琵琶行藝術(shù)手法分析
中國(guó)優(yōu)秀的經(jīng)典詩(shī)詞歌賦和小說(shuō)文學(xué)等數(shù)不勝數(shù)，讀后都給人心靈啟發(fā)。以下是小編為大家整理的琵琶行藝術(shù)手法分析，希望大家喜歡。
白居易的《琵琶行》之所以能千載傳誦，遠(yuǎn)播域外，和它藝術(shù)上的造詣?dòng)袠O其重要的關(guān)系。本詩(shī)藝術(shù)上的主要特點(diǎn)有：
1、筆墨含情。
這首敘事詩(shī)實(shí)際上也是一首抒情詩(shī)。詩(shī)人以飽蘸深情的筆墨敘事，借事明情，因而感人至深。白居易認(rèn)為：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義。詩(shī)者，根情，苗言，華聲，實(shí)義。”(《與元九書》)他認(rèn)為詩(shī)有情自能感人，“未有聲入而不應(yīng)，情交而不感者”。詩(shī)人在《琵琶行》中融情于景，附情于事，例如詩(shī)中三處關(guān)于江月的描寫，均因情異而景變，各呈意象：“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”，江面茫茫，月色溶溶，靜影沉璧，反映了“慘別”時(shí)茫然無(wú)主的心境;“東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白”，繁弦急奏之后戛然而止，出現(xiàn)了萬(wàn)籟俱寂的場(chǎng)面，以江心冷月烘托，更覺情滿天地，無(wú)聲可容，表現(xiàn)了聽曲后茫然若失的心情;“去來(lái)江口守空船，繞艙月明江水寒”，秋江寒夜，冷月無(wú)聲，反映了琵琶女冷落愁苦的心境。可見，詩(shī)人敘事不是純客觀地?cái)懀且郧橐l(fā)事件，事中寓有深情，事后觸動(dòng)感情。因別情濃而思管弦，聞琵琶而心動(dòng)，聽演奏則別有幽情暗恨生，知身世更感嘆噓唏。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，就是靠了情使兩心相通。詩(shī)人采用借事抒情的辦法，就使抽象的情，使人可睹、可聞、可觸、可感，也就使人覺得情實(shí)、情真、情深。
2、結(jié)構(gòu)縝密。
這首詩(shī)四個(gè)部分，所寫場(chǎng)面不同，內(nèi)容迥別，可是各個(gè)部分卻過(guò)渡自然，關(guān)系緊密。首先是因事而延伸，前事是后事發(fā)生的前提，后事是前事發(fā)生的必然趨勢(shì)，這就使前后各個(gè)部分膠粘無(wú)罅了。因送客而聞琵琶聲，緣聲而訪琵琶女，先聽琵琶曲，再聽婦人言，最后敘自己，如白云出岫，流水注坡，輕捷順暢。其次是意脈貫通，各段所寫都圍繞淪落之情，因而使所寫內(nèi)容雖多而不亂，雖雜而不散。開始寫送別，心事抑郁，就“未成曲調(diào)先有情”;次寫演奏，情緒悲戚，確是“別有幽愁暗恨生”;再敘寫身世，感情哀婉，頗令人愁腸欲斷;最后抒不得志之情，與前面情調(diào)一致。第三是以關(guān)聯(lián)語(yǔ)句予以勾連，“舉酒欲飲無(wú)管弦”，接“忽聞水上琵琶聲”;“尋聲暗問彈者誰(shuí)”，領(lǐng)“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”;“自言本是京城女”，開身世敘述;“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧”關(guān)攏上兩段，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”開啟下文。詩(shī)的幾個(gè)部分又互為作用，寫琵琶女的技藝，預(yù)示了她天涯飄零的身世;寫琵琶女的不幸遭遇，又比照了詩(shī)人的遷謫漂泊。這樣，把藝人的潦倒和詩(shī)人的失意糅合起來(lái)，渾然一體。
