百年散文選讀補(bǔ)敘

　　前些天，我在中國發(fā)表了“跋《百年散文選讀》編后”文章，介紹了該書編選的情況。猶覺不足，現(xiàn)在補(bǔ)充一點(diǎn)說明。

　　選本歷來跟選編者的立場(chǎng)觀點(diǎn)有著直接的關(guān)系。這個(gè)散文選本，以寫景抒情的作品為主，即藝術(shù)散文。作品有意境，思想深刻，藝術(shù)水平高，兩者能夠有機(jī)地融合為一體，有詩情畫意，血肉豐滿，文采優(yōu)美，是入選的標(biāo)準(zhǔn)。在此基礎(chǔ)上，各種風(fēng)格兼收并蓄。

　　我自己比較喜歡寫景抒情的散文，因?yàn)檫@一類散文能夠通過對(duì)某一事物或者景物的描寫，體現(xiàn)洞幽察微能力，作品的架構(gòu)和藝術(shù)的表達(dá)水平，能夠使作者張開豐富的想像，也能夠?qū)⒆髡叩那楦腥谌肫渲校瑥亩�透視作者的心靈世界與人生觀。這類散文最能夠見寫作的功力，最具藝術(shù)的感染力和魅力。誠如陸機(jī)《文賦》中所云：“立片言以居要，乃一篇之警策”優(yōu)秀的散文家，技巧和藝術(shù)都是不可或缺的。

　　王安憶、舒婷、鐵凝、史鐵生、賈平凹、畢淑敏、池莉、高洪波這一代作家?guī)缀醍?dāng)過上山下鄉(xiāng)的知識(shí)青年。他們的作品無不留下那個(gè)“知青”年代的痕跡。以史鐵生的作品最感人，無論是短篇小說《我遙遠(yuǎn)的清平灣》還是散文《我的地壇》，賈平凹的長(zhǎng)篇小說比散文成就更大。這一代人才濟(jì)濟(jì)，雖然年富力強(qiáng)，屬于目前中國文壇的中堅(jiān)力量，在詩歌、長(zhǎng)篇小說等方面做出了卓越的貢獻(xiàn)，如果站在藝術(shù)散文角度來觀察，目前成就和影響力比較大的也只有幾個(gè)人，余秋雨和南帆二人的作品確實(shí)有深度、廣度和比較強(qiáng)的力度。

　　這個(gè)版本中，大陸作家占百分之八十以上，臺(tái)灣作家的作品有十個(gè)左右，除了人們熟知的作家三毛、余光中、席慕容等，杏林子、琦君、張曉風(fēng)入選的作品比較多，因?yàn)樗齻兊淖髌犯鼫喓瘢�藝術(shù)色彩更濃厚。香港作家的作品入選相對(duì)比較少些，有葉靈鳳、小思(盧瑋鸞)、董橋等，旅居國外的作家也許我的見識(shí)不廣所致，僅選了劉墉的作品。

　　近年來，70后作家雪小禪、白落梅、張悅?cè)唬?0后韓寒、七堇年等新生代青年的作品進(jìn)入了我的視野。他們作品的風(fēng)格與前面“知青”一代，是一個(gè)很大的進(jìn)步。但是，其中也有一些作者存在著不夠成熟的弱點(diǎn)。我特別喜歡白落梅的作品，醇美、典雅，文學(xué)色彩濃厚，《烏鎮(zhèn)年華》文采飛揚(yáng)，寫得如詩如畫，足見作者文學(xué)創(chuàng)作功底相當(dāng)深厚，是一篇不可多得的杰作；《紅塵隱》《那濤聲是否還依舊》同樣醉人。從她的作品，我看見了散文復(fù)興的希望之光。

　　百年滄桑，作家成千上萬，作品浩如煙海。一個(gè)選本，滄海一粟。此書雖為自用，一旦編成，畢竟對(duì)社會(huì)和后人有影響。我一向寓居山林，極少社會(huì)交際，無人情可講，然而對(duì)作品要求甚苛，秉持公正，優(yōu)中選優(yōu)，不論地域和貴賤、資歷，以質(zhì)取文，逐篇推敲，決定選取多寡。當(dāng)然，人們對(duì)于作品的看法和評(píng)價(jià)見仁見智，選本也必然存在選者眼光和思維的局限，即使在同一標(biāo)準(zhǔn)之下明珠遺落現(xiàn)象亦可能在所難免。全書按出生年月為序，每位作家先簡(jiǎn)介再正文，一律不加評(píng)論。

　　水平有限，不當(dāng)之處，還望朋友們指正。

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