- 相關(guān)推薦
汪曾祺論語(yǔ)言80條
導(dǎo)語(yǔ)：汪曾祺是中國(guó)當(dāng)代作家、散文家、戲劇家、京派作家的代表人物。 被譽(yù)為“抒情的人道主義者，中國(guó)最后一個(gè)純粹的文人。汪曾祺對(duì)于語(yǔ)言有何觀點(diǎn)?一起來(lái)了解一下吧。
1、我以為語(yǔ)言具有內(nèi)容性，語(yǔ)言是小說(shuō)的本體，不是外部的，不只是形式、是技巧。
2、探索一個(gè)作者的氣質(zhì)、他的思想(他的生活態(tài)度，不是理念)，必須由語(yǔ)言入手，并始終浸在作者的語(yǔ)言里。
3、語(yǔ)言具有文化性。作品的語(yǔ)言照出作者的全部文化修養(yǎng)。
4語(yǔ)言的美不在一個(gè)一個(gè)句子，而在句與句之間的關(guān)系。
5、包世臣論王羲之的字，看來(lái)參差不齊，但如老翁攜帶幼孫，顧盼有情，痛癢相關(guān)。好的語(yǔ)言正當(dāng)如此。
6、語(yǔ)言像樹(shù)，枝干內(nèi)部液汁流轉(zhuǎn)，一枝搖，百枝搖。
7、語(yǔ)言像水，是不能切割的。一篇作品的語(yǔ)言，是一個(gè)有機(jī)的整體。
8、語(yǔ)言本身是一個(gè)文化現(xiàn)象，任何語(yǔ)言的后面都有深淺不同的文化的積淀。
9、你看一篇小說(shuō)，要測(cè)定一個(gè)作家文化素養(yǎng)的高低，首先是看他的語(yǔ)言怎么樣，他在語(yǔ)言上是不是讓人感覺(jué)到有比較豐富的文化積淀。
10、有些青年作家不大愿讀中國(guó)的古典作品，我說(shuō)句不大恭敬的話，他的作品為什么語(yǔ)言不好，就是他作品后面文化積淀太少，幾乎就是普通的大白話。作家不讀書(shū)是不行的。
11、我覺(jué)得研究語(yǔ)言首先應(yīng)從字句入手，遣詞造句，更重要的是研究字與字之間的關(guān)系，句與句之間的關(guān)系，段與段之間的關(guān)系。
12、好的語(yǔ)言是不能拆開(kāi)的，拆開(kāi)了它就沒(méi)有生命了。
13、世界上很多的大作家認(rèn)為語(yǔ)言的惟一的標(biāo)準(zhǔn)就是準(zhǔn)確。伏爾泰說(shuō)過(guò)，契訶夫也說(shuō)過(guò)，他們說(shuō)一句話只有一個(gè)最好的說(shuō)法。
14、韓愈認(rèn)為，中國(guó)語(yǔ)言在準(zhǔn)確之外還有一個(gè)具體的標(biāo)準(zhǔn)：“言之短長(zhǎng)與聲之高下”。這“言之短長(zhǎng)”，我認(rèn)為韓愈說(shuō)了個(gè)最老實(shí)的話。
15、語(yǔ)言耍來(lái)耍去的奧妙，還不是長(zhǎng)句子跟短句子怎么搭配?有人說(shuō)我的小說(shuō)都是用的短句子，其實(shí)我有時(shí)也用長(zhǎng)句子。就看這個(gè)長(zhǎng)句子和短句子怎么安排?
