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現(xiàn)代散文詩(shī)的特征
散文詩(shī)有一些散文的細(xì)節(jié)與場(chǎng)景，但就本質(zhì)而言，又是充滿詩(shī)情詩(shī)意的。下面小編帶來(lái)的是現(xiàn)代散文詩(shī)的特征，希望對(duì)你有所幫助！
這里列舉一些篇章，并略為闡釋。比如魯迅的《好的故事》，故事就是記夢(mèng)，由現(xiàn)實(shí)進(jìn)入想象，想象中坐船經(jīng)過(guò)山陰道，看兩岸景物在河里的倒影。景物隨水波而蕩漾，不斷地復(fù)歸于原形，又不斷地變化。另一個(gè)場(chǎng)景仍是寫(xiě)倒影，由花說(shuō)起，花的倒影在水里碎散拉長(zhǎng)，隨水波而浮動(dòng)，又與其他景物織在一起。“大紅花一朵朵全被拉長(zhǎng)了，這時(shí)是潑刺奔迸的紅錦帶。帶織入狗中，狗織入白云中，白云織入村女中……。在一瞬間，他們又將退縮了。但斑紅花影也已碎散，伸長(zhǎng)，就要織進(jìn)塔，村女，狗，茅屋，云里去。”如此寫(xiě)景，亦真亦幻，正對(duì)應(yīng)于夢(mèng)境的恍惚。夢(mèng)境是美麗、幽雅、有趣的，其與現(xiàn)實(shí)構(gòu)成的反差，讓人流連。“但我總記得見(jiàn)過(guò)這一篇好的故事，在昏沉的夜……”大可表明一種眷戀，并撫慰了內(nèi)心的寂寞。冰心的《笑》中，精選了三個(gè)場(chǎng)景，呈現(xiàn)出三幅畫(huà)面，分別是抱花的安琪兒、小孩子、老婦人。三個(gè)剪輯的鏡頭都是微笑的表情，表明情思相通。在文中，起關(guān)聯(lián)作用的是場(chǎng)景的相似，即都有雨，有花，不同的是持花的人。但更為內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，仍就是作者的情思意趣。“這時(shí)心下光明澄靜，如登仙界，如歸故鄉(xiāng)。眼前浮現(xiàn)的三個(gè)笑容，一時(shí)融化在愛(ài)的調(diào)和里看不分明了。”冰心的寫(xiě)作本于愛(ài)心，如此文末的點(diǎn)題，自是融合了抒情與哲理。
朱自清的《匆匆》，寫(xiě)的是日子。日子一去不復(fù)返，讓人感到疑惑。疑惑中，自會(huì)有憂慮。“像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時(shí)間的流里，沒(méi)有聲音，也沒(méi)有影子。”這個(gè)比喻，說(shuō)的正是內(nèi)心的憂慮。至于日子呢，好似自顧自地徑直走去。“早上我起來(lái)的時(shí)候，小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽(yáng)。太陽(yáng)他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了；我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)。于是――洗手的時(shí)候，日子從水盆里過(guò)去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過(guò)去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過(guò)去。我覺(jué)察他去的匆匆了，伸出手遮挽時(shí)，他又從遮挽著的手邊過(guò)去，”這是對(duì)匆匆的最好詮釋。日子或時(shí)光本是無(wú)形的，這里卻做了具象化的呈現(xiàn)，并且由一連串的動(dòng)作體現(xiàn)出那種匆匆來(lái)。與時(shí)光匆匆對(duì)應(yīng)的，則是內(nèi)心的徘徊擔(dān)憂。“我赤裸裸來(lái)到這世界，轉(zhuǎn)眼間也將赤裸裸的回去罷？但不能平的，為什么偏要白白走這一遭啊？”不能平，就是有遺憾，表達(dá)出唯恐時(shí)光流逝而一事無(wú)成的憂慮。以疑惑開(kāi)頭，有所問(wèn)詢，但并未釋然，大可表明作者探究的是生命的意義。而茅盾的《霧》，文中寫(xiě)的是霧，晨霧把什么都遮沒(méi)了。太陽(yáng)失去了光芒，白茫茫的濃霧吞噬了一切，接著便轉(zhuǎn)入感情的表白，即詛咒這霧。將霧與寒風(fēng)和冰雪比較，后者還能刺激人，而霧卻使人消沉。“霧，霧呀，只使你苦悶，使你頹唐闌珊，像陷在爛泥淖中，滿心想掙扎，可是無(wú)從著力呢！”當(dāng)霧變成了牛毛雨，仍是籠罩著。文中還寫(xiě)到紅鯉魚(yú)的軌外行動(dòng)，分明也就是對(duì)霧的反抗，反抗那種沉悶。很顯然，霧是愁悶的象征，作者通過(guò)詛咒來(lái)表達(dá)一種抗?fàn)帯?/p>
何其芳的《雨前》，先寫(xiě)眼前的景象，鴿群以為風(fēng)雨將至，遂過(guò)早地飛回巢去。柳條需要一次洗滌，還有大地和樹(shù)根也期待著雨。然后導(dǎo)入回想，懷想著故鄉(xiāng)的雷聲和雨聲，那是催發(fā)生機(jī)的。“這些懷想如鄉(xiāng)愁一樣縈繞得使我憂郁了。我心里的氣候也和這北方大陸一樣缺少雨量，一滴溫柔的淚在我枯澀的眼里，如遲疑在這陰沉的天空里的雨點(diǎn)，久不落下。”憂郁的情懷，具體表現(xiàn)為對(duì)雨的期待。再寫(xiě)到白色的鴨，又引故鄉(xiāng)人的放雛鴨相比，一煩躁一歡樂(lè)。“在這多塵土的國(guó)土里，我僅只希望聽(tīng)見(jiàn)一點(diǎn)樹(shù)葉上的雨聲。一點(diǎn)雨聲的幽涼滴到我憔悴的夢(mèng)，也許會(huì)長(zhǎng)成一樹(shù)圓圓的綠陰來(lái)覆蔭我自己。”現(xiàn)實(shí)就是這樣，缺少雨的滋潤(rùn)，其實(shí)作者是渴望著有雨那樣的滋潤(rùn)，來(lái)洗去現(xiàn)實(shí)的焦躁及內(nèi)心的憂郁。再看《黃昏》，開(kāi)頭將街上的馬蹄聲比作白色的小花朵，讓人驚詫于作者對(duì)語(yǔ)詞的敏感，實(shí)則就是孤獨(dú)又憂郁的一種具象表現(xiàn)。滿懷著憂郁，在愈感荒涼的街上尋找，尋找什么呢？那是不明確的，只是滿懷著憂郁。曾經(jīng)的一些歡樂(lè)，都逝去了。“我能忘掉憂郁如忘掉歡樂(lè)一樣容易嗎？”如此反問(wèn)，大可表明憂心如焚。至于那小山巔的亭子，原本是隱藏著一個(gè)有待找尋的歡樂(lè)的，自從自己變成孤獨(dú)一人后，也懶得去發(fā)掘了。暮色中，只是孤獨(dú)又憂郁地徘徊著……
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