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王憶安《長(zhǎng)恨歌》之經(jīng)典語錄110句
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家對(duì)語錄都再熟悉不過了吧，語錄是不講求段落、內(nèi)容間聯(lián)系的一種文體。那么你所知道的語錄都是什么樣子的？下面是小編整理的王憶安《長(zhǎng)恨歌》之經(jīng)典語錄，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
1、屋頂上放飛的鴿子，其實(shí)放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時(shí)容易見時(shí)難的樣子，還是高處不勝寒的樣子。
2、他們這兩個(gè)男女，一樣的孤獨(dú)，無聊，沒前途，相互間不乏吸引，還有著一些真實(shí)的同情，是為著長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益而隔開，其實(shí)不妨抓住眼前的歡愛。虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手里的水似的，一總是流逝，沒什么干秋萬載的一說——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
3、是一點(diǎn)政治都沒有，即便是勾心斗角，也是游戲式的，帶著孩童氣，是人生的娛樂。女人的詭計(jì)全是從愛出發(fā)，越是摯愛，越是詭計(jì)多端。那愛又都是恒愛，永遠(yuǎn)不變。女人還是那么不重要，給人輕松的心情，與生死沉浮無關(guān)，是人生的風(fēng)景——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
4、年少時(shí)不知道什么是愛，以為自己高興了就是愛，不高興了也就不愛了，直到失去了某個(gè)人，才猛然發(fā)現(xiàn)，愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁(yè)訴說能闡明的、能堅(jiān)持的時(shí)候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
5、能堅(jiān)持的時(shí)候千萬別輕易放手—— 王安憶《長(zhǎng)恨歌》
6、年少時(shí)不知道什么是愛，以為自己高興了就是愛，不高興了也就不愛了，直到失去了某個(gè)人，才猛然發(fā)現(xiàn)，愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁(yè)訴說能闡明的、能堅(jiān)持的時(shí)候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。—— 王安憶《長(zhǎng)恨歌》
7、美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思；好看卻是溫和、厚道的，還有一點(diǎn)善解的。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
8、這人生說起來是向前走，卻又好像是朝后退的，人越來越好商量，不計(jì)較。（王安憶《長(zhǎng)恨歌》
9、人跟著年頭走，心卻留在了上個(gè)年代。終于成了一個(gè)空心人。有多少沉醉，就有多少清醒。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
10、一次次戀愛說是過去，其實(shí)都留在了臉上。人是怎么老的？就是這么老的！胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風(fēng)塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
11、一曲長(zhǎng)恨歌，不過是趕了一場(chǎng)繁華，只是低回慢轉(zhuǎn)都訴著告別，曲終人要散，時(shí)間最具有腐蝕力，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀最終都會(huì)成為過眼云煙，留不住的風(fēng)景。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
12、年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
13、開頭錯(cuò)了，再拗過來，就難了。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
14、紅顏薄命，是因她的人生太多人關(guān)注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。
15、愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁(yè)訴說能闡明的。能堅(jiān)持的時(shí)候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。王安憶《長(zhǎng)恨歌》