3、風(fēng)格坦易。
白居易的詩(shī)向來(lái)以通俗平易見稱。詩(shī)人自己說(shuō)過(guò)，他寫詩(shī)“不務(wù)文字奇”(《寄唐生詩(shī)》)，“其辭質(zhì)而徑”(《新樂府序》)。清人趙翼說(shuō)他“尚坦易”，“坦易者，多觸景生情，因事起意，眼前景，口頭語(yǔ)，自能沁人心脾，耐人咀嚼。”(《甌北詩(shī)話》)像這首詩(shī)寫得坦坦蕩蕩，不促不迫，不雕琢，無(wú)粉飾，使人明白易懂，“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”、“自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住”等都脫口而出。當(dāng)然，通俗樸素并不等于庸俗，詩(shī)人在語(yǔ)言上還是很下工夫的。清人袁枚說(shuō)：“白香山似平易，觀其間所存遺稿，涂改甚多，竟有終篇無(wú)留一字者。”(《隨園詩(shī)話》)他自己也說(shuō)“舊句時(shí)時(shí)改”(《詩(shī)解》)，像“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”如此精策的詩(shī)句，不經(jīng)認(rèn)真推敲是寫不出來(lái)的。詩(shī)中那些新穎的比喻，流轉(zhuǎn)的韻律，對(duì)于形象的刻畫、意境的形成、主題的表達(dá)都起到了極其重要的作用。
4、詳略得當(dāng)。
長(zhǎng)詩(shī)容量很大，寫了景、事、人，而人物又并非僅有琵琶女和江州司馬，事件更是千頭萬(wàn)緒，光自敘身世大約就有幾十年的跨度，如此龐雜的材料，詩(shī)人能詳略有序地安排在一起，顯示出了詩(shī)人組織材料的高超技巧。
景物描寫一律一筆帶過(guò)，這是因?yàn)椋拔锩鑼懼荒芄蠢粘霰瘺龅姆諊瑢?duì)人物的悲劇命運(yùn)和抒發(fā)悲憤的情感起到渲染作用即可，無(wú)需多用筆墨。
詩(shī)中六件小事，詩(shī)人重點(diǎn)寫了三件：演奏琵琶、琵琶女身世和詩(shī)人的謫居生活。詩(shī)人在處理這些材料時(shí)，分別采用不同的剪裁手法，琵琶女是明線，詩(shī)人的形象則帶有暗線的色彩，且寫琵琶女重在經(jīng)歷，寫詩(shī)人重在感受。
寫人物，重點(diǎn)放在琵琶女身上，詩(shī)人的形象也隨著琵琶女形象的完成而逐步豐滿起來(lái)。開頭“送客”是文章的引子，與中心事件關(guān)系不大，故而寫得很簡(jiǎn)單;而商人、善才、秋娘、五陵年少對(duì)情節(jié)的發(fā)展沒有多少作用，故而只是借琵琶女之口簡(jiǎn)單介紹一下而已。
琵琶女的身世是她悲慘遭遇的集中寫照，詩(shī)人為了突出其命運(yùn)的悲劇性，緊緊圍繞“一寵”、“一棄”大做文章。寫她得寵之時(shí)，年齡小，技藝高，色藝俱全，贏得紈绔子弟的追逐，“一曲紅綃不知數(shù)”，她也以此揮霍生活，放浪形骸，“鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”。詩(shī)人通過(guò)她的“才”，她的“色”，她的“放浪”，寫出了琵琶女豪華放縱的生活，其余生活情節(jié)一概不提。接著詩(shī)人用“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”作過(guò)渡，結(jié)束了琵琶女恣情縱欲的生活。