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《一剪梅·雨打梨花深閉門》古詩詞拼音解讀
在平平淡淡的日常中，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，漢魏以后的古詩一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。古詩的類型多樣，你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編幫大家整理的《一剪梅·雨打梨花深閉門》古詩詞拼音解讀，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》拼音解讀：
yǔ dǎ lí huā shēn bì mén ，wàng le qīng chūn ，wù le qīng chūn 。shǎng xīn lè shì gng shuí lùn ？huā xià xiāo hún ，yuè xià xiāo hún 。
chóu jù méi fēng jìn rì pín ，qiān diǎn tí hén ，wàn diǎn tí hén 。xiǎo kàn tiān sè mù kàn yún ，háng yě sī jun1 ，zu yě sī jun 。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》作者介紹：
唐寅 （1470～1523）中國明代畫家，文學(xué)家。字子畏、伯虎，號六如居士、桃花庵主，自稱江南第一風(fēng)流才子。吳縣（今江蘇蘇州）人。出身商販家庭，少時(shí)讀書發(fā)憤，青年時(shí)中應(yīng)天府解元，后赴京會試，因舞弊案受牽連入獄，出獄后又投寧王朱宸濠幕下，但發(fā)現(xiàn)朱有謀反之意，即脫身返回蘇州。從此絕意仕途，潛心書畫，形跡放縱，性情狂放不羈。擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學(xué)畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》譯文
深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華。縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
相思生愁整日都皺著眉，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著時(shí)也是想念你！
《一剪梅·雨打梨花深閉門》注釋
一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調(diào)六十字，前后段各六句、三平韻。
“雨打梨花”句：借用宋人李重元《憶王孫·春詞》結(jié)末成句。
孤負(fù)：同“辜負(fù)”。
孤負(fù)青春，虛負(fù)青春：也作“忘了青春，誤了青春”。
賞心樂事：歡暢的心情，快樂的事情。南朝宋謝靈運(yùn)《擬魏太子鄴中集詩八首序》云：“天下良辰、美景、賞心、樂事，四者難并。”
論(lún)：說。
銷魂：黯然神傷。
“愁聚”句：意為整日眉頭皺蹙如黛峰聳起。愁聚眉峰，語出宋王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》“水是眼波橫，山是眉峰聚”句。
顰(pín)，皺眉。
啼痕：淚痕。
“曉看”句：兩個(gè)“看”字實(shí)系無意義舉止，乃特定心態(tài)的外現(xiàn)行為。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》賞析
《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端。
上片首句，即以重重門關(guān)橫亙在畫面上，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨(dú)白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節(jié)的議論。“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門外，正見其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開花落，人生便在等待中漸漸消逝。
下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續(xù)動作，表達(dá)其坐臥不安的無邊相思。
活過之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無處不令人回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來，重續(xù)歡情。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端，誠無愧其“才子”之譽(yù)稱。
歷代詩人、詞人筆下“閨怨”之作多不勝數(shù)，愈是習(xí)見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》創(chuàng)作背景
唐寅因科場案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層。生平多出入聲色場合，因此在他有很多以女性為題材的作品，此詞即為其中之一。
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