琵琶行白居易原文及翻譯
《琵琶行》作者是通過(guò)虛構(gòu)的情節(jié)，抒發(fā)他自己的“天涯淪落之恨”，這是抓住了要害的。但那虛構(gòu)的情節(jié)既然真實(shí)地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就詩(shī)的客觀意義說(shuō)，它也抒發(fā)了“長(zhǎng)安故倡”的“天涯淪落之恨”。下面是小編收集整理的琵琶行白居易原文及翻譯，希望對(duì)您有所幫助！
《琵琶行》原文
（詩(shī)前小序）元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志（意）。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。
《琵琶行》翻譯/譯文
唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽(tīng)到船上有人彈琵琶。聽(tīng)那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人，原來(lái)是長(zhǎng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂(lè)的樣子，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè)之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來(lái)，隨遇而安，自得其樂(lè)，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺(jué)。于是撰寫(xiě)一首長(zhǎng)詩(shī)贈(zèng)送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。
秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂(lè)。
酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。
忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。
尋著聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒(méi)有動(dòng)靜。
我們移船靠近邀請(qǐng)她出來(lái)相見(jiàn)；叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。
千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái)，懷里還抱著琵琶半遮著臉面。
轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。
弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說(shuō)著她平生的不得志；
她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停；用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。
輕輕地?cái)n，慢慢地捻，一會(huì)兒抹，一會(huì)兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸贰?/p>
大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨；小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。
嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤(pán)。
琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥(niǎo)鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。
好像水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。
像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更動(dòng)人。
突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。
