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李清照詩(shī)詞的婉約之美
李清照是詩(shī)、詞、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅長(zhǎng)的、成就最高的還是詞，是“婉約派”的代表詞人。她以女性特有的筆觸，抒寫離情別緒，感時(shí)傷懷。寂寞與思念成為主調(diào)。以下是小編幫大家整理的李清照詩(shī)詞的婉約之美，僅供參考，歡迎大家閱讀。
李清照(約1084―約1155)，號(hào)易安居士，是詩(shī)、詞、散文皆有成就的宋代女作家，是“婉約派”的代表詞人。她是宋代可以和第一流作家抗衡的女詞人，作品散失很多，今傳《漱玉詞》一卷。李清照創(chuàng)作的抒情詞，以女性特有的筆觸，抒寫離情別緒，感時(shí)傷懷。她不依傍古人，自出機(jī)杼，以情制勝。詞作里飄溢著淡淡的幽香，含悲的絮語(yǔ)中充分體現(xiàn)出女性意識(shí)及女性美。清照是婉約派的代表，素有“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”之說(shuō)。李清照正是以對(duì)真情實(shí)感的抒寫和清新自然的語(yǔ)言特色，使她最終成為宋代詞壇的杰出作家之一。以1127年的大變化劃界，李清照前后期作品有顯著的區(qū)別。前期作品的反映面比較狹隘，多囿于閨情一類。到了后期，凄涼的身世之感深刻地影響了她的創(chuàng)作思想，風(fēng)格突變。詞之為本，委眇宣修，本以妍媚聲姿，貴陰柔之美。李清照為女子，尤其能得其天性之所述。
一、早期創(chuàng)作的青澀之美
婉約詞頗多描繪女性生活的作品，李清照詞作的問(wèn)世，以女性敏銳的洞察力，特有的筆觸，以自己的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)，開始了對(duì)女性內(nèi)心世界細(xì)致入微的描繪。李清照少女時(shí)代是在文學(xué)藝術(shù)氛圍十分濃厚和思想較為活躍的仁官組織家度過(guò)的。這樣的家庭環(huán)境有利于她的才能的發(fā)揮與身心的發(fā)展。因而，她具有較強(qiáng)、較積極的女性意識(shí)。這種思想在她的筆端自然流露，展現(xiàn)出少女在青春期對(duì)愛(ài)情與婚姻的熱情與渴望，描寫豆蔻年華生活的作品便渾然天成，隱隱透露出少女的青澀余味。這在她早期的詞作中表現(xiàn)得尤為突出，如《點(diǎn)絳唇》：
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄纖輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，綺門回首，卻把青梅嗅。
這首詞表現(xiàn)了一位少女真正的個(gè)性，以極其精湛的筆墨描繪出少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢放膽去見(jiàn)的微妙而又細(xì)致的心理。分別將少女驚詫、惶遽、含羞好奇以及愛(ài)戀、多情的心理活動(dòng)栩栩如生地描繪出來(lái)，給我們留下了一位天真活潑的少女形象。
李清照的一首《如夢(mèng)令》是寫她和姐弟們?cè)诩亦l(xiāng)濟(jì)南游大明湖晚歸的情景：
“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡。驚起一灘鷗鷺。”
這首詞全篇無(wú)一處正面描繪少女的音容笑貌，但讀罷掩卷，其天真活潑的神情和清純中略帶野味的形象卻宛然在目。
封建時(shí)代，個(gè)人存在的價(jià)值是被否定的，尤其是婦女更缺少人格的獨(dú)立和個(gè)性的自由，被束縛于封建禮教的桎梏。李清照的這兩首小詞，都寫的是少女離開深閨的室外活動(dòng)，表現(xiàn)出其天真活潑、熱愛(ài)自由的個(gè)性。一改傳統(tǒng)的閨愁春怨之類情調(diào)，給宋代詞壇帶來(lái)一股清新的空氣。淡淡的輕浮，淡淡的留戀，絢麗的畫面，綿長(zhǎng)的余味。少女時(shí)代的李清照，萬(wàn)紫千紅的色彩，乖巧可人的心態(tài)，盡管賦予了詞中絢麗的畫面，但給人的感受是青澀清婉的，是沖淡的，是直率的。
二、婚姻生活的濃情之美