16、二十六歲的人，是有些刀槍不入了，不像十七八歲的少男，什么都是照單全收，哪怕日后再活生生地剝開，也無悔無怨的。二十六歲的心是已開始結(jié)殼的，是有縫的殼，到三十六歲，就連縫也沒有了。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
17、聰敏和堅(jiān)定全來自孤立無援的處境，是自我的保護(hù)和爭(zhēng)取，其實(shí)是更絕望的——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
18、在自己的城市看不見城市/然而在錯(cuò)誤的年代/卻總碰到以為對(duì)的人——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
19、年輕氣盛，什么都可在手里握成燕粉。經(jīng)歷變了，他明白再怎么的不可一世，人都是握在一個(gè)巨手中，隨時(shí)可成燕粉，這只巨手就叫命運(yùn)——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
20、女：我不會(huì)要求什么。 男：我會(huì)啊，難過的時(shí)候，想念我可以么？ 女：你白天，再說一遍，晚上說的話，不算數(shù)。 ———《長(zhǎng)恨歌》 王安憶
21、有恩有義是不錯(cuò)，可你知道恩和義是什么嗎？恩和義是受苦受罪，情和愛才是快活；恩和義是共患難的，情和愛是同享福的，你說你要哪樣？ ——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
22、一個(gè)先生和兩個(gè)小姐約會(huì)是多么奇妙的人生場(chǎng)景，它有一種羞怯的莊嚴(yán)，鄭重其事，還是滿腹的心事。有一種下午是專門安排給這樣的約會(huì)，它有一種佯裝的曖昧，還有一種佯裝的木知木覺。這樣的下午是一個(gè)假天真，也是一個(gè)真有情。"——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
23、眼看著就走到薄刃上，一個(gè)閃失便可掉下去，卻又不知怎么的收住了腳。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》
24、人生在世，大喜之后必是大悲，福祿禍害如影隨形。
25、平安里這些地方，是城市的溝壑，藏著一些殘枝斷節(jié)的人生。
26、流言的浪漫在于它無拘無束能上能下的想象力
27、如今，這風(fēng)情和艷都是有根有源，它們給上海染上那叫做情調(diào)的東西，每一景每一物都會(huì)說話似的，說的比唱的還好聽。
28、這城市里的女人，衣服就是他們的蟬蛻。
29、女人的詭計(jì)全是從愛出發(fā)，越是摯愛，越是詭計(jì)多端。
30、越是刻意追求，苦心經(jīng)營(yíng)，越是不達(dá)。
31、這一刻的輝煌是有著傷逝之痛，能見明日的落花流水。
32、再有遠(yuǎn)見的人，到底是活在現(xiàn)時(shí)現(xiàn)地的。
33、時(shí)間這東西啊，真是不能定睛看的。
34、一次次戀愛說的都是過去，其實(shí)都留在了臉上。人是怎么老的？就是這么老的！胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風(fēng)塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。
35、愛麗絲的人都是成雙的，影也是成雙的影，歡喜是成對(duì)的，寂寞也是成對(duì)。什么都有兩個(gè)，一個(gè)實(shí)，一個(gè)虛；一個(gè)真一個(gè)假。
36、夢(mèng)是醒的影子，暗是亮的影子，都是一半對(duì)一半的。在這些混沌的夜晚里，人心都是明一半，晦一半的。
37、上海弄堂的感動(dòng)來自于最日常的情景，這感動(dòng)不是云水激蕩的，而是一點(diǎn)一點(diǎn)累積起來。這是有煙火人氣的感動(dòng)。那一條條一排排的里巷，流動(dòng)著一些意料之外又情理之中的東西，這東西不是什么大東西，但瑣瑣細(xì)細(xì)，聚沙也能成塔的。
38、午后是一日里正過到中途，是一日之希望接近尾聲的等待，不耐和消沉相繼而來，希望也是掙扎的希望。它是閨閣里的蒼涼暮年，心都要老了，做人卻還沒開頭似的。想到這，心都要絞起來了，卻又不能與人說，說也說不明的。
39、從來沒有它，倒也無所謂，曾經(jīng)有過，便再也放不下了。
40、虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手里的水似的，總是流逝，沒什么千秋萬載的一說。想開了，什么不能呢？
41、這世界的整塊磚和整塊石頭，全是叫這些細(xì)碎的填充物給砌牢的。可別小看這些細(xì)碎的小東西，它們哪怕是這世界上的灰塵，太陽(yáng)一出來，也是有歌有舞的。
