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    汪曾祺作品的語(yǔ)言之美

    時(shí)間:2024-11-21 05:17:57 汪曾祺 我要投稿
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    汪曾祺作品的語(yǔ)言之美

      汪曾祺的作品平中顯奇,淡中有味,具有獨(dú)特的經(jīng)久不衰的文學(xué)魅力,受到廣大讀者的喜愛(ài),奠定了他在中國(guó)當(dāng)代文壇的重要地位。以下是小編分享的關(guān)于汪曾祺作品語(yǔ)言的一些看法,歡迎大家閱讀!

      汪曾祺,中國(guó)當(dāng)代作家,被譽(yù)為“抒情的人道主義者,中國(guó)最后一個(gè)純粹的文人,中國(guó)最后一個(gè)士大夫”,他身上有一種文人雅士的閑適、恬淡和從容。汪曾祺的主要?jiǎng)?chuàng)作是散文和小說(shuō),他善于用詩(shī)化的語(yǔ)言描寫(xiě)生活中的凡人小事,抒寫(xiě)人間的真善美。他在文論《“揉面”――談?wù)Z言》中寫(xiě)到:“有一位評(píng)論家說(shuō)我的語(yǔ)言有點(diǎn)特別,拆開(kāi)來(lái)看,每一句都很平淡,放在一起,就有點(diǎn)味道。我想誰(shuí)的語(yǔ)言不是這樣?拆開(kāi)來(lái),不都是平平常常的話(huà)?”《汪曾祺文集自序》還有這樣一句話(huà):“我希望青年作家還能從我這里接受的一點(diǎn)影響是:語(yǔ)言的樸素。”可見(jiàn),汪曾祺作品語(yǔ)言的最大特點(diǎn)就是平淡自然,樸素而有韻味。

      一、注重用詞和句子的韻律美

      汪曾祺筆下都是一些平凡的事物,但他將那略帶艱苦的生活寫(xiě)的十分平淡閑適,在平淡中又彰顯出無(wú)窮的韻律,讀來(lái)如詩(shī)歌一般。比如《端午的鴨蛋》中,他那家常話(huà)一般的敘述,以及他對(duì)歲月苦楚的輕描淡寫(xiě)。其中描寫(xiě)鴨蛋的好吃,將那鴨蛋內(nèi)的紅油生動(dòng)形象地用一句話(huà)描述:“筷子頭一扎下去,吱――紅油就冒出來(lái)了。”用的“吱”字仿佛是一個(gè)音符,把人的食欲都調(diào)出來(lái)了。而在《故鄉(xiāng)的食物》中有這樣一句話(huà):“腌了四五天的新咸菜很好吃,不咸,細(xì)、嫩、脆、甜,難可比擬。”這句話(huà)將食物的味道用這樣幾個(gè)簡(jiǎn)單的詞抑揚(yáng)頓挫地表達(dá)了出來(lái)。當(dāng)然汪曾祺的作品除了單音詞語(yǔ)的和諧之美,還有許多多音節(jié)詞語(yǔ)運(yùn)用的韻律之美。再如,《故鄉(xiāng)的食物》中還有這樣一句話(huà):“硨螯殼稍呈三角形,質(zhì)堅(jiān),白如細(xì)磁,而有各種顏色的弧形花斑,有淺紫的,有暗紅的,有赭石,墨藍(lán)的,很好看。”

      二、靈活運(yùn)用多種修辭手法

      汪曾祺作品中靈活地使用了多種修辭手法,比如《胡同文化》中將胡同比喻為貫通大街的網(wǎng)絡(luò),將四合院比喻為盒子。在《昆明的雨》中這樣寫(xiě)到:“昆明的雨季是明亮的、豐滿(mǎn)的,使人動(dòng)情的。城春草木深,孟夏草木長(zhǎng)。昆明的雨季,是濃綠的。”這其中的修辭手法就有四種,第一句采用了比擬的手法,將昆明的雨比擬為美麗的女人。而第二句采用的是對(duì)偶和引用的手法,這使汪曾祺的散文充滿(mǎn)了雋秀的中國(guó)傳統(tǒng)文化的色彩美和韻律美。而第三句采用的是移就的手法,將雨的美轉(zhuǎn)移為綠色的映襯。而在《葡萄月令》中作者寫(xiě)葡萄喝水量的驚人態(tài)勢(shì),用“簡(jiǎn)直是小孩嘬奶似的拼命往上嘬”這一擬人句,極有情趣。“拼命”“嘬”等字眼寫(xiě)出了葡萄喝水的貪婪相,突出其長(zhǎng)勢(shì)之旺盛。又如,作者寫(xiě)葡萄的顏色之繽紛多彩,運(yùn)用排喻辭格來(lái)寫(xiě):“白的像白瑪瑙,紅的像紅寶石,紫的像紫水晶,黑的像黑玉。” 這組排喻,將葡萄的色澤、形態(tài)、質(zhì)感之美逼真地展現(xiàn)在讀者眼前。

