò)眼煙云，想找當(dāng)年的某某老已不可得，有的只是鄉(xiāng)下趙家老四了。由達(dá)官顯貴而布衣平民，角色轉(zhuǎn)換反差如此強(qiáng)烈，但趙佧卻能坦然處之，可謂寵辱不驚，去留無(wú)意，大有“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”的曠達(dá)。這首詩(shī)透露出的“個(gè)中消息”，表現(xiàn)了趙佧先生是真名士自風(fēng)流的灑脫，是歷經(jīng)宦海沉浮，生命航船終于泊靠故家錨地后的寬慰，是大象無(wú)形的超拔。相信他不會(huì)患什么“退休綜合癥”的，大概也不會(huì)千方百計(jì)發(fā)揮“余威”吧？
有一首詠石塔的“打油詩(shī)”，讀來(lái)令人發(fā)笑：“遠(yuǎn)看石塔黑乎乎，上面細(xì)來(lái)下面粗；有朝一日翻過(guò)來(lái)，下面細(xì)來(lái)上面粗。”初看文句粗俗，其實(shí)粗中見(jiàn)巧，蘊(yùn)有“置換法”的哲理在焉。被審視的事物，一旦主客體易位，那就另是一番氣象了。詠石塔的作者倘是陳勝、吳廣，就不僅不覺(jué)可笑，反倒深感暗藏機(jī)鋒、奧妙無(wú)窮。因?yàn)檫@石塔的形象，正是封建王朝權(quán)力的象征，那“有朝一日翻過(guò)來(lái)”，表達(dá)了何等的慷慨悲歌之情、騰挪乾坤之志啊！豈不是作者藐視王權(quán)、改朝換代的宣言？這時(shí)再看那淺近平實(shí)的文字，反倒具有了為驚世駭俗的真意作鋪陳的妙趣，讀之越發(fā)興味盎然了。
由于打油詩(shī)不受格律限制，可以直抒胸臆，生動(dòng)活潑，在民間廣泛流傳，膾炙人口。近代著名愛(ài)國(guó)將領(lǐng)馮玉祥率部駐防徐州時(shí)寫過(guò)一首植樹(shù)詩(shī)：“老馮住徐州，大樹(shù)綠油油；誰(shuí)砍我的樹(shù)，我砍誰(shuí)的頭。”讀后不僅會(huì)發(fā)出會(huì)心的微笑，更對(duì)馮先生關(guān)心民生、發(fā)展農(nóng)林生產(chǎn)的良苦用心，頓生敬仰之情。有“基督將軍”之稱的馮玉祥先生的詩(shī)，被時(shí)人稱作“丘八體”，這首植樹(shù)打油詩(shī)也保持了其“丘八體”的慣有風(fēng)格，令人莞爾。
當(dāng)今社會(huì)還流傳著一些民間即興創(chuàng)作的打油詩(shī)，諷刺社會(huì)弊端，描摹光怪世象。如“舌頭不打彎，眼睛不打圈，抽煙不冒煙，說(shuō)話不沾邊。”“一襾二襾漱漱口，三襾四襾才算酒，五襾六襾伸錯(cuò)手，七襾八襾扶墻走”，活畫出了嗜酒成性者狂喝濫飲，醉態(tài)可掬，惟妙惟肖，入木三分。再如“嘴里沒(méi)有味，開(kāi)個(gè)現(xiàn)場(chǎng)會(huì)；要想解解饞，組織檢查團(tuán)。”“年齡誠(chéng)可貴，文憑價(jià)更高，若是根子硬，二者皆可拋”等，則形象地反映了官場(chǎng)作風(fēng)及人才使用上的不正常現(xiàn)象，幽默曲折地反映了民心民聲，起著警世策人的作用。
打油詩(shī)的譏諷鋒芒自然也不會(huì)放過(guò)貪官污吏、肖小之徒。原江西省副省長(zhǎng)胡長(zhǎng)清，因字寫得還能拿出手，于是走哪寫哪，有求必應(yīng)，大有乾隆遺風(fēng)。機(jī)關(guān)學(xué)校、商肆酒樓的匾牌門額，出于不同目的，請(qǐng)他書寫的很多；江西境內(nèi)，尤其南昌城中，到處是此胡“墨寶”。民間于是有“打油詩(shī)”為此寫照：“東也湖，西也湖，洪城上下古月胡；南長(zhǎng)清，北長(zhǎng)清，大街小巷胡長(zhǎng)清。”其題寫之多之濫，于此可見(jiàn)。胡長(zhǎng)清題字并非只為“露一手”，而是重金賣藝，平均每次收“潤(rùn)筆”五千到一萬(wàn)，到他垮臺(tái)，已題寫近千幅，收入之豐令人咋舌。他的－位友人對(duì)此頗不以為然，寫信規(guī)勸并附“打油詩(shī)”調(diào)侃道：“男廁所，女廁所，男女廁所；東寫字，西寫字，東西寫字。”譏諷他寫字上癮到連廁所標(biāo)牌都不放過(guò)的程度。試想，如此作為，還有何自重自愛(ài)可言。可惜好景不長(zhǎng)，胡長(zhǎng)清受賄案發(fā)，罪不容赦，引頸受戮，頓時(shí)再次忙壞了請(qǐng)他題字的方方面面。再看南昌城里，又是一番奇異景象：忽啦啦刮起了一股鏟字風(fēng)。
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