當(dāng)李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛(ài)河時(shí)，她的美好人生又更上一層樓。她的夫婿趙明誠(chéng)是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠(chéng)的父親也在朝為官，兩家門當(dāng)戶對(duì)。更難得的是他們二人除一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)――金石研究。他倆能有這樣的愛(ài)情結(jié)局，真是天賜良緣，百里挑一了。李清照為我們留下了愛(ài)情的另一端――愛(ài)的甜美。經(jīng)李清照妙筆的深情潤(rùn)色，成了中國(guó)人千余年來(lái)的精神享受。如《減字木蘭花》：
賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
這首詞妙趣橫生地描寫了一個(gè)青年女子天真美好的心愿。花襯人，人扶花，少女與春花的形象交相增輝。整個(gè)下片四句中，無(wú)一句是直接描繪少女的容貌，但通過(guò)間接描寫，卻出神入化地表現(xiàn)了她那羞花閉月的美貌和嬌憨純真的情態(tài)。統(tǒng)觀全篇，筆法虛實(shí)相映，直接寫花處即間接寫人處，直接寫人處即間接寫花處;春花即是少女，少女即是春花，兩個(gè)藝術(shù)形象融成了一體。
另一首送別之作《一剪梅》：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
此篇乃作于女詞人與其夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離后默默的思念之情。“花自飄零水自流”承上啟下，不僅展現(xiàn)了花落水流之景，同時(shí)也兼比興，喻青春易逝、光陰難駐，給人以“無(wú)可奈何花落去”之感。由此自然過(guò)渡到后面純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。“一種相思，兩處閑愁”抒相思之苦、閑愁之深，并由己及人，足見(jiàn)兩心之相通、相印。銘心刻骨的相思之情，愛(ài)之愈深，思之愈切，一種濃情蜜意讓人不禁細(xì)細(xì)地咀嚼。這是何等的幸福，何等的歡樂(lè)，怎一個(gè)“甜”字了得。這蜜一樣的生活，滋養(yǎng)著她綽約的風(fēng)姿和旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造。
三、孤獨(dú)相思的凄清之美
好景不長(zhǎng)，夫妻日夜廝守是不現(xiàn)實(shí)的。蜜月般的甜美生活很短暫，趙明誠(chéng)由于忙于太學(xué)公務(wù)在官署，與妻聚少離多，因此李清照抒寫?yīng)毷乜辗康募拍c對(duì)夫婿的思念成為婚后作品的主調(diào)。詞作《如夢(mèng)令》道出“濃睡不消殘酒”的愁緒。
“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”
一語(yǔ)“綠肥紅瘦”清奇絕倫，色澤艷麗，形象逼真，堪稱千古絕唱。詞中景語(yǔ)、人語(yǔ)伴花語(yǔ)，共同交織成一片絢爛的濃情畫意。其中問(wèn)得多情，答得淡漠，無(wú)限凄婉，又妙在含蓄，流露了女詞人惜春而不傷春的情愫，更加體現(xiàn)了她純凈的心靈和高雅情趣。
《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”成功地描繪出一個(gè)多愁善感的少婦形象。寫于北宋最后年，當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)離鄉(xiāng)在外任知州，清照獨(dú)守空房，重陽(yáng)節(jié)思念明誠(chéng)而寫下這首詞。其中的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”詞人為情所傷，日漸憔悴，故以人比黃花。秋風(fēng)卷簾，相思的人兒倚門翹盼，其形容之嬌弱、其神韻之嫵媚，令人遐想，撩人情思。許寶善贊此詞“幽細(xì)凄清，聲情雙絕”。
四、凄慘幽絕的意境之美
南渡后，詞人經(jīng)歷了家國(guó)的變化，情感比以前更深沉痛切，所抒出的愁懷已不是往日的閨情可比。《菩薩蠻》之“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，如，《添字采桑子》之“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴受損離人，不慣起來(lái)聽。”充分表現(xiàn)出孤獨(dú)、凄清、悲苦的心情。《聲聲慢》(冷冷清清)寫出了她在黃昏時(shí)分，對(duì)著風(fēng)急天寒，黃花滿地，梧桐滴雨，雁過(guò)長(zhǎng)空的凄瑟景象，獨(dú)自守著窗兒，很難熬到天黑。