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詩(shī)歌鑒賞《賣(mài)花聲》
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家最不陌生的就是詩(shī)歌了吧，詩(shī)歌一般飽含豐富的想象、聯(lián)想和幻想。還苦于找不到好的詩(shī)歌？下面是小編收集整理的詩(shī)歌鑒賞《賣(mài)花聲》，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
詞的上闋，“木葉下君山，空水漫漫”是從屈原的《楚辭·湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”轉(zhuǎn)化而來(lái)。短短兩句呈現(xiàn)的是一幅簫疏的景象：洞庭湖，秋水與長(zhǎng)天一色，茫茫無(wú)際；秋風(fēng)里，萬(wàn)木凋零，樹(shù)葉在君山之上紛紛飄落。君山，是洞庭湖中的一個(gè)小島，又名洞庭山，相傳虞舜之妃湘君曾游此，故名。作者立于岳陽(yáng)樓上鳥(niǎo)瞰君山歷歷在目，但未必能看到片片落葉，這很可能是作者當(dāng)時(shí)正處于失意中的一種感覺(jué)，他把自己的處境與落葉聯(lián)想到一起。如是，這景語(yǔ)也就是情語(yǔ)了。
“十分斟酒斂芳顏”，這時(shí)作者已從樓前轉(zhuǎn)到了室內(nèi)。一位歌女正滿(mǎn)滿(mǎn)地斟上一杯酒，收斂起笑容，打算為客人唱一曲送別的名曲《陽(yáng)關(guān)三疊》。但是作者沒(méi)有同意，“不是渭城西去客，休唱《陽(yáng)關(guān)》”。我不是當(dāng)年王維在渭城送別西出陽(yáng)關(guān)的元二，而是即將南下的遷客，不唱也罷。這看是一句表面話(huà)，但其中卻飽含著作者的無(wú)奈、辛酸和悲痛。
詞的下闋，“醉袖撫危欄，天淡云閑”。這是酒后作者帶著幾分醉意再次來(lái)到樓前，他扶著高樓上的欄桿，放眼遠(yuǎn)眺，只見(jiàn)淡遠(yuǎn)的天空，白云在悠閑地飄動(dòng)。作者的思緒隨著這飄動(dòng)的白云不由猛然驚起：“何人此路得生還？”古時(shí)嶺南一帶素稱(chēng)蠻荒絕域，成了歷代貶官的流放之地。唐代宰相李德裕被貶海南時(shí)曾有詩(shī)：“一去一千里，千之千不還，崖州在何處？生度鬼門(mén)關(guān)。”這時(shí)的作者一定是想到了前輩文人的命運(yùn)，也想到了自己的命運(yùn)，這才發(fā)出了如此令人震撼的悲嘆。詞的末兩句，“回首夕陽(yáng)紅盡處，應(yīng)是長(zhǎng)安。”這是從白居易的《題岳陽(yáng)樓》詩(shī)：“春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(zhǎng)安”的化用。長(zhǎng)安是借指宋朝的汴京。作者因回首夕陽(yáng)而念及家國(guó)，這既有難言的憤懣，也有無(wú)限的眷戀。語(yǔ)意雙關(guān)，耐人尋味。
這首詞在內(nèi)容層次上有很大的跳躍，但結(jié)構(gòu)安排自然得體，了無(wú)痕跡。全詞起伏跌宕，以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達(dá)了內(nèi)心復(fù)雜的感情，深沉真切，動(dòng)人心魄。這是一首格調(diào)很高、有較強(qiáng)感染力的好詞。
此詞作于元豐六年（1083）作者被貶往郴州，途經(jīng)岳陽(yáng)樓時(shí)。詞中道出了謫貶失意的心情，是題詠岳陽(yáng)樓的詞中頗具代表性的一篇。全詞沈郁悲壯，扣人心弦。
上片起首二句，勾畫(huà)出一幅洞庭葉落、水空迷蒙的秋月景象，烘托了作者其時(shí)的悲涼心境。首句化用了屈原《九歌。湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”句意。第三句詞筆轉(zhuǎn)向樓內(nèi)。此時(shí)詞人正樓內(nèi)飲宴，因?yàn)樗纳矸菔侵喗倒伲謱㈦x此南行，所以席上的氣氛顯得沉悶。“十分斟酒斂芳顏”，說(shuō)明歌妓給他斟上了滿(mǎn)滿(mǎn)的一杯酒，表示了深深的情意，但她臉上沒(méi)有笑容。“十分”二字，形容酒斟得很滿(mǎn)，也說(shuō)明滿(mǎn)杯敬意。“斂芳顏”，即斂眉、斂容。寫(xiě)女子之動(dòng)情，可謂極宛極真，深得其妙。
