《鷓鴣天·建康上元作》閱讀答案

　　《鷓鴣天·建康上元作》由南宋趙鼎所作。此詞通過今昔元宵的對(duì)比，抒發(fā)了強(qiáng)烈的黍離(國破家亡)之悲。

　　鷓鴣天·建康上元作

　　趙鼎(宋)

　　客路那知?dú)q序移，忽驚春到小桃技。

　　天涯海角悲涼地，記得當(dāng)年全盛時(shí)。

　　花弄影，月流輝。水精宮殿五云飛。

　　分明一覺華胥夢(mèng)，回首東風(fēng)淚滿衣。

　　注：①作于宋南渡后的元宵節(jié)。 ②華胥夢(mèng)：傳說黃帝夢(mèng)游華胥之國，該國社會(huì)繁榮祥和。

　　(1)這首詞第二句中的“驚”字可否換成“見”字?請(qǐng)簡述理由。

　　(2)本詞運(yùn)用了對(duì)比手法，請(qǐng)作簡要分析。

　　3、“忽驚春到小桃枝”中的“驚”字如果換成“見”字，好不好?請(qǐng)簡述理由。(4分)

　　4、這首詞主要運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法來表達(dá)思想感情?請(qǐng)作簡要賞析。(4分)

　　5、這首詞煉字很有特色，此詞前兩句哪個(gè)字用得最好? 為什么?(4分)

　　參考答案

　　(1)不能換成“見”。因?yàn)?ldquo;驚”字與首旬的“那知”相呼應(yīng)，不但表現(xiàn)了時(shí)序推移之速，而且寫出了如夢(mèng)初醒之情，充分表達(dá)了作者恨時(shí)思國的愛國情懷。而“見”字僅僅是客觀敘述，不能充分表達(dá)作者的情態(tài)和情懷。(意思對(duì)即可。如答可以換，言之成理可酌情給分)

　　(2)上片寫南渡后客居的悲涼，下片轉(zhuǎn)寫當(dāng)年全盛時(shí)的歡樂，結(jié)尾兩句又從歡樂的高潮跌入悲愴的深淵：以今日之悲涼對(duì)比昔日之全盛，以往昔之歡樂對(duì)比現(xiàn)實(shí)之悲哀。對(duì)比手法使作者沖破了時(shí)空的束縛，把悲國之思、愛國之情表達(dá)得淋漓盡致。(意思對(duì)即可。)

　　3、(1)不好。“驚”字與句首“那知”相呼應(yīng)，不但表現(xiàn)了時(shí)序推移之速，而且還寫出了如夢(mèng)初醒之情。“見”字起不到這樣的效果。

　　4、(2)示例一：主要運(yùn)用了反襯手法。詞人通過回憶當(dāng)年全盛時(shí)的快樂，反襯南渡后客居的悲涼，突出了濃重的愛國之思。

　　示例二：主要運(yùn)用了虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法。上片實(shí)寫南渡后客居的悲涼，下片轉(zhuǎn)入對(duì)當(dāng)年全盛時(shí)快樂生活的回憶，結(jié)尾兩句又跌入令人悲傷的現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了沉重的愛國之思。(手法1分，分析3分，寫出一種即可)

　　5“驚”字用得最好。(1分)“驚”字與首句的“那知”相呼應(yīng)，(1分)不但表現(xiàn)了時(shí)序推移之速，而且寫出了如夢(mèng)初醒之情態(tài)，充分表達(dá)了作者恨時(shí)思國的愛國情懷。(2分)(意思對(duì)即可。如答其它的字，言之成理可酌情給分，但不能超過2分。)

　　二

　　1.“分明一覺華胥夢(mèng)”是本詞的“詞眼”。由此看到詞人情感變化。請(qǐng)結(jié)合詩句作簡要分析。(6分)

　　【答案】上闋前三句主要寫悲，下闋則轉(zhuǎn)寫歡樂，結(jié)尾又由樂轉(zhuǎn)為更悲(2分)。上闋末句“記得┅┅”過度，引起對(duì)比性回憶，便有了下闋開頭的“花弄影，月流輝”和“五云飛”的歡樂之高潮(2分)，結(jié)尾二句是詩人情感又樂跌入更加悲愴的深淵(2分)。全詞悲喜相生，跌宕起伏，攫住讀者的心靈。整首詞渾然一體，構(gòu)成一首意境深沉的歌曲。(2分)(以上四個(gè)得分點(diǎn)，每一點(diǎn)2分，答對(duì)任意三個(gè)即可得滿分。)

