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帝臺(tái)春詩詞鑒賞
生平簡(jiǎn)介
「李甲」字景元，華亭（今上海松江）人。善畫翎毛，兼工寫竹。見《畫繼》卷三、《畫史會(huì)要》卷二。《宋詩紀(jì)事補(bǔ)遺》卷三一云：“李景元，元符中，武康令。”詞存九首，見《樂府雅詞》卷下。
●帝臺(tái)春
李甲
芳草碧色，萋萋遍南陌。
暖絮亂紅，也知人春愁無力。
′得盈盈恰翠侶，共攜賞、鳳城寒食。
到今來，海角逢春，天涯為客。
愁旋釋，還似織；淚暗拭，又偷滴。
謾佇立、遍倚危闌，盡黃昏，也只是暮云凝碧。
拚則而今已拚了，忘則怎生便忘得又還問鱗鴻，試重尋消息。
李甲詞作鑒賞
這是一首傷春詞。詞中以瀟灑風(fēng)流的情致，抒寫了春晚懷舊之情。
上片首句起筆不凡為寫春愁作了有力的烘托、渲染。“萋萋”句極寫芳草之盛，“絮”而曰“暖”，“紅”而稱“亂”“草長(zhǎng)花飛，觸眼一片暮春景象。至此”春愁“二字便呼之欲出。絮飛花落而使人愁，本是尋常蹊徑，而這里說花絮知人春愁，從對(duì)面落筆。
“無力”二字雙關(guān)，既狀人之懨懨愁情態(tài)，也寫花絮飄墜時(shí)輕柔形象，似亦知人之懶乏無力而有意相陪者，情思深婉。
以下三句，寫往日的歡娛。鳳城即京城。北宋汴京寒食清明節(jié)日，“四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸”。（《東京夢(mèng)華錄》卷七）“拾翠侶”本于曹植《洛神賦》：“爾乃眾靈（神）雜，命儔嘯侶，或戲清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。”這里是指一同游春的一位歌兒舞女，“盈盈”是說她的風(fēng)姿儀態(tài)美好。這兩句只說得一件事，而諸般風(fēng)流繾綣，已言外。上片結(jié)末三句，詞意陡轉(zhuǎn)，由美好的回憶跌落到孤獨(dú)惆悵的現(xiàn)實(shí)生活中來，仍接應(yīng)“春愁”。一樣逢春，不同滋味，對(duì)比強(qiáng)烈。詞之上片，采用憶昔比今的手法，道出了春愁生發(fā)的原因。
過片四句，承上濃墨重彩地描繪春愁的具體情狀。“愁旋釋，還似織；淚暗拭，又偷滴。”四個(gè)三字句，句句用韻，如冰霰降地，淅瀝有聲。此十二字四句，散則為四韻，合則為兩組，總之為一意，以言愁，淚亦是愁的表現(xiàn)也。兩組之中，“愁”的一組，“旋釋”是虛，“還織”是實(shí)；用“織”字，是言愁似網(wǎng)困人，無可遁逃。“淚”的一組，“暗拭”于前，已藏“滴”字：“偷滴”隨之，“滴”且不已：“暗”字“偷”字，又寫出獨(dú)自傷心無人與訴情景。總言愁不可解，悲不可遏，下字既精煉，又綿密。人此四句全是滿心而發(fā)，肆口而成，不施辭采，不用典實(shí)，俞陛去《五代詞選擇》（按：俞書此首作南唐中主李璟詞）評(píng)云：“轉(zhuǎn)頭四句皆三字一句，且多仄韻，節(jié)短而意長(zhǎng)。論情致則婉若游絲，論筆力則勁如屈鐵。
以下三句：“謾佇立、遍倚危闌，盡黃昏，也只是暮云凝碧”。謾，徒也，空也。倚數(shù)遠(yuǎn)望，不見伊人，直至黃昏。暮云凝碧，用江淹《擬休上人怨別》詩“日暮碧云合”，而隱含其下句“佳人殊未來”。然而這不是有約而不來，也不是知其所盼其或來而竟無有。兩人的關(guān)系是已經(jīng)離絕了的，所謂“拚則而今已拚了”，自己何嘗不知道；之所以仍癡癡遠(yuǎn)望者，是又所謂“忘則怎生便忘得”也。兩句中有多少追思，深海，失落感，牽惹意，“暮云凝碧”這樣典雅的句子之后，出此又白又淺的語言表述之，而又覺其甚為和諧，才人筆下，竟無所不可。明人潘游龍?jiān)疲骸啊談t’二句，詞意極淺，正未許淺人解得。”（《古今詩余醉》）結(jié)拍“又還問鱗鴻，試重尋消息”，全詞思如流水，至此水到渠成，符合人物感情發(fā)展的邏輯，使全詞情節(jié)上又進(jìn)了一步。
全詞抒寫春愁，情感脈絡(luò)十分清楚：因憶舊侶→苦于幽獨(dú)→至愁且淚，于是尋思其人。整首詞意脈相通，渾然天成，把春晚懷舊之情抒寫得委婉動(dòng)人。
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