寫琵琶女被棄之后，詩(shī)人采用對(duì)比的手法，濃墨重彩地寫出了琵琶女面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)悲涼無(wú)奈的痛苦，她只有借助夢(mèng)境尋找當(dāng)年的歡樂，夢(mèng)醒之后倍感傷心，潸然淚下。由此可見，詩(shī)人在寫琵琶女的遭遇時(shí)，既有潑墨如云之論，集中寫她的'“寵”，寫她的“棄”，寫她的“悲”，寫她的“怨”;也有惜墨如金之處，精選幾個(gè)生活小片段畫龍點(diǎn)睛地寫她得寵之時(shí)的狂態(tài)和被棄之后的哀情。經(jīng)過(guò)這樣的藝術(shù)處理，一個(gè)哀愁、怨恨而又倔強(qiáng)的婦女形象就活脫脫地站在讀者面前。
琵琶行賞析
作為一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，這首詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，安排周密，情節(jié)曲折，跌宕起伏。
第一部分是關(guān)于在河上為客人送行的。突然，我聽到了琵琶的聲音，并向琵琶女子解釋。從“晚上在旬陽(yáng)河頭送客”到“仍然拿著琵琶半掩著臉”，我們描述告別宴會(huì)上沒有音樂的遺憾，邀請(qǐng)商人演奏琵琶，詳細(xì)描述琵琶的音調(diào)，努力塑造琵琶女性形象。第一句話；“晚上在旬陽(yáng)江頭送客”；僅僅是七個(gè)字，就把人（主人和客人）、地點(diǎn)（旬陽(yáng)河頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一做一個(gè)概括性的介紹，然后用“楓葉和草花在秋天沙沙作響”這句話來(lái)觸動(dòng)環(huán)境。秋夜送客的凄涼和孤獨(dú)的感覺已經(jīng)被聽到。然而，它是凄涼和孤獨(dú)的，所以“無(wú)條件地釀酒和飲酒”這個(gè)詞就掉了出來(lái)。“無(wú)弦”一詞不僅呼應(yīng)了“一年四季不聞絲竹聲”這句話，也為琵琶女子作為墊子的外觀和表演提供了參考。因?yàn)椤皼]有弦”和“沒有歡樂，沒有悲傷，沒有告別”，這一鋪墊非常有力。然后以“告別時(shí)大河浸月”為一層環(huán)境，形成強(qiáng)烈的壓抑感，使“忽聞琵琶聲”有強(qiáng)烈的空谷注腳感，為下面的突然轉(zhuǎn)向做好準(zhǔn)備。從“蕭秋”和“夜送客”時(shí)的“無(wú)弦”，到“忽聞”和“尋聲”，再到“暗問”來(lái)“移船”，再到“約見”，可以說(shuō)琵琶女子的出現(xiàn)是“千呼萬(wàn)喚”。但“邀請(qǐng)對(duì)方見面”并不容易。在她愿意“出來(lái)”之前，她必須經(jīng)歷一個(gè)“一直打電話”的過(guò)程。她并不在乎身份。正如我渴望聆聽如仙女般的琵琶聲和想寫關(guān)于對(duì)地極衰落的仇恨的文章；，
她千呼萬(wàn)喚而出也是因?yàn)樗幸粋�(gè)“胃”；對(duì)地極衰落的仇恨，所以說(shuō)清楚是不方便的，也不想見到任何人。詩(shī)人抓住了這一點(diǎn)，用“琵琶聲不想遲說(shuō)”和“仍抱著琵琶半掩著臉”的肖像描寫表達(dá)了她難以言喻的痛苦。這個(gè)琵琶女孩的出現(xiàn)過(guò)程的描述是令人感動(dòng)的。她以前從未聽過(guò)自己的琵琶聲，內(nèi)心的痛苦在她的語(yǔ)言面前微微暴露出來(lái)，這給后來(lái)故事的發(fā)展帶來(lái)了許多懸念。
