四字令詩詞鑒賞

　　在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都沒少做古詩詞鑒賞吧？不管是對(duì)古詩詞中的某一個(gè)字/詞進(jìn)行分析，還是探討作者想要表達(dá)的情感及人生觀，都屬于古詩詞鑒賞。很多人在面對(duì)古詩詞鑒賞的時(shí)候都很頭疼吧？下面是小編幫大家整理的四字令詩詞鑒賞，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　生平簡介

　　李彭老（生卒年不詳）字商隱，號(hào)篔房，德清（今屬浙江）人，淳祐中，為沿江制置司屬官。與吳文英、周密以詞酬唱。周密《浩然齋雅談》卷下云：“篔房李彭老，詞筆妙一世，予已擇十二闋入《絕妙詞》矣。”又云：“張直夫嘗為詞敘云：”靡麗不失為國風(fēng)之正，閑雅不失為騷雅之賦，摹擬玉臺(tái)不失為齊梁之工，則情為性用，未聞為道之累。‘樓茂叔亦云：’裙裾之樂，何待晚悟，筆墨勸淫，咎將誰執(zhí)。或者假正大之說，而掩其不能，其罪我必焉。“《彊村叢書》據(jù)汪射城輯本刊《龜溪二隱詞》一卷，內(nèi)彭老詞二十一首。

　　詩詞一

　　四字令

　　李彭老

　　蘭湯晚涼，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香。

　　擘蓮房賭雙。

　　羅紈素珰，冰壺露床，月移花影西廂。

　　數(shù)流螢過墻。

　　鑒賞

　　就風(fēng)格而言，李彭老詞屬吳文英一派。比如這一闋，開篇點(diǎn)題“蘭湯晚涼，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香。”首先映入人們眼簾的便是“蘭湯”、“鸞釵”、“紅巾”、“膩雪”、“香”、“蓮房”、“羅紈”、“素珰”、“冰壺”、“露床”、“月”、“花影”、“流螢”等一大批金碧輝煌、艷美嬌麗的字眼，通過這些光怪陸離、琳瑯滿目的詞匯，作者著力塑造的是一個(gè)生活在錦衣玉食之中的貴族少婦的形象。身處這樣的環(huán)境中，她或者飽食終日無所用心，或者琴棋書畫瀟灑風(fēng)流。而詞中正面寫到女主人公的，除了妝飾之外，便只有兩個(gè)動(dòng)作：“擘蓮房賭雙”和“數(shù)流螢過墻”，乍一看這不過是有閑階級(jí)的兩種游戲而已。但是，“讀書百遍，其義自見。”越讀，我們?cè)侥苡X出“賭雙”二字的講究。事實(shí)上，如果把全篇比作龍的話，那么“賭雙”二字就是龍的眼睛：忽略了它們，全篇只是一片糊涂；讀懂了它們，全篇也就豁然開朗。原來，女主人公“擘（掰開）蓮房”，并非是無目的地玩耍，而是要通過賭雙來占卜自己是否有緣成“雙”——因此，錦衣玉食堆中的貴婦人，其實(shí)是被痛苦熬煎著的思婦。由此就可以推知“擘”這個(gè)動(dòng)作中混和著無限的憂思，也寄托著無限的希望。同樣，讀通了這一句，“數(shù)流螢過墻”的含義也就昭然若揭。我們知道，“擘蓮房賭雙”開始在蘭湯浴罷，當(dāng)在初夜；而“數(shù)流螢過墻”是在“月移花影西廂”以后，可見已經(jīng)夜定更深。在這段漫長的時(shí)間里，主人公不知已擘了多少蓮房，也許早擘出了雙，但是蓮房卻欺騙了她；也許擘出的蓮子數(shù)目總是單，所以她的失望早都變成了絕望。總之，夜已人靜，自己卻毫無睡意，百無聊賴中只能“數(shù)流螢過墻”。可見數(shù)流螢的行為，正是痛苦、寂寞、凄涼的心緒的表現(xiàn)。這闋《四字令》含蘊(yùn)極深，出語極淡，而正是這些淡語，閑語，起到了比正面勾勒更好的作用。