42、牽得餮分道，王琦瑤再美麗，再迎合他的舊情，再拾回他遺落的心，到頭來，終究是個(gè)泡影。他有多少沉醉，就有多少清醒。有些事是絕對(duì)不行的，不行就是不行，可他又舍不得放下，是想在這"行"里走到頭，然后收?qǐng)觥ｋy度在于要在"行"里拓開疆場(chǎng)，多走幾步，他能做些什么呢？王琦瑤是比他二媽聰敏一百倍，也堅(jiān)定一百倍，使他處處遇到難題。可王琦瑤的聰敏和堅(jiān)定卻更激起他的憐惜，他深知聰敏和堅(jiān)定全來自孤立無援的處境，是自我的保護(hù)和爭(zhēng)取，其實(shí)是更絕望的。康明遜自己不會(huì)承認(rèn)，他同弱者有一種息息相通，這最表現(xiàn)在他的善解上。那一種委曲求全，迂回戰(zhàn)術(shù)，是他不懂都懂的。他和王琦瑤其實(shí)都是擠在犄角里求人生的人，都是有著周轉(zhuǎn)不過來的苦處，本是可以攜起手來，無奈利益是相背的，想幫忙也幫不上。
43、從此，他們不再去想將來的事，將來本就是渺茫了，再怎么架得住眼前這一點(diǎn)一滴的侵蝕，使那實(shí)的更實(shí)，空的更空。因是沒有將來，他們反而更珍惜眼前，一分鐘掰開八瓣過的，短晝當(dāng)作長(zhǎng)夜過，星轉(zhuǎn)斗移就是一輪回。這真是長(zhǎng)有長(zhǎng)的好處，短有短的好處。長(zhǎng)雖然盡情盡興，倒難免揮霍浪費(fèi)；短是局促了，卻可去蕪存精，以少勝多。他們也不再想夫妻名分的事，夫妻名分說到底是為了別人，他們卻都是為自己。他們愛的是自己，怨的是自己，別人是插不進(jìn)嘴去的。是真正的兩個(gè)人的世界，小雖小了些，孤單是孤單了些，可卻是自由。愛是自由，怨是自由，別人主宰不了。這也是大有大的好處，小有小的好處。大固然周轉(zhuǎn)得開，但卻難免摻進(jìn)旁務(wù)和雜念，會(huì)產(chǎn)生假象，不如小來得純和真。
44、上海屋檐下的日子，都有著仔細(xì)和用心的面目。倘若不是這樣專心致志，將注意力集中在這些最具體最瑣碎的細(xì)節(jié)上，也許就很難將日子過到底。這些日子其實(shí)都是不能從全局推敲的。所以，在這仔細(xì)的表面之下，是有著一股堅(jiān)韌。這堅(jiān)韌不是穿越急風(fēng)驟雨的那一種，而是用來對(duì)付江南獨(dú)有的梅雨季節(jié)。
45、當(dāng)隱私被揭露，沉滓泛起地在空中飛揚(yáng)，也是謠言蜂起的時(shí)刻。我們所聽見的那些私情，一半是真，一半是假。我們雖是信疑參半，可也并不停止繼續(xù)傳播。烏煙瘴氣籠罩了城市的街道里巷。這是由最碎的舌頭嚼出來的傳言，它們使隱私被揭露的同時(shí)失去了真面目，變了顏色，自己都認(rèn)不出自己。所以你千萬不要全信，可也不要不信，在那聳人聽聞的危言之下，只有著那么一點(diǎn)實(shí)情。那一點(diǎn)實(shí)情其實(shí)很簡(jiǎn)單，也是人之常情的一種，就看你怎么去聽。千奇百怪的人和事，一夜之間誕生于世，昨天還是平淡如水，今天則駭世驚俗。你只要去看路邊的大字報(bào)，白紙黑字的寫的都是；還有高樓頂上撒下的傳單，五色紙黑油墨寫的也是。你看這些，能把你看糊涂。這城市的心啊，已經(jīng)歪曲得不成樣了，眉眼也斜了，看什么，不像什么。
46、漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得。作為一國(guó)之君，不"重德思賢才"，卻"重色思傾國(guó)"，能有什么好結(jié)果呢？只七個(gè)字，就揭示了故事的悲劇根源，確定了全詩(shī)情節(jié)發(fā)展方向。
47、君王統(tǒng)治天下多年卻難以求得自己想要的有傾國(guó)之貌的女子。"求不得"說出了君王的無奈不在于國(guó)家的管理是否順暢，而是糾結(jié)于自己的情愛未果的荒唐之舉。
48、楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)。"人未識(shí)"凸顯純潔的愛情是多么的可貴，由愛情毀滅愛情的無可奈何讀來令人唏噓。
49、回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。"無顏色"突出她回眸一笑，就生出百般嫵媚、千般嬌羞；相形之下，六宮中的美人全都黯然失色。
50、侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)。"嬌無力"寫侍奉的宮女將貴妃扶起，她顯得嬌滴滴的，身軟無力；這正是她剛剛得到皇帝寵愛的時(shí)候。寫盡其柔弱嬌美之態(tài)。
51、春宵苦短日高起，從此君王不早朝。"不早朝"寫唐明皇的迷戀聲色，荒廢政事。因?yàn)槭ッ骶饔H躬政事，日夜操勞猶恐有失，決不會(huì)貪睡而"不早朝"。而沉溺于個(gè)人愛情之中的君主，無論其愛情是否合理，都終非"圣明天子事"。
52、承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。"無閑暇"寫出其享受著君王的恩寵，侍奉君王歡宴，沒有一絲空閑。
53、遂令天下父母心，不重生男重生女。"不重生男"的觀念在封建社會(huì)中是不可思議的，然而楊妃的得寵，居然改變了人們根深蒂固的重男輕女的觀念。作者如此寫，目的很明確，仍是為了顯示李隆基對(duì)楊妃的寵愛之至，以及由此產(chǎn)生的社會(huì)影響。
54、緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。"看不足"寫出楊妃配合著管弦之樂，輕歌曼舞。皇帝如醉如癡，整日整夜，看個(gè)不夠。君王的所作所為令人費(fèi)解，不以國(guó)事為重，沉溺女色。
