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南宋女詞人李清照簡(jiǎn)介
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富。她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)，出嫁后與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。以下是小編整理的南宋女詞人李清照簡(jiǎn)介，歡迎閱讀！
人物評(píng)傳
李清照（1084-1155），號(hào)易安居士。濟(jì)南（今山東濟(jì)南市）人。南宋女詞人。著名學(xué)者李格非之女。十八歲時(shí)，與宰相趙挺之子趙明誠(chéng)結(jié)婚，生活安適美滿(mǎn)。他們以詩(shī)詞互相唱和，并共同整理、收藏書(shū)畫(huà)、金石。宋欽宗靖康元年（1126年）宋室南渡后，她流寓南方，不久明誠(chéng)病逝。金兵南下，她只身漂泊在杭州、越州、金華一帶。晚年境遇更加孤寂凄苦。她論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律、典雅、情致，反對(duì)以作詩(shī)之法作詞，嚴(yán)分詞與詩(shī)的區(qū)別，重視詞自身的藝術(shù)特點(diǎn)，提出詞“別是一家”之說(shuō)（見(jiàn)《詞論》）。其詞現(xiàn)存七十多首，前期作品多寫(xiě)閨情相思，內(nèi)容缺乏深意。如《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）、《點(diǎn)絳唇》（蹴罷秋千）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）、《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》（香冷金猊）等都表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的向往和對(duì)自然景物的喜愛(ài)，韻調(diào)優(yōu)美，風(fēng)格熱情明快。后期（南渡后）作品多抒發(fā)孤寂凄涼的身世之感寄寓了對(duì)中原故土的懷念之情，風(fēng)格曲折深隱、哀婉美女涼。如《武陵春》（風(fēng)往塵香花已盡）、《菩薩蠻》（風(fēng)柔日薄春猶早）、《念奴嬌》（蕭條庭院）、《水遇樂(lè)》（落日熔金）等，在對(duì)故鄉(xiāng)的懷念中，表達(dá)一定的愛(ài)國(guó)感情。著名的《聲聲慢》（尋尋覓覓）連用七個(gè)疊字，準(zhǔn)確自然、深刻細(xì)致地表達(dá)了慘遭國(guó)破家亡后的孤寂凄苦的情懷。其詞善用白描手法，狀物抒情，細(xì)膩精巧，曲折盡意，語(yǔ)言清新自然，音律諧和優(yōu)美，在兩宋詞壇上獨(dú)樹(shù)一吶，被稱(chēng)為“易安體”，把婉約詞推向高峰??對(duì)后世影響很大。王灼《碧雞漫志》說(shuō)：“易安居士作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。”況周熙《蕙風(fēng)詞話(huà)》說(shuō)：“易安筆情近濃至，意境較沈博，下開(kāi)南宋風(fēng)氣。”其詩(shī)今存十五首，多感時(shí)、詠史，抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷，風(fēng)格豪邁遒勁。如《題八詠樓》、《上樞密韓公、兵部尚書(shū)胡公》、《詠史》等。《夏日絕句》中“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”幾句，頗為人所傳誦。其散文《金石錄后序》介紹他們夫婦收集、整理金石文物的經(jīng)過(guò)和《金石錄》的內(nèi)容與成書(shū)過(guò)程，回憶了婚后三十四年間的憂(yōu)患得失，婉轉(zhuǎn)曲折，細(xì)密詳實(shí)，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔流暢。生平詳見(jiàn)《山東通志》、田藝蘅《詩(shī)女史》等。有《漱玉詞》、《李清照集》。
本文選其《金石錄后序》一篇，選其詩(shī)《絕句》一首，選其詞十二首，為《漁家傲》（天接云濤連曉霧）、《如夢(mèng)令》（常記溪亭日暮）、《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）、《一剪梅》（紅藉香殘玉簟秋）、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》（香冷金猊）、《蝶戀花》（淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)）、《蝶戀花》（暖雨晴風(fēng)初破凍）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）、《永遇樂(lè)》（落日熔金）、《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）、《攤破浣溪沙》（病起蕭蕭兩鬢華）。
傳世名篇
漁家傲
【題解】
見(jiàn)《漱玉詞》。題為“記夢(mèng)”。約作于徽宗大觀二年（1108）趙明誠(chéng)被罷官后偕清照避居青州（今山東益都）故鄉(xiāng)時(shí)所作。起首兩句狀夜空景色，意境壯闊優(yōu)美。此詞吸取《離騷》“上下求索”和李白“夢(mèng)游天姥”的浪漫主義精神，憑借豐富想象，體現(xiàn)作者的不凡理想和豪邁氣概，是《漱玉詞》中獨(dú)具豪放風(fēng)格之杰作。清黃蓼園評(píng)：“此似不甚經(jīng)意之作，卻渾成大雅，無(wú)一豪釵粉氣，自是北宋風(fēng)格。”（《李清照集》引《蓼園詞選》）
