雙調(diào)清江引

雙調(diào)清江引1

　　剔禿圞一輪天外月⑵，拜了低低說：是必常團(tuán)圓⑶，休著些兒缺，愿天下有情底都似你者⑷。

　　注釋

　　⑴托詠：以物寓志，托物詠懷。⑵剔禿圞（luán）：又亮又圓的樣子。圞：團(tuán)圓，圓貌。

　　⑶是必：一定要。

　　⑷底：同的。者：語尾助詞。

　　鑒賞

　　這支散曲題為托詠，是托物詠懷之意。曲子寫一個少女對著天上圓圓的明月，訴說心底的祝愿：愿天下有情人都像明月一樣團(tuán)團(tuán)圓圓。古人、詞、曲中常有對月拜祝和把酒發(fā)愿的描寫，關(guān)漢卿的《拜月亭》雜劇中即有對月祝愿的情節(jié)，與這首小令有相近的意境。

　　曲子開頭的剔禿圞是元曲中較為常見的語匯，用作圓的形容詞。拜了低低說一句，頗有情致，發(fā)自內(nèi)心的祝愿，全在一片虔誠，低聲的叨念，已將心跡與神態(tài)全然勾畫出來。祝愿月亮常圓，卻用了是必兩字，似乎由祈求變成了命令，這樣寫，正是為了表現(xiàn)當(dāng)事人那專一的要求和迫切的心情。休著些兒缺，永遠(yuǎn)不讓圓月有一點兒缺損，是不符合實際情況的，但是，唯其不情，方見真情。末句愿天下有情底都似你者很有分量，足以收束全曲。《西廂記》中，紅娘有一句臺詞，說的是愿天下有情的都成了眷屬，那時概況全劇主題的一句名言。這里的都似你者，正扣托月詠懷的`題目，似月之常圓，正是對如花美眷的祝愿。天下有情底，范圍很廣，在情感的深厚之外更增添了博大的內(nèi)涵。

　　這支小令所用的幾乎是日常口語，樸實而生動，使人似乎聽到少女的娓娓訴說，頗具元曲的特有風(fēng)采，充分體現(xiàn)了作品作為曲子的藝術(shù)特色。

雙調(diào)清江引2

　　雙調(diào)清江引

　　（張可久）

　　西風(fēng)信來家萬里，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。

　　1.作者抓住哪些景物點染出怎樣的畫面？芭蕉雨聲烘托出怎樣的情思？

　　2.這首小令的后三句與問我歸期末是什么關(guān)系？試從表現(xiàn)手法的角度，結(jié)合詩句簡要分析。

　　3.簡要分析這首詩的意境。

　　4.作者抓住哪些景物點染出怎樣的畫面？（2分）

　　5簡析.雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。的表現(xiàn)手法。(3分)

　　閱讀答案

　　1.作者從自然景物入手,通過視覺，如西風(fēng)、紅葉、黃花、芭蕉和聽覺，如雁啼、雨聲的描寫，細(xì)膩而形象地渲染出作者思鄉(xiāng)情切。芭蕉雨聲烘托出作者因無法回鄉(xiāng)而心生焦慮，但焦急之情卻無從排遣。此時的芭蕉雨聲就越發(fā)顯得惱人心緒。

　　2.問我歸期未是詞的中心句，悲傷、惆悵的氛圍由此展開。詞尾以夢結(jié)束，

　　3.這首詩取西風(fēng)、雁啼、紅葉、黃花、芭蕉和秋雨等一系列富有季節(jié)特征的景物，渲染出一種濃深的秋意，蕭瑟中帶著熱烈，抒發(fā)了游子身處異地，思念家鄉(xiāng)的濃烈的愁情，全詩以景襯情，以情馭景，情景交融。

　　4.用西風(fēng)紅葉芭蕉雨聲（至少寫出4個）（1分）點染出一幅蕭瑟的秋景圖。（1分）解析：西風(fēng)紅葉芭蕉雨聲這些都富有季節(jié)特征的常見意象，秋意盡顯，顏色鮮明，一組景物構(gòu)成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，襯托出自己濃濃的思鄉(xiāng)情。