這首詞意境凄絕，有著不同凡響的藝術(shù)魅力。語(yǔ)言的新奇和清麗已讓人匪夷所思，情感的凄涼悲慘亦到極點(diǎn)，然而在表現(xiàn)技巧上詞人更是匠心獨(dú)運(yùn)，達(dá)到臻于完美的藝術(shù)境界。全詞無(wú)一字提到國(guó)家的淪亡，但詞人的不幸皆由亡國(guó)而引起。全詞也沒(méi)有提喪夫的傷感，然而字里行間溢出的孤獨(dú)絕望，正是詞人喪夫后無(wú)依無(wú)靠無(wú)處訴說(shuō)的“尋覓”之態(tài)。全詞更沒(méi)有寫一滴眼淚，卻讓人感到無(wú)比酸楚，悲到極點(diǎn)，皆是不寫之寫。正如梁?jiǎn)⒊f(shuō)：“那種孑獨(dú)的景況，非本人不能領(lǐng)略;所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。”李清照的身心在歷史的油鍋里忍受著痛苦的煎熬。
又如晚年創(chuàng)作《永遇樂(lè)》(落日熔金)流露出去國(guó)懷鄉(xiāng)、思念亡人的寂寞心情。此詞在藝術(shù)上已經(jīng)爐火純青，通過(guò)今昔的對(duì)比，既是對(duì)個(gè)人遭遇的感傷，也是對(duì)國(guó)家盛衰的慨嘆，有人樂(lè)我悲、老無(wú)所歸的心境，更有詞人經(jīng)過(guò)人生的悲歡離合之后漸趨于平靜無(wú)奈的意境。凄清幽絕之感，一層層細(xì)膩地展現(xiàn)出來(lái)。出語(yǔ)清淡，用情極苦。
拓展閱讀：李清照詩(shī)詞藝術(shù)賞析
李清照在《詞論》中提出了詞“別是一家”的觀點(diǎn)，她在創(chuàng)作上也實(shí)踐了自己的主張。其詞以南渡為界分為兩個(gè)時(shí)期，前期多描寫閨情相思，明快妍麗，如《一剪梅》表達(dá)對(duì)愛(ài)情的追求;《醉花陰》表現(xiàn)了她對(duì)閉鎖的閨門生活的不滿，顯示了她的知識(shí)分子情懷。
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見(jiàn)有人來(lái)，襪刬釵溜;和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
——《點(diǎn)絳唇》
李清照前期的生活優(yōu)裕寧?kù)o，這樣的環(huán)境把年輕時(shí)期的她培養(yǎng)成一個(gè)才華煥發(fā)、充滿理想和抱負(fù)、性格純真而豪爽的人。作品中這個(gè)天真、爽朗的年輕女子的形象，很可能就是她自己的寫照。
可是，李清照生活在封建社會(huì)里，政治、經(jīng)濟(jì)等方面都處于無(wú)權(quán)的地位，被剝奪了參預(yù)廣闊社會(huì)生活的機(jī)會(huì);而且她所處的年代恰是理論學(xué)家們變本加厲地提倡封建禮教以控制女性的時(shí)代。因此，李清照不安于“寂寞深閨”的狹小樊籠，要求有更廣闊的生活和精神的活動(dòng)世界的愿望不可能得到實(shí)現(xiàn)，也就迫使她把自己局限于對(duì)愛(ài)情的追求和對(duì)自然的喜愛(ài)上。所以，她前期創(chuàng)作的主要內(nèi)容只有這兩個(gè)方面，且總帶有一些抑郁、傷感的成分。
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處? 我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，篷舟吹取三山去。
——《漁家傲》
這首詞通過(guò)浪漫的幻想，表現(xiàn)了她豪邁的抱負(fù)和對(duì)于自由、美好的理想的追尋。雖然她的抱負(fù)只是企求藝術(shù)上的成就;她所追尋的也不過(guò)是縹緲的神仙境界;但她那要求擺脫狹小、寂寞的生活樊籠而渴求著更壯麗更廣闊的精神世界的愿望是強(qiáng)烈的。
李清照前期所作的描寫自然景物的詞，以女性獨(dú)有的敏銳感觸，描寫春花秋月等對(duì)人的影響，如《如夢(mèng)令》：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海宲依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
作者通過(guò)對(duì)海棠“綠肥紅瘦”的描寫，抒發(fā)了暮春時(shí)節(jié)的感傷情緒。這種感傷來(lái)自她對(duì)春光的留戀和惜別，也是對(duì)自己青春漸逝的煩悶與苦惱。詞的主題是“愁”，她通過(guò)一問(wèn)一答把自己的情感含蓄地吐露出來(lái)。“昨夜”兩句，借酒消愁，但這里的“不消”并不僅僅指酒意未消，而是指消不盡的傷感和煩悶情緒。可以想見(jiàn)，詞人此時(shí)的心境是頗為抑郁的。“試問(wèn)”兩句，寫惜春憐花的心情，包含了她無(wú)盡的纏綿。“卻道海棠依舊”的“卻”字用的極好，它把卷簾人的冷淡和詞人感到回答出乎意料的神態(tài)一下子描繪出來(lái)了。“知否”兩句是對(duì)侍女說(shuō)的，是反問(wèn)，也是作者的自我感嘆。