一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng)；只見(jiàn)江心之中映著白白秋月影。
她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說(shuō)我原是京城負(fù)有盛名的歌女；老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成；教坊樂(lè)團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。
每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來(lái)獻(xiàn)彩；彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數(shù)。
鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。
年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過(guò)；秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗；暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰。
門(mén)前車(chē)馬減少光顧者落落稀稀；青春已逝我只得嫁給商人為妻。
商人重利不重情常常輕易別離；上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè)狂歡；夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。
我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。
我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)！
自從我離開(kāi)繁華長(zhǎng)安京城；被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。
潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè)；一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲。
住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方；第宅周?chē)S蘆和苦竹繚繞叢生。
在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無(wú)可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。
難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。
今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就像聽(tīng)到仙樂(lè)眼也亮來(lái)耳也明。
請(qǐng)你不要推辭坐下來(lái)再?gòu)椧磺晃乙獮槟銊?chuàng)作一首新詩(shī)《琵琶行》。
被我的話所感動(dòng)她站立了好久；回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。
凄凄切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣不停。
要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！
《琵琶行》注釋
〔1〕左遷：貶官，降職。
〔2〕來(lái)年：第二年，指下一年。
（3）錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。
〔4〕京都聲：指唐代京城流行的樂(lè)曲聲調(diào)。
〔5〕倡女：歌女。倡，古時(shí)歌舞藝人。
〔6〕善才：當(dāng)時(shí)對(duì)琵琶師或曲師的通稱(chēng)。是“能手”的意思。
〔7〕委身：托身，這里指嫁的意思。
〔8〕為：做。
〔9〕賈（gǔ）人：商人。
〔10〕命酒：叫（手下人）擺酒。
〔11〕快：暢快。
〔12〕憫然：憂郁的樣子。
〔13〕漂淪：漂泊淪落。
〔14〕出官：（京官）外調(diào)。
〔15〕恬然：淡泊寧?kù)o的樣子。
（16）遷謫：貶官降職或流放。
〔17〕為：創(chuàng)作。
〔18〕長(zhǎng)句：指七言詩(shī)。
〔19〕歌：作歌。
〔20〕凡：總共。
〔21〕言：字。
〔22〕命：命名，題名。