　　5.①問歸期卻以景作答，融情于景將主觀感受融入客觀景物；（１分）②借北雁飛翔于如醉的霜林和在長空地哀啼；詩人在黃花滿地的疏籬邊醉飲；秋雨打蕉葉驚醒思鄉(xiāng)夢的形象畫面，寫出了作者因不能回鄉(xiāng)，力求排解郁結(jié)心中的的思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)之情而不得的苦悶。

　　注釋

　　江引：曲牌名。

　　紅葉天：秋天。紅葉，楓葉。深秋楓葉紅遍，霜林如醉。杜牧《山行》：停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

　　黃花地：菊花滿地。

　　芭蕉句：劉光祖《昭君怨》：疏雨聽芭蕉，夢魂遙。

　　譯文：

　　西風(fēng)送來萬里之外的家書，問我何時歸家？鴻雁在紅葉滿山的季節(jié)呼喚著同伴南遷，而離人卻對著黃花遍地的景色沉醉其中，聽著雨打芭蕉的聲音，卻只能籍著秋夜的清涼，但愿做個好夢，能夢回家鄉(xiāng)探望親人。

　　賞析

　　《清江引秋懷》為元代張可久所作的一篇散曲，內(nèi)容抒寫游子思鄉(xiāng)之情。

　　秋風(fēng)中接到家信，遠(yuǎn)自萬里之外寄來，諄諄問我歸期未，這兩句從空間和時間的兩個方面表現(xiàn)了我與家的暌隔。而詩人未對來信的殷望作任何正面的答復(fù)，僅是鋪排了自己所處客鄉(xiāng)的秋景。紅葉天、黃花地，顯然受了《西廂記長亭送別》中碧云天，黃花地，西風(fēng)緊北雁南飛的啟導(dǎo)，而《西廂記》又是移用了范仲淹《蘇幕遮》詞的碧云天，黃葉地，亦為感秋之作。紅葉黃花勾勒了清秋的輪廓，色彩鮮明，但卻有一種蒼涼冷頹的情韻。尤其是作者在這一背景中添現(xiàn)了雁、人的活動主角，且雁啼于天，人醉于地，便使這種蒼涼冷頹發(fā)揮到了極致。雁啼最牽愁惹恨，人醉則是為了忘憂，而芭蕉雨聲秋夢里，秋雨的蕭疏冷酷，使得鄉(xiāng)夢也為之驚醒。這三句景句無不暗寓著人物的客鄉(xiāng)況味和主觀感受，代表著詩人的秋懷。深沉的鄉(xiāng)思與有家難歸的羈愁，便足以回答歸期未的提問了。

　　這三句是作者收信后無言的感受，但它也可以視作詩人因家信問起歸期而惆悵苦悶的應(yīng)接。我們也可以這樣想象：詩人因在現(xiàn)實上不可能回到萬里以外的.鄉(xiāng)園，無語可復(fù)，心中充滿了憂愁與歉疚。他抬頭望天，想看看那傳書的鴻雁可在，結(jié)果發(fā)現(xiàn)雁啼紅葉天，大雁似乎也在為他發(fā)出悲鳴。滿地秋菊盛開，但那并不是故園的黃花，詩人只能借酒狂飲，在酩酊中暫忘鄉(xiāng)愁。入夜了，他希望能在夢中實現(xiàn)回鄉(xiāng)的心愿，可是隔窗知夜雨，芭蕉先有聲（白居易《夜雨》），蕉葉上的雨聲又無情地提醒著他的孤寂。問我歸期未，不敢答復(fù)，至此也無須答復(fù)。小令的這三句景語，在時間的跨度上可前可后，代表了秋懷的一貫凄涼，確實是頗見妙味的。

　　唐李商隱《夜雨寄北》：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。是在歸未有期但又存在著何當(dāng)共剪西窗燭可能的情形下，生慨于寄身之處的旁景。而本作連未有期的吐訴都鼓不起勇氣，心上的傷口就可想而知了。

