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    滿庭芳 三之二 秦觀

    時(shí)間:2024-10-01 16:24:46 秦觀 我要投稿
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    滿庭芳 三之二 秦觀

      引導(dǎo)語(yǔ):有關(guān)秦觀的《滿庭芳》詞,大家知道有哪些?下面是小編整理他的《滿庭芳·三之二》,歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

      滿庭芳·三之二

      【作者】秦觀 【朝代】宋代

      紅蓼花繁,黃蘆葉亂,夜深玉露初零。霽天空闊,云淡夢(mèng)江清。獨(dú)棹孤蓬小艇,悠悠過(guò)、煙渚沙汀。金鉤細(xì),絲綸慢卷,牽動(dòng)一潭星。

      時(shí)時(shí),橫短笛,清風(fēng)皓月,相與忘形。任人笑生涯,泛梗飄萍。飲罷不妨醉臥,塵勞事、有耳誰(shuí)聽(tīng)。江風(fēng)靜,日高未起,枕上酒微醒。

      滿庭芳(三之一)

      朝代:宋代

      作者:秦觀

      原文:

      山抹微云,天連衰草,畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹,聊共引離尊。多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外,寒鴉萬(wàn)點(diǎn),流水繞孤村。(萬(wàn)點(diǎn) 一作:數(shù)點(diǎn))

      銷(xiāo)魂。當(dāng)此際,香囊暗解,羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也,襟袖上、空惹啼痕。傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。

      譯文

      會(huì)稽山上,云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半;越州城外,衰草連天,無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號(hào)角聲,時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上,與歌妓舉杯共飲,聊以話別。回首多少男女間情事,此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下,萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空,一彎流水圍繞著孤村。

      悲傷之際又有柔情蜜意,心神恍惚下,解開(kāi)腰間的系帶,取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去,不知何時(shí)重逢?離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候,城已不見(jiàn),萬(wàn)家燈火已起,天色已入黃昏。

      注釋

      ⑴滿庭芳:詞牌名。雙調(diào)九十五字,前片四平韻,后片五平韻。

      ⑵連:一作“黏”。

      ⑶譙門(mén):城門(mén)。

      ⑷引:舉。尊:酒杯。

      ⑸蓬萊舊事:男女愛(ài)情的往事。

      ⑹煙靄(ǎi):指云霧。

      ⑺消魂:形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。

      ⑻謾(màn):徒然。薄幸:薄情。

      評(píng)析

      有不少詞調(diào),開(kāi)頭兩句八個(gè)字,便是一副工致美妙的對(duì)聯(lián)。宋代名家,大抵皆向此等處見(jiàn)工夫,逞文采。諸如“作冷欺花,將煙困柳”。“疊鼓夜寒,垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺(tái),繡簾揭處,一個(gè)亮相,豐采精神,能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字,“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠,早已穎秀葩呈,動(dòng)人心目。

      然而,要論個(gè)中高手,我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋,黃云凝暮”,何等神筆!至于這首<滿庭芳)的起拍開(kāi)端:“山抹微云,天連衰草”,更是雅俗共賞,只此一個(gè)出場(chǎng),便博得滿堂碰頭彩,掌聲雷動(dòng)——真好看煞人!

      這兩句端的好在何處?

      大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇,新鮮,別有意趣!

      “抹”又為何便如此新奇別致,博得喝采呢?

      須看他字用得妙,有人說(shuō)是文也而通畫(huà)理。

      抹者何也?就是用別一個(gè)顏色,掩去了原來(lái)的底色之謂。所以,唐德宗在貞元時(shí)閱考卷,遇有詞理不通的.,他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流,則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”,羅虬寫(xiě)的“一抹濃紅傍臉斜”,老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”,都是佳例,其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

