《沁園春·雪》的創(chuàng)作背景
《喜雨亭記》是蘇軾于嘉祐六年（公年1061年）在風翔府任判官時所作。
蘇軾到風翔府任職的第二年，建官舍，行政事，鑿池引流，美化環(huán)境，但不巧的是當?shù)卣粋�月沒有下雨。“五日不雨則無麥。”“十日不雨則無禾。”“無麥無禾，歲且薦饑，獄訟繁興，而盜賊滋熾。”過了三個月，四月初二、十一下了兩場雨。十四日又下大雨，三天方才停止。半月之內連降了三場雨，前兩次不足，第三次一連下了三天。下得透，下得足，下得實在。要說好雨，喜雨，這才真正稱得上是好雨，喜雨！“使天而雨珠，寒者不得以為襦；使天而雨玉，饑者不得以為粟。”有什么東西比這“雨”寶貴呢？
打開唐宋詩詞作品，到處聽得到雨聲。據(jù)有關專家統(tǒng)計，杜甫詩中“雨”的意象出現(xiàn)了246次，比“睛”的36次多了六倍；李商隱詩中有關“雨”的意象出現(xiàn)了73次，而“睛”只有10次。雨作為一種輕柔流動的物象，成為文人抒發(fā)個人感慨的有效載體。雨從一種不帶有任何主觀情意的自然現(xiàn)象到被刻意營造成中國文學中傳統(tǒng)的`抒情意象，其中融注了作者特有的感受、體驗、情緒和心態(tài)，具有了豐富的人生意蘊和審美價值。雨中有喜，雨中有雅，雨中有苦，雨中有愁。這里談談喜雨。
“微雨夜來過，不知春草生”（韋應物：《幽居》）。春草在微雨滋潤下成長，一派生機盎然的春天氣息；詩人對夜來細微春雨的喜愛及幽居的寧靜和心情的喜悅可見一斑。
“軟草平沙過雨新，輕沙走馬路無塵”（蘇軾：《浣溪沙》）。一場透雨過后，原野青青，景色格外清新可愛，走馬于平沙芳草地上，自是一塵不染，只覺滿眼青翠，內心滿是喜悅。
“細雨魚兒出，微風燕子斜”（杜甫：《水檻遣心二首》其一）。詩人極為生動細膩地描繪了魚和燕子在微風細雨中的動態(tài)。魚的歡欣，燕子的輕盈，引起了詩人喜悅的心理反應，這不正可以使我們感受到詩人對春天的熱愛嗎？
我們再來看一首韓愈的《早春呈水部張十八員外》：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
那落在天街上的纖細小雨滋潤如酥（奶油），它細膩、勻稱、滑爽、滋潤而又慢慢地普降到皇城中的街道。透過雨絲遙望草色，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心里頓時覺得快樂、新鮮、活潑、清香，欣喜之情溢于言表。
在喜雨詩中流傳最廣的要數(shù)杜甫的《春夜喜雨》：
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
好雨知人意，在大地急需要雨時，雨來了，它好在適時。在人們正酣睡的夜晚，雨無聲地、細細地下，不知不覺中柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤物無聲。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，令人喜。題目中那個“喜”字在詩中雖沒有露面，但“喜”意卻從罅縫里迸透。
“雨后雙禽來占竹，秋深一蝶下尋花”“西窗一雨無人見，展盡芭蕉數(shù)尺心”“綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙”“春路雨添花，花動一山春色”……這些詩句均寫得清親可愛，給人以快感。我們從中可以讀出生命的光澤和人生的生機與希望。
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