雙調(diào)清江引3

　　雙調(diào)·清江引·相思

　　相思有如少債的，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利。這本錢見他時才算得。

　　古詩簡介

　　《雙調(diào)·清江引·相思》，這首曲子用一個新穎別致的比喻，將相思比作債務(wù)，新奇但卻恰如其分。相思如同債務(wù)，不僅僅是放不下，抹不掉，日日糾纏，時時縈繞，而且利息日益積累，隱喻出相思之苦的與日俱增。

　　翻譯/譯文

　　相思就像欠人債，每日里債主緊緊來催逼。日日挑著一擔(dān)愁，卻抵不了三分利，這本帳只有見到他時才算得。

　　注釋

　　①少債的：欠債的。

　　②準(zhǔn)不了：折不了，抵不得。

　　賞析/鑒賞

　　末句“這本錢見面時才算得”，巧妙地寫出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見，債務(wù)才能了結(jié)。前人對這首小令的`表現(xiàn)手法很贊賞。自古以來，表現(xiàn)相思之情的詞曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的卻不多。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng)，但他用得自然，產(chǎn)生了較大的影響。任半塘在《曲諧》中評價這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意。特以此詞為著耳。”

雙調(diào)清江引4

　　花開人正歡，花落春如醉，春醉有時醒，人老歡難會①。一江春水流，萬點楊花墜，誰道是楊花，點點離人淚②。回首有情風(fēng)萬里，渺渺天無際。愁共海潮來，潮去愁難退；更那堪晚來風(fēng)又急③。

　　屈指數(shù)春來，彈指驚春去④，蛛絲網(wǎng)落花，也要留春住，幾日喜春晴，幾日愁春雨，六曲小山屏⑤，題滿傷春句。春若有情應(yīng)解語，問著無憑據(jù)⑥。江東日暮云，渭北春天樹⑦，不知那答兒是春住處⑧。

　　有意送春歸，無計留春住，明年又著來⑨。何似休歸去⑩。桃花也解愁，點點飄紅玉，目斷楚天遙⑾，不見春歸路。春若有情春更苦，暗里韶光度。夕陽山外山，春水渡旁渡⑿，不知那答兒是春住處。

　　①歡難會：歡樂難以再逢。

　　②“誰道”二句：蘇軾《水龍吟》詞：“細(xì)看來不是楊花，點點是離人淚。”

