民樂(lè)《春江花月夜》賞析

　　一、《春江花月夜》簡(jiǎn)介

　　《春江花月夜》源于一首名為《夕陽(yáng)簫鼓》的琵琶文套大曲。公元1895年，琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽(yáng)琵琶》，收入他所編的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，并立了十個(gè)小標(biāo)題：“夕陽(yáng)簫鼓、花蕊散風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹(shù)里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟”。樂(lè)曲這樣注釋以后，便與白居易的《琵琶行》聯(lián)系起來(lái)了，“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉蘆花秋瑟瑟”的意境隱含其中，所以又有人稱(chēng)它作《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)曲》。1925年前后，上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章和鄭覲文根據(jù)汪昱庭的傳譜《潯陽(yáng)夜月》為藍(lán)本改編成絲竹合奏曲，并借用古樂(lè)府詩(shī)題改名為《春江花月夜》。改編后也有十個(gè)小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、唉乃歸舟、尾聲。這時(shí)樂(lè)曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、離愁別緒。它剔除了《琵琶行》中的淪落人飄零天涯的落寞與失意，而將曲意專(zhuān)注在“春、江、花、月、夜”這人生最動(dòng)人的良辰美景上，有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”之境。改編以后樂(lè)曲有很多種版本，但大同小異，是同一樂(lè)曲衍生而來(lái)。

　　全曲十段，用自由變奏的方法使主題循環(huán)衍展來(lái)闡述樂(lè)意。樂(lè)曲第一段為主題旋律的呈示，然后是該旋律的九次變奏，每一次變奏都將曲意向前推進(jìn)，雖然是基于同一旋律，但毫無(wú)單調(diào)之感。同時(shí)，還采用了我們非常熟悉的“換頭合尾”的手法(這在民間傳統(tǒng)器樂(lè)曲中是很常見(jiàn)的)，使長(zhǎng)短不一、變奏方法各異的十個(gè)段落涇渭分明，都落在同一淡定優(yōu)雅的曲調(diào)片段上。

　　二、民族管弦樂(lè)《春江花月夜》

　　原曲《夕陽(yáng)簫鼓》因用音色清脆明亮的琵琶演奏，表現(xiàn)力很強(qiáng)，聲音很具穿透力，是一首著名的文曲。但是琵琶的演奏指法熟練掌握的人很少，后來(lái)經(jīng)改編的絲竹演奏的《春江花月夜》不僅更富有表現(xiàn)力，而且去除了原琵琶曲中表達(dá)江上思婦的哀怨離愁的主題。

　　民樂(lè)合奏的《春江花月夜》既發(fā)揚(yáng)古典音韻優(yōu)雅的格調(diào)，又使音樂(lè)充滿(mǎn)內(nèi)在的激情，頗具情韻，富有生氣，主題表達(dá)也更細(xì)膩。樂(lè)曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂(lè)器演奏，通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿。全曲就像一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。 很成功的描出了夕陽(yáng)西下、云破月來(lái)、漁舟唱晚等迷人的江南風(fēng)韻。樂(lè)器在演奏樂(lè)曲時(shí)或簡(jiǎn)或繁，或停或續(xù)，或高或低，或正或反，或短或長(zhǎng)，或合或分，有機(jī)組合，變化紛呈，既各盡其能、千姿百態(tài)，又表現(xiàn)著同一主題，使樂(lè)曲美妙動(dòng)聽(tīng)。

　　三、全曲解析

　　1、江樓鐘鼓 第一段，曲子保持了琵琶獨(dú)奏曲的風(fēng)格，以琵琶模擬鐘鼓聲開(kāi)場(chǎng)。樂(lè)曲中表現(xiàn)的是江樓暮鼓，鼓聲醇和而溫馨，琵琶鼓聲表現(xiàn)出了江南暮色的柔和之美。隨后用簫和琵琶合奏，如江上輕波，吟唱出主題旋律，優(yōu)美而流暢的旋律展現(xiàn)出一幅暮色江南，夕陽(yáng)晚照，簫鼓和鳴的安詳景色。隨后，樂(lè)隊(duì)齊奏優(yōu)美如歌，委婉平靜，古箏和笙的微微奏鳴，協(xié)和完美的表現(xiàn)出了江南暮色的平靜。

