《天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽》閱讀答案及翻譯賞析

時(shí)間：2024-07-20 20:12:39 閱讀答案我要投稿

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《天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽》閱讀答案及翻譯賞析

　　《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

　　沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

　　一：〔注釋〕①《水調(diào)》：曲調(diào)名。相傳為隋煬帝所制，唐代很流行。 ②流景：流逝的年華。 ③記省(xīng)：清楚記得。

　　1.詞中，能明確表達(dá)“午醉醒來愁未醒”中“愁”的原因的詞句是____________。

　　2.對全詞內(nèi)容理解、分析不正確的一項(xiàng)是( )

　　A.上片寫出詩人內(nèi)心的愁悶無聊，時(shí)間由午后直至晚上。

　　B.“明日落紅應(yīng)滿徑”，寫出詩人的想象，突出傷春之情。

　　C.“簾幕密遮燈”是寫在花園里，因風(fēng)大，燈火需要遮蔽。

　　D.這首詩表達(dá)出，封建社會(huì)不得志文人的嘆老憤惋的情緒。

　　3.“云破月來花弄影”是張先的名句。其中的“弄”字，歷來為詩家稱道。請對“弄”字的妙處，作簡要分析。

　　答案：

　　1.傷流景，往事后期空記省(2分)

　　2.C (“簾幕密遮燈”寫的是室情況，花園里不可能有重重簾幕)(2分)

　　3.一個(gè)“弄”字用比擬的手法，將花與影都寫活了，成了有知覺、有情感的物體。月光之下，晚風(fēng)之中，花動(dòng)影舞，顧昐情深，春夜月下花前的美景，生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者的眼前(4 分，比擬手法及作用2分，產(chǎn)生的藝術(shù)效果2分)

　　4、這是詩人暮年傷春之作，上闋直接抒情，下闋即景生情，其中“云破月來花弄影”一句，向?yàn)榍叭朔Q道，請你說說其中哪兩個(gè)字最見詩人的描寫功夫？為什么？

　　答：其中的“破”“弄”二字，生動(dòng)形象地寫出天上，云在流;地下，花移影動(dòng)的意境。這一句生動(dòng)細(xì)致的描寫出云散月開，原來未必盡情顯現(xiàn)的花的豐姿神采此時(shí)在月光映照下婆娑弄影，搖曳生姿的景致;相對于上半闋的傷感，襯出了作者流連光景不勝情的淡淡哀愁中閃爍出的一星快樂的火花。而另一方面，這兩個(gè)字又都暗示出有風(fēng)，為下文的“遮燈”“滿徑”埋下伏筆。(三點(diǎn)，寫出情感上對上文的襯托2分，寫出對下文的呼應(yīng)2分，對“破”“弄”二字寫景內(nèi)容的準(zhǔn)確把握2分。)

　　二：

　　（1）上闋作者心中之“愁”，表現(xiàn)在哪些方面？（3分）

　　（2）結(jié)合全詞，賞析“云破月來花弄影”一句的妙處。（5分）

　　答案：

　　（1）（3分）上闋寫“愁”，有對自然的春光已逝之愁，有對自己的年華老去之愁，有與友人的后會(huì)無期之愁。（評分標(biāo)準(zhǔn)：本題3分。傷春，傷老，傷離別，3個(gè)要點(diǎn)各1分。）

　　（2）（5分）（示例）這首詞寫了作者傷春、孤寂之情。“云破月來花弄影”一句，運(yùn)用擬人的修辭手法，將云、月、花人格化，“破”“來”“弄”等詞語，寫出月夜之景的美麗與動(dòng)感。這一描寫與“沙上并禽”的情態(tài)構(gòu)成了一幅和諧美好的畫面；由這一畫面再想到“明日落紅應(yīng)滿徑”，則使作者的傷情之情、孤寂之心表現(xiàn)得更加生動(dòng)傳神。（評分標(biāo)準(zhǔn)：本題5分。全詩思想情感，1分；“云破”一句的修辭及其在句中的作用，2分；“云破”一句和上下文的關(guān)系及對全詩的作用，2分。）

　　（3）這首詞上闋寫“午醉醒來愁未醒”，此中意味，與柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆倍涞母惺芟喾路穑钊松觥熬七^愁腸愁更愁”的感嘆。（1分）

　　三：

　　（1）這是一首送春詞，上闕五句話寫五件傷怨的事情來表達(dá)春愁無限及人生遺憾。請具體分析作者在上闕所寫的五件傷怨的事情。

　　答：《水調(diào)》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時(shí)能回，臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢。

　　（2）“云破月來花弄影”是千古傳頌的名句，歷來為人稱道。王國維贊“著一‘弄’字，而境界全出”。沈際飛《草堂詩余正集》評云：“心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)快炙。”你認(rèn)為此句妙在何處？