　　③更那堪：再加上。

　　④彈指：形容時間極短。

　　⑤六曲小山屏：六扇可折疊的畫有小幅山水的'屏風(fēng)。

　　⑥問著無憑據(jù)：問春春也不答。

　　⑦“江東”二句：杜甫《春日憶李白》詩：“渭北春天樹，江東日暮云：何日一杯酒，重與細(xì)論文？”此襲用之。

　　⑧那答兒：哪里。

　　⑨著：讓、叫、得。

　　⑩何似休歸去：不如不歸去。

　　⑾目斷楚天遙：縱目近望，直望到楚天的盡頭。

　　⑿“夕陽”二句：在夕陽映照下山連著山，在春日江岸邊渡旁有渡。二句鋪寫山水的無窮無盡。

雙調(diào)清江引5

　　[雙調(diào)]楚天遙過清江引

　　薛昂夫

　　【楚天遙】有意送春歸，無計留春住。明年又著來，何似休歸去。桃花也解愁，點點飄紅玉。目斷楚天遙，不見春歸路。

　　【清江引】春若有情春更苦，暗里韶光度。夕陽山外山，春水渡傍渡。不知那答兒是春住處！

　　1.“桃花也解愁，點點飄紅玉”運用了哪些修辭手法？有何作用？

　　2.全曲抒發(fā)了什么樣的感情？試作簡要分析。

　　參考答案

　　1.運用了擬人和比喻的修辭手法。“桃花也解愁，點點飄紅玉。”傷春之愁恨，桃花也懂得，紅紅白白

　　的`花瓣，點點飄落，宛如灑淚。意境極為凄美。作者將那點點落紅看做對自己的同情和安慰，形象地寫出了

　　詩人內(nèi)心的憂愁。

　　2.表達(dá)了作者“惜春常怕春歸去”的情緒。他想挽留春天，可是春天不可留，只好無可奈何地送春離去。但畢竟對春天難舍難分，于是通過幻想，將春天擬人化，想像春天也在為美好時光的飛逝而痛徹心扉。最后三句情景交融，抒發(fā)了詩人因春天離去而產(chǎn)生的無限悵惘之情。全曲抒發(fā)了珍惜時光，珍惜青春，珍惜人生的感情。

雙調(diào)清江引6

　　長門柳絲千萬結(jié)①，風(fēng)起花如雪②。離別復(fù)離別，攀折復(fù)攀折，苦無多舊時枝葉也③。

　　長門柳絲千萬縷，總是傷心樹④。行人折嫩條⑤，燕子銜輕絮，都不由鳳城春作主⑥。

　　【注釋】

　　①長門：漢宮名，武帝妃陳皇后所居。這里泛指長安。

　　②風(fēng)起花如雪：這里以雪的飄揚形容柳絮的`紛飛。

　　③攀折更攀折二句：這是化用周邦彥《蘭陵王》：長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺的語意，而寓意更為深遠(yuǎn)。