      如此說(shuō)來(lái),秦郎所指,原即山掩微云,應(yīng)無(wú)誤會(huì)。

      但是如果他寫(xiě)下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字,那就風(fēng)流頓減,而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味,同是這位詞人,他在一首詩(shī)中卻說(shuō):“林梢一抹青如畫(huà),知是淮流轉(zhuǎn)處山。”同樣成為名句。看來(lái),他確實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫(huà)的筆法而將它寫(xiě)入了詩(shī)詞,人說(shuō)他“通畫(huà)理”,可增一層印證。他善用“抹”字。一寫(xiě)林外之山痕,一寫(xiě)山間之云跡,手法俱是詩(shī)中之畫(huà),畫(huà)中之詩(shī),其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字,宛然一幅“橫云斷嶺”圖。

      出句如彼,且看他對(duì)句用何字相敵?他道是:“天連衰草。”

      于此,便有人嫌這“連”字太平易了,覺(jué)得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來(lái)想去,想出一個(gè)“黏”字來(lái)。想起“黏”字來(lái)的人,起碼是南宋人了,他自以為這樣才“煉字”警策。大家見(jiàn)他如此寫(xiě)天際四垂,遠(yuǎn)與地平相“接”,好像“黏合”了一樣,用心選辭,都不同俗常,果然也是值得擊節(jié)贊賞!

      我卻不敢茍同這個(gè)對(duì)字法。

      何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當(dāng)北宋,那期間,詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子,尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者,上文已然著重說(shuō)明:秦郎所以選用“抹”并且用得好,全在用畫(huà)人詞,看似精巧,實(shí)亦信手拈來(lái),自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字,苦思焦慮,最后認(rèn)上一個(gè)“黏”,以為“獨(dú)得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng),時(shí)代特征是不能錯(cuò)亂的。“黏”字之病在于:太雕琢,——也就顯得太穿鑿;太用力,——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且,“黏”也與我們的民族畫(huà)理不相貼切,我們的詩(shī)人賦手,可以寫(xiě)出“野曠天低”,“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué);但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”,因?yàn)楫?huà)里沒(méi)有這樣的概念。這其間的分際,是需要仔細(xì)審辨體會(huì)的:大抵在選字工夫上,北宋詞人寧肯失之“出”,而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流,就陷入尖新、小巧一路,專(zhuān)門(mén)在一二字眼上做扭捏的工夫;如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎,那就南其轅而北其轍了。

      《滿庭芳·其二》

      秦觀

      曉色云開(kāi),春隨人意,

      驟雨才過(guò)還晴。

      古臺(tái)芳榭,飛燕蹴紅英。

      舞困榆錢(qián)自落,

      秋千外綠水橋平。

      東風(fēng)里,

      朱門(mén)映柳,低按小秦箏。

      多情,行樂(lè)處,

      珠鈿翠蓋,玉轡紅纓。

      漸酒空金榼,花困蓬瀛。

      豆蔻梢頭舊恨,

      十年夢(mèng)屈指堪驚。

      憑闌久,疏煙淡日,

      寂寞下蕪城。

      賞析:

      此詞寫(xiě)揚(yáng)州春游感懷。“曉色”三句,敘天晴、春暖、氣清;“古臺(tái)”四句,寫(xiě)燕飛、花紅、榆舞及秋千、綠水、小橋:“東風(fēng)"三句,畫(huà)筆收縮到人家,綠柳朱門(mén),琴曲婉轉(zhuǎn),美不勝收。筆觸自遠(yuǎn)而近,由天氣、景物寫(xiě)到人事,環(huán)境幽美如畫(huà),春意盎然,鋪墊之功,細(xì)膩完足。“多情,行樂(lè)處”提點(diǎn)一筆,始正面進(jìn)入艷遇幽歡。“翠蓋”指女,“玉轡”指男,“酒空”、“花困”,兩情歡洽甜蜜,臻于極致,不可言傳。“豆蔻”三句作一總束,點(diǎn)破乃記憶中舊夢(mèng)前塵。“堪驚”忽跌入現(xiàn)境,以反襯作收,愈覺(jué)人事全非,舊情難忘。全詞章法綿密,意旨深遠(yuǎn),語(yǔ)辭清麗自然又精練工妙,情調(diào)婉約憂傷,寫(xiě)景狀物細(xì)膩,生動(dòng)表現(xiàn)出景物中人的思想情懷。

      滿庭芳·山抹微云

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