〔23〕潯陽(yáng)江：據(jù)考究，為流經(jīng)潯陽(yáng)城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開(kāi)河（97年被人工填埋），經(jīng)湓浦口注入長(zhǎng)江。
〔24〕瑟瑟：形容楓樹(shù)、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。
（25）主人：詩(shī)人自指。
〔26〕回?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄狻；兀涸佟?/p>
〔27〕轉(zhuǎn)軸拔弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸，以調(diào)音定調(diào)。
〔28〕掩抑：掩蔽，遏抑。
〔29〕思：悲，傷。
（30〕信手：隨手。
〔31〕續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏。
〔32〕攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
〔33〕捻：揉弦的動(dòng)作。
〔34〕抹：向左拔弦，也稱(chēng)為“彈”。
〔35〕挑：反手回?fù)艿膭?dòng)作。
〔36〕《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂(lè)舞，唐開(kāi)元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原。
〔37〕《六幺》：大曲名，又叫《樂(lè)世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。
〔38〕大弦：指最粗的弦。
〔39〕嘈嘈：聲音沉重抑揚(yáng)。
〔40〕小弦：指最細(xì)的弦。
〔41〕切切：細(xì)促輕幽，急切細(xì)碎。
〔42〕間關(guān)：鶯語(yǔ)流滑叫“間關(guān)”。鳥(niǎo)鳴聲。
〔43〕幽咽：遏塞不暢狀。
〔44〕冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂(lè)聲由流暢變?yōu)槔錆?/p>
〔45〕凝絕：凝滯。
〔46〕迸：濺射。
〔47〕曲終：樂(lè)曲結(jié)束。
〔48〕拔：彈奏弦樂(lè)時(shí)所用的拔工具。
〔49〕當(dāng)心畫(huà)：用拔子在琵琶的中部劃過(guò)四弦，是一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。
〔50〕舫：船。
〔51〕斂容：收斂（深思時(shí)悲憤深怨的）面部表情。
〔52〕蝦（há）蟆陵：在長(zhǎng)安城東南，曲江附近，是當(dāng)時(shí)有名的游樂(lè)地區(qū)。
〔53〕教坊：唐代官辦管領(lǐng)音樂(lè)雜技、教練歌舞的機(jī)關(guān)。
〔54〕秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字。
〔56〕五陵：在長(zhǎng)安城外，漢代五個(gè)皇帝的陵墓。
〔57〕纏頭：用錦帛之類(lèi)的財(cái)物送給歌舞妓*。
〔58〕綃：精細(xì)輕美的絲織品。
〔59〕鈿（diàn）頭銀篦（bì）：此指鑲嵌著花鈿的篦形發(fā)飾。
〔60〕擊節(jié)：打拍子。
〔61〕顏色故：容貌衰老。
〔62〕浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市，盛產(chǎn)茶葉。
〔63〕去來(lái)：走了以后。
〔64〕夢(mèng)啼妝淚：夢(mèng)中啼哭，勻過(guò)脂粉的臉上帶著淚痕。
〔65〕闌干：縱橫散亂的樣子。
〔66〕重：重新，重又之意。
〔67〕唧唧：嘆聲。
〔68〕嘔啞嘲哳：形容聲音噪雜。
〔69〕琵琶語(yǔ)：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂(lè)曲。
〔70〕暫：突然。
〔71〕卻坐：退回到原處。
〔72〕促弦：把弦擰得更緊。
〔73〕向前聲：剛才奏過(guò)的單調(diào)。
〔74〕掩泣：掩面哭泣。
〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當(dāng)時(shí)的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。
《琵琶行》剖析
本詩(shī)的詩(shī)眼（主旨）是同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。