　　④傷心樹：有著許多創(chuàng)傷的樹。這里是說柳枝不堪攀折之苦。

　　⑤行人折嫩條：柳氏《楊柳枝》：楊柳枝，芳菲節(jié)，苦恨年年傷離別。杜牧《送別》：溪邊楊柳色參差，攀折年年贈別離。

　　⑥鳳城：京城的別稱。相傳秦穆公女弄玉善吹簫，鳳降其城，因號為丹鳳城。其后乃泛指京城曰鳳城。

雙調(diào)清江引7

　　一歲兩回春到來，花也多成敗。只為云莊秋，不避東君怪，因此上向西風(fēng)特地開。

　　前日彩云飛上天，又向深秋見。翠淡遙山眉，紅慘春風(fēng)面，恨燕鶯期天樣遠(yuǎn)。

　　霜重物華搖落秋，驚見春如舊。一笑疏籬邊，更比黃花瘦，刬地殢西風(fēng)猶帶酒。

　　宋玉每逢秋嘆嗟，見此應(yīng)歡悅。恰被風(fēng)只開，莫遣霜摧謝，有他那惜花人來到也。

　　亭下拒霜花數(shù)叢，不與渠同夢。嬌倚秋陰薄，瘦怯霜華重，幾時盼得日遲遲春晝永？

　　見一日繞觀十?dāng)?shù)回，只恐花憔悴。錦帳遮寒威，銀燭添春意，端的是太真妃初睡起。

　　寂寞一枝三四花，弄色書窗下。為著沉香迷，夢見嵬坡怕，且潛身在居士家。

　　花竹滿亭高士居，常把春留住。賞罷芙蓉秋，又見胭脂露，這的是綽然亭絕妙處。

　　睡起不禁霜月苦，籬菊休相妒。恰與東君別，又被西風(fēng)誤，教他這粉蝶兒無是處。

　　香滿竹籬花正嬌，開徹胭脂萼。不幸遭風(fēng)霜，葉兒都零落，暢好是有上梢無下梢。

　　昭群路迷關(guān)塞雪，蔡琰胡笳月。往事惟心知，新恨憑誰說，只恐怕夢回時春去也。

雙調(diào)清江引8

　　【雙調(diào)】清江引_詠秋日海棠

　　朝代：元代

　　作者：張養(yǎng)浩

　　詠秋日海棠

　　一歲兩回春到來，花也多成敗。只為云莊秋，不避東君怪，因此上向西敗特地開。

　　前日彩云飛上天，又向深秋見。翠淡遙山眉，紅慘春敗面，恨燕鶯期天樣遠(yuǎn)。

　　霜重物華搖落秋，驚見春如舊。一笑疏籬邊，更比黃花瘦，刬地殢西敗猶帶酒。

　　宋玉每逢秋嘆嗟，見此應(yīng)歡悅。恰被敗只開，莫遣霜摧謝，有他那惜花人來到也。

　　亭下拒霜花數(shù)叢，不與渠同夢。嬌倚秋陰薄，瘦怯霜華重，幾時盼得日遲遲春晝永？

　　見一日繞觀十?dāng)?shù)回，只恐花憔悴。錦帳遮寒威，銀燭添春意，端的是太真妃初睡起。

　　寂寞一枝三四花，弄色書窗下。為著沉香迷，夢見嵬坡怕，且潛身在居士家。

　　花竹滿亭高士居，常把春留住。賞罷芙蓉秋，又見胭脂露，這的是綽然亭絕妙處。

　　睡起不禁霜月苦，籬菊休相妒。恰與東君別，又被西敗誤，教他這粉蝶兒無是處。

　　香滿竹籬花正嬌，開徹胭脂萼。不幸遭敗霜，葉兒都零落，暢好是有上梢無下梢。

　　昭群路迷關(guān)塞雪，蔡琰胡笳月。往事惟心知，新恨憑誰說，只恐怕夢回時春去也。

雙調(diào)清江引9

　　【雙調(diào)】清江引_秋思自從玉原文

　　作者：張可久

　　秋思

　　自從玉關(guān)人去也，寂寞銀屏夜。風(fēng)寒白藕花，露冷青桐葉，雁兒未來書再寫。

　　幽居

　　紅塵是非不到我，茅屋秋風(fēng)破。山村小過活，老硯閑工課，疏籬外玉梅三四朵。

　　桐柏山中

　　松風(fēng)小樓香縹緲，一曲尋仙操。秋風(fēng)玉兔寒，野樹金猿嘯，白云半天山月小。

　　湖山避暑

　　好山盡將圖畫寫，詩會白云社、桃笙卷浪花，茶乳翻冰葉，荷香月明人散也。

　　春思二首

　　杜鵑幾聲煙樹暖，風(fēng)雨相攛斷。梨花月未圓，柳絮春將半，夜長可憐歸夢短。

　　繡針懶拈閑素手，倦枕金釵溜。鶯啼綠柳春，燕舞紅簾晝，東風(fēng)院落人病酒。

　　九日湖上

　　西風(fēng)又吹湖上柳，畫肪攜紅袖。鷗眠野水閑，蝶舞秋花瘦，風(fēng)流醉翁不在酒。

　　山居春枕

　　門前好山云占了，盡日無人到。松風(fēng)響翠濤，槲葉燒丹灶，先生醉眠春自老。

　　春晚二首

　　黃昏閉門誰笑語，燕子飛不去。珠簾濺雨花，翠塢埋煙樹，酒醒五更聞杜宇。

　　離愁困人簾未卷，上下飛雙燕。孤云帶雨痕，暗水流花片，湖邊日長春去遠(yuǎn)。

　　湖上晚望

　　東西往來船斗蟻，拍手胡姬醉。歌聲落照邊，塔影孤云際，荷風(fēng)夜涼大似水。

　　秋懷

　　西風(fēng)信來家萬里，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。

雙調(diào)清江引10

　　閱讀下面兩首散曲，回答問題。

　　[雙調(diào)]清江引·詠梅

　　貫云石

　　其一：南枝夜來先破蕊，泄露春消息。偏宜雪月交，不惹蜂蝶戲。有時節(jié)暗香來夢里。

　　其二：芳心對人妖欲說，不忍輕輕折。溪橋淡淡煙，茅舍澄澄月。包藏幾多春意也。

　　1．從“南枝夜來先破蕊，泄露春消息”和“溪橋淡淡煙，茅舍澄澄月”這兩句中任選一句，就手法和效果做一簡明賞析。

　　2．兩首小令都是詠梅，但在狀物言志上各有側(cè)重，請作簡要分析。

　　參考答案

　　1．“南枝……，泄露……。”句中“泄露”二字將梅花擬人化，形象生動地寫出梅花南枝早綻、隱秘報春的勢態(tài)。 “溪橋……，茅舍……。”對仗工整（使用疊字，從側(cè)面以景襯梅）寫出了梅的神秘朦朧之美和晶瑩玉潔之秀。