四、五兩句，凄愴之情，溢于言外；百端愁緒，紛至沓來(lái)。《陽(yáng)關(guān)曲》本是唐代王維所作的《送元二使安西》詩(shī)，譜入樂(lè)府時(shí)名《渭城曲》，又名《陽(yáng)關(guān)曲》，送別時(shí)歌唱。其辭曰：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更凈杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”所寫(xiě)情景，與此刻岳陽(yáng)樓上的餞別有某些相似之處。聯(lián)系作者的身世來(lái)看，他因?qū)懥艘恍┧^反戰(zhàn)的“謗詩(shī)”，被從與西夏作戰(zhàn)的前線(xiàn)撤了下來(lái)；如今他不但不能西出陽(yáng)關(guān)，反而南遷郴州。這兩句熔自我解嘲與譏諷當(dāng)局于一爐，正話(huà)反說(shuō)，語(yǔ)直意婉，抒發(fā)的就是胸中久抑的悲慨。
過(guò)片承“酒”而來(lái)，將視界再度收回樓前，寫(xiě)詞人帶著醉意憑欄獨(dú)立。仰望天空，只見(jiàn)天淡云閑；回首長(zhǎng)安，又覺(jué)情牽意縈。濃烈的抒情中插入這筆寫(xiě)景，使感情更為頓宕，深得回旋紆回之妙。“醉袖”二字，用得極工。不言醉臉、醉眼、醉手，而言醉袖，以衣飾代人，是一個(gè)非常形象的修辭方法。看到衣著的局部，比看到人物的面部表情，更易引起人們的想象，更易產(chǎn)生美感。從結(jié)構(gòu)來(lái)講，“醉袖”也與前面的“十分斟酒”緊相呼應(yīng)，針線(xiàn)亦甚綿密。“天淡云閑”四字以淡語(yǔ)、閑語(yǔ)間之，使全詞做到了有張有弛，疾徐有致。由于感情上如此一松，下面一句突然揚(yáng)起，便能激動(dòng)人心。“何人此路得生還”，完全是口語(yǔ)，但卻比人工鍛煉的語(yǔ)言更富有表現(xiàn)力。它概括了古往今來(lái)多少遷客的命運(yùn)，也傾吐了詞人壓胸底的心聲，具有悠久的歷史感和深刻的現(xiàn)實(shí)性，負(fù)載著無(wú)盡的悲哀與痛楚。
結(jié)尾兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，又揭示內(nèi)心深處的矛盾。這里的結(jié)句用的是宋人獨(dú)創(chuàng)的脫胎換骨法。費(fèi)袞《梁溪漫志》卷七曾評(píng)論說(shuō)：“白樂(lè)天《題岳陽(yáng)樓》詩(shī)云：”春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(zhǎng)安。‘蕓叟用此換骨也。“所謂換骨，就是”以妙意取其骨而換之“（釋惠洪《天廚禁臠》）。掌故的巧妙化用中，詞人對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀，對(duì)遭貶的怨憤，對(duì)君王的期待，和盤(pán)托出，意蘊(yùn)深厚。
這首詞，寫(xiě)得層次分明，情意厚重，深摯含蓄，悲壯凄涼，將作者對(duì)無(wú)端遭貶謫的遷愁謫恨寫(xiě)得淋漓盡致，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
創(chuàng)作背景
張舜民做過(guò)監(jiān)察御史，曾因黨爭(zhēng)遭貶遷。這首詞是宋神宗元豐六年（1083）作者被貶官郴州途中，登臨岳陽(yáng)樓時(shí)所作。據(jù)張舜民《畫(huà)墁集》卷八《郴行錄》：“辛卯，登岳陽(yáng)樓。”詞即作于此時(shí)。
名家點(diǎn)評(píng)
周煇《清波雜志》卷四：放臣逐客，一旦棄置遠(yuǎn)外，其憂(yōu)悲憔悴之嘆，發(fā)于詩(shī)什，特為酸楚，極有不能自遣者。……張蕓叟元豐間從高遵裕辟，環(huán)慶出師失律，且為轉(zhuǎn)運(yùn)使使李察訐其詩(shī)語(yǔ)，謫監(jiān)郴州酒。舟行，以二小詞題岳陽(yáng)樓，亦豈無(wú)去國(guó)流離之思，殊覺(jué)哀而不傷也。
費(fèi)袞《梁溪漫志》卷七：張蕓叟詞云：“回首夕陽(yáng)紅盡處，應(yīng)是長(zhǎng)安。”人喜誦之。樂(lè)天題岳陽(yáng)樓詩(shī)云：“春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(zhǎng)安。”蓋蕓叟用此換骨也。
梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：麥孺博云：聲可裂石。
作者簡(jiǎn)介
張舜民，生卒年不詳。字蕓叟，號(hào)浮休居士，又號(hào)矴齋，邠州（今陜西邠縣）人。北宋治平二年（1065）進(jìn)士。元祐二年（1087）除監(jiān)察御史。徽宗朝，為吏部侍郎，以龍圖閣待制知同州。坐元祐黨，貶商州。生平嗜畫(huà)，題評(píng)精確，能自作山水。著有《畫(huà)墁錄》及《畫(huà)墁集》。《全宋詞》錄其詞四首。
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