通過(guò)寫(xiě)琵琶女生活的不幸，結(jié)合詩(shī)人自己在宦途所受到的打擊，唱出了同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)的心聲。社會(huì)的動(dòng)蕩，世態(tài)的炎涼，對(duì)不幸者命運(yùn)的同情，對(duì)自身失意的感慨，這些本來(lái)積蓄在心中的沉痛感受，都一起傾于詩(shī)中。
詩(shī)人在這首詩(shī)中著力塑造了琵琶女的形象，通過(guò)它深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱被損害的樂(lè)伎、藝人的悲慘命運(yùn)，抒發(fā)同是天涯淪落人的感情。詩(shī)的開(kāi)頭寫(xiě)秋夜送客，忽聞琵琶聲，于是尋聲暗問(wèn)，移船邀相見(jiàn)，經(jīng)過(guò)千呼萬(wàn)喚，然后歌女才半遮面地出來(lái)了。這種回蕩曲折的描寫(xiě)，就為天涯淪落的主題奠定了基石。
接著以描寫(xiě)琵琶女彈奏樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界。先是未成曲調(diào)之有情，然后弦弦聲聲思，訴盡了生平不得志和心中無(wú)限事，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮。
然后進(jìn)而寫(xiě)琵琶女自訴身世：當(dāng)年技藝曾教善才服，容貌妝成每被秋娘妒，京都少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。然而，時(shí)光流種如怨如慕、如泣如訴的描寫(xiě)，與上面她的彈水，暮去朝來(lái)顏色故、最終只好嫁作商人婦。這唱互為補(bǔ)充，完成了琵琶女這一形象的塑造。
最后寫(xiě)詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng)，發(fā)出了同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷。詩(shī)韻明快，步步映襯，處處點(diǎn)綴。
既層出不窮，又著落主題。真如江潮澎湃，波瀾起伏，經(jīng)久不息。反復(fù)吟誦，蕩人胸懷，情味無(wú)限。語(yǔ)言鏗鏘，設(shè)喻形象。如急雨、如私語(yǔ)、水漿迸、刀槍鳴、珠落玉盤(pán)、鶯語(yǔ)花底。
總結(jié)：這些讀來(lái)如聞其聲，如臨其境。它在藝術(shù)上的成功還在于運(yùn)用了優(yōu)美鮮明的、有音樂(lè)感的語(yǔ)言，用視覺(jué)的形象來(lái)表現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)所得來(lái)的感受；蕭瑟秋風(fēng)的自然景色和離情別緒，使作品更加感人。
古詩(shī)《琵琶行》的由來(lái)
當(dāng)年任太子左贊善大夫的白居易，已是江洲司馬了，想到自己被貶，白居易不由想起自己是被別人陷害的，又生了幾分憤怒，本來(lái)自己做得對(duì)，還被貶了官，他感慨道：人生啊！為何這樣！
白居易正和友人站在潯洋江頭告別，忽然聽(tīng)有人彈琵琶，便都停下來(lái)，邀請(qǐng)彈奏者彈一曲。
出來(lái)的是一位女子，望了在座的人一眼，不說(shuō)一句話，便開(kāi)始彈奏起來(lái)，剛開(kāi)始彈時(shí)，白居易聽(tīng)出了曲子的情感，指尖在琴弦上跳動(dòng)，好似在訴說(shuō)什么，他的技藝嫻熟，珠落玉盤(pán)的感覺(jué)，白居易的心中歡樂(lè)莫名的涌上來(lái)了。真是愈聽(tīng)愈高興，白居易連自己貶官的事都忘了。接著，又漸漸慢下來(lái)，仿佛進(jìn)入了半終半止的狀態(tài)，。突然曲子進(jìn)入了高潮部分。如銀瓶乍破，如流水飛迸，如舞刀揮槍?zhuān)杏嘁衾@梁之感。收尾的時(shí)候，聲音如同絲綢被撕裂般。聽(tīng)曲子的人，沒(méi)有一個(gè)人說(shuō)話的，四周靜悄悄的，針掉下來(lái)的聲音都能聽(tīng)到。女子開(kāi)始介紹自己的一生。之后，又為在座的人彈奏了一曲。這時(shí)，白居易已淚流滿面，淚水浸濕了官服。
世上有多少愛(ài)國(guó)詩(shī)人被誣陷貶官的，白居易就是其中一個(gè)，正是因?yàn)樗毁H官了，我們才有幸聽(tīng)到《琵琶行》我們今天才能聽(tīng)到猶抱琵琶半遮面，此處無(wú)聲勝有聲的千古名句。
古詩(shī)文鑒賞