　　2．（其一）贊美梅花迎雪競先開放，報春而不爭春，幽香而不媚眾的凜然風(fēng)格，表現(xiàn)了詩人貞潔自守，不逐流俗的高尚品格。（其二）描寫郊外野梅在煙籠月罩中嬌美動人的'無限風(fēng)韻，抒發(fā)了詩人對野梅的傾心贊賞和無限愛憐之情。

雙調(diào)清江引11

　　雙調(diào)清江引

　　(張可久)

　　西風(fēng)信來家萬里，問我歸期未?

　　雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。

　　注釋

　　江引：曲牌名。

　　紅葉天：秋天。紅葉，楓葉。深秋楓葉紅遍，霜林如醉。杜牧《山行》：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”

　　黃花地：菊花滿地。

　　“芭蕉”句：劉光祖《昭君怨》：“疏雨聽芭蕉，夢魂遙。”

　　譯文：

　　西風(fēng)送來萬里之外的家書，問我何時歸家?鴻雁在紅葉滿山的`季節(jié)呼喚著同伴南遷，而離人卻對著黃花遍地的景色沉醉其中，聽著雨打芭蕉的聲音，卻只能籍著秋夜的清涼，但愿做個好夢，能夢回家鄉(xiāng)探望親人。

　　作者簡介：

　　張可久(約1270～約1350)，字小山(《錄鬼簿》);一說名伯遠(yuǎn)，字可久，號小山(《堯山堂外紀(jì)》);一說名可久，字伯遠(yuǎn)，號小山(《詞綜》);又一說字仲遠(yuǎn)，號小山(《四庫全書總目提要》)，慶元(治所在今浙江寧波鄞州區(qū))人，元朝著名散曲家、劇作家，與喬吉并稱“雙壁”，與張養(yǎng)浩合為“二張”。現(xiàn)存小令800余首，為元曲作家最多者，數(shù)量之冠。

　　他仕途失意，詩酒消磨，徜徉山水，作品大多記游懷古、贈答唱和。擅長寫景狀物，刻意于煉字?jǐn)嗑洹Ｖv求對仗協(xié)律，使他的作品形成了一種清麗典雅的風(fēng)格。可以說，元曲到張可久，已經(jīng)完成了文人化的歷程。

　　人物評價：

　　明朝朱權(quán)在其《太和正音譜》中稱張可久為“詞林之宗匠”，稱“其詞清而且麗，華而不艷”;

　　明李開先則稱“樂府之有喬、張，猶詩家之有李、杜”。

雙調(diào)清江引12

　　原文

　　相思有如少債的①，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利②。這本錢見他時才算得。[1]

　　注釋

　　①少債的：欠債的`。

　　②準(zhǔn)不了：折不了，抵不得。

　　譯文

　　相思就像欠人債，每日里債主緊緊來催逼。日日挑著一擔(dān)愁，卻抵不了三分利，這本帳只有見到他時才算得。[2]

　　簡析

　　相思如同債務(wù)，不僅僅是放不下，抹不掉，日日糾纏，時時縈繞，而且利息日益積累，隱喻出相思之苦的與日俱增。末句“這本錢見面時才算得”，巧妙地寫出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見，債務(wù)才能了結(jié)。前人對這首小令的表現(xiàn)手法很贊賞。自古以來，表現(xiàn)相思之情的詩詞曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的卻不多。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng)，但他用得自然，產(chǎn)生了較大的影響。任半塘在《曲諧》中評價這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意。特以此詞為著耳。”