16、“聲之高下”是中國(guó)語(yǔ)言的特點(diǎn)，即聲調(diào)，平上去入，北方話就是陰陽(yáng)上去。
17、我認(rèn)為中國(guó)語(yǔ)言有兩大特點(diǎn)是外國(guó)語(yǔ)言所沒(méi)有的：一個(gè)是對(duì)仗，一個(gè)就是四聲。
18、外國(guó)人講話沒(méi)有平上去入四聲，大體上相當(dāng)于中國(guó)的兩個(gè)調(diào)，上聲和去聲。
19、外國(guó)語(yǔ)不像中國(guó)語(yǔ)，陰平調(diào)那么高，去聲調(diào)那么低。很多國(guó)家都沒(méi)有這種語(yǔ)言。
20、你聽(tīng)日本話，特別是中國(guó)電影里拍的日本人講話，聲調(diào)都是平的，我覺(jué)得現(xiàn)在的年輕人不大注意語(yǔ)言的音樂(lè)美，語(yǔ)言的音樂(lè)美跟“聲之高下”是很有關(guān)系的。
21、“聲之高下”其實(shí)道理很簡(jiǎn)單，就是“前有浮聲，后有切響”，最基本的東西就是平聲和仄聲交替使用。你要是不注意，那就很難聽(tīng)了。
22、語(yǔ)言學(xué)上有個(gè)詞叫語(yǔ)感，語(yǔ)言感覺(jué)，語(yǔ)言好就是這個(gè)作家的語(yǔ)感好;語(yǔ)言不好，這個(gè)作家的語(yǔ)感也不好。
23、一般都把語(yǔ)言看作只是表現(xiàn)形式。語(yǔ)言不僅是形式，也是內(nèi)容。
24、語(yǔ)言和內(nèi)容(思想)是同時(shí)存在，不可剝離的。語(yǔ)言不只是載體，是本體。
25、斯大林說(shuō)語(yǔ)言是思想的直接的現(xiàn)實(shí)，我以為是對(duì)的。思想和語(yǔ)言之間并沒(méi)有中介。
26、世界上沒(méi)有沒(méi)有思想的語(yǔ)言，也沒(méi)有沒(méi)有語(yǔ)言的思想。
27、讀者讀一篇小說(shuō)，首先被感染的是語(yǔ)言。我們不能說(shuō)這張畫(huà)畫(huà)得不錯(cuò)，就是色彩和線條差一點(diǎn);這支曲子不錯(cuò)，就是旋律和節(jié)奏差一點(diǎn)。我們也不能說(shuō)這篇小說(shuō)寫(xiě)得不錯(cuò)，就是語(yǔ)言差一點(diǎn)。這句話是不能成立的。
28、可是我們常常聽(tīng)到這樣的評(píng)論。語(yǔ)言不好，小說(shuō)必然不好。
29、語(yǔ)言的粗俗就是思想的粗俗，語(yǔ)言的鄙陋就是內(nèi)容的鄙陋。想得好，才寫(xiě)得好。
30、聞一多先生在《莊子》一文中說(shuō)過(guò)：“他的文字不僅是表現(xiàn)思想的工具!似乎也是一種目的。”我把它發(fā)展了一下：寫(xiě)小說(shuō)就是寫(xiě)語(yǔ)言。
31、語(yǔ)言是一種文化現(xiàn)象。語(yǔ)言的后面都有文化的積淀。
32、古人說(shuō)：“無(wú)一字無(wú)來(lái)歷”。其實(shí)我們所用的語(yǔ)言都是有來(lái)歷的，都是繼承了古人的語(yǔ)言，或發(fā)展變化了古人的語(yǔ)言。
33、如果說(shuō)一種從來(lái)沒(méi)有人說(shuō)過(guò)的話，別人就沒(méi)法懂。
34、一個(gè)作家的語(yǔ)言表現(xiàn)了作家的全部文化素養(yǎng)。作家應(yīng)該多讀書(shū)。杜甫說(shuō)“讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神”，是對(duì)的。
