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北宋秦觀(guān)《浣溪沙》原文翻譯以及賞析
《浣溪沙》是北宋詞人秦觀(guān)創(chuàng)作的一首詞。作者用“輕描淡寫(xiě)”的筆法，融情入景，意境悵靜悠閑，色調(diào)輕淺幽渺，含蓄有味。下面是小編整理的原文翻譯以及賞析，與大家分享學(xué)習(xí)。
浣溪沙
(宋)秦觀(guān)
漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
注釋
①《浣溪沙》原唐教坊曲名，本為舞曲。“沙”又寫(xiě)作“紗”。又稱(chēng)《小庭花》、《滿(mǎn)院春》。另有一體五十六字。
②漠漠：像清寒一樣的冷漠。輕寒：薄寒，有別于嚴(yán)寒和科峭春寒。
③曉陰：早晨天陰著。無(wú)賴(lài)：詞人厭惡之語(yǔ)。窮秋：秋天走到了盡頭。
④淡煙流水：畫(huà)屏上輕煙淡淡，流水潺潺。幽：意境悠遠(yuǎn)。
⑤絲雨：細(xì)雨。
⑥寶簾：綴著珠寶的簾子，指華麗的簾幕。閑掛：很隨意地掛著。
白話(huà)譯文
薄薄春寒無(wú)聲息地侵入小樓，拂曉陰云慘淡像荒涼的暮秋，彩色的屏風(fēng)畫(huà)著淡煙籠罩流水。
柳絮飛舞如虛無(wú)縹緲的夢(mèng)境，絲絲細(xì)雨落下如同我的憂(yōu)愁，萬(wàn)般無(wú)奈我把精美的簾幕掛起。
詞作鑒賞
這首詞以輕淺的色調(diào)、幽渺的意境，描繪一個(gè)女子春陰的懷抱里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味，令人回味無(wú)窮，一詠三嘆。
“漠漠輕寒上小樓”起調(diào)很輕，恍如風(fēng)送清歌，悠然而來(lái)，讓人不知不覺(jué)中入境。漠漠者，彌漫、輕淡也。李白《菩薩蠻》云：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。”韓愈《同水部張員外曲江春游寄白二十二舍人》詩(shī)云：“漠漠輕陰晚自開(kāi)，青天白日映樓臺(tái)。”皆其意。輕寒者，薄寒也，有別于嚴(yán)寒和料峭春寒。無(wú)邊的薄薄春寒無(wú)聲無(wú)息地侵入了小樓，這是通過(guò)居住樓中的人物感受寫(xiě)出來(lái)的，故詞雖未正面寫(xiě)人，而人宛然茲。時(shí)屆暮春，冷從何來(lái)呢?“曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。”原來(lái)是一大早起來(lái)就陰霾不開(kāi)，所以天氣冷得象秋天一般。窮秋者，九月也。南朝鮑照《白歌》云：“窮秋九月荷葉黃，北風(fēng)驅(qū)雁天雨霜。”唐人韓偓《惜春》詩(shī)亦云：“節(jié)過(guò)清明卻似秋。”詞境似之。春陰寒薄，不能不使人感到抑郁，因詛咒之曰“無(wú)賴(lài)”。無(wú)賴(lài)者，令人討厭、無(wú)可奈何之憎語(yǔ)也。
南朝徐陵《烏棲曲》云：“唯憎無(wú)賴(lài)汝南雞，天河未落猶爭(zhēng)啼。”以無(wú)賴(lài)喻節(jié)序，亦見(jiàn)于杜甫詩(shī)，如《絕句漫興九首》之一云：“無(wú)賴(lài)春色到江亭。”此詞云景色“無(wú)賴(lài)”，正是人物心情無(wú)聊之反映。“小樓”，“曉陰”，時(shí)間地點(diǎn)寫(xiě)景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚。接下來(lái)“淡煙流水畫(huà)屏幽”一句，則專(zhuān)寫(xiě)室內(nèi)之景。詞人枯坐小樓，畏寒不出，舉目四顧，唯見(jiàn)畫(huà)屏上一幅《淡煙流水圖》，迷蒙淡遠(yuǎn)。樓外天色陰沉，室內(nèi)光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流露出來(lái)。
從前片意脈來(lái)看，主人公小樓中坐久，不堪寂寞，于是出而眺望外景。過(guò)片“自飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寫(xiě)望中所見(jiàn)所感，境界略近唐人崔櫓《過(guò)華清宮》詩(shī)所寫(xiě)的”濕云如夢(mèng)雨如塵“。此處作者以纖細(xì)的筆觸把不可捉摸的情緒描繪為清幽可感的藝術(shù)境界。今人沈祖棼《宋詞賞析》分析這兩句時(shí)，說(shuō)：”它的奇，可以分兩層說(shuō)。第一，‘飛花’和‘夢(mèng)’，‘絲雨’和‘愁’，本來(lái)不相類(lèi)似，無(wú)從類(lèi)比。但詞人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有‘輕’和‘細(xì)’這兩個(gè)共同點(diǎn)，就將四樣原來(lái)毫不相干的東西聯(lián)成兩組，構(gòu)成了既恰當(dāng)又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說(shuō)，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。……但詞人這里卻反其道而行之。他不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁，也同樣很新奇。“確如此言，這兩句用語(yǔ)奇絕，特別具有一種音樂(lè)美、詩(shī)意美和畫(huà)境美。