　　答：詞句之所以傳送千古，首先在于修辭煉句的功夫，詞人善于抓住大自然一瞬間的現(xiàn)象，攝入詞中。天上，云在流；地上，花影在動(dòng)。“破”“弄”創(chuàng)造出一種全新的境界。本句之所以為人稱道，在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶的心情，通過生動(dòng)?jì)趁牡男蜗髠?繪出來。天很快就暗下來了，水禽已并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩大地。恰在這時(shí)，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了。風(fēng)起了，霎時(shí)吹開了云層，月光透露出來了，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。

　　【參考譯文】

　　手持酒杯細(xì)聽那《水調(diào)》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天，春天何時(shí)再回來？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。

　　鴛鴦?dòng)邳S昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)兒還沒有停，人聲已安靜，明日落花定然鋪滿徑。

　　【賞析】

　　此篇為暮春傷懷之作，是張先膾炙人口的名篇之一。詞中描寫詞人醉酒銷愁，為春光流逝、往事成空、后會(huì)無期而感傷。

　　此詞上闋寫春愁無限及人生遺憾，五句話寫五件傷怨的情事：《水調(diào)》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時(shí)能回；臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢；下闋通過“并禽”寫自己孤獨(dú)，月弄花影烘托出人生之無奈；以“落紅應(yīng)滿徑”暗喻作者情緒的低落。全詞將作者慨嘆年老位卑、前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，調(diào)子沉郁傷感，情蘊(yùn)景中，用語精準(zhǔn)，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。其中“云破月來花弄影”是千古傳誦的名句。

　　上片主要寫詞人的思想活動(dòng)，頗具平淡之趣。前兩句寫詞人原本想借聽調(diào)喝酒排遣心中的愁悶，但結(jié)果卻是“醉醒來愁未醒”，醉意雖然消除了，但心中的愁卻沒有減去一分。這兩句與馮延巳《鵲踏枝》中的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”有些相似，都是寫歡樂過后容易生出無盡的哀情。但仔細(xì)對比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，馮詞所寫的是酒盡人散之后確實(shí)產(chǎn)生的蕭索情懷，而本詞中，詞人想到酒盡人散后可能產(chǎn)生的哀愁，便根本沒去參加宴會(huì)。于是，詞人不由得發(fā)出慨嘆：“送春春去幾時(shí)回？”此句中有兩個(gè)“春”字，然意思不盡相同，前一個(gè)“春”字指季節(jié)，即指大好春光；下一個(gè)“春”字指時(shí)光，“春去”既表達(dá)了詞人對年華易逝的感傷之情，還蘊(yùn)涵著對年少青春時(shí)光的追憶和惋惜之情。這就照應(yīng)了下文的“往事后期空記省。”“臨晚鏡，傷流景”是反用杜牧詩句：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年？”以“晚”易“曉”，主要在于寫實(shí)。杜牧原詩是寫女子早晨梳妝，感嘆時(shí)光易逝，因而用的是“臨曉鏡”；而本詞中將“曉”改為“晚”，是因?yàn)樵~人午醉之后，又休息半晌，此刻已接近黃昏，一直躺著卻仍然不能消愁解憂，于是起來“臨晚鏡”。這個(gè)“晚”字用得極妙，可謂一語雙關(guān)，既表明了天色已晚，又隱指自己已到晚年。“傷流景”三個(gè)字進(jìn)一步補(bǔ)充，更加明確地表達(dá)出了詞人對時(shí)光易逝、青春不再、人到晚年的感傷。

　　“往事后期空自省”一句中的“后期”其實(shí)本為“悠悠”。而詞人最終之所以選用了稍嫌樸拙的“后期”，而未采用看起來更加空靈、更加傳神的“悠悠”，是因?yàn)橄啾榷裕昂笃凇迸c前面提到的“愁”、“傷”等詞聯(lián)系得更緊密些。“后期”一詞，既暗含著往事已經(jīng)如過眼云煙一樣逝去，一去不復(fù)返，又流露出了因錯(cuò)失機(jī)緣而耽誤期約的后悔之情。但是后悔也無濟(jì)于事，只能“空自省”，以追憶往事。然而，即使回憶往事的一些美好片斷，也并不能從中得到些許安慰，反而會(huì)平添更多的煩惱。正因如此，詞人想到即便縱情于美酒和歌舞之中，也不能消除自己的愁悶，所以索性連盛大的宴會(huì)也干脆不去參加了。這一句不著痕跡地就把一腔自甘孤寂的苦情寫得如此惆悵感人，令人叫絕。