35、文學(xué)作品的語(yǔ)言和口語(yǔ)最大的不同是精煉。
36、說(shuō)小說(shuō)的語(yǔ)言是視覺(jué)語(yǔ)言，不是說(shuō)它沒(méi)有聲音。
37、前已說(shuō)過(guò)，人的感覺(jué)是相通的。聲音美是語(yǔ)言美的很重要的因素。
38、中國(guó)語(yǔ)言.因?yàn)橛?ldquo;調(diào)”，即“四聲”，所以特別富于音樂(lè)性。
39、一個(gè)搞文字的人，不能不講一點(diǎn)聲音之道。“前有浮聲，則后有切響”，沈約把語(yǔ)言聲音的規(guī)律概括得很扼要。
40、簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是平仄聲要交錯(cuò)使用。一句話都是平聲或都是仄聲，一順邊，是很難聽(tīng)的。
41、我們現(xiàn)在寫(xiě)作時(shí)所用的語(yǔ)言，絕大部分是前人已經(jīng)用過(guò)，在文章里寫(xiě)過(guò)的。
42、有的語(yǔ)言，如果知道它的來(lái)歷，便會(huì)產(chǎn)生聯(lián)想，使這一句話有更豐富的意義。比如毛主席的詩(shī)：“落花時(shí)節(jié)讀華章”，如果不知出處，“落花時(shí)節(jié)”，就只是落花的時(shí)節(jié)。如果讀過(guò)杜甫的詩(shī)：“岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞，正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”，就會(huì)知道“落花時(shí)節(jié)”就包含著久別重逢的意思，就可產(chǎn)生聯(lián)想。
43、《沙家浜》里有兩句唱詞：“壘起七星灶，銅壺煮三江”，是從蘇東坡的詩(shī)“大瓢貯月歸春甕，小勺分江入夜瓶”脫胎出來(lái)的。
44、我們?cè)S多的語(yǔ)言，自覺(jué)或不自覺(jué)地，都是從前人的語(yǔ)言中脫胎而出的。如果平日留心，積學(xué)有素，就會(huì)如有源之水，觸處成文。否則就會(huì)下筆枯窘，想要用一個(gè)詞句，一時(shí)卻找它不出。
45、語(yǔ)言是要磨練，要學(xué)的。
46、怎樣學(xué)習(xí)語(yǔ)言?……隨時(shí)隨地。首先是向群眾學(xué)習(xí)。
47、只要你留心，在大街上，在電車上，從人們的談話中，從廣告招貼上，你每天都能學(xué)到幾句很好的語(yǔ)言。
48、語(yǔ)言學(xué)中有一個(gè)術(shù)語(yǔ)，叫做“語(yǔ)感”。作家要鍛煉自己對(duì)于語(yǔ)言的感覺(jué)。
49、使用語(yǔ)言，譬如揉面。面要揉到了，才軟熟，筋道，有勁兒。
50、水和面粉本來(lái)是兩不相干的，多揉揉，水和面的分子就發(fā)生了變化。寫(xiě)作也是這樣，下筆之前，要把語(yǔ)言在手里反復(fù)摶弄。
51、我的習(xí)慣是，打好腹稿。我寫(xiě)京劇劇本，一段唱詞，二十來(lái)句，我是想得每一句都能背下來(lái)，才落筆的。52、曾見(jiàn)一些青年同志寫(xiě)作，寫(xiě)一句，想一句。我覺(jué)得這樣寫(xiě)出來(lái)的語(yǔ)言往往是松的，散的，不成“個(gè)兒”，沒(méi)有咬勁。
53、語(yǔ)言的獨(dú)創(chuàng)，不是去杜撰一些“誰(shuí)也不懂的形容詞之類”。