雙調(diào)清江引13

　　【雙調(diào)】清江引_笑靨兒盈盈

　　朝代：元代

　　作者：喬吉

　　笑靨兒

　　盈盈斬

　　女瘢嬌艷滿，偏稱燈前玩。歌喉夜正闌，酒力春將半，喜入臉窩紅玉歌。破花顏粉窩兒深更小，助喜洽添容貌。生成臉上嬌，點出腮邊俏，休著翠鈿遮罩了。

　　鳳酥不將腮斗兒勻，巧倩含嬌俊。紅鐫玉有痕，歌嵌花生暈，旋窩兒粉香都是春。

　　一團(tuán)可人衠是嬌，妝點如花貌。抬疊起臉上愁，出落腮邊俏，千金這窩兒里消費了。

　　有感

　　相思瘦因人間阻，只隔墻兒住。筆尖和露珠，花瓣題詩句，倩銜泥燕兒將過去。

　　佳人病酒

　　羅帕粉香宮額上掩，宿酒春初散。被窩兒甘露漿，腮斗兒珍珠汗，朦朣著對似開不開嬌睡眼。

　　即景

　　垂楊翠絲千萬縷，惹住閑情緒。和淚送春歸，倩水將愁去，是溪邊落紅昨夜雨。

雙調(diào)清江引14

　　原文

　　到頭那知誰是誰，倏忽人間世[一]。百年有限身[二]，三寸元陽氣[三]，早尋個穩(wěn)便處閑坐地。

　　秀才飽學(xué)一肚皮，要占登科記[四]。假饒七步才[五]，未到三公位[六]，早尋個穩(wěn)便處閑坐地。

　　注釋

　　[一]倏(shu)忽人間世：言人的生命很短促。倏忽，很快，一下子。

　　[二]百年有限身：人生是有限的.，即使活到一百年，也只是短暫的一瞬。

　　[三]元陽氣：指生命的本原，即所謂“元氣”。元時俗語有“三分氣在千般用，一旦無常萬事休。”

　　[四]登科記：科舉時代把考中進(jìn)士的人按名次登記在冊上，叫“登科記”。

　　[五]假饒：即使。 七步才：形容才思十分敏捷。《世說新語·文學(xué)》：“文帝（曹丕）嘗令東阿王（曹植）七步中作詩，不成者行大法；應(yīng)聲便為詩曰：‘煮豆持作羹，漉豉以作汁，萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？’帝深有慚色。”

　　[六]三公位：最高的官位。

雙調(diào)清江引15

　　作者:鐘嗣成 朝代:元代

　　采薇首陽空忍饑，枉了爭閑氣。試問屈原醒，爭似淵明醉？早尋個穩(wěn)便處閑坐地。

　　伯牙去尋鐘子期，講論琴中意。高山流水聲，誰是知音的？早尋個穩(wěn)便處閑坐地。

　　五湖去來越范蠡，甘作煙波計。功成心自閑，名遂心先退，早尋個穩(wěn)便處閑坐地。

　　楚狂接輿歌鳳兮，見人忙回避。固知勢利心，豈識高賢意？早尋個穩(wěn)便處閑坐地。

　　到頭那知誰是誰，倏忽人間世。百年有限身，三寸元陽氣，早尋個穩(wěn)便處閑坐地。

　　秀才飽學(xué)一肚皮，要占登科記。假饒七步才，未到三公位，早尋個穩(wěn)便處閑坐地。

　　古今盡成閑是非，翻覆興和廢。休夸韓信功，謾說陳平智，早尋個穩(wěn)便處閑坐地。

　　鳳凰燕雀一處飛，玉石俱同類。分甚高共低，辨甚真和偽？早尋個穩(wěn)便處閑坐地。

　　道人淡然心似灰，酒色俱無意。絕交鸚鵡杯，退佃鴛鴦被，早尋個穩(wěn)便處閑坐地。

　　利名假饒爭到底，爭得成何濟(jì)。誰為刎頸交，那是安窠計？早尋個穩(wěn)便處閑坐地。

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