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就是自己的救場(chǎng)散文
1992年，年僅16歲的譚元元在法國巴黎舉辦的第五屆國際舞蹈比賽中，憑借出色的表演讓評(píng)委會(huì)主席烏蘭諾娃打出滿分，同時(shí)讓物色演員的美國三大芭蕾舞團(tuán)之一的舊金山芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)海爾吉·湯馬遜一眼相中，成了該舞團(tuán)僅有的一名中國人，在中國乃至世界芭蕾舞壇引起了強(qiáng)烈反響。
可是，加入舊金山芭蕾舞團(tuán)的最初幾年，譚元元并沒有獲得團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的青睞，作為一名中國人，即使舞技超群，她也很難獲得在舞臺(tái)上獨(dú)舞的機(jī)會(huì)，還常常受到其他女孩的冷眼相待。直到1998年，她才抓住機(jī)會(huì)扭轉(zhuǎn)了自己的舞臺(tái)命運(yùn)。
那是1998年的4月17日，臨近演出的前一天，舞劇《斯特拉文斯基協(xié)奏曲》的首席演員在彩排中意外扭斷手指，第二天的演出面臨取消的危險(xiǎn)。團(tuán)長(zhǎng)急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，因?yàn)槿绻`約不僅要賠償巨額資金，還會(huì)引來觀眾對(duì)舞團(tuán)的強(qiáng)烈不滿。于是他集合全團(tuán)的舞者，想找一個(gè)人臨時(shí)替換受傷的首席演員。可為這部舞劇編舞的巴蘭欽是20世紀(jì)最具影響力的編舞大師，他的作品大都節(jié)奏快、動(dòng)作復(fù)雜，很難掌握；而有“音樂界的畢加索”之稱的斯特拉文斯基，最愛在節(jié)奏上做文章。要想在一晚上的時(shí)間內(nèi)，學(xué)會(huì)一部巴蘭欽編舞的舞劇《斯特拉文斯基協(xié)奏曲》，在場(chǎng)的所有人幾乎都認(rèn)為是天方夜譚。
舞團(tuán)的“頂梁柱”們紛紛搖頭，譚元元卻毫不猶豫地舉起了手，在一片驚訝聲中毅然接下了這個(gè)任務(wù)。對(duì)于譚元元來說，她之前既沒有正式跳過巴蘭欽的作品，也對(duì)斯特拉文斯基不甚了解，連團(tuán)長(zhǎng)都心里打鼓，疑慮她能不能在一夜之間把這部半小時(shí)的舞劇都學(xué)會(huì)。
譚元元與編舞巴蘭欽馬上進(jìn)入了緊張的排練，斯特拉文斯基的音樂很難懂，每個(gè)小節(jié)節(jié)奏都在變。譚元元的身子隨著音樂舞動(dòng)、翻轉(zhuǎn)，一小時(shí)過去了，她的衣服都被汗水浸透了，也僅僅是掌握了最基本的動(dòng)作。兩個(gè)小時(shí)過去了，三個(gè)小時(shí)過去了，譚元元沒有絲毫的停歇，她的腳尖磨出了血泡，團(tuán)長(zhǎng)都勸她稍作休息，可她用紗布纏住腳尖繼續(xù)練習(xí)……凌晨子時(shí)，她已經(jīng)能完全跟著節(jié)奏跳下來了。血泡磨破了，鞋已經(jīng)磨壞了一雙，腳尖上的血把腳底的臺(tái)布染上了斑駁血跡，任編舞和團(tuán)長(zhǎng)如何勸說，這個(gè)倔強(qiáng)的東方姑娘卻依然不肯停歇，她想把最好的自己展現(xiàn)給大家。臨近黎明，譚元元才在休息室里休息了一小時(shí)，然后又不斷練習(xí)，直到化妝、上臺(tái)。
最終演出竟然大獲成功，反響極好，舊金山各大媒體都對(duì)這位意外出現(xiàn)的新秀給予了很高的評(píng)價(jià)，還有很多觀眾寫信給舞團(tuán)，詢問當(dāng)天跳《斯特拉文斯基協(xié)奏曲》的是誰。從此，譚元元成了團(tuán)長(zhǎng)最信任的演員，又陸續(xù)得到了很多機(jī)會(huì)，跳了巴蘭欽的另一些作品和《天鵝湖》全劇。《天鵝湖》跳完以后，譚元元拿到了首席舞者的合同，那時(shí)她才21歲。
成為全美三大芭蕾舞團(tuán)的第一位華裔首席演員，也是最年輕的首席演員后，譚元元每年都要演出上百場(chǎng)，幾乎擔(dān)綱了舞團(tuán)所有劇目的女主角。她精湛的芭蕾舞技也使她成為了參加捷克布拉格世界明星匯演的第一位亞洲人，她還曾被美國《時(shí)代》周刊評(píng)為亞洲英雄人物，并成為繼劉翔之后第二個(gè)登上《時(shí)代》封面的中國青年。
如今回憶起當(dāng)初的情景，譚元元依然一臉興奮：“那是出于本能，我必須抓住機(jī)會(huì)，那次救場(chǎng)其實(shí)救的是我自己。”
品讀
在工作與生活中，如果有足夠的能力，每個(gè)人都應(yīng)該勇于“救場(chǎng)”，因?yàn)橹擞谖ｋy之際，不僅能給自己創(chuàng)造展示才華的機(jī)會(huì)，還能贏得別人的感激與尊重，從而獲得更多的機(jī)會(huì)，為自己的人生迎來轉(zhuǎn)機(jī)。
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