白居易去世，唐宣宗以詩(shī)吊之，其中有“童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇”句，這兩句詩(shī)當(dāng)互文來(lái)看，童子、胡兒能解吟長(zhǎng)恨曲、琵琶篇，同時(shí)還能歌唱，說(shuō)明《琵琶行》通俗易懂，“童子”“胡兒”都能吟，且在當(dāng)代便已廣泛流傳；一千多年后，它依然是珠玉璀璨，散發(fā)著永恒的魅力，究其因由，主要在于一個(gè)“情”字。
全詩(shī)的感情基調(diào)是凄涼的。詩(shī)人被貶江州司馬，心懷悵恨，“謫居臥病”、“取酒獨(dú)傾”，所居的潯陽(yáng)城在詩(shī)人眼里是“地低濕”、“黃蘆苦竹繞宅生”，耳里聽(tīng)不到美妙的“絲竹聲”，只聽(tīng)到“杜鵑啼血”、“猿哀鳴”，山歌、村笛本也淳樸可愛(ài)，但詩(shī)人覺(jué)得“嘔啞嘲哳難為聽(tīng)”。在這樣的心境下，一個(gè)秋天的晚上，楓葉狄花發(fā)出“瑟瑟”的聲音，凄月倒浸在江中，詩(shī)人又要與朋友分別，內(nèi)心凄苦，借酒排遣悵懷，但悵深恨重，怎能“成歡”。聽(tīng)了琵琶女“凄凄”之音，聯(lián)想自己遭遇，感懷眼前情景，禁不住眼淚流濕了青衫。而使詩(shī)人情感暫時(shí)獲得安慰的琵琶女，年輕時(shí)色藝雙全，紅極一時(shí)，“五陵年少”爭(zhēng)聽(tīng)她的演奏，如癡如狂，“鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”；但“五陵年少”是為逐色而來(lái)，并非真正欣賞琵琶女的技藝，因此“暮去朝來(lái)顏色故”時(shí)，便“門(mén)前冷落鞍馬稀”了。為了生活，嫁與商人，商人重利寡情，讓琵琶女獨(dú)守空船，孤身一人彈奏著凄切的音樂(lè)，在同樣寒江凄月的情景中，想起往事，悲苦啼淚。詩(shī)人與琵琶女的遭遇相似，同是被冷落而內(nèi)心凄苦，且從讀者看來(lái)這又是不該冷落而冷落，這就引發(fā)了人性共同的同情心。“好音以悲哀為主”，說(shuō)的是悲哀的音樂(lè)更易獲得聽(tīng)者的共鳴，用之詩(shī)歌，同樣是合適的。而這種凄切之情無(wú)論是詩(shī)人還是琵琶女，都是有節(jié)制的。詩(shī)人寫(xiě)自己心境的低沉，至于“淪落”的原因，則以“辭帝京”、“謫居臥病”二語(yǔ)輕輕帶過(guò)，心里感傷卻不怨天尤人。琵琶女雖淪落卻自尊、矜持，詩(shī)人聽(tīng)到她的演奏，“移船相近邀相見(jiàn)”，她是“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”；初次為詩(shī)人演奏，所選樂(lè)曲的旋律先是輕快流暢，再緩慢沉咽，最后高亢激越，不因?yàn)樵凇俺翜S”之時(shí)因有了聽(tīng)眾而作態(tài)；自訴身世又“沉吟”，又“整頓衣裳起斂容”，不迎合，不狎昵，既令人同情，又令人覺(jué)得可敬。這樣，凄涼的基調(diào)下便有了許多延宕的空間，使作品生出搖曳的姿態(tài)。
這搖曳之姿更體現(xiàn)在生活在不同階層的詩(shī)人與琵琶女在偶然的情景中情感的相遇與撞擊。琵琶女空船獨(dú)守，回想往事，心生涼意，撫琴?gòu)椬啵灰膺@琴聲強(qiáng)烈地撩動(dòng)與之無(wú)關(guān)的詩(shī)人的情緒，詩(shī)人不僅“移船相近”，“添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴”，且“千呼萬(wàn)喚”，要琵琶女出來(lái)一見(jiàn)。琵琶女為詩(shī)人撫琴一曲，詩(shī)人以其對(duì)音樂(lè)的精通，用一連串的比喻，極有層次地寫(xiě)出演奏的全過(guò)程。表面看，這是在寫(xiě)音樂(lè)，深層看，音樂(lè)只是載體，傳達(dá)著兩人的生活態(tài)度。開(kāi)始，“大珠小珠落玉盤(pán)”、“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”，和諧流暢，輕松愉悅；接著，“幽咽泉流冰下難”，低沉壓抑；最后，“銀瓶乍破”、“鐵騎突出”，激越高亢，雄壯有力。這旋律不正是反映琵琶女的遭遇嗎？雄壯高亢的旋律不正是琵琶女的控訴、不甘命運(yùn)的內(nèi)心抗?fàn)帲吭?shī)人不僅僅在寫(xiě)音樂(lè)，而是切己體察，讀懂了琴音，化為形象的文辭。詩(shī)人的“知音”引逗出了琵琶女的自訴，琵琶女的自訴又使詩(shī)人生出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨，并不顧地位的差異，也傾訴了自己的遭遇，至此便不僅僅為“知音”了。琵琶女心懷感激，內(nèi)心的痛楚以琴聲向詩(shī)人傾倒而出，“凄凄不似向前聲”，而詩(shī)人聽(tīng)了也更為感動(dòng)。兩個(gè)帶著“淪落”際遇，內(nèi)心懷著各自悲楚的人，在一個(gè)短暫的時(shí)光里，情感的撞擊是強(qiáng)烈的。