　　2.清人況周頤這首詞的評(píng)價(jià)是：“清剛沈至，卓然名家，故君故國之思，流溢行間句里。”請(qǐng)問作者運(yùn)用了何種技巧表達(dá)此情。請(qǐng)簡要分析。(5分)

　　【答案】詞中運(yùn)用了對(duì)比的手法(2分)：以當(dāng)日之悲涼，對(duì)比昔日之全盛;以夢(mèng)中之歡樂，對(duì)比現(xiàn)實(shí)之悲哀。(3分)這種藝術(shù)手法沖破時(shí)間、空間的束縛，一任感情發(fā)泄，恣意揮寫，哀而不傷，剛健深摯。(意思對(duì)即可)(若答運(yùn)用了“運(yùn)用典故”，并說明理由可以給3-4分)

　　(作品淺釋：趙鼎是宋代中興名臣，此詞作于健康(南京)上元(元宵)節(jié)時(shí)，表達(dá)了沉重的愛國感情。金兵南侵，而轉(zhuǎn)徙異鄉(xiāng)，不知不覺又是一年的春天到了，因?yàn)樾√业搅松显��?jié)即著花。從開封到南京雖然不遠(yuǎn)，但總覺得到了天涯海角一般，心里特別凄涼，不禁回憶起在汴梁時(shí)的繁華景象。花枝在皎潔的月光下是何等地婀娜多姿，宮殿晶瑩剔透，云彩多么絢麗。往事晃如一場(chǎng)“華胥夢(mèng)”。東風(fēng)一吹像驚醒了似的，不禁潸然淚下。)

　　賞析：

　　趙鼎是南宋初年中興名臣。這首詞系他南渡之后作于建康(今江蘇南京)。上元即元宵。詞人值此元宵佳節(jié)，撫今憶昔，表達(dá)了沉痛的愛國情思。

　　起首二句，以頓入之筆點(diǎn)明身客地，不覺時(shí)間推移之速。詞人解州聞喜(今屬山西)，人徽宗崇寧五年進(jìn)士，之合被擢為開封士曹。靖康事變后，高宗倉皇南渡，駐蹕建康，詞人填此詞時(shí)，應(yīng)當(dāng)系隨駕至此。“客路”一句，直點(diǎn)題面，說明金兵南侵之際，自己流踄異鄉(xiāng)，不知不覺又轉(zhuǎn)過了一年。出語自然通俗，然于平淡中，且為下句作好鋪墊。“忽驚春到小桃枝”，這句里以小桃點(diǎn)出上元。小桃，上元前后即著花，見《老學(xué)庵筆記》卷四。詞句流暢清麗，于輕靈中寄慨嘆，是上句的自然歸宿。其中“那知”、“忽驚”兩個(gè)短語，緊密呼應(yīng)，有兔起鶻落之勢(shì)，把詞人此時(shí)的復(fù)雜的心情，切實(shí)地表現(xiàn)了出來。