從她的詞的形象中表現(xiàn)出的李清照，不僅是天真、活潑、豪爽可愛(ài)的，而且也是一個(gè)深于情，專于情，而又勇于表露愛(ài)情、強(qiáng)烈地要求愛(ài)情的女子。
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
——《一剪梅》
這首詞是李清照為懷念初婚不久離家遠(yuǎn)行的丈夫趙明誠(chéng)而作的，它集中抒發(fā)了夫婦各居一方的相思之苦。詞中用“才下眉頭卻上心頭”來(lái)描寫離別之情不能排遣，由外表而及內(nèi)心，這就把詞人那種濃厚的情感作了進(jìn)一步渲染。
《一剪梅》是明顯地表現(xiàn)著愛(ài)情的作品，她還有更曲折更含蓄的表現(xiàn)手法，如《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
以黃花來(lái)比人的瘦，用瘦來(lái)說(shuō)明長(zhǎng)時(shí)的痛苦的相思，不說(shuō)破情而情更深。這首詞之所以被廣泛傳誦，是由于它的創(chuàng)造性和深刻性。
李清照這樣熱烈地表露和歌唱愛(ài)情，她主觀上當(dāng)然不會(huì)意識(shí)到這就是對(duì)封建禮教的沖擊，但在客觀上卻具有反對(duì)封建禮教束縛的意義。和她同時(shí)代的王灼，就已經(jīng)在他所著的《碧雞漫志》中，詆毀她的作品說(shuō)：“閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆，自古縉紳之家，能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也。”這正是她的愛(ài)情詞具有積極意義的最好的反證。
李清照南渡后的詞作，表現(xiàn)了國(guó)破家亡所造成的種種人生苦難，將早年的閑情淺怨轉(zhuǎn)變?yōu)橹爻钌畎В哂械湫偷臅r(shí)代特征和相當(dāng)大的普遍性，如《武陵春》，描寫“物是人非事事休”的悲苦境地，反映了她一連串的不幸遭遇;《永遇樂(lè)》通過(guò)中州盛日與茍安現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，表達(dá)深沉的哀挽之情。
落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。
——《永遇樂(lè)》
李清照寫這首詞時(shí)，金國(guó)占領(lǐng)了北宋都城汴梁與南宋對(duì)峙，詞人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)獨(dú)自在金華避難，正逢元宵節(jié)，朋友們找她游玩，這引起了她國(guó)破家亡的愁思。她說(shuō)：“如今憔悴………不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。”別人的歡樂(lè)正襯托出她自己的愁緒。在朝廷茍安一隅仍醉生夢(mèng)死的年代，她這種由個(gè)人生活的今昔之感所引起的深愁，也就蘊(yùn)含著國(guó)家興衰的沉痛。這是一個(gè)具有愛(ài)國(guó)心的人所應(yīng)有的沉痛，難怪宋末愛(ài)國(guó)詞人劉辰翁讀到此詞時(shí)要“為之涕下”。我們對(duì)李清照后期的大部分詞，都應(yīng)該作這樣的看法。
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟;只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
——《武陵春》
這首詞以第一人稱的口吻抒發(fā)了內(nèi)心深處的苦悶和憂愁，從而塑造了處于“流蕩無(wú)依、孤苦凄涼”環(huán)境中的自我形象。先說(shuō)風(fēng)住，再說(shuō)塵香，而花已盡，這樣的一句三折，可見(jiàn)細(xì)膩蘊(yùn)藉。下闋則用“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，使雙溪尋春仍回到“愁”字上。
尋尋覓覓，泠泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?