詩(shī)人為我們營(yíng)造了一個(gè)情感場(chǎng)，這情感場(chǎng)組合了詩(shī)人自己與琵琶女的不公平遭遇、品性涵養(yǎng)和心靈相通的元素，加上性別和地位的差異，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊波，沖擊著不同時(shí)空的讀者。但是，如果止于情感，尚失之于膚淺，情感的觸媒是琴聲，整首詩(shī)從聽(tīng)琴始，以聽(tīng)琴終，聽(tīng)至淚濕衣衫便收束，琴聲與情感之間留下許許多多的空白，讓讀者自己去構(gòu)筑，構(gòu)筑的過(guò)程便是喜愛(ài)上這首詩(shī)的過(guò)程。
[鑒賞集萃]
把處于封建社會(huì)底層的琵琶女的遭遇，同被壓抑的正直的知識(shí)分子的遭遇相提并論，相互映襯，相互補(bǔ)充，作如此細(xì)致生動(dòng)的描寫(xiě)，并寄予無(wú)限同情，這在以前的詩(shī)歌中還是罕見(jiàn)的。
（《唐詩(shī)鑒賞辭典》第878頁(yè)，上海辭書(shū)出版社1994年版）
《琵琶行》抒寫(xiě)由市井倡女的命運(yùn)所引起的士大夫的盛衰之感，雖然也只是類(lèi)比，卻真摯地表現(xiàn)了詩(shī)人在精神和感情上對(duì)倡女的同情和理解，因而這首歌行才會(huì)像《長(zhǎng)恨歌》一樣，越出士大夫的欣賞圈子，為世俗中更多的人所喜愛(ài)。
（《唐詩(shī)宋詞十五講》第152頁(yè)，葛曉音著，北京大學(xué)出版社2003年版）
《琵琶行》“此時(shí)”二字最宜著眼，上文亦曰“聲暫歇”，正謂聲與聲之間隔必暫而非永，方能蓄孕“大音”也。
（《管錐編》第2冊(cè)第450頁(yè)，錢(qián)鐘書(shū)著，中華書(shū)局1999年版）
白居易哪個(gè)朝代的人
白居易是出生在一個(gè)唐朝的戰(zhàn)亂的年代，剛出生不久，戰(zhàn)火便四處燃起，在他三歲的時(shí)候?yàn)榱硕惚苄熘輵?zhàn)亂，父親將他送到了宿州，白居易的童年時(shí)代就在異鄉(xiāng)度過(guò)，他小的時(shí)候就非常的聰明，學(xué)習(xí)也非常的刻苦，讀書(shū)導(dǎo)致了口腔都潰瘍了，頭發(fā)也早早的白了。
雖然戰(zhàn)亂不斷，但是白居易一心求取功名，24歲就進(jìn)士及第走上仕途，而且，得到了當(dāng)今皇上的賞識(shí)，白居易一心想通過(guò)自己的才華為朝廷做事，寫(xiě)下了一些反應(yīng)社會(huì)事實(shí)的詩(shī)歌，可是這些詩(shī)歌皇上并不喜歡，白居易還當(dāng)面指出了皇帝的過(guò)錯(cuò)，這讓皇帝非常的不悅。也漸漸對(duì)白居易失去了賞識(shí)。
后來(lái)被貶官做了江州司馬，這是白居易一生的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，之前的白居易一心報(bào)國(guó)，希望為天下人做點(diǎn)事，然而，他發(fā)現(xiàn)了仕途艱難，自己的作為太有限了，因而。從被貶官之后，白居易開(kāi)始“獨(dú)善其身”，不斷的加強(qiáng)自身的修養(yǎng)，而著名的《琵琶行》就是在他走馬上任的時(shí)候?qū)懴碌模蔀榱鱾髑Ч诺脑?shī)章。
白居易一生做過(guò)很多官，曾經(jīng)到杭州任官，至今杭州還有一個(gè)白堤，很多人認(rèn)為那是白居易建的，其實(shí)不然，在白居易到杭州之前，這個(gè)堤就存在了，叫做白沙堤，可能是后人更喜歡白居易，將這個(gè)白沙堤改為白堤，也是對(duì)白居易的一種敬重和懷念。
白居易和唐朝其他的詩(shī)人相比，官至三品，也是上大夫的級(jí)別了，雖然他在官場(chǎng)上的建樹(shù)不多，不過(guò)能做到這個(gè)官職，也是非常不容易的事情，更難的的是白居易不僅可以官職做到三品，他的詩(shī)也是名揚(yáng)天下，尤其是他的長(zhǎng)詩(shī)，在當(dāng)時(shí)的唐朝無(wú)出其右，這是他留給后人的寶貴的財(cái)富。
我國(guó)唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，中國(guó)文學(xué)史上負(fù)有盛名且影響深遠(yuǎn)的詩(shī)人和文學(xué)家。他的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有詩(shī)魔和詩(shī)王之稱(chēng)。