　　“天涯海角悲涼地”一語，續(xù)接起句“客路”二字。建康距離北宋首都開封，實(shí)際上并不很遠(yuǎn)，然而對(duì)一個(gè)因金人有南渡流落到江南的人來說，卻有如天涯海角。和詞人同時(shí)的李清照流落到江南之后，也寫過表達(dá)類似的感情的詞句：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。”(《清平樂》)詞人此處一則曰“海角天涯”，二則曰“悲涼地”，這兩短語連用加重語氣，可以想見客愁之重、羈恨之深。這就具體表現(xiàn)了詞人“忽驚”以后的情緒。當(dāng)此時(shí)局紛亂之際，作為江防要塞的建康，一方面駐有南宋重兵，準(zhǔn)備抵抗南下的金人;一方面是北方逃難來的人民，流離失所，凄凄慘慘。面對(duì)此情此景，詞人自然而然想起北宋時(shí)歡度元宵的盛況，于是“記得當(dāng)年全盛時(shí)”一句沖口而出。這句是整首詩的一大轉(zhuǎn)折。按照一般填詞規(guī)律，詞寫到此上闋歇拍，如同戰(zhàn)馬收韁，告一段落。可是它的詞意卻直貫下片三句，有蟬聯(lián)而下之妙。這樣的結(jié)構(gòu)好似辛稼軒《虞美人·別茂嘉十二弟》。辛詞上闋歇拍云：“馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門翠輦辭金闋。看燕燕，送歸妾。”下片云：“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁，回頭萬里，故人長絕。”詞意跨過兩片，奔騰而下，歇拍處毫不停頓，一氣呵成。因而王國維稱之為“章法絕妙”(《人間詞話》)。此詞也是采用同樣章法，兩片之間，毫不割裂。作者上闋歇拍剛說“記得當(dāng)年”，換頭就寫“全盛時(shí)”情景。但詞人并未以實(shí)筆具體描寫元宵之夜“歌舞百戲，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十余里”;也未寫“燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝”(俱見《東京夢(mèng)華錄》卷六)，而是避實(shí)就虛，寫花枝裊娜，月光皎潔，宮殿華麗云彩絢麗。從虛處著筆，此詞就避免了一般化，從而令人讀后有新穎之感，并能喚起美好的聯(lián)想。

　　結(jié)尾二句又將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫詞人從回憶中的往事回到悲涼的現(xiàn)實(shí)生活中來。華胥夢(mèng)，語出《列子·黃帝》，故事講的是黃帝晝寢而夢(mèng)，游于華胥氏之國。其國無帥長，一切崇尚自然，沒有利害沖突。此處例用來喻北宋全盛時(shí)景象，但是隨著金人的入攻，霎時(shí)灰飛煙滅，恍如一夢(mèng)。“華胥夢(mèng)”上著以“分明一覺”四字，更加重夢(mèng)幻色彩。詞人如夢(mèng)方醒，仔細(xì)辨認(rèn)，春光依舊，然而景物全非，故詞人兩眶熱淚，不禁潸然而下。這兩句讀之令人愴然。詞一般以景結(jié)情為好，但以情煞尾，也有佳篇。譬如此詞尾句純用情語，且以“東風(fēng)”二字與上闋“春到小桃枝”相呼應(yīng)，絲絲入扣，卻有溪流歸海，讀之令人有悠悠不盡的意味。

　　此詞結(jié)構(gòu)極其縝密。“分明一覺華胥夢(mèng)”是詞中關(guān)鍵句子，也就是通常所說的“詞眼”。詞的上下二闋，全靠這個(gè)“詞眼”的眼光照映。如起首兩句中的“那知”、“忽驚”寫從不知覺到陡然發(fā)現(xiàn)，即帶有如夢(mèng)初醒的意思;下片頭三句則是夢(mèng)境的顯現(xiàn);結(jié)句則是夢(mèng)醒后的悲哀，處處關(guān)合“華胥夢(mèng)”一語，于是整首詞渾然一體，構(gòu)成一首意境深沉的歌曲。從全詞來看，感情寫得有起有伏，曲折多變。如果說前三句寫悲涼，下片則轉(zhuǎn)寫歡樂;如果說過片是寫歡樂的高潮，那么結(jié)尾二句則又跌入悲愴的深淵。悲喜相生，跌宕起伏有致，因而能攫住讀者的心靈。詞中還運(yùn)用了回憶對(duì)比的手法：以當(dāng)日之悲涼，對(duì)比昔日之全盛;以夢(mèng)中之歡樂，對(duì)比現(xiàn)實(shí)之悲哀。這種藝術(shù)手法沖破時(shí)間、空間的束縛，一任感情發(fā)泄，恣意揮寫，哀而不傷，剛健深摯，與一般婉約詞、豪放詞均有不同。因此清人況周頤評(píng)曰：“清剛沈至，卓然名家，故君故國之思，流溢行間句里。”(《蕙風(fēng)詞話》卷二)這個(gè)評(píng)價(jià)是非常符合此詞的特點(diǎn)，也是非常符合詞人作為南宋初年中興名臣的身份的。

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