蝶戀花 柳永賞析

　　《蝶戀花》抒情寫(xiě)景，感情真摯。詞在相思感情達(dá)到高潮時(shí)，戛然而止，增強(qiáng)了感染力。

　　蝶戀花 柳永

　　【原文】

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　【賞析一】

　　[上闋]

　　作者充分地把情景相交融，登上高樓遠(yuǎn)望，觸景生情，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，作為全詞的第一句，便把主人公的外在形象像一幅剪紙那樣突現(xiàn)了出來(lái)。“危樓”二字表現(xiàn)出作者的立足點(diǎn)非常高，因此放眼望去，所看到的風(fēng)景也很廣闊。“風(fēng)細(xì)細(xì)”，雖然簡(jiǎn)單地寫(xiě)了并不罕見(jiàn)的風(fēng)景，卻為這幅剪紙?zhí)砑恿艘稽c(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。“佇倚”二字寫(xiě)出了作者倚著欄桿之久和懷想之深。由“佇倚”一詞，引出了“望極春愁，黯黯生天際”。 “春愁”一詞不僅點(diǎn)明了季節(jié)，同時(shí)體現(xiàn)出了主人公的“愁”。“天際生”不僅體現(xiàn)了“春愁”是觸景而生，而且把“愁”這種抽象的感情寄托在了具體的、可看見(jiàn)的'“天際”之中，增強(qiáng)了實(shí)際感。“草色煙光”把春天的景色寫(xiě)得極為逼真。

　　春草，鋪地如茵，在夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。此時(shí)的季節(jié)正是“春”，又看到了生命力頑強(qiáng)的春草，不禁使人聯(lián)想到綿綿的思愁就像春草一樣連綿無(wú)盡。再加上“殘照”二字，就又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)。同時(shí)，柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w。“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”體現(xiàn)了主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間——黃昏，由此可以知道，他久久地站立在樓頭眺望，時(shí)已黃昏卻仍不忍離去。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”既是獨(dú)自倚著欄桿的孤寂，也是不見(jiàn)伊人的慨嘆。“無(wú)言”二字引發(fā)了千思萬(wàn)緒。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。

　　[下闋]

　　寫(xiě)了主人公為解離愁而狂歌——“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌”。前一句寫(xiě)出了他的打算。此時(shí)，他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒消愁 。詞人說(shuō)得很清楚 ，目的是“圖一醉 ”。為了追求“醉”，他“疏狂”，不拘形象，只要醉了就行。而且不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的“春愁”。強(qiáng)顏歡樂(lè)后卻頓感索然“無(wú)味”，證明他并沒(méi)有抑制住“春愁”，進(jìn)而體現(xiàn)了“春愁”的纏綿。到此為止，柳永才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的“春愁”之所以揮之不去，正是因?yàn)樗�不僅不想擺脫這“春愁 ”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”一語(yǔ)道破：他所謂的“春愁”，不外是“相思”二字。“衣帶漸寬”以有力的語(yǔ)言寫(xiě)出了柔情，甘愿為思念的伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，整體已經(jīng)也隨之得到升華。王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

　　[全詞]

　　這首詞抒情寫(xiě)景，感情真摯。全詞雖然緊扣“春愁”即“相思”，卻又遲遲沒(méi)有道破，只是從字里行間向我們透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又停筆 ，掉轉(zhuǎn)筆墨，使人感覺(jué)撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。詞在相思感情達(dá)到高潮時(shí)，戛然而止，增強(qiáng)了感染力。

　　【賞析二】

　　這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。上片寫(xiě)登樓佇望情景。以細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫(xiě)詞人情深志堅(jiān)。“擬把”、“強(qiáng)樂(lè)”三句辭意頓折，寫(xiě)詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂(yōu)，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”的無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨，竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對(duì)待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。“為伊”，方始畫(huà)龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的`堅(jiān)貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托!語(yǔ)直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫(huà)出一個(gè)志誠(chéng)男子的形象，描寫(xiě)心理充分細(xì)膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國(guó)維稱(chēng)為“專(zhuān)作情語(yǔ)而絕妙者”。

　　這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感;另一方面也是因?yàn)槠?ldquo;春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆。“無(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。

　　賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者;而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

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