——《聲聲慢》
這首詞是李清照晚年之作，與早期作品的傷春悲愁，怨離恨別不同，它不是短暫的生離，而是已成永訣，并且喪夫之痛與國(guó)家殘破，故土難回的深切哀愁凝聚交織，文淺情深沉痛無(wú)比。
南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)為了它本身的狹隘利益，對(duì)敵人采取了妥協(xié)的賣國(guó)政策，使大多數(shù)人民遭受了家破人亡、流離失所的大災(zāi)難，李清照就是這千千萬(wàn)萬(wàn)受難者中的一個(gè)。她在南渡后所作的詞，由于被詞的流派風(fēng)格所束縛，很少像她在詩(shī)歌作品里那樣表現(xiàn)出強(qiáng)烈而顯著的愛(ài)國(guó)思想，而更多的是表現(xiàn)她個(gè)人的深愁慘痛;但她個(gè)人的深愁慘痛正是統(tǒng)治集團(tuán)賣國(guó)政策的產(chǎn)物，因而帶有時(shí)代和社會(huì)的因素，使得她的作品更具有深刻性。
李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)
從前面的闡述可以看出，生活的變遷是影響李清照詞創(chuàng)作的主要因素，她的詞作由靖康年為界線分成的兩個(gè)階段。她前期詞作是在無(wú)憂無(wú)慮的童少年時(shí)期及美滿和諧的婚姻生活所影響下創(chuàng)作的，內(nèi)容大多洋溢著青春的活力，表現(xiàn)出對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)幸福的向往。詞人用明快的語(yǔ)言、口語(yǔ)化的表達(dá)將自己對(duì)生活的體驗(yàn)和相思的刻骨銘心寫得樸素深刻。作品風(fēng)格多為“綽約輕倩，自然嫵媚，清新俊秀”《中國(guó)古代文學(xué)史(二)》。南渡后，李清照嘗盡了國(guó)破家亡與顛沛流離的痛苦，其詞作多為訴說(shuō)迭遭喪亂的凄慘心境，內(nèi)容多為傷時(shí)念舊和對(duì)國(guó)破離亂的慨嘆。詞人用一個(gè)個(gè)充滿凄苦的意境，將故國(guó)之思、家亡之恨融入個(gè)人的愁思愁緒之中，形成了“易安體”的特殊格調(diào)。
觀其一生的創(chuàng)作，李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)，在于她能夠在書寫語(yǔ)言和口語(yǔ)的基礎(chǔ)上鍛煉出優(yōu)美、生動(dòng)的文學(xué)語(yǔ)言，富有創(chuàng)造性地塑造鮮明、完美的藝術(shù)形象，集中地表現(xiàn)了作者的強(qiáng)烈感情。主要有以下三個(gè)方面：
(一)語(yǔ)言清新自然，通俗易懂，音律聲調(diào)明白流暢。
李清照的描寫本領(lǐng)，是能夠把那些用慣了的和用舊了的淺而俗的文字，綴成極清新鮮麗的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng)造了不尋常的意境。這是李清照詞主要特色，用淺近易懂的“尋常語(yǔ)”來(lái)表達(dá)清新、深刻的情思。如她的《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》中“起來(lái)慵自梳頭”，“生怕離懷別苦”，“多少事欲說(shuō)還休”、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，幾乎都是口語(yǔ)，不用譯讀，人人都可以讀得懂。在《一剪梅》中，“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，“一種相思，兩處閑愁。”、“才下眉頭，卻上心頭”，沒(méi)有華麗的語(yǔ)言，但作者卻將相思之情演繹得如此耐人尋味。李清照詞善用“尋常語(yǔ)”，但這尋常語(yǔ)卻又不是柳永、黃庭堅(jiān)詞中的俚語(yǔ)、俗語(yǔ)，而是從口語(yǔ)中提煉而來(lái)的富有表現(xiàn)力的語(yǔ)言。正是由于這些“淺俗”之語(yǔ)所包涵的無(wú)窮韻味與情思，使她的詞簡(jiǎn)單易懂而不失清新工巧，所以才贏得了不同文化層次的人們的青睞。