55、六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。"六軍不發(fā)無奈何"寫出軍變之時(shí)，將士要求要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀女色，禍國(guó)殃民。
56、花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。"無人收"寫出楊妃頭上的花鈿一件一件掉落地上，無人拾取；其中有珍貴的翠翅、金雀，還有玉搔頭。
57、君王掩面救不得，回看血淚相和流。"救不得"寫出一代君王，面對(duì)此狀，只能掩面痛哭，卻無法挽救；回頭眷顧，禁不住血淚交流。"救不得"，不是不想救，而是救不了，是無助與無奈。愛情的力量在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前無力可顯。君王要江山社稷還是美人已不必說明。
58、峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。"旌旗無光"峨嵋山下行人稀少，太陽(yáng)暗淡無光，旌旗也失去色澤。
59、天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。"不能去"寫出戰(zhàn)亂平定后，時(shí)局好轉(zhuǎn)，君王起駕回京，路經(jīng)賜死楊貴妃的馬嵬坡，徘徊留戀，不忍離去。
60、馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。"不見玉顏"寫出君王途徑馬嵬坡，在楊妃葬身之處，空有荒涼的泥土，再也見不到她美麗的容顏。時(shí)日不久，思念猶在，但死去的人已經(jīng)尸首腐爛，化為泥土。
61、芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。"不淚垂"寫出君王睹物思人，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌。
62、西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃。"紅不掃"寫出了西宮、南苑到處都是枯黃的秋草；臺(tái)階上落滿了紅葉，無人清掃。這兩句用凄涼的氣氛、環(huán)境，烘托出李隆基居處的荒涼冷落和后期生活的痛苦孤獨(dú)、百無聊賴。
63、夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。"未成眠"寫出夜晚的宮殿中流螢亂飛，玄宗愁悶無語，悄然相思。一盞孤燈相伴，燈草挑盡，仍然輾轉(zhuǎn)難眠。曾經(jīng)的如影隨形，如今的形單影只。君王痛失愛人的苦楚與常人無異。
64、悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。"不曾來入夢(mèng)"寫出了君王日思夜想但愛人不至，思念到極處，在夢(mèng)中相見也可聊以慰藉，然而這樣的期待依然落空。此時(shí)的痛苦真是到了無以復(fù)加、難以忍受的地步。
65、上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。"皆不見"寫出了疑慮與無奈。人死后，在活著的人的思念里卻連入夢(mèng)也不曾，那究竟到何處去了？上登九天，下入黃泉尋找，兩下里渺茫迷離，全都找不見。思念之情溢于言表。
66、云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。"花冠不整"寫出楊妃在仙界聽聞?dòng)袧h家使者到來，她發(fā)髻半偏，剛剛睡醒，等不及梳洗打扮，甚至顧不上扶正花冠，便急急忙忙走下堂來。楊妃死后升入仙界，因此她的愛戀與思念無從傳達(dá)，現(xiàn)在終于有機(jī)會(huì)可以傾吐了。那份急切，那份驚喜讓人感動(dòng)。
67、回頭下望人寰處，不見長(zhǎng)安見塵霧。"不見長(zhǎng)安"寫出身處仙界的楊妃不是絕情，而是生死相隔無法對(duì)君王的思念加以安慰。因?yàn)榛仡^下望人世間，只能望見塵霧，卻始終無法看到長(zhǎng)安，又怎么傳遞相思愛戀？
68、七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無人私語時(shí)。"夜半無人"寫出二人曾經(jīng)的愛的誓言，在天上愿作相依雙飛的比翼鳥，在地上愿作相生相纏的連理枝。在這里楊妃殷勤寄語，希望漢家使者可以把這屬于自己愛情的誓言傳達(dá)給君王，我的思念與痛苦和你的一樣多，即使陰陽(yáng)兩隔又何妨。
69、天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。"無絕期"寫出這份凄楚的愛情沒有期限，思念與痛苦是永遠(yuǎn)的。這是愛情的嘆息與呼聲，是對(duì)于愛情受命運(yùn)捉弄，和愛情被政治倫理摧殘的痛惜，此恨之深，已超越時(shí)空而進(jìn)入無極之境。
70、年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。
71、女人間的友誼其實(shí)是用芥蒂結(jié)成的，越是有芥蒂，友情越是深。
72、這東方巴黎遍布遠(yuǎn)東的神奇?zhèn)髡f，剝開殼看，其實(shí)就是流言的芯子。就好像珍珠的芯子，其實(shí)是粗糙的沙粒，流言就是這顆沙粒一樣的東西。