　　2、月上東山 第二段，民樂(lè)齊奏主題旋律上移，通過(guò)上升的旋律，描繪出了夕陽(yáng)西下，一輪明月從東山升起的情景，展現(xiàn)了一幅東山明月，江水映著滟瀲波光傾泄東流，江上月影浮動(dòng)的秀麗畫(huà)面。仿佛江上泛舟，晚風(fēng)拂面，瀏覽江南暮色，曉月東升的景色。

　　3、風(fēng)回曲水 第三段，曲子的旋律又漸漸下旋，而后又逐漸上升，若江風(fēng)習(xí)習(xí)，曲水徘徊轉(zhuǎn)繞芳甸的景色。意境中，風(fēng)的輕柔與水的婉轉(zhuǎn)都在絲竹的韻律中了。

　　4、花影層疊 在曲子的后半部分出現(xiàn)四個(gè)快疾繁節(jié)的旋律，與前面的恬靜對(duì)比，顯示出了花影自憐之姿，江水婉轉(zhuǎn)的芳甸中花的那一種繁華之美，簇簇鮮花，倒映在平靜的江中，相映生輝。而成春江上的“花影重疊”的美景。

　　5、水云深際 曲子用琵琶、二胡和中胡在低音區(qū)齊奏，醇厚深沉，再以不同的演奏技法表現(xiàn)出了水和云的和諧美景，因月色的柔美和明亮，而使得水的流動(dòng)和云的悠閑表現(xiàn)了出來(lái)，在民樂(lè)中似乎感受到了水流深遠(yuǎn)，云游天際的飄逸空靈的意境。

　　6、漁舟唱晚 簫和琵琶的歌唱性旋律，描繪出漁翁搖船歸家，悠然自得地歌唱著漁歌，很溫馨的江南生活韻味，在其它樂(lè)器隨和伴奏，在純凈的簫音中雜以間斷的木魚(yú)聲，顯得純樸而真實(shí)，漁翁栩栩如生的形象和娓娓動(dòng)聽(tīng)的歌聲，如聞其聲，如見(jiàn)其人，頓時(shí)一種江南的漁舟晚歸的景象表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　7、回瀾拍岸 進(jìn)入了全曲的高潮。琵琶用 “ 掃輪 ” 技法奏出強(qiáng)烈的樂(lè)聲之后，民樂(lè)齊奏，描繪了群舟競(jìng)歸、浪花飛濺的情景。民樂(lè)中各種音色齊響，表現(xiàn)出江面上波瀾起伏的景象，拍打江岸的聲音宛若在耳旁，潑墨重彩的點(diǎn)睛之筆。并以生氣勃勃的音樂(lè)不斷模進(jìn)，將質(zhì)樸的喜悅精彩完美的展現(xiàn)出來(lái)。

　　8、棹鳴遠(yuǎn)瀨 曲子音樂(lè)呈反復(fù)式遞升，古箏的聲音，如江水的流動(dòng)，又如歸舟的槳棹劃動(dòng)水的聲音，古箏的聲音也曲慢而快，表現(xiàn)了波浪層涌和櫓聲由遠(yuǎn)漸近的意境。如在月下歸舟搖棹，盡攬?jiān)孪陆�色�?/p>

　　9、唉乃歸舟 全曲再一次達(dá)到高潮。在古箏和琵琶音的襯托下的樂(lè)隊(duì)合奏，旋律由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲陣陣，由遠(yuǎn)而近的意境。

　　10、尾聲 簫抒情優(yōu)美的旋律，吹到最后兩小節(jié)，速度漸慢，表現(xiàn)出夜闌人靜，余音裊裊，使人們沉醉于整個(gè)樂(lè)曲的意境之中。畫(huà)面又由近而遠(yuǎn)，由局部而全景，情緒慢慢平靜下來(lái)。樂(lè)隊(duì)以零星的箏音，來(lái)勾畫(huà)江水卷起的余波旋洑，舟遠(yuǎn)人聲稀。似乎萬(wàn)物歸于月夜下的平靜。

　　全曲是一氣呵成，在演奏中，用琵琶形象的模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲;用二胡表現(xiàn)綿邈的思緒與曲終人不見(jiàn)的淡遠(yuǎn)之情;用古箏著重模擬流波之聲;用洞簫表現(xiàn)舟子唱漁歌時(shí)的悠揚(yáng)聲音;鐘聲傳出靜謐的氣氛;鼓音又增加了暮色江上的氣勢(shì)。諸種樂(lè)器表現(xiàn)著同一主題，使樂(lè)曲美妙動(dòng)聽(tīng)。

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