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詩經(jīng)摽有梅拼音及譯文
大多數(shù)讀詩經(jīng)一書的朋友們經(jīng)常不知道《摽有梅》中的“摽”字的讀法和整個原文的意思，小編整理了一些資料，希望能幫到大家！
詩經(jīng)摽有梅拼音及譯文
原文：
摽有梅，其實七兮！求我庶士，迨其吉兮！
摽有梅，其實三兮！求我庶士，迨其今兮！
摽有梅，頃筐塈之！求我庶士，迨其謂之！
注釋：
⑴摽（biào）：一說墜落，一說擲、拋。有：語助詞。
⑵七：一說非實數(shù)，古人以七到十表示多，三以下表示少。或七成，即樹上未落的梅子還有七成。
⑶庶：眾多。士：未婚男子。
⑷迨（dài）：及，趁。吉：好日子。
⑸今：現(xiàn)在。
⑹頃筐：斜口淺筐，猶今之簸箕。塈（jì或qì）：一說取，一說給。
⑺謂：一說聚會；一說開口說話；一說歸，嫁。
譯文：
梅子落地紛紛，樹上還留七成。有心求我的小伙子，請不要耽誤良辰。
梅子落地紛紛，枝頭只剩三成。有心求我的小伙子，到今兒切莫再等。
梅子紛紛落地，收拾要用簸箕。有心求我的小伙子，快開口莫再遲疑。
經(jīng)典詩經(jīng)《摽有梅》賞析
摽有梅，其實七兮。求我庶士，迨其吉兮。
摽有梅，其實三兮。求我庶士，迨其今兮。
摽有梅，頃筐塈之。求我庶士，迨其謂之。
注釋
①摽(biao)：落下，墜落。有：助詞，沒有實義。梅:梅樹，果實就是梅子。②七：七成。③庶：眾，多。士：指年輕的未婚男子。④迨：及時。吉：吉日。⑤今：今日，現(xiàn)在。③頃筐：淺筐，墍(ji)：拾取。⑦謂：以言相告。
譯文
梅子紛紛落在地，
樹上剩下有七成。
追求我的小伙子，
切莫錯過好時辰。
梅子紛紛落在地，
樹上剩下有三成。
追求我的小伙子，
今天正是好時機。
梅子紛紛落在地，
提著竹筐來拾取。
追求我的小伙于，
就等你說上一句。
賞析
一位女子苦苦企盼有男子前來向她求婚，等到樹上的梅子落下了一大半，沒有人前來，最后結果，不得而知。
我們不敢妄加猜測，苦苦等待的原因是風俗、禁忌，還是她本人的害羞。其實，所有這些原因都不重要;重要的是它表達了女性在內心深處對情感寄托的欲求。這才是最真實的，天經(jīng)地的，無可指責的，合乎自然的。只要是現(xiàn)實中活生生的人，無論他的身份地位如何，財富學識如何，都會有內在的情感欲求，否則便是不食人間煙火的怪物。
敢于將自己內心的欲求表達出來，而不顧忌外來的壓力，這本身仗需要極大的勇氣，本身就值得贊賞。
隨著時代的前進，現(xiàn)代的女性早已超越了表達自己內心欲求的方式，而以現(xiàn)實的行動去實現(xiàn)和追求自己的理想。正如時髦話說的，“妹妹你大膽地往前走!”這樣做，同樣需要勇氣和自信，同樣但得贊賞和謳歌，絲毫沒有什么可以嘲弄和指責的。
摽有梅先秦詩經(jīng)全文、注釋、翻譯、賞析
[先秦]詩經(jīng)
摽有梅，其實七兮。求我庶士，迨其吉兮。
摽有梅，其實三兮。求我庶士，迨其今兮。
摽有梅，頃筐塈之。求我庶士，迨其謂之。
注釋：
[1]音標或漂，古拋字
迨：音代，同逮
[2]：音氣，乞的借字
摽有梅。男女及時也。召南之國。被文王之化。男女得以及時也。
1.摽（biào鰾）：一說墜落，一說擲、拋。有：語助詞。
2.七：一說非實數(shù)，古人以七到十表示多，三以下表示少。
3.庶：眾多。士：未婚男子。
4.迨（dài代）：及，趁。吉：好日子。
5.今：現(xiàn)在。
6.傾筐：斜口淺筐，猶今之簸箕。塈（jì既）：一說取，一說給。