　　下片寫動(dòng)態(tài)之景，極有空靈之美。由于沒有去參加盛大的宴會(huì)，所以夜幕降臨的時(shí)候，詞人便獨(dú)自到小園中散步，希望以此來排遣一整天都郁積在心中的苦悶。“沙上并禽池上暝”，詞人在夜幕中看到了這樣溫馨的景色，遺憾的是，夜空中本來應(yīng)該有月亮的，而此時(shí)的夜空中卻只有濃云，毫無月色。詞人只好帶著遺憾準(zhǔn)備回住處。沒想到，正在這時(shí)，“云破月來花弄影”，一陣風(fēng)吹開了濃云，露出了藏在云里的月亮。同時(shí)，花兒也被風(fēng)吹動(dòng)，在明亮的月光下婆娑弄影。看到此情此景，詞人孤寂的心情才感到了一絲絲欣慰。王國維在其《人間詞話》中說到：“云破月來花弄影，著一‘弄’字而境界全出矣。”然而，這一傳誦千古的名句的絕妙之處不僅在于遣詞造句上，更在于它所傳達(dá)出的思想感情上。詞人一整天都無法排遣心中的愁緒，沒想到，在一天將盡時(shí)卻意外地感受到了一絲即將流逝的春意，可想而知，詞人當(dāng)時(shí)的心情是多么復(fù)雜。通過此句，詞人不僅表達(dá)了自己憂傷中略帶欣慰的復(fù)雜心情，更讓讀者從中體會(huì)到了一絲喜悅，看到了一幅美景。難怪楊慎在《詞品》中說：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！”

　　接下來，詞人寫到“重重簾幕密遮燈”，因?yàn)橥饷嬗酗L(fēng)，詞人生怕大風(fēng)將屋里的燈焰吹滅，于是進(jìn)了屋后趕緊把簾幕拉起來，遮住燈焰。但是，風(fēng)越來越大，簾幕已經(jīng)不能很好地遮擋燈焰了，此時(shí)燈焰在不停地閃動(dòng)。一句“人初靜”，既表現(xiàn)出夜深人靜之時(shí)，風(fēng)勢愈加迅猛的情境，又與上片提到的“不赴府會(huì)”相照應(yīng)，說明此時(shí)府中的酒宴歌舞都已經(jīng)結(jié)束了，人都已經(jīng)散去了，一切都安靜下來了。“明日落紅應(yīng)滿徑”一句，是說剛剛還在月光中婆娑弄影的花朵，經(jīng)過這一夜春風(fēng)的摧殘，一定會(huì)落紅滿徑。其中既蘊(yùn)涵著詞人對春天逝去的感傷，又有對自己已經(jīng)遲暮的嘆惋，還有對自己賞春偶得佳景的欣喜，將詞人惜春、憶舊、懷人的復(fù)雜心情刻畫了出來。

　　本詞字句凝練，體現(xiàn)了張?jiān)~的藝術(shù)特色。尤其是詞中“云破月來花弄影”一句，描繪出了一幅絕美的圖畫，實(shí)為神來之筆。

　　《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》注釋

　　天仙子，唐教坊舞曲，后用為詞牌。段安節(jié)《樂府雜錄》：“龜茲部，《萬斯年》曲，是朱崖李太尉(德裕)進(jìn)。此曲名即《天仙子》是也。”《金奩集》入“歇指調(diào)”，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體。《花間集》收皇甫松二首，皆仄韻單調(diào)小令，三十四字，五仄韻。《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調(diào)，并重疊一片為之。

　　嘉樂小倅：嘉樂，秀州別稱，治所在今浙江省嘉興市。倅，副職，時(shí)張先任秀州通判。不赴府會(huì)：未去官府上班。

　　水調(diào)：曲調(diào)名。唐杜牧《揚(yáng)州》詩之一：“誰家唱《水調(diào)》，明月滿揚(yáng)州。”自注：“煬帝鑿汴渠成，自造《水調(diào)》。”

　　流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。唐武平一《妾薄命》詩：“流景一何速，年華不可追。”

　　后期：以后的約會(huì)。記省：記志省識。記：思念。省(xǐng)：省悟。

　　并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。瞑：天黑，暮色籠罩。

　　弄影：謂物動(dòng)使影子也隨著搖晃或移動(dòng)。弄，擺弄。

　　落紅：落花。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水，一點(diǎn)芳心為君死。”

　　《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》創(chuàng)作背景

　　作者寫這首詞的時(shí)候任嘉禾(今浙江省嘉興市)判官。作者在嘉禾作判官，約在公元1041年(宋仁宗慶歷元年)，年五十二。但詞中所寫情事，與小序內(nèi)容很不相干。這個(gè)小序可能是時(shí)人偶記詞乃何地何時(shí)所作，被誤認(rèn)為詞題，傳了下來。

　　《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》作者介紹

　　張先(990-1078)，字子野，烏程(今浙江湖州吳興)人。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。

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