【原文】
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。
我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
如夢(mèng)令
【題解】
這是一篇追述往事之作，寫(xiě)的是少女時(shí)代的一次郊游。調(diào)子活潑輕快，語(yǔ)言明凈，畫(huà)面優(yōu)美，是首絕妙的好詞。
【原文】
常記溪亭日暮，沈醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢(mèng)令
【題解】
見(jiàn)《漱玉詞》。李清照在北宋滅亡之前，頗多飲酒、惜花之詞，風(fēng)格清俊、曠逸，反映其早年悠閑風(fēng)雅之生活情調(diào)，此即其一。此詞蘊(yùn)藉了對(duì)春光一瞬，好花不常的惋惜之情，體現(xiàn)女詞人的高雅情趣。
【原文】
昨夜雨疏風(fēng)驟，沈睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
一剪梅
【題解】
見(jiàn)《花庵詞選》題為“別愁”。此詞當(dāng)作于徽宗建中靖國(guó)元年辛已（1101）。相傳李清照結(jié)褵不久，其夫趙明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游，清照殊不忍別，覓錦帕?xí)嗽~以送之。（伊世珍《嫏嬛記》）此詞抒寫(xiě)伉儷深情，傾吐相思之苦，感情真摯深篤，態(tài)度坦率大方，后之論詞者，無(wú)不為之折服。
【原文】
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
鳳凰臺(tái)上億吹蕭
【題解】
這是李清照一首吟嘆離愁別緒的名作。應(yīng)屬于詞人早期作品。語(yǔ)言委婉含蓄，曲盡其妙。
【原文】
香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人選，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添、一段新愁。
蝶戀花
【題解】
這首詞作于宣和二年。是李清照只身赴萊州途經(jīng)昌樂(lè)縣時(shí)寄語(yǔ)姊妹之作。這在她眾多的惜別詞中是筆致較為坦率的。
【原文】
淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)。四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)啵瑸t瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
蝶戀花
【題解】
這首詞從內(nèi)容上看大約寫(xiě)于詞人婚后不久，趙明誠(chéng)遠(yuǎn)出，李清照作此詞以排遣寂寞。
【原文】
暖雨晴風(fēng)被破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
醉花陰
【題解】
見(jiàn)《漱玉詞》。題為“重陽(yáng)”。《花庵詞選》作“九日”。宣和二年（1120）趙明誠(chéng)出守萊州（今山東掖縣），次年重陽(yáng)，李清照由青州（今山東益都）書(shū)寄此詞。此詞在描寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)天氣、時(shí)令、氣候、景物之中融和作者凄涼寂寞心情。“莫道”三句一氣呵成，點(diǎn)明主題，暗示相思之苦，憂(yōu)愁之深，為千古名句。
【原文】
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
永遇樂(lè)
【題解】
李清照晚年住臨安（浙江杭州），當(dāng)時(shí)南宋已較安定，元宵節(jié)日，臨安呈現(xiàn)一派熱鬧繁榮景象，作者在飽經(jīng)憂(yōu)患之余，撫今思昔，作此詞以抒發(fā)故國(guó)之思，流離之感。看似乎淡，卻包含多少人生感慨。此詞所表現(xiàn)的故國(guó)之思，身世之痛，引起過(guò)不少愛(ài)國(guó)者的共鳴。
【原文】
落日溶金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召、香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日，閨多門(mén)暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔翠，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不知向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。
武陵春
【題解】
見(jiàn)《漱玉詞》。題為“春晚”，一作“暮春”。紹興四年（1134）李清照卜居金華，次年春作此詞，抒發(fā)了家破之苦，國(guó)亡之恨，無(wú)比愁?lèi)灥男那椤?/p>
【原文】
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
聲聲慢
【題解】
建炎三年（1129）七月，明誠(chéng)在行都（建康，今江蘇南京）感疾，病亟。清照自池陽(yáng)奔建康。八月十八日，明誠(chéng)卒。清照葬明誠(chéng)畢，大病。金兵南下之勢(shì)日迫。清照獨(dú)留建康，撫今追昔，不勝身世之感，因作此詞。此詞反映作者丈夫死后的悲傷愁苦心情。