73、這只是她做人的方式，越是有吸引的事就越要保持矜持的態(tài)度，是自我保護(hù)的意思，還是欲擒敵縱的意思？
74、鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。
75、遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。
76、這是深入肌膚，已經(jīng)談不上是親是近，反有些起膩，暗底里生畏的，卻是有一股噬骨的感動(dòng)。
77、這東方巴黎的璀璨，是以那暗作底鋪陳開。一鋪便是幾十年。
78、如今她和她，雖在咫尺之間，卻遙如天各一方。
79、上海弄堂里的閨閣，說不好就成了海市蜃樓，流光溢彩的天上人間，卻轉(zhuǎn)瞬即逝。
80、芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂？——白居易《長(zhǎng)恨歌》
81、她自己家的月亮是天井里的月亮，有廚房的煙熏火燎味的；這里的月亮卻是小說的意境，花影藤風(fēng)的。
82、她扮錯(cuò)了角色。起首一句錯(cuò)了，全篇都錯(cuò)。信心是錯(cuò)，希望也是錯(cuò)的。
83、午后是一日里正過到中途，是一日之希望接近尾聲的等待，不耐和消沉相繼而來，希望也是掙扎的希望。它是閨閣里的蒼涼暮年，心都要老了，做人卻還沒開頭似的。
84、不過，垃圾里有時(shí)也可淘出真貨色的。
85、那時(shí)候的她們就像是白絹似的，后來就漸漸寫上了字，字又連城了句，成了歷史。沒有字的日子是輕盈自由的日子，想怎么就怎么，沒有一點(diǎn)要負(fù)的責(zé)任，憂愁也是不負(fù)責(zé)任的憂愁。
86、缺缺相乘，最后是一座廢墟。
87、對(duì)面盆里的夾竹桃開花，花草的又一季枯榮拉開了帷幕。
88、時(shí)裝這東西，你要說它是虛榮也罷，可你千萬不可小視它，它也是時(shí)代精神。
89、次次戀愛說是過去，其實(shí)都留在了臉上。人是怎么老的？就是這么老的！胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風(fēng)塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。
90、她們也不知在哭些什么，有什么可哭的，只是覺得心里有一種無法挽回的難過。上午十點(diǎn)鐘的陽(yáng)光從梧桐葉里灑在她們身上，晶片似的，像水銀。
91、這世界的東西真是太多了，越想要越不得，不如握牢自己手中的那么一點(diǎn)，有一點(diǎn)是一點(diǎn)，說不定反會(huì)有意外的獲得，所以是越不想越能得。
92、上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。
93、人心最經(jīng)不起撩撥，一撥就動(dòng)，這一動(dòng)便不敢說了，沒有個(gè)到好就收的。
94、春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
95、太陽(yáng)是從屋頂上噴薄而出，坎坎坷坷的，光是打折的光，這是由無數(shù)細(xì)碎集合而成的壯觀，是由無數(shù)耐心集合而成的巨大的力。
96、閨閣還是上海弄堂的幻覺，云開日出便灰飛煙散，卻也是一幕接一幕，永無止境。
97、回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
98、春日的陽(yáng)光總是明媚，也總是徒然的樣子。
99、愛麗絲公寓，那一套套的房間里，盛的全是各色各樣的等。
100、天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。
101、上海弄堂如果有夢(mèng)的話，那夢(mèng)，也就是流言。
102、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
103、春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
104、蔣莉麗讀過的小說這會(huì)兒都來幫她的忙，教她溫柔有情，教她言語生風(fēng)，還教她分析形勢(shì)，只可惜她扮錯(cuò)了角色，起首的一句錯(cuò)了，全篇都錯(cuò)。信心是錯(cuò)的，希望也是錯(cuò)的。
105、他們兩人話里來話里去，說的其實(shí)只是一件事。這件事他們都知道，卻都要裝不知道；但只能自己裝不知道，不許對(duì)方也裝不知道；他們既要提醒對(duì)方知道，又要對(duì)方承認(rèn)自己的不知道。
106、那暗是像深淵一樣，仍一座山下去，也悄無聲息地沉了底。
107、女人的詭計(jì)全是從愛出發(fā)，越是摯愛，越是詭計(jì)多端。
108、本來要靠時(shí)間去抹平，哪經(jīng)得起這么翻來覆去的提醒，真成了刻骨銘心。
109、美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思；好看卻是溫和的，厚道的，還有一點(diǎn)善解的。
110、耐心是百折不撓的東西，無論于得于失，都是最有用的。得失都是心上留痕。
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