詩(shī)王的來(lái)歷不清楚，詩(shī)魔一稱(chēng)是因?yàn)樗髟?shī)已經(jīng)達(dá)到了一種瘋魔的地步，過(guò)分的誦讀和書(shū)寫(xiě)，竟到了口舌生瘡、手指成胝的地步。寫(xiě)詩(shī)非常刻苦，他寫(xiě)的詩(shī)中有：酒狂又引詩(shī)魔發(fā)，日午悲吟到日西的詩(shī)句。史書(shū)記載：他一生寫(xiě)了三千多首詩(shī)，以至于口舌成瘡，手肘成胝。高產(chǎn)的詩(shī)人，及其沉迷于吟詩(shī)，所以后世送了他一個(gè)詩(shī)魔的稱(chēng)號(hào)。 說(shuō)道白居易，就不得不提到《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》。
兩個(gè)有名的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，語(yǔ)文課文中只摘錄了《琵琶行》部分，《長(zhǎng)恨歌》完全沒(méi)有，但是小編最?lèi)?ài)的還是《長(zhǎng)恨歌》，為同學(xué)推薦，唐明皇和楊貴妃的故事，我最開(kāi)始從這里得知。故事敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛(ài)情悲劇，我之所以愛(ài)長(zhǎng)恨歌，只因?yàn)樵谶@里，沒(méi)有將安史之亂的罪過(guò)直接推到楊玉環(huán)身上，贊揚(yáng)了他們之間的感情，也批判了他倆的奢侈，尤其是唐明皇的不作為。 《長(zhǎng)恨歌》，歌長(zhǎng)恨，長(zhǎng)恨是詩(shī)歌的主題，故事的焦點(diǎn)，也是埋在詩(shī)里的一顆牽動(dòng)人心的種子
詩(shī)歌開(kāi)卷第一句：漢皇重色思傾國(guó)，看來(lái)很尋常，好像故事原就應(yīng)該從這里寫(xiě)起，不需要作者花什么心思似的，事實(shí)上這七個(gè)字含量極大，是全篇綱領(lǐng)，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩(shī)。 唐明皇重色，想要找美女，于是四方尋找，找到了回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色的楊貴妃，專(zhuān)寵其一人。白居易將整個(gè)故事筆詩(shī)化，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。為何安史之亂會(huì)爆發(fā)?唐明皇和楊玉環(huán)的愛(ài)情為什么會(huì)是悲劇?究竟是美色傾國(guó)還是唐明皇的迷色誤國(guó)? 《長(zhǎng)恨歌》由于太長(zhǎng)，咱們就不分析了，但是通俗易懂卻又富有詩(shī)意，至少不用查翻譯，基本能讀懂。
白居易的詩(shī)歌成就，尤其是這兩篇敘事詩(shī)的地位是無(wú)人可以辯駁的。那么，重點(diǎn)來(lái)了，這么出名的詩(shī)人，他有沒(méi)有老婆呢?歷史上沒(méi)有多少記載，但是唐朝的詩(shī)人由于文風(fēng)開(kāi)放，再者尋找靈感源泉，都去青樓里逛過(guò)幾圈。所以白居易自然也不能免俗，逛逛青樓，據(jù)說(shuō)府里還養(yǎng)過(guò)好幾個(gè)。但是都沒(méi)有給過(guò)妻子的名分，后來(lái)白居易被貶，估計(jì)都跑了，畢竟沒(méi)有名分，跟著受苦干什么。宋朝的蘇軾就此還寫(xiě)詩(shī)，拿自己與白居易的結(jié)局作對(duì)比，同樣是屢遭貶謫，蘇軾身邊有朝云一直相伴，白居易卻是形單影只。
?至于，白居易是怎么死的。歷史上說(shuō)他75歲病逝，葬于洛陽(yáng)龍門(mén)香山琵琶峰，李商隱為其撰寫(xiě)墓志銘。病死是極其有根據(jù)的，因?yàn)榘拙右妆旧砘加醒鄄 ⒎尾 ⒆慵病L(fēng)痹等多種疾病。這些疾病在其詩(shī)中都有描述。 白居易晚年患眼病，但是他卻依然在寫(xiě)詩(shī)，眼病的詩(shī)達(dá)40多首，此外，還有許多描寫(xiě)眼病的詩(shī)句，真不愧是詩(shī)魔。關(guān)于肺病癥狀，詩(shī)人在《對(duì)酒自勉》、《自嘆》、《東院》等詩(shī)中有描述。在《初病風(fēng)》、《枕上作》描述患風(fēng)痹之疾;在《足疾》及其他詩(shī)中敘述得足疾行動(dòng)不便。在自己的詩(shī)中將自己的患病情況記載了下來(lái)，真的是生活中的任何素材都可以寫(xiě)入詩(shī)中，佩服佩服。不過(guò)，由此可見(jiàn)，他病死的幾率非常高!
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