故鄉(xiāng)詩歌賞析
[德國]戴默爾
即使是在父母的舊居，
在黃昏時也沒有安靜？
我憧憬地傾聽室外
白楊高樹呼嘯的聲音。
我聽到門戶輕輕地響，
母親拿著燈走進房中；
哦，母親，我的一切憧憬
全消沉在你的光輝之中。
【賞析】
1890年前后，德國文壇上出現(xiàn)了新的氣象，這就是印象主義和象征主義的興起。它們的出現(xiàn)與尼采和柏格森的哲學思想存在著密切的聯(lián)系。可以說，20世紀初相繼出現(xiàn)的印象主義和象征主義是包容在現(xiàn)代派中的兩個重要流派，它們都在此后的一段時間里構(gòu)成了當時文壇的重要力量。在德國文藝界，從1890年開始使用“印象主義”這一術(shù)語，一批年輕的作家、詩人很快成為印象主義的鼓吹者和實踐者，如戴默爾、格奧爾格、霍夫曼斯塔爾、里爾克等。而在德國印象主義詩人中當首推李利恩克隆與里夏德·戴默爾。
戴默爾的創(chuàng)作受到法國象征派詩歌和美國詩人惠特曼的影響，但他又像阿爾諾·霍爾茨等許多德國詩人一樣，有意識地去擺脫古典派和浪漫派的傳統(tǒng)，尋求新的藝術(shù)道路。戴默爾以自己的主觀認識去觀察和理解世界，在創(chuàng)作中力圖抓住瞬息間獲得的印象和偶然產(chǎn)生的感覺。他在詩歌中追求音調(diào)和諧，詩歌具有很強的節(jié)奏感。這首《故鄉(xiāng)》是戴默爾詩歌中比較有代表性的作品之一。
印象主義詩歌和印象主義的繪畫一樣，注重抓住局部特征和一些精微的細節(jié)，使得詩歌在描述情感和情緒上富有層次和色彩。它并且注重寫人對事物情境的心理感受和心理分析，突出主觀的印象。這種心理感受和心理分析其實不是別的，就是瞬間所捕捉的印象和直覺體驗。所以印象主義的'這種創(chuàng)作特性也決定了它比較適合一些微小的題材，如短詩、短劇、速寫等。戴默爾的這首《故鄉(xiāng)》就是一首短詩，全詩共兩節(jié)，由八行組成，結(jié)構(gòu)簡單整飭。
接下來，我們來看戴默爾是如何描繪他的“故鄉(xiāng)”的。詩人開篇寫道：“即使是在父母的舊居，/在黃昏時也沒有安靜？”“黃昏”是印象派詩人和畫家最為喜愛的描摹對象，因為黃昏的色彩、光感效果令人神迷，容易突出主體內(nèi)心的心理感受。此刻，面對黃昏的背景，“我”憧憬地傾聽室外，靜靜地傾聽白楊高樹呼嘯的聲音。這一切顯得靜謐而又略帶幾分神秘。詩人的心理活動隨著這個傾聽的姿態(tài)，向外部世界打開。在這個傾聽大自然的過程中，不知不覺天空已經(jīng)暗淡下來，而“我”還渾然不覺。緊接著下一節(jié)，隨著房門的輕輕敲響，母親拿著燈走進房中。我們注意到此時詩人所用到的一個感嘆詞“哦”。它把詩人此刻驚嘆和詫異的心理特征惟妙惟肖地刻畫出來。“哦，母親，我的一切憧憬/全消沉在你的光輝之中。”最后這兩句是整首詩作的點睛之筆，母親的出現(xiàn)突然打斷了詩人對于外部世界的憧憬思緒和一種傾聽的姿態(tài)。一切憧憬隨之全部消沉在她的光輝之中。詩人以極為細膩的筆觸刻畫了“我”一剎那的微妙心理變化，并把對故鄉(xiāng)的這一瞬間的主觀體驗化作心理情緒的變化。
印象主義詩歌所追求的就是把“我”與外部世界的關(guān)系精神化，致力于揭示靈魂中隱蔽起來的激動和最秘密的情感經(jīng)歷，使創(chuàng)作主體成為傳達外界刺激與本能反應之間的中介，反對對所描寫事物之間的聯(lián)系進行合乎邏輯或理性的提煉加工。格奧爾格曾對印象主義有過精彩的表述：“我們不是去發(fā)現(xiàn)故事，而是去再現(xiàn)情緒，不是去觀察，而是去描述，不是去談?wù)摚潜磉_印象。”因此，印象主義就是著力去把握主觀對于客觀世界的直覺體驗，在詩歌的整體上努力營造一種印象和氛圍，傳達一種情緒，如實記錄事物給主體的感覺經(jīng)驗。從這首詩中可以看出這些特征來。
在該詩中我們可以看到，其中并沒有晦澀高深的哲理思想，也沒有繁復駁雜的意象。整首詩歌就是描繪了詩人對故鄉(xiāng)的一次思想歷險，詩人以一種淡淡的抒情風格，抓住和再現(xiàn)了他思維和情緒發(fā)展的整個過程，使整首詩歌充滿一種智趣與回味無窮的意味。詩作在語言方面也帶有明顯的印象主義詩歌的特色，簡潔清晰，明白曉暢。詩人在一種平靜的敘述中描繪一些可以意會可以感覺的印象，力求從瞬間的印象里尋找最有力的那一剎那，去發(fā)現(xiàn)外部具體事物與內(nèi)心情感的重合。德語詩歌的代表人物霍夫曼斯塔爾在《關(guān)于詩的談話》一文中，對印象主義詩歌這樣說道：“難道不是情感、半情感、我們內(nèi)心中所有最秘密和最深沉的狀態(tài)以一種少有的方式與一種自然風景、與一種季節(jié)、與空氣的一種特性、與一種氣息在交織嗎？”