【原文】
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。
攤破浣溪沙
【題解】
這首詞是李清照晚年的作品，以純熟的筆法抒發(fā)了亡夫、流徙的個(gè)人遭際和對(duì)山河破碎、國(guó)勢(shì)日危的憤慨。
【原文】
病起蕭蕭兩鬢華，臥我殘?jiān)律洗凹啞６罐⑦B梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。終日向人多醞藉，木犀花。
絕句
【題解】
見(jiàn)《彤管遺編》。詩(shī)題一作《烏江》這是一首借古諷今，抒發(fā)悲憤的詠史詩(shī)。詩(shī)中貸贊美項(xiàng)羽兵敗后無(wú)顏見(jiàn)江東父老而自刎于烏江的壯烈行為，嘲諷斥責(zé)南宋統(tǒng)治集團(tuán)倉(cāng)皇南渡，偏安一隅，茍且偷生，不思恢復(fù)的懦弱無(wú)能。全詩(shī)語(yǔ)言明白，詩(shī)意爽朗，感情沉痛悲憤。
【原文】
生當(dāng)作人杰，
死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，
不肯過(guò)江東。
金石錄后序
【題解】
見(jiàn)《李清照集》。《金石錄》三十卷，為李清照丈夫趙明誠(chéng)撰，著錄三代至隋唐、五代金石拓本二千余種，目錄十卷，考證、題跋二十卷，為我國(guó)金石史上的名著。政和七年（1117）河間劉（左足右支）曾為此書(shū)作序，趙亦有自序。李清照在趙明誠(chéng)死后六年寫(xiě)了此文，因有劉、趙之序，故題為“后序”。記敘了《金石錄》編撰之由來(lái)和作者夫婦早年的生活、志趣藏金石書(shū)畫(huà)聚散經(jīng)過(guò)。通過(guò)悼念死者，追思舊物，側(cè)面所映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
李清照詩(shī)詞特點(diǎn)
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見(jiàn)生動(dòng)鮮明的事物與細(xì)致入微的心理。李清照的語(yǔ)言清新樸素，詞句之間展現(xiàn)出的是她“眼所見(jiàn)而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細(xì)膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個(gè)角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
一、歸納特點(diǎn)
1. 語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝
李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝，賦予物詩(shī)意。在這些看似輕描淡寫(xiě)的語(yǔ)言中，往往能體會(huì)到一種高雅之韻。比如她的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺。”詞中并沒(méi)有加以精雕細(xì)琢，但在意境與心情上卻拿捏得準(zhǔn)確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動(dòng)靜結(jié)合的場(chǎng)景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開(kāi)了一幅美妙的畫(huà)面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡(jiǎn)約的語(yǔ)言留給了人們很大的空間去想象，反而比細(xì)致刻畫(huà)的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒(méi)有說(shuō)明藕花怎樣多，怎樣密——個(gè)“深”字便把荷塘之景展現(xiàn)得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語(yǔ)言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語(yǔ)言沒(méi)有破壞前面創(chuàng)造出的意境，體現(xiàn)了自然之美。這正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”的獨(dú)具匠心。
在李清照的詞中，也常常見(jiàn)到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷(xiāo)金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應(yīng)是“金獸銷(xiāo)瑞腦”;“簾卷西風(fēng)”，本是“西風(fēng)卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩(shī)句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺(tái)”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2. 表達(dá)真摯感情