李清照妙解音律，所作詞無(wú)一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”，以尋常語(yǔ)度入音律是“易安體”最突出的特點(diǎn)。如《永遇樂(lè)》中的詞句，語(yǔ)言也不是盡力織繡，開關(guān)對(duì)句可見(jiàn)工致，“染柳”二句，甚有氣象，而“次第”、“三五”、“濟(jì)楚”、“怕見(jiàn)”等語(yǔ)，“如今憔悴”直至結(jié)尾數(shù)句，不避方言俗語(yǔ)，如敘家常，平淡卻入律，通俗非陋，在宋詞中確是別具一格，“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”(清沈謙《填詞雜說(shuō)》)不失為確評(píng)。
(二)抒情曲折含蓄，于身世之感融入家國(guó)之痛，格調(diào)凄婉悲愴。
李清照的大多數(shù)詞作，雖然我們都可以很容易讀懂，但是要真正透徹地理解其中所蘊(yùn)藏的感情，不借助注釋，不借助于對(duì)詞人作詞時(shí)的處境、心境的了解，是很難做到的，這也就是李清照詞的又一特點(diǎn)：抒情曲折，講究委婉含蓄，蘊(yùn)籍深遠(yuǎn)。如《武陵春》：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁。
從字面來(lái)看，我們可以感受到作者那無(wú)端的愁緒，無(wú)法排解的憂傷，“欲語(yǔ)淚先流”，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁”。但那“愁”字的具體內(nèi)容時(shí)什么，只有聯(lián)系作者當(dāng)時(shí)的處境，才能知道此中的“愁”不僅含著對(duì)知己已逝的悼亡之悲，還有對(duì)物是人非的山河之痛。
再如《醉花陰》，寫盡日閑愁，“人比黃花瘦”，而終不點(diǎn)破“愁”從何而來(lái)，表面上是寫詞人深秋時(shí)節(jié)的孤獨(dú)寂寞之感，實(shí)際上表現(xiàn)的是重陽(yáng)節(jié)思念丈夫的心情，而成為傳世名篇。
李清照有許多詞都很含蓄，用可感的景物來(lái)表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，但卻將其中的具體內(nèi)容放在一個(gè)大的空間中，讓讀者去揣摩，在細(xì)細(xì)品味中去體會(huì)。尤其是后期的作品，多將身世飄零的感慨與對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂融為一體，寫出了婉約詞的憂傷絕唱。這種憂傷是如此真切、深沉而又幽遠(yuǎn)，因此這些并未點(diǎn)破的“愁”是如此地打動(dòng)人們的心，讓人們自身的愁緒在詞的意境中得到釋放，找到落腳點(diǎn)，同時(shí)也在那“綿綿無(wú)絕期”的憂傷中尋求共鳴，在詞人永遠(yuǎn)無(wú)法排解的愁思中撫平自己的傷痛。