7.謂：一說聚會；一說開口說話；一說歸，嫁。
題解：女子希望男方及時前來求婚
譯文：
梅子落地紛紛，
樹上還留七成。
有心求我的小伙子，
請不要耽誤良辰。
梅子落地紛紛，
枝頭只剩三成。
有心求我的小伙子，
到今兒切莫再等。
梅子紛紛落地，
收拾要用簸箕。
有心求我的小伙子，
快開口莫再遲疑。
賞析：
這是一首委婉而大膽的求愛詩。“求我庶士”，不妨讀為“我求庶士”。
暮春，梅子黃熟，紛紛墜落。一位姑娘見此情景，敏銳地感到時光無情，拋人而去，而自己青春流逝，卻嫁娶無期，便不禁以梅子興比，情意急迫地唱出了這首憐惜青春、渴求愛情的詩歌。
此篇的詩旨、詩藝和風俗背景，前人基本約言點出。《毛詩序》曰：“《摽有梅》，男女及時也。召南之國，被文王之化，男女得以及時也。”“男女及時”四字，已申明詩旨；后數(shù)語乃經(jīng)師附會，應當略去。《周禮·媒氏》曰：“仲春之月，令會男女。于是時也，奔者不禁。若無故而不用令者，罰之。司男女之無夫家者而會之。”明白了先民的這一婚戀習俗，對這首情急大膽的求愛詩，就不難理解了。陳奐則對此篇巧妙的興比之意作了簡明的闡釋：“梅由盛而衰，猶男女之年齒也。梅、媒聲同，故詩人見梅而起興”(《詩毛氏傳疏》)。
龔橙《詩本義》說“《摽有梅》，急婿也。”一個“急”字，抓住了本篇的情感基調，也揭示了全詩的旋律節(jié)奏。
從抒情主人公的主觀心態(tài)看，“急”就急在青春流逝而夫婿無覓。全詩三章，“庶士”三見。“庶”者，眾多之意；“庶士”，意謂眾多的小伙子。可見這位姑娘尚無意中人。她是在向整個男性世界尋覓、催促，呼喚愛情。青春無價，然流光易逝。“真正的青春，貞潔的妙齡的青春，周身充滿了新鮮的血液、體態(tài)輕盈而不可侵犯的青春，這個時期只有幾個月”(《羅丹藝術論·女性美》)。如今梅子黃熟，嫁期將盡，仍夫婿無覓，怎能不令人情急意迫！青春流逝，以落梅為比。“其實七兮”、“其實三兮”、“頃筐塈之”，由繁茂而衰落；這也正一遍遍在提醒“庶士”：“花枝堪折直須折，莫待無花空折枝。”唐無名氏《金縷曲》之憂心“無花空折枝”，似乎深有《摽有梅》之遺意。
從詩篇的藝術結構看，“急”就急在三章復唱而一步緊逼一步。重章復唱，是《詩經(jīng)》基本結構。但從詩意的表達看，有兩種不同的形態(tài)，即重章之易辭申意和重章之循序漸進。《草蟲》首章末句“我心則降”、次章末句“我心則說”、末章末句“我心則夷”，即為語雖異而情相類的重章之易辭申意。《摽有梅》則屬于重章之循序漸進。三章重唱，卻一層緊逼一層，生動有力地表現(xiàn)了主人公情急意迫的心理過程。首章“迨其吉兮”，尚有從容相待之意；次章“迨其今兮”，已見敦促的焦急之情；至末章“迨其謂之”，可謂真情畢露，迫不及待了。三復之下，聞聲如見人。
珍惜青春，渴望愛情，是中國詩歌的母題之一。《摽有梅》作為春思求愛詩之祖，其原型意義在于建構了一種抒情模式：以花木盛衰比青春流逝，由感慨青春易逝而追求婚戀及時。從北朝民歌《折楊柳枝歌》“門前一株棗，歲歲不知老。阿婆不嫁女，那得孫兒抱”，到中唐無名氏的《金縷曲》“花枝堪折直須折，莫待無花空折枝”；從《牡丹亭》中杜麗娘感慨“良辰美景奈何天”，到《紅樓夢》里林黛玉嘆惜“花謝花飛飛滿天”；以至聞捷《吐魯蕃情歌》中的“蘋果樹下”和“葡萄成熟了”這兩首名作，可以說，無不是這一原型模式的藝術變奏。然而，《摽有梅》作為先民的首唱之作，卻更為質樸而清新，明朗而深情。
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