王詵《蝶戀花》賞析

王詵《蝶戀花》賞析1

　　蝶戀花

　　王詵

　　小雨初晴回晚照。

　　金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼。

　　楊柳垂垂風(fēng)裊裊。

　　嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小。

　　似此園林無(wú)限好。

　　流落歸來(lái)，到了心情少。

　　坐到黃昏人悄悄。

　　更應(yīng)添得朱顏老。

　　簡(jiǎn)析

　　小雨初晴的欣喜，使院庭的晚照也這般紅麗!倒影芙蓉池的樓臺(tái)，搖漾著動(dòng)人的金碧，春晚的風(fēng)，吹動(dòng)飄拂的柳，含怎樣依依的情!池面的嫩荷，不正如伊人飾戴的細(xì)巧青細(xì)?然而，時(shí)光畢竟已流過(guò)七載，故園依舊，良月好侶卻已零散!過(guò)片的贊美由此化為惋嘆，朱顏已老的詞人，已再無(wú)心情賞景主。于是斜陽(yáng)漸隱，金翠的樓臺(tái)上，只剩下這位落拓歸客的身影，坐對(duì)著暮靄四起的黃昏……

　　賞析：

　　起筆“小雨初晴回晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕陽(yáng)返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見(jiàn)天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏，亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來(lái)“金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。樓臺(tái)本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺(tái)，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺(tái)本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉，真有王謝家風(fēng)氣”。“楊柳垂垂風(fēng)裊裊。”詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài);風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙。“裊裊”二字極美。從其手跡可見(jiàn)，此二字真是姿媚無(wú)限，筆意之美，與詞情相得益彰。“嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來(lái)。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無(wú)數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。

　　過(guò)片“似此園林無(wú)限好。”將上片作一綰結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應(yīng)知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離。“流落歸來(lái)，到了心情少。”“流落”二字，寫盡七年的.遷謫生涯，所包蘊(yùn)的無(wú)窮辛酸，又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢(shì)。“坐到黃昏人悄悄。”黃昏遙承起句晚照而來(lái)，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。

　　初晴晚照，金翠樓臺(tái)，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無(wú)法擺脫悲哀。而寫景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢(shì)變化有力，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強(qiáng)烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。

王詵《蝶戀花》賞析2

　　蝶戀花

　　王詵

　　小雨初晴迥晚照。金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼。楊柳垂垂風(fēng)裊裊。嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小。

　　似此園林無(wú)限好。流落歸來(lái)，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應(yīng)添得朱顏老。

　　【注】：作者因蘇軾遭文字獄而受牽連被貶謫外放，七年后才回到汴京，妻子早已病故，這首詞寫于他回到汴京時(shí)。

　　1、簡(jiǎn)析下片首句中似字的妙處。（3分）

　　2、對(duì)照上下闋，請(qǐng)分析這首詞主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法來(lái)抒發(fā)情感的？（6分）

　　參考答案

　　1、（3分） 似意為似乎好像，詞的上片將園林之景寫得非常美好，但作者剛剛經(jīng)歷過(guò)七年的被貶生涯回到京城，重到了舊時(shí)園林，妻子早已病故，物是人非，自己又已垂老，園林縱然美好，可實(shí)際上在詞人眼里哪還有美好可言，一似字寫出了詞人的無(wú)限辛酸、悲苦。

　　【評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)】：先解釋字的基本含義（1分），聯(lián)系該詞進(jìn)行簡(jiǎn)析并寫出運(yùn)用該字表達(dá)作者的情感（2分）

　　2、（6分）【參考答案】：這首詞主要運(yùn)用了以樂(lè)景寫哀情（或反襯）的表現(xiàn)手法。上片寫了初晴晚照、金翠樓臺(tái)、楊柳裊裊、嫩荷無(wú)數(shù)，極寫雨后初晴、夕陽(yáng)晚照下，園林建筑的金碧輝煌及園林內(nèi)的景色之美，一派生機(jī)盎然，此為樂(lè)景，然而詞人此時(shí)正值流落歸來(lái)，妻子已故，自己又已朱顏老，面對(duì)此景只能是心情少，哪還有當(dāng)年朝夕樂(lè)于斯的心情呢，只能一個(gè)人孤獨(dú)地坐到黃昏，因此，寫景寫得越富麗美好，則愈反襯出詞人的.傷心悲苦之情。

　　【評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)】： 寫出運(yùn)用的表現(xiàn)手法（2分），結(jié)合詩(shī)詞具體寫出以怎樣的樂(lè)景寫出怎樣的哀情（4分）

　　（如學(xué)生答其他答案，如象征手法(或比喻手法)。首句寫雨后初晴，夕陽(yáng)返照的景象，象征(比喻)久遭遷謫始得召還的人生；天晴雖可喜，但夕陽(yáng)黃昏又可悲，這又比喻了被貶之人被召固然可喜，但人生已垂暮又可悲的現(xiàn)實(shí)。只要言之有理，便可酌情給分，但不能超過(guò)4分）

　　附賞析：

　　神宗元豐二年（1079），蘇東坡以譏諷新法之罪名被逮下獄，王詵受牽連致遭重譴。哲宗元祐元年（1086），始得召還。此詞即作于元祐元年。詞人經(jīng)歷了七年貶謫，回到汴京，妻子早已病故，自己也垂垂老矣。此詞正是其當(dāng)時(shí)心境之寫照。

　　小雨初晴迥晚照，雨后初晴，夕陽(yáng)返照的景象，與久遭遷謫始得召還的人生，多么相似。終見(jiàn)天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏，亦復(fù)可悲。但就詞面以觀之，起句之基調(diào)還是明快的。金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼，樓臺(tái)本已巍峨壯觀，再以金翠二字狀之，氣象更加富麗堂皇。此金碧輝煌之樓臺(tái)，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面。楊柳垂垂風(fēng)裊裊，詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小，時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無(wú)數(shù)青鈿。角目春意盎然，詞人之心，宜乎為之得到一份撫慰，獲得一份生機(jī)了。似此園林無(wú)限好一句為上片作一小結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。但似此二字，實(shí)已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離。流落歸來(lái)，到了心情少，重到了舊時(shí)園林，已是物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子已故，園林縱好，可是，哪還有當(dāng)年朝夕樂(lè)于斯的心情呢？詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢(shì)。坐到黃昏人悄悄，遙承起句晚照而來(lái)，使全詞有綰合圓滿之美。更重要的，還在于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。人悄悄，倍增孤身一人之哀。更應(yīng)添得朱顏老，園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。全詞結(jié)束于蒼茫暮色與人之垂垂老矣！

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