54、好的語(yǔ)言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能說(shuō)得出來(lái)的語(yǔ)言-----只是他沒(méi)有說(shuō)出來(lái)。
55、人人心中所有，筆下所無(wú)。“紅杏枝頭春意鬧”，“滿宮明月梨花白”都是這樣。“鬧”字、“白”字，有什么稀奇呢?然而，未經(jīng)人道。
56、不單是對(duì)話，就是敘述、描寫(xiě)的語(yǔ)言，也要和所寫(xiě)的人物“靠”。
57、我最近看了一個(gè)青年作家寫(xiě)的小說(shuō)，小說(shuō)用的是第一人稱，小說(shuō)中的“我”是一個(gè)才人小學(xué)的孩子，寫(xiě)的是“我”的一個(gè)同桌的女同學(xué)，這未嘗不可。但是這個(gè)“我”對(duì)他的小同學(xué)的印象卻是：“她長(zhǎng)得很纖秀。”這是不可能的。小學(xué)生的語(yǔ)言里不可能有這個(gè)詞。
58、有的小說(shuō)，是寫(xiě)農(nóng)村的。對(duì)話是農(nóng)民的語(yǔ)言，敘述卻是知識(shí)分子的語(yǔ)言，敘述和對(duì)話脫節(jié)。
59、不少作家充分意識(shí)到語(yǔ)言的重要性。語(yǔ)言不只是一種形式，一種手段，應(yīng)該提到內(nèi)容的高度來(lái)認(rèn)識(shí)。
60、他(聞一多)在很年輕的時(shí)候，寫(xiě)過(guò)一篇《莊子》，說(shuō)他的文字(即語(yǔ)言)已經(jīng)不只是一種形式、一種手段，本身即是目的(大意)。我認(rèn)為這是說(shuō)得很對(duì)的。
61、世界上沒(méi)有沒(méi)有語(yǔ)言的思想，也沒(méi)有沒(méi)有思想的語(yǔ)言。
62、往往有這樣的說(shuō)法：這篇小說(shuō)寫(xiě)得不錯(cuò)，就是語(yǔ)言差一點(diǎn)。我認(rèn)為這種說(shuō)法是不能成立的。
63、我們不能說(shuō)這首曲子不錯(cuò)，就是旋律和節(jié)奏差一點(diǎn);這張畫(huà)畫(huà)得不錯(cuò)，就是色彩和線條差一點(diǎn)。我們也不能說(shuō)：這篇小說(shuō)不錯(cuò)，就是語(yǔ)言差一點(diǎn)。語(yǔ)言是小說(shuō)的本體，不是附加的，可有可無(wú)的。
64、從這個(gè)意義上說(shuō)，寫(xiě)小說(shuō)就是寫(xiě)語(yǔ)言。小說(shuō)使讀者受到感染，小說(shuō)的魅力之所在，首先是小說(shuō)的語(yǔ)言。
65、小說(shuō)的語(yǔ)言是浸透了內(nèi)容的，浸透了作者的思想的。我們有時(shí)看一篇小說(shuō)，看了三行，就看不下去了，因?yàn)檎Z(yǔ)言太粗糙。語(yǔ)言的粗糙就是內(nèi)容的粗糙。
66、語(yǔ)言是一種文化現(xiàn)象。語(yǔ)言的后面是有文化的。
67、我們的語(yǔ)言都是繼承了前人，在前人語(yǔ)言的基礎(chǔ)上演變、脫化出來(lái)的。很難找到一種語(yǔ)言，是前人完全沒(méi)有講過(guò)的。那樣就會(huì)成為一種很奇怪的，別人無(wú)法懂得的語(yǔ)言。
68、古人說(shuō)“無(wú)一字無(wú)來(lái)歷”，是有道理的，語(yǔ)言是一種文化積淀。語(yǔ)言的文化積淀越是深厚，語(yǔ)言的含蘊(yùn)就越豐富。
69、語(yǔ)言的美，不在語(yǔ)言本身，不在字面上所表現(xiàn)的意思，而在語(yǔ)言暗示出多少東西，傳達(dá)了多大的信息，即讓讀者感覺(jué)、“想見(jiàn)”的情景有多廣闊。古人所謂“言外之意”、“弦外之音”是有道理的。