李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語(yǔ)言在這方面起了絕對(duì)重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現(xiàn)出了她的語(yǔ)言功底頗深，她擅長(zhǎng)借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。
(1)表達(dá)閑適之情(早期)
李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時(shí)期的詞作，往往體現(xiàn)著天真爛漫，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女情懷，時(shí)而豪放灑脫，時(shí)而活潑開(kāi)朗，時(shí)而乖巧可愛(ài)。先來(lái)看看她的《點(diǎn)絳唇》：“就罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見(jiàn)客人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”上片寫(xiě)蕩過(guò)秋千的小憩場(chǎng)面。從“蹴”字可以想象出，少女時(shí)的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手”是說(shuō)自己的手柔美，說(shuō)明她還在滿(mǎn)意地自我欣賞。“露濃”既說(shuō)花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來(lái)引起的慌亂場(chǎng)景，卻又“倚門(mén)回手”以嗅青梅作掩護(hù)看看客人是誰(shuí)，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫(huà)出來(lái)了。顯然，她此時(shí)的心境充滿(mǎn)了快樂(lè)與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動(dòng)被人猜”，這是易安情竇初開(kāi)之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達(dá)了她對(duì)情人預(yù)掩不得的喜悅、激動(dòng)，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現(xiàn)了一位純情少女復(fù)雜而細(xì)膩的內(nèi)心世界。
(2)表達(dá)嘆息與傷感(后期)
至于后期，李清照的詩(shī)詞語(yǔ)言往往是冷色調(diào)的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫(xiě)道：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開(kāi)軀體一樣。而“簾卷西風(fēng)”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風(fēng)中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫(xiě)出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來(lái)。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開(kāi)篇便把“鏡頭”引入了一個(gè)蕭索而凄慘的畫(huà)面：一個(gè)略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛(ài)與溫暖，但迎來(lái)的只有失落、傷心與孤獨(dú)。從而形成了較大的心理落差。運(yùn)用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起;寫(xiě)出了國(guó)破家亡時(shí)發(fā)自?xún)?nèi)心的悲痛，定下本詞感情基調(diào)而且字與字之間融入聲韻，顫動(dòng)人心，倍顯凄涼孤寂。在此時(shí)的詞賦中為罕見(jiàn)佳句。接下來(lái)“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應(yīng)不了“曉風(fēng)來(lái)急”此處曉風(fēng)也比喻當(dāng)時(shí)的時(shí)局繁亂多變。“雁過(guò)邊，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”又借歸雁之哀鳴表達(dá)自己的淪落異地，思鄉(xiāng)之情。下片“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘? 、守著窗兒，獨(dú)自怎得生黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫(xiě)花在秋風(fēng)中的凋零，一寫(xiě)人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯。“怎一個(gè)愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時(shí)的痛心疾首。這首詞以高超的語(yǔ)言手段細(xì)致刻畫(huà)了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。
3. 采用口語(yǔ)