第二部分描述了琵琶女孩和她的琵琶音樂，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女孩的內(nèi)心世界。琵琶女孩“哭了很久才出來(lái)”，因?yàn)樗耙簧紱]有成功”。在描述了琵琶的音色之后，她展示了她高超的演奏技巧。用手指輕拍（收集）繩子，用手指摩擦（扭轉(zhuǎn)）繩子，平穩(wěn)地向下移動(dòng)（擦拭），然后用反手向后移動(dòng)（拾取），動(dòng)作熟練自然。粗弦沉重而雄偉就像一場(chǎng)突如其來(lái)的雨；，細(xì)細(xì)的琴弦像“耳語(yǔ)，脆圓如珠落玉盤,如花底鶯語(yǔ),從視覺和聽覺的角度來(lái)描述弦樂隱藏聲音和思考下面的六句話總是這樣寫的一開始，是霓裳之后的第六天在玩的過(guò)程中，我們不僅用“低眉繼續(xù)玩”和“輕輕地合上，慢慢地?cái)Q，再擦，再挑”來(lái)形容玩的表情，也可以用“像告訴你你在生活中沒有成功”和“說(shuō)出你心中的一切”來(lái)概括琵琶女子通過(guò)音樂表達(dá)的思想和感受。在下面的14個(gè)句子中，當(dāng)借助語(yǔ)言的音韻來(lái)復(fù)制音樂時(shí)，使用了各種生動(dòng)的隱喻來(lái)增強(qiáng)其生動(dòng)性——“大弦如急雨般嘈雜”。我們不僅用重疊的詞“嘈雜”來(lái)描述聲音，還用“如急雨”來(lái)形象化它同樣的道理也適用于“細(xì)細(xì)的琴弦就像耳語(yǔ)”。這還不夠。"；嘈雜、波濤洶涌、雜亂無(wú)章的子彈再現(xiàn)了兩種旋律交錯(cuò)的外觀像一場(chǎng)突如其來(lái)的雨以及；像耳語(yǔ)一樣然后是大珠子和小珠子落在玉盤上相比之下，視覺圖像和聽覺圖像會(huì)同時(shí)顯現(xiàn)，令人眼花繚亂，難以聽到。旋律不斷變化，先有“滑”的意境，后有“澀”的意境，“劍關(guān)”的聲音輕快流暢，這聲音就像“映魚花地”。視覺形象的美強(qiáng)化了聽覺形象的美
嗚咽的聲音充滿了悲傷，這聲音就像“在春天的冰下”。視覺圖像的冷淡增強(qiáng)了聽覺圖像的冷淡。從“冷”到“凍”是一個(gè)“聲音逐漸停止”的過(guò)程。詩(shī)人用“沒有對(duì)生命的隱憂和仇恨，此時(shí)沉默勝于聲音”這句好話，描繪了聲音纏綿、意義無(wú)限的藝術(shù)境界。到目前為止，我還以為一切都結(jié)束了。誰(shuí)知道呢；平靜的悲傷和黑暗的仇恨在聲音逐漸靜止不能壓制。最后，像“銀瓶突然破裂，水泥漿沖出，如；鐵馬突兀rdquo，刀槍不入的轟鳴聲突然將的暗流推了出來(lái)；凝結(jié)達(dá)到高潮。到了高潮，收集并撥一幅畫，然后突然停下來(lái)。雖然這首歌結(jié)束了，但音樂的驚心動(dòng)魄的魅力并沒有消失。詩(shī)人還用“東舟西舟無(wú)聲，只有河中央的秋月是白的”的環(huán)境描寫來(lái)襯托側(cè)面，為讀者留下了一個(gè)廣闊的空間來(lái)回味韓詠。
第三部分描述了琵琶女子的生活經(jīng)歷。從唱歌、彈撥和插弦到夢(mèng)中哭泣，化妝，眼淚又紅又干：這位詩(shī)人代表一位商業(yè)女性講述了他的人生經(jīng)歷。從一個(gè)年輕女孩到一個(gè)商業(yè)女性的經(jīng)歷就像琵琶聲中的興奮與沉默。正如《約見》之后省略了要求彈奏琵琶的細(xì)節(jié)，歌曲結(jié)束后也省略了對(duì)她生活經(jīng)歷的詢問，而描述肖像的兩句話被用來(lái)過(guò)渡到“自言自語(yǔ)”：“冥想”的表達(dá)顯然與探究有關(guān)，這反映了她“撥表盤”和“插線”的內(nèi)在矛盾，以及一系列的動(dòng)作和表達(dá)，如“整理衣服”、“舉起”和“退縮”，表現(xiàn)出她的心理狀態(tài)。
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