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    為青春而作的詩歌

    時間:2020-06-29 15:50:25 詩歌 我要投稿

    為青春而作的詩歌

      記得年輕時寫過一首詩,名叫《悲哀的十八歲》,大意是說,后悔在十八歲時沒有做點什么,比如愛上一個人,不管她是女孩、女孩她媽還是人妻,演繹一場轟轟烈烈或者平平淡淡的愛情故事;再比如犯一個錯誤,在歲月的河邊拼命奔跑,讓浪花打濕褲腳,丟了鞋便赤腳行走,跌倒了爬起、讓淚水流成河再流進歲月……總之應該讓十八歲在人生中留下一道痕跡,不管是傷痕還是軌跡,只要能有回憶,哪怕是記憶的殘片,也強于現(xiàn)在什么都回想不出來、似乎根本不曾有過十八歲的人生。

    為青春而作的詩歌

      詩寫得一般,但其想法我至今認可。這就是寫詩的人生,是青春的我和我的伙伴們青春的心態(tài)。

      我原在造船廠當工人,偏居巢湖一隅,享受孤獨,但年輕人畢竟耐不得寂寞,便走出去尋找同道。聽說巢縣(今巢湖市)文化館有一個巢湖詩社,便找了過去,為我開門的是當時巢湖詩壇風頭最勁的青年詩人某某。當兩雙大手握到一起時,雙方均堅信這是歷史性的會見,必將書寫詩歌創(chuàng)作歷史新篇章。

      詩人的狂妄自然是無邊無際,我認為那是一種健康的創(chuàng)作心態(tài),并非真的`無知。我們猶如一群年輕的野馬,漫無目的地奔跑,快樂地奔跑。卻有一個人給我們套上了籠頭。

      這個人是蔡善康。說他是巢湖詩社之父或之母均恰當。他起初在文化館辦了詩歌學習班,學員們結業(yè)以后仍不愿分開,便在蔡善康的指導下組織成立了巢湖詩社。詩人的狂野與散漫絕不亞于野馬,卻在蔡善康的調教下盡展其才,雖不至一日千里,卻能夠無拘無束地揮灑才情、快意人生。

      我可能是第一個加入詩社的非詩歌學習班出身的“外人”。隨著巢湖詩社影響力逐漸增大,加入的有才氣和名氣的詩人逐漸增多,加之詩歌學習班也沒有再辦,其成員便更加多元化,我也逐漸成為詩社的“老人”之一了。然而,無論其參加詩社有多晚、學歷有多高、年紀和名氣有多大,均一律稱蔡善康為“蔡老師”,即便他后來成為館長、局長,依然這樣稱呼。

      巢湖詩社出了一些較有名氣的詩人,作品在全國各大報刊發(fā)表。然而,結果并不如我們所愿:沒有出現(xiàn)如北島、舒婷之類著名詩人,更不論當初不在話下的艾青、田間之流,自然不要再提李杜了。如今絕大多數(shù)不再寫詩,或為生活所迫、或因志趣所向,均流于平庸。只有幾人仍然堅持,其實也不能叫堅持,如方華所言,這是他們選擇的生活而已。其實,無論當初寫不寫詩,我們都是這樣,我們原本就如此平庸,或者說平凡,是詩給了生活光明。離開詩以后,生活依然光明,因為曾經(jīng)有過詩。

      對我們來說,寫詩的原因很簡單:愛詩。當然其背后也有不同的出發(fā)點,比如當時寫詩是一種時尚、剛剛改革開放、文化的大釋放、生活還不夠豐富多彩等等。還有一個相當重要的原因,就是寫詩能讓女孩子刮目相看(詩社也有少數(shù)女詩人,她們寫詩的出發(fā)點我就不得而知了)。當時女孩最欣賞的有兩件事:一是寫詩、二是彈吉他。我會寫詩,又勉強學了點吉他,卻并沒有獲得女孩子的青睞,可能是我學藝不精吧。

      然而,無論是因為什么而寫詩,其結果都是一樣:讓你的人生有了詩意。對我來說,盡管十八歲干過什么想不起來了,但我肯定在寫詩,還堪回味。

      換句話說,當初寫詩是因為寂寞,需要與人交往、交流。其佐證是:我在耐不得寂寞時尋找別人,同時別人也在尋找我。單高俊、盛玉生等不遠十余里,騎自行車從城中心到巢湖邊的造船廠來尋我,并不是因為我的詩寫得好、名氣有多大,而是我起了個女性化筆名,以為我是美女詩人。見到我一臉不鋤不耙的絡腮胡須、一身被汗浸透的藍色破工作服,不禁大失所望。誰知由此成就了我們三十年的友情。種瓜得豆,誰說沒有收獲?

      可能我們中很多人并沒有多大的才能,詩寫得也未必多好,但每個人都無悔,都會認為寫詩絕對是這輩子做的最正確的事。巢湖詩社便因為聚集了這么多人青春的歲月而閃光,至今已有三十年。盡管其早已自然解散,卻總被人提起,也被寫入了巢湖市文化史。蔡善康已退休數(shù)年,目前遠在北京女兒家含飴弄孫、享受天倫之樂。聽說他在和學生們電話交流時表示要寫點什么,我便忍不住寫下此文以表敬意,并希望老師能再和我們談談“關關雎鳩……”。我想,十八歲時如果擁有一位人生導師,當也堪慰。

      青春本身便是詩。現(xiàn)今年輕人即便不寫詩,也不減其詩意。青春時只要有追求、有想法、有熱情,狂妄一些也無妨。

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