賈平凹經(jīng)典語(yǔ)錄收集
導(dǎo)語(yǔ)：藝術(shù)來(lái)源于生活，生活卻決不等于藝術(shù)。
1.出身于農(nóng)民可以是農(nóng)民作家，但不可以是作家的農(nóng)民，也即農(nóng)民意識(shí)的作家。
2. 在某種意義上講，文學(xué)不再僅僅是普及性的了。
3. 他首先是一個(gè)農(nóng)民，一個(gè)不得志的農(nóng)民，而后才是一位作家。
4. 文學(xué)創(chuàng)作，猶如體育運(yùn)動(dòng)，作家也要求有一種意識(shí)。
5. 作品的深刻與否并不建立在膽子的大小，作家的文采才華，同樣也不等于囂喧洶洶。
6. 空與靈，這是中國(guó)文學(xué)的一項(xiàng)大財(cái)富。
7. 文學(xué)發(fā)展到今天，眼光一定要遠(yuǎn)。
8. 思想不是一個(gè)狹窄的概念。
9. 雄中有韻，秀中有骨。這不僅是指文學(xué)的表面，更重要的是內(nèi)涵。
10. 漢代的藝術(shù)竟能在原石之上，略鑿一些流利線條，一個(gè)石虎石馬之形象就凸現(xiàn)而出，這才是藝術(shù)的極致。
11. 在整個(gè)民族振興之時(shí)而振興民族文學(xué)。
12. 藝術(shù)靠征服而存在。
13. 三毛是死了，不死的`是她的書(shū)，是她的魅力。
14. 我的理由是，世界上的事，若不讓別人尷尬，也不讓自己尷尬，最好的辦法就是自我作賤。比如我長(zhǎng)的丑，就從不在女性面前裝腔作勢(shì)，且將五分的丑說(shuō)到十分的丑，那么丑倒有它的另一可愛(ài)處了。
15. 讓我最溫暖的也最牽腸掛肚和最有壓力的作品就是賈淺。
16. 我是從困苦境域里一步步走過(guò)來(lái)的，我發(fā)誓不讓我的孩子像我過(guò)去那樣的貧窮和坎坷，但要在“長(zhǎng)安居大不易”，我要求她自強(qiáng)不息，又必須善良、寬容。
17. 我祝福我的孩子，也感謝我的孩子。
18. 一等人忠臣孝子，兩件事讀書(shū)耕田。
19. 做對(duì)國(guó)家有用的人，做對(duì)家庭有責(zé)任的人。
20. 好讀書(shū)能受用一生，認(rèn)真工作就一輩子有飯吃。
21. 做普通人，干正經(jīng)事。
22. 可以愛(ài)小零錢，但必須有大胸懷。
23. 當(dāng)置身在碑林博物館的那些六駿石雕面前，不禁會(huì)得出古人崇仰志在千里的良駿，今人卻只看重負(fù)載忍勞的秦川孺牛，便喟然長(zhǎng)嘆。
24. 生活是文學(xué)創(chuàng)作的源泉。這是最古老而又最時(shí)髦的口號(hào)。
25. 有了地域的差別，使一些作家感到了緊迫和慌恐，而放棄了自己生活的根據(jù)地，淪于文學(xué)上的流寇，而流寇政策的教訓(xùn)又使一些作家退守于原地的圈子里。
26.寂寞的人總是會(huì)用心的記住他生命中出現(xiàn)過(guò)的每一個(gè)人，于是我總是意猶未盡地想起你在每個(gè)星光隕落的晚上一遍一遍數(shù)我的寂寞
27.富不一定貴，貴不一定富，如果能把知識(shí)轉(zhuǎn)化為錢，就寶貴雙全了。
28.有箍盆子箍桶的，沒(méi)有箍人的。
29.歌聲形成的空間，任憑年華來(lái)去自由，所以依然保護(hù)著的人的容顏不曾改和一場(chǎng)龐大而沒(méi)有落幕的恨。
30.在這個(gè)憂傷而明媚的三月，我從我單薄的青春里打馬而過(guò)，穿過(guò)紫堇，穿過(guò)木棉，穿過(guò)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的悲喜和無(wú)常。
31.上帝到底存在不存在，上帝知道。
32.你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋
33.一只野獸受了傷，它可以自己跑到一個(gè)山洞躲起來(lái)，然后自己舔舔傷口，自己堅(jiān)持，可是一旦被噓寒問(wèn)暖，它就受不了。
34.現(xiàn)在社會(huì)上的商店，幾乎全是為女人開(kāi)設(shè)，出售著大量的衣服和化妝品，百分之八十的雜志封面刊登的是女人的頭像，好像這個(gè)世界是女人的，其實(shí)這正是男人世界的反映。
35.態(tài)是古時(shí)用語(yǔ)，態(tài)無(wú)法言說(shuō)，類似當(dāng)今人所談的氣質(zhì)和風(fēng)度。女人的漂亮不會(huì)永駐，女人的態(tài)卻長(zhǎng)伴終生。李漁講女人有態(tài)，三分漂亮可增加到七分，女人無(wú)態(tài)，七分漂亮可降落到三分，它如火之有焰，如燈之有光，如金銀之寶氣。
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