如《聲聲慢》，李清照為了強(qiáng)烈地渲染清凄悲涼的景況，一起頭就創(chuàng)造性的使用了三句十四字疊字，在音韻上加強(qiáng)了凄清情調(diào)的表現(xiàn)。在尋覓感情寄托而只能覓得“冷冷清清”之后，又特別點(diǎn)出秋涼季節(jié)，以淡酒驅(qū)寒，但“三杯兩盞”怎能抵得住寒風(fēng)對(duì)多愁的閨中人的侵襲呢?大雁飛過(guò)，依稀是往年見(jiàn)過(guò)的，但丈夫已逝，自己的信又帶給誰(shuí)呢?真是愁苦上更加重愁苦。下片更是深入地傾訴了心中的彷徨苦痛，并把自身遭遇與廣大人民的苦情結(jié)合起來(lái)，自然界的秋雨不過(guò)是打在梧桐樹上，還有一種比秋雨更令人心寒的無(wú)影無(wú)情的風(fēng)雨吹打在人的心頭，這“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”蘊(yùn)含著沉痛的國(guó)仇家恨，遠(yuǎn)不是一個(gè)“愁”字就能訴說(shuō)盡的。層層寫愁，層層迭加，一個(gè)孤苦伶仃而又垂垂老矣的女詞人，將如何承受得了呢?這是李清照的苦情，也是當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)戰(zhàn)亂流離中人民的共同苦情。李清照以獨(dú)到的功力，把個(gè)人的愁思情緒與傷時(shí)傷亂的家國(guó)之痛和身世之悲融為一體，形成“易安體”的特殊格調(diào)，讀之令人凄愴欲絕，因而成為千古名篇 。
(三)于平淡中見(jiàn)濃烈，于細(xì)微處見(jiàn)精神，倜儻有丈夫氣。
許多詞人的作品中都會(huì)有若干點(diǎn)睛之筆，但相比之下，唯有李清照最適合這樣的評(píng)價(jià)：于平淡中見(jiàn)濃烈，于細(xì)微處見(jiàn)精神。李清照詞的這一獨(dú)特風(fēng)格尤體現(xiàn)在《永遇樂(lè).元宵》中。這首詞，寫的全是實(shí)景實(shí)事，唯其真實(shí)，才使人越發(fā)能體會(huì)到詞人那滿腹的心酸，深沉的悲哀。
寫在早期的《點(diǎn)絳唇》中，用平平常常的動(dòng)作將一個(gè)活潑中略帶矜持的少女的性格，復(fù)雜而微妙的內(nèi)心活動(dòng)，刻畫得淋漓盡致。而《如夢(mèng)令》(“昨夜雨疏風(fēng)驟”)中“卻道海棠依舊”，一個(gè)“卻”字將作者憐花惜春的感情，卷簾人的漫不經(jīng)心，詞人的出乎意料表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，清晰可見(jiàn)。詞中所敘述的事情不難理解，都在情理中，因?yàn)檫@的確是常見(jiàn)的事，但一個(gè)很普通的轉(zhuǎn)折詞卻能表現(xiàn)出如此豐富的內(nèi)容來(lái)，也的確是“非易安不能為此”。
李清照作詞，既有女性的溫柔明慧和細(xì)膩柔麗，又有一般女子所缺乏的俊爽開朗和貞剛氣質(zhì)，她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊(yùn)含著激昂豪邁之氣，如《漁家傲》。所以“易安體”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中有俊逸之氣，追念往事的凄苦之詞，其中也流動(dòng)著一種爽逸之氣，與一般流行的香軟詞風(fēng)異趣而別樹一幟。無(wú)脂粉氣，無(wú)閨閣氣，就是有丈夫氣，就這一點(diǎn)而言，易安體的風(fēng)格顯然不是一般意義上的“婉約”所能概括的，她以其獨(dú)特的生活經(jīng)歷和獨(dú)特的感情體驗(yàn)，將婉約詞提高到新的境界。
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