      三、長(zhǎng)短句和標(biāo)點(diǎn)豐富多樣而有層次感

      汪曾祺的散文長(zhǎng)短句和標(biāo)點(diǎn)豐富多樣,而有層次感,使文章表達(dá)得感情豐滿(mǎn)雅致。比如,《葡萄月令》中的這些句子:“一月,下大雪。……二月里刮著風(fēng)。……三月,葡萄上架。……四月,澆水。五月……十二月上旬,葡萄入窖。……可是它耗養(yǎng)分呀!所以,要把它‘疏’掉。”長(zhǎng)句和短句結(jié)合,錯(cuò)落有致,暢快淋漓地表達(dá)了六月的葡萄的特點(diǎn)。同時(shí),感嘆號(hào)、頓號(hào)、破折號(hào)的使用,猶如一個(gè)個(gè)漂亮的蝴蝶結(jié),將葡萄表達(dá)得充滿(mǎn)活力。再如,“這是個(gè)重活。把老本放倒,挖土把它埋起來(lái)。要埋得很厚實(shí)。外面要用鐵鍬拍平。這個(gè)活不能馬虎。都要經(jīng)過(guò)驗(yàn)收,才給記工。”這一段由六個(gè)短句組成,寫(xiě)出了安置葡萄老本這項(xiàng)活兒操作的方法,從中可見(jiàn)出農(nóng)人的細(xì)心。還有通過(guò)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)來(lái)調(diào)控?cái)⑹龅恼Z(yǔ)氣和節(jié)奏的。例如:“雪靜靜地下著。果園一片白。聽(tīng)不到一點(diǎn)聲音。”這三個(gè)短句間都用句號(hào)而不用逗號(hào)隔開(kāi),有意制造一種稍長(zhǎng)的語(yǔ)氣停頓,使語(yǔ)句舒緩,給人遐想的空間。

      這是一段大白話(huà),白得幾乎連形容詞都沒(méi)有,但讀起來(lái)如長(zhǎng)短句,別有一種風(fēng)情。特別是在描述庵趙莊的時(shí)候,語(yǔ)言極富藝術(shù)性。表面是大白話(huà),實(shí)則是暗藏的長(zhǎng)短句。開(kāi)頭提到庵趙莊,然后分別解釋這三個(gè)字,以介紹名字的來(lái)歷。一短一長(zhǎng),錯(cuò)落有致,非常和諧。

      四、體現(xiàn)傳統(tǒng)的審美趣味

      汪曾祺的這種洋溢著美感的風(fēng)格,還與他的文化修養(yǎng)有著重要的關(guān)系。汪曾祺的作品中有很多引用傳統(tǒng)文化的片段,蘊(yùn)含了儒家和道家的思想精髓,體現(xiàn)出他作為 “中國(guó)最后一個(gè)士大夫”的獨(dú)特的傳統(tǒng)的審美趣味。汪曾祺的語(yǔ)言繼承了唐宋散文流風(fēng),他喜愛(ài)《世說(shuō)新語(yǔ)》和宋人筆記,傳承明清散文傳統(tǒng)。他多次提到明代作家歸有光的散文《先妣事略》、《項(xiàng)脊軒志》、《寒花葬志》等,推崇歸有光“無(wú)意為文”,即寫(xiě)得像談家常話(huà)似的。汪曾祺的小說(shuō)創(chuàng)作從中受益匪淺,他曾說(shuō)“我受營(yíng)養(yǎng)最深的是明朝大散文家歸有光的幾篇代表作。歸有光以輕淡的文筆寫(xiě)平常的人物,親切而凄婉。這和我的氣質(zhì)相近,我現(xiàn)在的小說(shuō)里還時(shí)時(shí)回響著歸有光的余韻。”有了這些“余韻”,汪曾祺的語(yǔ)言就在現(xiàn)代漢語(yǔ)和古代文言文之間建立了一種內(nèi)在的聯(lián)系。那些平淡自然的日常口語(yǔ)到了汪曾祺的筆下,就有了一種特別的韻味。

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