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醉落魄·正月二十日張園賞海棠作
《醉落魄·正月二十日張園賞海棠作》
春陰漠漠。海棠花底東風(fēng)惡。人情不似春情薄。守定花枝，不放花零落。
綠尊細(xì)細(xì)供春酌。酒醒無(wú)奈愁如昨。殷勤待與東風(fēng)約。莫苦吹花，何似吹愁卻。
注釋
漠漠：彌漫的樣子。唐韓愈詩(shī)：“漠漠輕陰晚自開(kāi)。”
綠尊：酒尊。
賞析
“春陰漠漠，海棠花底東風(fēng)惡。”“漠漠”，是寂靜無(wú)聲之意；“惡”，在這里是“猛烈”之意，是由“狠、厲害”的意思引申而來(lái)，此義至今在某些地區(qū)的方言中還保留著（如魯西南和豫東）。首二句說(shuō)，春天的時(shí)光萬(wàn)籟俱寂，但從海棠花穿過(guò)的東風(fēng)卻吹得強(qiáng)勁猛烈。標(biāo)題中說(shuō)“賞海棠作”，卻不寫(xiě)海棠花的艷麗，而突出了“東風(fēng)惡”。寫(xiě)春風(fēng)、春光一般是喜悅、溫暖、吹拂、和煦，縱使風(fēng)大天寒，也不過(guò)用“料峭”之類的詞來(lái)形容。詞人別出心裁，一方面是“寫(xiě)實(shí)”，另一方面，也只有這樣寫(xiě)，才與下文協(xié)調(diào)。
“人情不似春情薄”一句，緊承“東風(fēng)惡”，意思是說(shuō)，人對(duì)花是有情的，春天、春風(fēng)對(duì)花是薄情的，因此“東風(fēng)”對(duì)花猛吹乃至摧殘。正因?yàn)槿擞星榇罕∏椋浴叭恕被蛘呔褪亲髡咦约海拧笆囟ɑㄖΓ环呕懵洹薄Ｉ掀粚?xiě)海棠花如何美麗嬌艷，側(cè)重寫(xiě)人對(duì)花的態(tài)度，對(duì)海棠的愛(ài)憐和保護(hù)，反襯海棠花的艷麗，是脫俗之筆。
過(guò)片之后，寫(xiě)以酒澆愁，雖然憂愁無(wú)法排解，但酒醉酒醒不忘海棠花，進(jìn)一步說(shuō)明了它在詞人心目中的地位，使全詞主旨更為鮮明。
“綠尊細(xì)細(xì)供春酌，酒醒無(wú)奈愁如昨。”詞人沒(méi)有說(shuō)是因?yàn)槭裁窗l(fā)愁，酒只能暫時(shí)麻醉神經(jīng)，卻不能從根本上排解憂愁，酒醒后“愁如昨”也就是很自然的事情了。古來(lái)寫(xiě)“酒”與“愁”的詩(shī)詞很多，如柳永有“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)飲還無(wú)味”（《鳳棲梧》），又有“黯然情緒，未飲先如醉，愁無(wú)際”（《訴衷情近》）。意境與該詞相近，這說(shuō)明管鑒在某些方面受過(guò)他以前的一些詞人的影響。
但“殷勤”以下三句，則屬作者創(chuàng)新。“殷勤待與東風(fēng)約”一句，與上片“海棠”句相呼應(yīng)，他要與那吹得迅猛異常的“東風(fēng)”“約定”，“規(guī)勸”它：“莫苦吹花，何以吹愁卻？”前句說(shuō)，你不要苦苦地去吹那海棠花了；后句說(shuō)，你用什么辦法把我的“愁”吹跑呢？這里的寫(xiě)法頗為微妙，一是把“東風(fēng)”人格化了，一是把作者的感情完全融合在客觀事物中。把內(nèi)心活動(dòng)包含于客觀景物之中，在我國(guó)古典詩(shī)詞中歷來(lái)有之，所謂“神與詩(shī)者妙合無(wú)垠”（《夕堂永日緒論》），自然和諧而恰到好處，這首詞便是一個(gè)很好的例證。
賞析二
管鑑《養(yǎng)拙堂詞》里另有一首《虞美人》，序中說(shuō)：“與客賞海棠，憶去歲臨川所賦，悵然有遠(yuǎn)宦之嘆。”“這首《醉落魄》就是“去歲臨川所賦”的。管鑑原來(lái)是龍泉（今浙江省某縣名）人，靠父親的功績(jī)被蔭授為提舉江南西路常平茶鹽司干辦官，任所在撫州，于是移家臨川（郡名，治所在今江西省撫州市西）。根據(jù)這些材料，我們可以估計(jì)這首詞中“酒醒無(wú)奈愁如昨”的“愁”，除了因落花而產(chǎn)生的傷春情緒以外，還應(yīng)當(dāng)包括離鄉(xiāng)“遠(yuǎn)宦”之愁。