在李清照的詞中，常有口語(yǔ)熔煉其中，這也是她比較突出的特點(diǎn)之一。這種語(yǔ)言對(duì)于當(dāng)時(shí)華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)疑形成了獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，但這種語(yǔ)言的通俗使詞的情感表現(xiàn)得更親切而直白。
“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應(yīng)是綠紅肥瘦”(《如夢(mèng)令》)這幾句語(yǔ)言簡(jiǎn)單樸素，卻十分寫(xiě)實(shí)，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段間斷應(yīng)答，“卻”字生動(dòng)地表現(xiàn)了李清照對(duì)侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會(huì)依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對(duì)侍女的反語(yǔ)，乃十分平實(shí)的家常之言，卻生動(dòng)地使得情景再現(xiàn)，兩個(gè)人似乎已浮現(xiàn)了眼前，讀詞的人就像看著她們?cè)谡f(shuō)話(huà)一樣。這就是運(yùn)用口語(yǔ)的妙處——把生活中的場(chǎng)景表現(xiàn)的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。”這十分直白的俗語(yǔ)，了無(wú)雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡(jiǎn)單到了極點(diǎn)的兩句上，是那么豪爽，那么毫無(wú)顧忌，她只想表現(xiàn)自己的心情，然而正是這種表達(dá)方式，毫無(wú)折扣地?cái)⒊隽怂鎸?duì)人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語(yǔ)，表現(xiàn)了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現(xiàn)了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語(yǔ)句，雖無(wú)多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語(yǔ)度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風(fēng)。
二、探究：李清照語(yǔ)言特點(diǎn)形成原因
李清照出生在一個(gè)學(xué)者仕宦家庭，是位標(biāo)準(zhǔn)的大家閨秀，她與生俱來(lái)的少女情懷，造就了她秀美典雅的語(yǔ)言風(fēng)格。在李清照的詞中，不論寫(xiě)人，寫(xiě)事，寫(xiě)情，寫(xiě)景，都不難體會(huì)到她貴府千金的氣質(zhì)。女子，生來(lái)就是性情溫潤(rùn)，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。
李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經(jīng)史，聲聞齊魯，為“后四學(xué)士”之一，為人崇尚自然，強(qiáng)調(diào)詩(shī)文應(yīng)以“誠(chéng)”為主，曾受蘇軾賞識(shí)。母親王氏，出生名門(mén)，也善詩(shī)文。李清照在這樣的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，從小受到文學(xué)熏陶，因而培養(yǎng)了她極強(qiáng)的情感表達(dá)能力和語(yǔ)言運(yùn)用能力，使得她在創(chuàng)作過(guò)程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見(jiàn)、所聞、所聽(tīng)、所感;而且能將事物的特點(diǎn)表現(xiàn)得細(xì)致到位。李清照在十八歲時(shí)，嫁與宰相越庭之子、太學(xué)士趙明誠(chéng)為妻。因此在她的生活中，文學(xué)氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語(yǔ)言“更上一層樓”。
縱觀李清照的詩(shī)詞，大多是由生活中選取題材。她的愛(ài)恨情仇，多由生活瑣事引發(fā)而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語(yǔ)時(shí)常出現(xiàn)。如：“香冷金 ，被翻江浪，起來(lái)慵自梳頭。”這一典型生動(dòng)場(chǎng)景的出現(xiàn)，就會(huì)自然而然地帶出平常的俗語(yǔ)。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應(yīng)，語(yǔ)言風(fēng)格融為一體，避免了內(nèi)容和語(yǔ)言形成的鮮明對(duì)比。
李清照的語(yǔ)言帶有著文學(xué)美與藝術(shù)美，通過(guò)對(duì)身邊事物的細(xì)膩描寫(xiě)體現(xiàn)或烘托意境，借助對(duì)心理活動(dòng)的表現(xiàn)抒發(fā)真摯感情。她以高超的語(yǔ)言運(yùn)用技能，贏得了當(dāng)時(shí)的文人與之后人的贊不絕口，在我國(guó)詩(shī)詞史上留下了驚艷的一筆。
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