　　李彭老詞之工秀，還可以從這首煉句煉字的詞中看出。首先，在句子的安排上，作者既善于用淡筆醞釀，又能夠抓住“好發(fā)揮筆力處”，盡力鑄造揭破主題的重點(diǎn)句。這首詞上下兩片各有四句，每片前三句重在醞釀，到了前后兩個(gè)結(jié)句處才用醞釀所得的全部功力，吐出千鈞之語。先看上片。首說“蘭湯晚涼”，是剛剛出浴，次說“鸞釵半妝”，則正在打扮。古詩有“豈無膏沐，誰適為容”的話，可是這首詞中的女主人公卻在刻意妝扮，大概她已有愛人即將回來的預(yù)感或說“確信”。“紅巾膩雪初香”是寫妝成。到這里為止，人，經(jīng)過了一番梳洗打扮，只待旅人歸來；詞篇，也經(jīng)過了一番精心蘊(yùn)蓄，已經(jīng)箭在弦上，于是鄭重推出一句：“擘蓮房賭雙”。這一句是作品的主題所在，當(dāng)然也正是上片力量之所在。再看下片。“羅紈素珰”，“冰壺露床”雖僅寫妝束所用的器具，但跟上片比較，已明顯流露出凄冷的意思。“月移花影西廂”表示時(shí)間推移。隨著月移花影，主人公“賭雙”的希望完全落空，在這種意境下出現(xiàn)的“數(shù)流螢過墻”一句，對(duì)于主人公悲愴凄冷情緒的揭示，無疑是最得力的。其次，在詞語的使用上，雖說呈現(xiàn)著光焰耀目的總趨向，可是由于上下兩片側(cè)重點(diǎn)多有不同，詞的風(fēng)貌也就不完全一樣，前片的期待是滿懷希望的，所以“蘭湯”、“鸞釵”、“紅巾”、“膩雪”、“香”等詞語用的都特別嬌美；后片由失望轉(zhuǎn)入絕望，因而“羅紈”、“素珰”、“冰壺”、“露床”、“月”、“影”等詞語則顯得樸素與凄涼。

　　詩詞二

　　浣溪沙·題草窗詞

　　李彭老

　　玉雪庭心夜色空。

　　移花小檻斗春紅。

　　輕衫短帽醉歌重。

　　彩扇舊題煙雨外，玉簫新譜燕鶯中。

　　闌干到處是春風(fēng)。

　　鑒賞

　　草窗，周密之號(hào)。周乃彭老詞友之一。此詞與為思念此友所作。

　　“玉雪庭心夜色空。”起筆之寫照草窗，是從冬日雪景落墨。玉雪指白雪。雪中天地，猶如瓊妝玉砌一般。立于中庭，四望皆白，一片空明，幾乎沒有了夜色。庭心之心字，下得妙，若替庭心之人設(shè)身處地著想，便覺庭院直與雪光空明之瓊玉天地合而為一。

　　此種感覺，實(shí)已寫出此境中之人，自是表里俱清明澄澈，肝膽皆潔如冰雪。從雪景起筆，為的是先立其大，即象喻草窗之高尚清操。起筆亦并非泛寫。“移花小檻斗春紅。”寫照春日背景之草窗。養(yǎng)花小欄中花色之深淺、花容之姿媚又各不相同。一“斗”字，便透過花色花容之爭奇斗艷，形象地刻畫了草窗花興之濃、賞花之精。從而草窗生活之雅致、藝術(shù)情味之高潔又可知。“輕衫短帽醉歌重。”則從夏日寫照。上二句是寫其清操雅韻，此一句則寫其狂豪興致。輕衫短帽，指夏日之裝束。輕衫短帽，描繪草窗風(fēng)度之瀟灑倜儻。醉歌重，即“李白斗酒詩百篇”之意，描寫其豪興，亦寫出草窗與友人唱和，樂此不疲之致高情濃。

　　上片依四季時(shí)序?yàn)椴荽皩懻眨�下片則從書畫音樂再作映襯。“彩扇舊題煙雨外”。草窗為彩扇題詩，那扇面上的墨跡乃與空中的煙雨相映成趣。這一意象營造可謂妙極，正是詞中有畫，畫中有詩。煙雨可作春雨解，但作秋雨解，尤妙。如此則無形之中補(bǔ)足了上片所未寫及之秋景，以虛補(bǔ)實(shí)，使上下片聯(lián)結(jié)更為緊密。此句是寫草窗藝術(shù)生活中書畫之一側(cè)面。此句是以寫意之筆，作真實(shí)寫照。“玉簫新譜燕鶯中”，轉(zhuǎn)寫草窗嫻于音樂，移宮換羽，每有新詞，輒付諸管弦，被諸女兒歌喉，極為美聽。此句是寫草窗藝術(shù)生活中音樂之一側(cè)面。此句亦是寫真。又，此二句對(duì)偶，上句舊字，下句新字，互見文義，更寫出草窗平生于琴棋書畫皆樂而有素。為人清韻雅致如此，宜其妙手所至，觸處自然生春。故結(jié)筆處總挽全篇云：“闌干到處是春風(fēng)。”這一寫意之筆，確能寫出草窗之精神。清韻雅致的主人公，所到之處，無不使人感到如沐春風(fēng)。此是對(duì)人格品題之高度評(píng)價(jià)，亦寓于感性之形象描寫之中，結(jié)得馀韻無窮。

　　此詞品題草窗作詞的風(fēng)格，其實(shí)是借重于描寫草窗為人的風(fēng)格。以冬雪、春花、夏日、彩扇、玉簫、藝事等，描寫出其人之清韻雅致，其詞之風(fēng)格亦自可知。上下兩片互相映襯，遂使全詞呈現(xiàn)為以四季時(shí)序?yàn)榻?jīng)，以藝術(shù)生活側(cè)面為緯的結(jié)構(gòu)，全詞可看作時(shí)草窗為人風(fēng)格之一全幅整合之寫照。李彭老作此詞，不愧為草窗知音。