從詞篇描寫(xiě)，作者的遠(yuǎn)宦之愁，是由賞海棠未能盡興而引起的，究其未能盡興的原因，則是由于陰雨連綿的天氣、狂風(fēng)怒吼的巨風(fēng)。海棠花開(kāi)得早，敗得也早。所以剛是“正月二十日”便遭受到零落的厄運(yùn)。這不能不勾起詞人的惜花之情。《古今詞論》引張砥中的話說(shuō)：“凡詞前后兩結(jié)最為緊要。前結(jié)如奔馬收韁，須勒得住，尚存后面地步，有住而不住之勢(shì)。后結(jié)如眾流歸海，要收得盡，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意。”這首詞寫(xiě)的是“張園賞海棠”，但開(kāi)頭兩句一方面是從大的范圍講“春陰漠漠”，另一方面是從眼前的注意中心講“海棠花底東風(fēng)惡”，于是在“人情”（要賞花）與“春情”（催花落）之間自然形成了矛盾。如何解決這個(gè)矛盾呢？作者別出心裁地吟出“守定花枝，不放花零落”兩句。這個(gè)前結(jié)，構(gòu)思新巧，想象奇特，在煉意鑄句上已略勝別人一籌。并且細(xì)細(xì)領(lǐng)略詞意，則賞海棠的初衷，惜花落的情緒，詛咒“春情”的心境，全都包含在這兩句九個(gè)字中，不僅內(nèi)涵豐富，而且作為“賞海棠作”的一篇小詞似乎已全部說(shuō)盡了，這就是它“勒得住”的地方。可是，“守定花枝”到底能起什么作用呢？人“不放”花零落，花就真的不零落嗎？在下半片里，作者說(shuō)他們“綠尊細(xì)細(xì)供春酌”，乃是死下心來(lái)，要“守”到底了。然而，“酒醒無(wú)奈愁如昨”！愁也沒(méi)有減，風(fēng)也在繼續(xù)“苦吹花”。由此觀之，那么上半片的“勒得住”實(shí)在是沒(méi)有留得住，而是“尚存后面地步”的。
“守定”之法告敗，看來(lái)一段公案該了結(jié)了。誰(shuí)料“一波剛平，一波又起”，作者那里另有高招：“殷勤待與東風(fēng)約：莫苦吹花，何吹愁卻。”這簡(jiǎn)直是在異想天開(kāi)地希望換個(gè)東西給風(fēng)吹！如果是這樣，愁情被吹盡了，艷麗的海棠花依舊常開(kāi)，人情花意哪里還有比這更美好的思想境界呢？這個(gè)后結(jié)，想象之奇，情緒之真，造語(yǔ)之癡，更在前結(jié)之上。作為一首小詞，作者連生兩段癡想，惜花與寫(xiě)愁的目的都已達(dá)到。所以這個(gè)后結(jié)，算得上是“眾流歸海”，算得上是“收得盡”。只是，誰(shuí)也看得出來(lái)：“與東風(fēng)約”是辦不到的，“莫苦吹花”和“吹愁卻”也是不可能的。因此當(dāng)讀畢掩卷的時(shí)候，人們想到的仍是作者更深重的苦悶，這又是這個(gè)后結(jié)“有盡而不盡之意”的證明。
最后，這首詞在煉字、選詞方面，也很有一此值得借鑒的地方。比如，第二句說(shuō)：“海棠花底東風(fēng)惡”。
論理只要“風(fēng)惡”，就不僅僅是“惡”在“花底”。一方面作者這么寫(xiě)，由于強(qiáng)調(diào)了“花底”，當(dāng)然也就帶過(guò)了花上，其結(jié)果是加深了花受東風(fēng)襲擊的程度；另一方面，用上“花底”，還可以暗示人在花下，因而又有惜花情緒的寄托。再如，“定”與“往”同為去聲，依詞律可以互換。可是詞中卻偏說(shuō)“守定花枝”，這是要更加突出死守不放的意思。還有，“綠尊細(xì)細(xì)供春酌”，其中的“細(xì)細(xì)”二字可當(dāng)“守定花枝，不放花零落”的注腳看：因?yàn)檫@里的“細(xì)細(xì)”不只是一般的品酒，而是要借細(xì)勘慢飲，來(lái)從容地守定將落的海棠而已。此外，如“莫苦吹花”的“苦”，“何似吹愁卻”的“卻”都是極其平常的字，但用在作者的筆下，卻能表達(dá)出十分準(zhǔn)確而又十分豐富的內(nèi)容來(lái)。
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