此詞構(gòu)思精巧，意境優(yōu)美，猶如一件精致小巧的藝術(shù)品。作者善于借助于氣氛的渲染和環(huán)境的烘托，展現(xiàn)人物復(fù)雜、細(xì)膩的心靈世界，從而使讀者通過(guò)環(huán)境和心靈的契合，情與景的交融，體味到一種淡淡的憂(yōu)傷。
此詞以柔婉曲折之筆，寫(xiě)一種淡淡的閑愁。詞人們總是能敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底，而此時(shí)，又必然會(huì)滲透進(jìn)他們對(duì)時(shí)世人生的獨(dú)特感受。馮延巳的《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋棄久》寫(xiě)出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊(yùn)著一種由時(shí)代氛圍所釀成的說(shuō)不清、排不開(kāi)的愁緒。“古之傷心人也”的秦觀(guān)，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長(zhǎng)之際，一再受到排抑，滿(mǎn)腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉、窈深幽約之美。[4]
在文學(xué)大家的筆下，對(duì)情、意表達(dá)的處理常見(jiàn)“舉重若輕”和“舉輕若重”兩種方式。它們都會(huì)有理想的表達(dá)效果，但秦觀(guān)在這里的幽情輕吐卻有如此的效果，依賴(lài)于其善于渲染、語(yǔ)言精美、比喻神奇，但更關(guān)鍵的是內(nèi)中的那種情致。馮煦稱(chēng)贊說(shuō)：“他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之于內(nèi)，不可以傳。”（《宋六十一家詞選例言》）秦觀(guān)的個(gè)人氣質(zhì)與文體特征已經(jīng)融而為一。這首詞沒(méi)有一處用重筆，沒(méi)有痛苦的吶喊，沒(méi)有深情的傾訴，沒(méi)有放縱自我的豪興，沒(méi)有沉湎往事的不堪，只有對(duì)自然界“漠漠輕寒”的細(xì)微感受，對(duì)“曉陰無(wú)賴(lài)”的敏銳體察，對(duì)“淡煙流水”之畫(huà)屏的無(wú)限感觸。這春愁，既沒(méi)有涉及政治，又沒(méi)有涉及愛(ài)情、友誼，或者其他什么，它其實(shí)只是寫(xiě)了一種生活的空虛之感。在一個(gè)敏感文人的心里，這種空虛寂寞伴隨生命的全程，它和愿望、和理想、和對(duì)生命的珍視成正比，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)計(jì)可除。
秦觀(guān)簡(jiǎn)介
秦觀(guān)(1049-1100)字少游、太虛，別號(hào)邗溝居士，高郵(今屬江蘇)人。少有才名，研習(xí)經(jīng)史，喜讀兵書(shū)。熙寧十年(1077)，往謁蘇軾于徐州，次年作《黃樓賦》，蘇軾以為“有屈、宋姿”。元豐八年進(jìn)士及第，授定海主簿，調(diào)蔡州教授。元祐三年(1088)，應(yīng)制科，進(jìn)策論，除宣教郎、太學(xué)博士，校正秘書(shū)省書(shū)籍。六年，遷秘書(shū)省正字。預(yù)修《神宗實(shí)錄》。時(shí)黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒亦京師，觀(guān)與同游蘇軾之門(mén)，人稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”。紹圣元年(094)，坐元祐黨籍，出為杭州通判，再貶監(jiān)處州(今浙江麗水)酒稅。三年又因?qū)懛饡?shū)削秩徙郴州(今屬湖南)。明年，編管橫州(今廣西橫縣)。元符元年(1098)再貶雷州(今廣東海康)。徽宗即位，復(fù)宣德郎，允北歸，途中卒于藤州(今廣西藤縣)，年五十二。《宋史》、《東都事略》有傳。存《淮海集》四十卷，另有《淮海詞》單刻本。其詩(shī)、詞、文皆工，而以詞著稱(chēng)。詞屬婉約派，內(nèi)容多寫(xiě)男女情愛(ài)，頗多傷感之作。
創(chuàng)作背景
“傷春”是古代詩(shī)詞的一大主題，在對(duì)季節(jié)變換的惋惜的背后，就隱藏著對(duì)時(shí)光年華逝去的感嘆，對(duì)生命、愛(ài)情乃至一切美好事物之短暫易逝的一種悲哀。
秦觀(guān)早年雖英氣勃發(fā)，議論宏偉，但在新舊兩黨斗爭(zhēng)中，他連遭打擊，先是屢困京洛，后又遠(yuǎn)謫南荒，難免給他帶來(lái)綿綿苦痛。這首詞的作年目下已難確考，但聯(lián)系他的坎坷身世，可能此詞也寄托了他的憂(yōu)愁悲慨之情。
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