　　詩詞三

　　祝英臺(tái)近

　　李彭老

　　杏花初，梅花過，時(shí)節(jié)又春半。

　　簾影飛梭，輕陰小庭院。

　　舊時(shí)月底秋千，吟香醉玉，曾細(xì)聽、歌珠一串。

　　忍重見。

　　描金小字題情，生綃合歡扇。

　　老了劉郎，天遠(yuǎn)玉簫伴。

　　幾番鶯外斜陽，闌干倚遍，恨楊柳、遮愁不斷。

　　鑒賞

　　此詞是回首舊情的一段戀曲。在宋季情詞中，堪稱工秀婉麗之作。

　　起首“杏花初，梅花過，時(shí)節(jié)又春半。”三句，點(diǎn)出時(shí)間為春半時(shí)節(jié)。紅杏初開，梅花盡落，由此觸起對(duì)歲月如飛的感慨。“簾影飛梭，輕陰小庭院”，寫索居獨(dú)處時(shí)百無聊賴的心境。“飛梭”，喻時(shí)間流逝之速。微陽照著低垂的簾幕，小庭院里，一片漠漠輕陰。

　　以上幾句重在寫景，雖用了“杏花”、“簾影”等看來是華麗的詞語，卻構(gòu)成了幽悄凄寂的氛圍，詞人那孤獨(dú)的心情已隱現(xiàn)其中了。“舊時(shí)月底秋千，吟香醉玉，曾細(xì)聽、歌珠一串。”三句，轉(zhuǎn)入追憶。極力刻畫，精艷絕倫。想當(dāng)時(shí)她在春月下打罷秋千，那如花似玉的美好容顏，已足以使人為之傾賞不已，何況還有她那圓轉(zhuǎn)清脆的歌聲呢！“秋千”一詞，不可滑眼而過。

　　唐宋時(shí)期，女子在春日有玩秋千的習(xí)俗，所以每當(dāng)庭院春半時(shí)節(jié)，作者便憶起舊時(shí)月底秋千的情景。“香”、“玉”，喻女子的體貌芳潔，詞人為之宛轉(zhuǎn)低吟，醉心不已。“吟香醉玉”，真是極情迷戀癡之語。“歌珠一串”，形容歌聲的圓美流轉(zhuǎn)。這里輕輕點(diǎn)出女子的身分。

　　這片“忍重見，描金小字題情，生綃合歡扇。”三句，緊承上片“歌珠”意，進(jìn)一步寫別后的刻骨相思。“忍重見”，即“怎忍重見”意。三句作一句讀，意思是說不忍重見當(dāng)日自己曾題上情詩的合歡紈扇。“描金小字”，用泥金（一種用金箔和膠水制成的金色顏料）細(xì)心地描上小字，顯示其珍重之意。“合歡扇”指團(tuán)扇，意更深長。詞中用以暗示男女間的歡好。也許這扇是當(dāng)初女子送于自己的定情之物。扇上題情，更包含許多難忘的情事。如今重憶，舊情猶在，可惜的是愛侶已遠(yuǎn)隔天涯了。

　　“老了劉郎，天遠(yuǎn)玉簫伴。”這正是詞人深悲所在。“劉郎”，乃詞人自喻。李商隱《無題》：“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。”用劉晨重入天臺(tái)尋覓仙侶不遇的故事，嘆息愛情的間阻。本詞更著“老了”二字，益增無限蒼涼悲慨。“玉簫”，唐人小說中的婢女名。詞中以此指代遠(yuǎn)別了的歌女。

　　結(jié)處“幾番鶯外斜陽，闌干倚遍，恨楊柳、遮愁不斷。”三句，含思綿渺，陸輔之《詞旨》稱之為“警句”。不知多少回，詞人倚遍闌干，眺望著天邊落日。他在期盼什么呢？只恨那疏疏楊柳，遮不斷自已無盡的春愁。“遮愁”一語，雖亦見于前人詞句，然用在本詞中，韻味更濃。楊柳棲鶯，而鶯啼又令人想起她那珠串般的歌聲。楊柳之外是斜陽照著的山川，她已像天般遙遠(yuǎn)。古人有折柳贈(zèng)別的風(fēng)習(xí)，見了楊柳，難免勾起離情。此詞末三句把這些意象渾融在一起，于柔婉中寓幽怨之情，深蘊(yùn)而有余味。

　　全詞分上下兩片，四個(gè)層次來寫：第一層寫如今時(shí)節(jié)；第二層寫舊日相識(shí)；第三層寫睹物思人；第四層寫久別愁思，上下連貫，一氣呵成。人事景物，互融交渾，表現(xiàn)了作者深沉的懷念前歡的情感。

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