70、我想任何人的語(yǔ)言都是這樣，每句話都是警句，那是會(huì)叫人受不了的。
71、語(yǔ)言的美不在一句一句的話，而在話與話之間的關(guān)系。
72、“氣，水也;言，浮物也;水大而物之浮者大小畢浮。氣之與言猶是也，氣盛則言之短長(zhǎng)與聲之高下者皆宜。”
73、他(韓愈)所謂“氣盛”，照我的理解，即作者情緒飽滿，思想充買。我認(rèn)力他是第一個(gè)提出作者的精神狀態(tài)和語(yǔ)言的關(guān)系的人。
74、一個(gè)人精神好的時(shí)候往往會(huì)才華橫溢，妙語(yǔ)如珠;倦疲的時(shí)候往往詞不達(dá)意。
75、他(韓愈)提出一個(gè)語(yǔ)言的標(biāo)準(zhǔn)：宜。即合適，準(zhǔn)確。世界上有不少作家都說(shuō)過(guò)“每一句話只有一個(gè)最好的說(shuō)法”，比如福樓拜。他把“宜”更具體化為“言之短長(zhǎng)”與“聲之高下”。
76、語(yǔ)言的奧秘，說(shuō)穿了不過(guò)是長(zhǎng)句與短句的搭配。
77、一瀉千里，戛然而止，畫(huà)舫笙歌，駿馬收韁，可長(zhǎng)則長(zhǎng)，能短則短，運(yùn)用之妙，存乎一心。
78、流動(dòng)的水，是語(yǔ)言最好的形象。
79、語(yǔ)言，是內(nèi)在地運(yùn)行著的。缺乏內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)，這樣的語(yǔ)言就會(huì)沒(méi)有生氣，就會(huì)呆板。
80、語(yǔ)言不是外部的東西。它是和內(nèi)容(思想)同時(shí)存在，不可剝離的。語(yǔ)言不能像桔子皮一樣，可以剝下來(lái)，扔掉。
拓展閱讀：汪曾祺的故事
首先看看第一則關(guān)于汪曾祺的故事，汪曾祺的一生都被房產(chǎn)所困擾，汪曾祺先生很愛(ài)創(chuàng)作，幾乎是逮著機(jī)會(huì)便開(kāi)始創(chuàng)作，但當(dāng)時(shí)房子實(shí)在是太小，他沒(méi)有自己的書(shū)房，只能等女兒上班后進(jìn)入她的房間開(kāi)始創(chuàng)作，女兒上的是夜班，也是很傷身體的，汪曾祺先生每每都在女兒門(mén)口駐足，只能女兒推門(mén)出來(lái)，便迫不及待的進(jìn)去，全心投入到他的事業(yè)之中，有人曾用這個(gè)取笑他說(shuō)是等著下蛋的公雞。汪曾祺先生聽(tīng)后，豁然一笑道，我的確是憋了好多雞蛋等著下。
接下來(lái)再看看汪曾祺的第二則故事，汪曾祺先生一生有一個(gè)大愛(ài)好，那便是喝酒，他常常一邊拿著紙筆，一邊拿著一瓶二鍋頭，邊喝邊寫(xiě)，當(dāng)他喝到微醉之時(shí)，便靈感大發(fā)，能寫(xiě)下神來(lái)之筆。有次汪曾祺家里來(lái)客，他說(shuō)出門(mén)買菜，結(jié)果自己來(lái)到小酒館，自斟自酌起來(lái)，全然忘了家里還有一位客人在等著他呢。
通過(guò)這兩個(gè)故事，可以看出汪曾祺是一位生性豁然之人，喜歡隨性而為，對(duì)于自己喜愛(ài)的事業(yè)能夠保持一腔熱情。
【汪曾祺論語(yǔ)言】相關(guān)文章：
汪曾祺的詩(shī)歌11-28
《求雨》汪曾祺的06-22
汪曾祺介紹12-09
汪曾祺的語(yǔ)調(diào)04-19
關(guān)于汪曾祺句子02-04
汪曾祺端午的鴨蛋11-12
汪曾祺作品特點(diǎn)08-10